1959年出生，潮州市饒平縣人，現(xiàn)為汕頭市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，汕頭市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，工藝美術(shù)師。

上個(gè)世紀(jì)八十年代初開(kāi)始從事石雕藝術(shù)的創(chuàng)制，通過(guò)勤奮學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，全面掌握石雕的傳統(tǒng)技法，得到廣州美院教授的指導(dǎo)，造型及設(shè)計(jì)水平不斷提高，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代雕刻技法融為一體，形成自己獨(dú)特的石雕藝術(shù)風(fēng)格，雕刻的人物、動(dòng)物、器皿等各類石雕作品遍及廣州、汕頭、普寧、深圳、肇慶、贛州、南澳、東莞等地，深受各界人士的高度評(píng)價(jià)，是當(dāng)今汕頭石雕行業(yè)的佼佼者。

大浪淘沙，當(dāng)年參與到這股石雕工藝?yán)顺敝衼?lái)的許多石匠，不是已經(jīng)長(zhǎng)眠黃土，就是紛紛轉(zhuǎn)行。能堅(jiān)持下來(lái)的屈指可數(shù)。而詹益盛就是其中之一。盡管創(chuàng)業(yè)伊始的艱難歷歷在目，成功路途上經(jīng)歷過(guò)巨大的打擊。但是，詹師傅用堅(jiān)毅的意志堅(jiān)持了下來(lái)。他雕刻的各類石雕作品，遍布各地，深受海內(nèi)外各界人士的好評(píng)。

詹益盛的工作室簡(jiǎn)陋而狹窄，空間大多被他的石雕作品霸占了，眼前，人物雕像、花卉插屏，鏤通的，浮雕的，圓雕的，林林總總的作品上百件，令人嘆為觀止。

一件名為《清趣》的石通雕插屏，以“花中君子”———荷花作為表現(xiàn)內(nèi)容，構(gòu)圖下密上疏，荷葉、花梗、花苞、花瓣姿態(tài)各異，動(dòng)中有靜，富于美感。水草游弋，蜻蜓駐足，荷葉上小青蛙更是躍躍欲跳，動(dòng)靜結(jié)合，給人以無(wú)限的遐想。

2009年01月，他創(chuàng)作的漢白玉石通雕插屏《清趣》，以其獨(dú)具特色的題材，雕琢精細(xì)的技藝，獲得第三屆廣東省民間工藝精品展的優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品以北京房山產(chǎn)的漢白玉為原料，細(xì)膩如脂，潔白似玉。詹益盛告訴記者，汕頭石雕藝術(shù)無(wú)論采用圓雕、浮雕或者影雕任何一種技藝，大都以花崗巖石為原料；而他大膽創(chuàng)新，以漢白玉為材料。

1980年，為了擺脫面朝黃土背朝天的農(nóng)耕生活，詹益盛經(jīng)饒平同鄉(xiāng)介紹來(lái)到汕頭，跟當(dāng)時(shí)很有名氣的石雕大師鄭榮通學(xué)藝。他勤學(xué)好問(wèn)，從雕刻的使用工具，到雕刻刀法的使用，只要是跟石雕有關(guān)的知識(shí)，都不肯錯(cuò)過(guò)。僅僅一個(gè)月時(shí)間，他就開(kāi)始獨(dú)立雕刻作品。詹益盛完成真正意義上的第一個(gè)作品是普寧圖書(shū)館文化廣場(chǎng)上高6米的漢白玉石雕群《攀登》。他說(shuō)，要感謝的是廣州美術(shù)學(xué)院的終身教授曹崇恩。1986至1989年間，詹益盛先后完成了曹教授設(shè)計(jì)的漢白玉像《何香凝》和花崗石大型頭像《冼星海》。這兩座作品，至今仍安放在廣州市仲凱農(nóng)業(yè)技術(shù)學(xué)院和廣州市星海園。在跟隨曹教授那幾年間，教授教導(dǎo)學(xué)生的時(shí)候，他就在旁靜靜地聆聽(tīng)著，耳濡目染的藝術(shù)熏陶，讓他的技藝得到很大提高。

石雕工藝的創(chuàng)作過(guò)程十分艱苦。石雕打磨過(guò)程中，粉塵四散飛揚(yáng)，每完成一次作業(yè)后，停留在臉上的都是白色的粉末。而比惡劣的工作環(huán)境更折磨人的，是作品制作過(guò)程中的寂寞。每件作品的制作時(shí)間都是漫長(zhǎng)的，不花上一兩年的時(shí)間，是無(wú)法完成一件令人滿意的作品。每一件作品，從模型開(kāi)始，都需要親力親為。模型的鑄造一般都要按照1：1的比例打造，除了一些裝飾性的作品，可采用1：4或1：2的比例。石雕作品由于材質(zhì)的關(guān)系，重量較大，為省去搬運(yùn)的工序，只能到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行制作，這無(wú)疑增加了石雕師傅的工作難度。

用點(diǎn)石機(jī)求點(diǎn)，確定各關(guān)鍵位置。單是這一項(xiàng)就需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間。復(fù)雜的人物表情，從額頭的紋路，眼角，鼻尖到嘴角，都需要一點(diǎn)一點(diǎn)，從模型上比對(duì)丈量，然后復(fù)刻到要雕刻的石雕粗模上。

點(diǎn)與點(diǎn)的連結(jié)過(guò)程，則要用石刻刀，按照從高到低的位置，精雕細(xì)刻。這其中考驗(yàn)的是石雕師傅的手藝。要刻掉多少石，保留多少石，都要視刻石進(jìn)程中的藝術(shù)視覺(jué)效果而定。一般情況是“意到刀才到”，也常有“刀到意才到”。這些都需要石雕師傅多年的經(jīng)驗(yàn)累計(jì)，在工作中不斷的推敲研究，精進(jìn)自己的技術(shù)。詹益盛說(shuō)，“石雕工作不是簡(jiǎn)單的體力勞動(dòng)，而是在石頭雕刻過(guò)程中進(jìn)行再一次創(chuàng)作。在設(shè)計(jì)者的指導(dǎo)下，進(jìn)行雕刻。兩者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨合，石雕藝人學(xué)到了很多理論上的知識(shí)，在實(shí)踐中不斷提高自己的雕刻水平�！�

這是另一個(gè)世界———山坡上堆放著一堆堆的石材和半成型作品，場(chǎng)面令人震撼。詹益盛領(lǐng)銜主持雕刻巨型漢白玉觀音雕像就在這里進(jìn)行。詹益盛說(shuō)，雕像高30余米，是目前國(guó)內(nèi)最高的漢白玉觀音石像。面對(duì)這一巨作，他傾注了大量心血和汗水。在作品的構(gòu)思階段，他就查閱了大量資料，實(shí)地考察了外地觀音塑像，再根據(jù)自己積累的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。說(shuō)話間，來(lái)到石像頭部工地。吊機(jī)下面是龐大的觀音頭像，但僅僅是整個(gè)頭像的下半部，身高一米七多的詹益盛也只夠得到石像鼻梁。而單這部分石材少說(shuō)也要30噸。他說(shuō)，要表現(xiàn)觀音普渡眾生苦海慈航的形象，最難的是面部表情和眼神表達(dá)的刻畫(huà)。記者發(fā)現(xiàn)，石像的鼻梁竟是磨平的。他解釋說(shuō)，石像幾十米高，要考慮觀看距離和光效等因素，磨平是為了突出藝術(shù)效果。

詹益盛告訴記者，完成這一巨作至少要近三年時(shí)間。目前，作品已基本完成，預(yù)計(jì)今年下半年可進(jìn)行造型安裝，而安裝大約需要一年時(shí)間。

幾十年來(lái)，詹益盛的雕刻收獲了累累碩果，南澳黃花山森林公園龜埕那幾十只姿態(tài)各異的石龜就出自他的手筆。而他領(lǐng)銜雕刻的《九童》、《冼星海》、《搏》、《馬克思》、《觀音》、《科學(xué)家》等一批頭像、塑像，遍及廣州、中山、深圳、肇慶、東莞、汕頭等地，深受各界人士的好評(píng)。