1959年出生，潮州市饒平縣人，現(xiàn)為汕頭市工藝美術(shù)學會會員，汕頭市民間文藝家協(xié)會會員，工藝美術(shù)師。

上個世紀八十年代初開始從事石雕藝術(shù)的創(chuàng)制，通過勤奮學習，刻苦鉆研，全面掌握石雕的傳統(tǒng)技法，得到廣州美院教授的指導，造型及設計水平不斷提高，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代雕刻技法融為一體，形成自己獨特的石雕藝術(shù)風格，雕刻的人物、動物、器皿等各類石雕作品遍及廣州、汕頭、普寧、深圳、肇慶、贛州、南澳、東莞等地，深受各界人士的高度評價，是當今汕頭石雕行業(yè)的佼佼者。

大浪淘沙，當年參與到這股石雕工藝浪潮中來的許多石匠，不是已經(jīng)長眠黃土，就是紛紛轉(zhuǎn)行。能堅持下來的屈指可數(shù)。而詹益盛就是其中之一。盡管創(chuàng)業(yè)伊始的艱難歷歷在目，成功路途上經(jīng)歷過巨大的打擊。但是，詹師傅用堅毅的意志堅持了下來。他雕刻的各類石雕作品，遍布各地，深受海內(nèi)外各界人士的好評。

詹益盛的工作室簡陋而狹窄，空間大多被他的石雕作品霸占了，眼前，人物雕像、花卉插屏，鏤通的，浮雕的，圓雕的，林林總總的作品上百件，令人嘆為觀止。

一件名為《清趣》的石通雕插屏，以“花中君子”———荷花作為表現(xiàn)內(nèi)容，構(gòu)圖下密上疏，荷葉、花梗、花苞、花瓣姿態(tài)各異，動中有靜，富于美感。水草游弋，蜻蜓駐足，荷葉上小青蛙更是躍躍欲跳，動靜結(jié)合，給人以無限的遐想。

2009年01月，他創(chuàng)作的漢白玉石通雕插屏《清趣》，以其獨具特色的題材，雕琢精細的技藝，獲得第三屆廣東省民間工藝精品展的優(yōu)秀獎。作品以北京房山產(chǎn)的漢白玉為原料，細膩如脂，潔白似玉。詹益盛告訴記者，汕頭石雕藝術(shù)無論采用圓雕、浮雕或者影雕任何一種技藝，大都以花崗巖石為原料；而他大膽創(chuàng)新，以漢白玉為材料。

1980年，為了擺脫面朝黃土背朝天的農(nóng)耕生活，詹益盛經(jīng)饒平同鄉(xiāng)介紹來到汕頭，跟當時很有名氣的石雕大師鄭榮通學藝。他勤學好問，從雕刻的使用工具，到雕刻刀法的使用，只要是跟石雕有關(guān)的知識，都不肯錯過。僅僅一個月時間，他就開始獨立雕刻作品。詹益盛完成真正意義上的第一個作品是普寧圖書館文化廣場上高6米的漢白玉石雕群《攀登》。他說，要感謝的是廣州美術(shù)學院的終身教授曹崇恩。1986至1989年間，詹益盛先后完成了曹教授設計的漢白玉像《何香凝》和花崗石大型頭像《冼星海》。這兩座作品，至今仍安放在廣州市仲凱農(nóng)業(yè)技術(shù)學院和廣州市星海園。在跟隨曹教授那幾年間，教授教導學生的時候，他就在旁靜靜地聆聽著，耳濡目染的藝術(shù)熏陶，讓他的技藝得到很大提高。

石雕工藝的創(chuàng)作過程十分艱苦。石雕打磨過程中，粉塵四散飛揚，每完成一次作業(yè)后，停留在臉上的都是白色的粉末。而比惡劣的工作環(huán)境更折磨人的，是作品制作過程中的寂寞。每件作品的制作時間都是漫長的，不花上一兩年的時間，是無法完成一件令人滿意的作品。每一件作品，從模型開始，都需要親力親為。模型的鑄造一般都要按照1：1的比例打造，除了一些裝飾性的作品，可采用1：4或1：2的比例。石雕作品由于材質(zhì)的關(guān)系，重量較大，為省去搬運的工序，只能到現(xiàn)場進行制作，這無疑增加了石雕師傅的工作難度。

用點石機求點，確定各關(guān)鍵位置。單是這一項就需要花費很長的時間。復雜的人物表情，從額頭的紋路，眼角，鼻尖到嘴角，都需要一點一點，從模型上比對丈量，然后復刻到要雕刻的石雕粗模上。

點與點的連結(jié)過程，則要用石刻刀，按照從高到低的位置，精雕細刻。這其中考驗的是石雕師傅的手藝。要刻掉多少石，保留多少石，都要視刻石進程中的藝術(shù)視覺效果而定。一般情況是“意到刀才到”，也常有“刀到意才到”。這些都需要石雕師傅多年的經(jīng)驗累計，在工作中不斷的推敲研究，精進自己的技術(shù)。詹益盛說，“石雕工作不是簡單的體力勞動，而是在石頭雕刻過程中進行再一次創(chuàng)作。在設計者的指導下，進行雕刻。兩者經(jīng)過長時間的磨合，石雕藝人學到了很多理論上的知識，在實踐中不斷提高自己的雕刻水平。”

這是另一個世界———山坡上堆放著一堆堆的石材和半成型作品，場面令人震撼。詹益盛領(lǐng)銜主持雕刻巨型漢白玉觀音雕像就在這里進行。詹益盛說，雕像高30余米，是目前國內(nèi)最高的漢白玉觀音石像。面對這一巨作，他傾注了大量心血和汗水。在作品的構(gòu)思階段，他就查閱了大量資料，實地考察了外地觀音塑像，再根據(jù)自己積累的經(jīng)驗進行設計。說話間，來到石像頭部工地。吊機下面是龐大的觀音頭像，但僅僅是整個頭像的下半部，身高一米七多的詹益盛也只夠得到石像鼻梁。而單這部分石材少說也要30噸。他說，要表現(xiàn)觀音普渡眾生苦海慈航的形象，最難的是面部表情和眼神表達的刻畫。記者發(fā)現(xiàn)，石像的鼻梁竟是磨平的。他解釋說，石像幾十米高，要考慮觀看距離和光效等因素，磨平是為了突出藝術(shù)效果。

詹益盛告訴記者，完成這一巨作至少要近三年時間。目前，作品已基本完成，預計今年下半年可進行造型安裝，而安裝大約需要一年時間。

幾十年來，詹益盛的雕刻收獲了累累碩果，南澳黃花山森林公園龜埕那幾十只姿態(tài)各異的石龜就出自他的手筆。而他領(lǐng)銜雕刻的《九童》、《冼星海》、《搏》、《馬克思》、《觀音》、《科學家》等一批頭像、塑像，遍及廣州、中山、深圳、肇慶、東莞、汕頭等地，深受各界人士的好評。