二十世紀(jì)八十年代初期，他為著名銅錘花臉楊燕毅操琴，先后在京、津、滬、哈爾濱、濟(jì)南等地演出了《包龍圖》、《鍘判官》、《鎖五龍》、《斷密澗》、《龍鳳閣》、《尉遲恭》等裘派名戲，由于他出色的伴奏，深受觀眾的喜愛，初為“綠葉”的他，便在一批青年專業(yè)琴師中脫穎而出。

京劇藝術(shù)應(yīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷汲取新的藝術(shù)養(yǎng)料，才能保持其旺盛的生命力，劉正輝對此深信不疑，他對京劇音樂

敢于進(jìn)行大膽嘗試和創(chuàng)新。1987年，劉正輝在京劇界首開先河，把電聲樂器融入傳統(tǒng)京劇曲牌之中，成功地錄制了自己編曲、自己操琴的京胡演奏專輯——《京劇曲牌輕音樂》，于當(dāng)年發(fā)行了3.5萬盒，這在京劇磁帶的發(fā)行史上是空前的，引起了社會強(qiáng)烈反響，眾多媒體紛紛予以報(bào)道和播出，其中的一曲《盼》，他把滿腔激情注入琴弦，奏出深沉婉轉(zhuǎn)、如泣如訴的盼歸思親曲，藝術(shù)地再現(xiàn)了海峽兩岸炎黃子孫思念、企盼親人團(tuán)圓的主題。中央人民廣播電臺編輯周佳悅說：“劉正輝的這首《盼》，我們用兩套節(jié)目，在兩天的時(shí)間里就安排了九次向臺灣廣播，該臺的《午間半小時(shí)》節(jié)目專題記者張敏還登門采訪，并在該節(jié)目中播出。《京劇曲牌輕音樂》的出版，使劉正輝成功地嘗試了讓京胡這件古老的伴奏樂器走向前臺承擔(dān)獨(dú)奏樂器的愿望。

1987年，劉正輝考入中國戲曲學(xué)院教師樂隊(duì)任琴師，為言派傳人劉勉宗操琴，一次劉勉宗在人民劇場演出言派名劇《臥龍吊孝》，他演奏的胡琴不時(shí)博得觀眾陣陣喝彩和掌聲，演出結(jié)束了，演員出來謝幕后，觀眾仍不肯離去，不少觀眾高呼：胡琴，胡琴，原來觀眾是要見這位用琴聲吸引他們的琴師的“真面目”，臺上人找了他好半天也沒找到，原來藏到衛(wèi)生間里，直到團(tuán)長丁振春把他拽到前臺謝幕時(shí)，觀眾才結(jié)束喊聲，給以一片熱烈的掌聲。中國戲曲學(xué)院排演小生戲《評雪辯蹤》時(shí)，他為該劇操琴，著名京劇表演藝術(shù)家高玉倩稱贊說：“這小伙子樂感好，胡琴拉的很有靈氣，他的伴奏可以使臺上演員的長處得已充分發(fā)揮”。

1991年十月為振興京劇事業(yè)，劉正輝倡議成立了北京京胡研究會，名譽(yù)會長是李慕良先生，燕守平先生任會長，劉正輝任秘書長，在成立大會上，原文化部部長周巍峙、王濟(jì)夫副部長到會祝賀并講話。1994年劉正輝創(chuàng)出能在短時(shí)間內(nèi)迅速提高右手功力的快速練習(xí)法——《京胡鐵棍功練習(xí)法》，并制成專輯教學(xué)音帶出版發(fā)行。1996年由北京開明文教音像出版社出版了劉正輝京胡演奏的《京劇卡拉OK曲庫》大全。

多年的舞臺實(shí)踐，使劉正輝如魚得水，琴技突飛猛進(jìn)。二十世紀(jì)九十年代，他根據(jù)胡琴運(yùn)弓特點(diǎn)恰好符合“兩點(diǎn)一線”的杠桿原理，在吸收和總結(jié)了前輩們操琴練功的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了“京胡鐵棍功練習(xí)法”，這種方法在北京電臺《戲迷天地》節(jié)目播出后，深受戲迷朋友們的喜愛，而后由北京開明文教音像出版社出版了《京胡鐵棍功練習(xí)法》教學(xué)磁帶。1996年他主講的《京胡教學(xué)與欣賞》被錄制成錄像帶，并制成N制版本由香港一家傳媒中心推向海外發(fā)行。2000年歲末，劉正輝編寫的《京胡演奏教程》由中國戲曲出版社出版發(fā)行，這是他30年操琴實(shí)踐的結(jié)晶，更是他在京胡演奏理論研究方面的厚積薄發(fā)之作，該書第一次發(fā)行就高達(dá)1萬冊，創(chuàng)下同類題材發(fā)行的最高記錄。

正當(dāng)操琴技藝日臻精湛純熟的時(shí)候，劉正輝又迷上了京胡的另一個(gè)世界——京胡制作。如果說琴師與演員之間的關(guān)系是“綠葉”與“紅花”的關(guān)系，那么，制琴師與琴師的關(guān)系又何嘗不是如此？一把上好的胡琴可以為琴師在舞臺上添彩增色。木匠兒善玩斧鑿，兵家子早識槍刀，是環(huán)境使然。姻緣使劉正輝與制琴結(jié)下不解之緣。1984年與戀人許京梅締結(jié)良緣后，他一有空兒就扎到其岳父——京胡制作大師許學(xué)慈的制琴房，看許老做琴，一把精美的胡琴他會癡癡地看上許久，愛不釋手，平時(shí)的耳濡目染使他對制作胡琴發(fā)生了日益濃厚的興趣，不久，許老就收下這位濃眉大眼、虛心好學(xué)、身份特出的徒弟，言傳身教。寒來暑往，這個(gè)小徒弟一學(xué)就是十余年，太多的專注，太多的忘情，使他從不感到厭倦，這十余年的苦學(xué)，使他由一名專業(yè)琴師又轉(zhuǎn)變成為一名專業(yè)制琴師，為他后來“正輝京胡”品牌的建立奠定了良好的基礎(chǔ)。

近水知魚性，近山知鳥音，做京胡要知竹性。制琴過程好比人與竹對話，一把好琴應(yīng)能達(dá)到人竹合一，即富于靈性。從民族樂器專業(yè)制作者的角度看，京胡制作難度最大，要求最高。不像木制樂器使用的材料相對穩(wěn)定，而京胡所用的材料大都由竹子構(gòu)成，由于天然生成尺寸大小各不相同，因此要求制琴者更要精心的選材和準(zhǔn)確地計(jì)算。一把看似平常的京胡要達(dá)到理想的發(fā)音是很難的，就象國畫中的大寫意，線條雖簡卻寓意深刻、內(nèi)涵豐富。京胡制作看似簡單，其中卻包含著許多深?yuàn)W的技巧。他深諳個(gè)中三味。敏而好學(xué)又善思考的他，特別注重京胡發(fā)音質(zhì)量的關(guān)鍵——最佳共振，共振好，共鳴就好，發(fā)音也最佳，反之就差。受我國古代編鐘的啟發(fā)和物理振動原理，他總結(jié)出一套樂器發(fā)聲規(guī)律：長者出低音，短者出高音；大者出低音，小者出高音；薄者出低音，厚者出高音。他說：“一把好的京胡，必須在材料、質(zhì)地、調(diào)門、工藝外觀及音色、音質(zhì)、音量、振動靈敏反應(yīng)及下把音位等都俱佳的情況下，方可稱得上“上乘”的京胡”。

為了制作這種好胡琴，在傳統(tǒng)制琴的基礎(chǔ)上，他把材料學(xué)、物理學(xué)、力學(xué)、發(fā)聲學(xué)等有關(guān)知識融于一體，對京胡制作在筒擔(dān)角度方面、筒眼斜坡度大小方面、選用毛竹的部位方面、烤筒子及擔(dān)子火候方面等，均進(jìn)行了大膽的改革與創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的制作風(fēng)格，使京胡制作升華到一個(gè)新的境界。原北京民族樂器廠工程師、現(xiàn)北京樂海民族樂器廠顧問樊汝武對劉正輝制作的琴是這樣評價(jià)的：“他在繼承傳統(tǒng)制作工藝的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了許多革新，精湛的工藝是一方面，最重要的是他特別注重?fù)?dān)子與筒子的優(yōu)化組合和琴筒鞔皮的調(diào)門準(zhǔn)確性，從而保證了胡琴的音質(zhì)、音色、音量和下把音位的穩(wěn)定性”。

值得一提的是，劉正輝在傳統(tǒng)烘烤琴桿、琴筒的基礎(chǔ)上自制了恒溫烤箱，這道新增的工序能使琴桿、琴筒中的水分有效均勻的揮發(fā)，為組裝成一把音色優(yōu)美的胡琴創(chuàng)造了良好的發(fā)音條件。不論是專業(yè)的、業(yè)余的琴手，凡使用過劉正輝制作的胡琴，其結(jié)論都是驚人的一致：共鳴好，下把位音好，音美而有靈性；不少專業(yè)琴師對他的評價(jià)：劉正輝是專業(yè)琴師，通曉五音六律，在制作胡琴時(shí)自然深曉發(fā)音之“道”。也許正是這方面得天獨(dú)厚的條件，使他把對京胡音樂的理解潛移默化地融會貫通到制琴技藝之中了，猶如如虎添翼。

劉正輝發(fā)明的“環(huán)保人造仿生皮暨人造蛇皮”結(jié)束了我國幾百年來使用蟒蛇皮制作民樂胡琴的歷史，使大量蟒蛇免遭宰殺。這一發(fā)明在2009年的“第三屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽”上獲得金獎(jiǎng)。

劉正輝是中國戲曲學(xué)院的京胡演奏家，也是中國民族樂器制作大師。今年，他的又一發(fā)明“民族樂器革胡”（低音胡琴）再次報(bào)名參加了由北京發(fā)明協(xié)會和職工技術(shù)協(xié)會等單位舉辦的“第十屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽”。

“第十屆北京發(fā)明創(chuàng)新大賽”結(jié)果將在2016年上半年揭曉，劉正輝期待著革胡的研制能再創(chuàng)佳績，更期待在民樂演奏的舞臺上展現(xiàn)的是完整的中國元素。

旅日華人京胡演奏家吳汝俊使用的胡琴、青年演奏家王彩云使用的胡琴、包括民樂界二胡演奏家宋飛、姜克美、柏淼都使用過劉正輝制作的京胡、京二胡。1997年文化部特聘他為樂器改革專家組成員，作為評委曾多次參加全國樂器改革的論證工作，他是當(dāng)年文化部科技司舉辦的科技項(xiàng)目論證會上最年輕的一位專家。文化部副部長高占祥題詞稱贊劉正輝：“巧手制來奪魂器，誠心再創(chuàng)世間琴”；著名書法家歐陽中石、著名漫畫家李濱聲和著名藝術(shù)家王鐵成等也為他題字或作畫，以示友情。

1999年“中華錦繡”畫報(bào)第十七期“休閑時(shí)空”欄目用一個(gè)版面刊出了劉正輝制作的“極品京胡”。2000年一月“中國京劇”雜志在新千年到來之際，發(fā)表了由當(dāng)代著名書法家張瑞齡題寫琴名的四把名琴“白龍盤柱”、“陰陽截然”、“蒼天林�！薄ⅰ耙痪�通天”。

2000年劉正輝編著的《京胡演奏教程》一書由中國戲曲出版社出版，并多次再版。

2001年四月《中國文化報(bào)》“新風(fēng)情”專題攔目特別報(bào)道了劉正輝的京胡制作藝術(shù)——記京胡制作專家劉正輝。

2002年劉正輝被聘為北京樂器學(xué)會副會長。2002年中央電視臺三臺第六輯“走進(jìn)幕后”中的“京城民間藝術(shù)”專題欄目采訪、介紹了劉正輝的制琴新工藝。

2002年12月臺灣“弘報(bào)”對劉正輝進(jìn)行了專題報(bào)道；題為：劉正輝的京胡情結(jié)。2003年劉正輝被聘為中國樂改學(xué)會常務(wù)理事。

2004年劉正輝被選為第二屆中國民族器樂學(xué)會副會長。2004年九月《今日中華》畫報(bào)人物在線專欄，用大篇幅的報(bào)道，介紹了題為：正聲名盛世、輝樂佐三才——訪學(xué)者型琴師劉正輝的制琴藝術(shù)。

2005年劉正輝在北京戲曲博物館舉辦的全國首屆京胡展，不僅讓京劇愛好者了解了京胡制作史，同時(shí)又近距離地欣賞到他制作的精品京胡，有“芝麻花”、“玉帶節(jié)”、“龍盤竹”、“維納斯”、“一線天”、“十八羅漢”等原生態(tài)京胡，還有：根雕、仿生皮、肖像、臉譜、腰掛等系列工藝京胡。使人們看到的京胡已不僅是一件普通樂器了，同時(shí)又是極具收藏價(jià)值的工藝品、藝術(shù)品。

2005年他又推出了多年潛心研制的、能替代真蛇皮的環(huán)保型產(chǎn)品——仿生皮京胡，在文化部與中國樂器協(xié)會舉辦的主題為“樂器·藝術(shù)·科技”第三屆國際演藝設(shè)備與科技論壇上進(jìn)行展示并獲得好評。與此同時(shí)他又推出了自行研制的環(huán)保型京胡“松香熱化器”、“仿生皮京胡”、“京胡鐵棍弓”，已獲得國家專利。2006年他又錄制了CD盤，在“中國京劇流派名段伴奏大全”中擔(dān)任言派的京胡演奏。

1987年，農(nóng)歷丁卯年：劉正輝考入中國戲曲學(xué)院教師樂隊(duì)

劉正輝考入中國戲曲學(xué)院教師樂隊(duì)任琴師，為劉勉宗操琴。

1988年，農(nóng)歷戊辰年：《京劇曲牌輕音樂》出版

本年中旬，劉正輝錄制并演奏了《京劇曲牌輕音樂》，他將傳統(tǒng)曲牌融入了現(xiàn)代音樂元素，從而擴(kuò)大了欣賞京劇曲牌的群體，這是我國首次把京胡與電聲樂隊(duì)巧妙結(jié)合的專業(yè)音帶。

1991年10月，農(nóng)歷辛未年：北京京胡研究會成立

為振興京劇事業(yè)，劉正輝倡議成立了北京京胡研究會，名譽(yù)會長是李慕良先生，燕守平先生任會長，劉正輝任秘書長，在成立大會上，原文化部部長周巍峙、王濟(jì)夫副部長到會祝賀并講話。

1994年，農(nóng)歷甲戌年：《京胡鐵棍功練習(xí)法》出版

劉正輝創(chuàng)出能在短時(shí)間內(nèi)迅速提高右手功力的快速練習(xí)法——《京胡鐵棍功練習(xí)法》，并制成專輯教學(xué)音帶出版發(fā)行。

1996年，農(nóng)歷丙子年：《京劇卡拉OK曲庫》出版

北京開明文教音像出版社出版《京劇卡拉OK曲庫》大全，由劉正輝京胡演奏。

1996年，農(nóng)歷丙子年：《京胡教學(xué)與欣賞》出版

中國唱片總公司出版發(fā)行《京胡教學(xué)與欣賞》，劉正輝編著，這是我國第一套京胡教學(xué)錄像帶，并制成N制版本由香港一家傳媒中心推向海外發(fā)行。

2000年，農(nóng)歷庚辰年：《京胡演奏教程》出版

劉正輝編著的《京胡演奏教程》一書由中國戲曲出版社出版，這是他30年操琴實(shí)踐的結(jié)晶，更是他在京胡演奏理論研究方面的厚積薄發(fā)之作，該書第一次發(fā)行就高達(dá)1萬冊，創(chuàng)下同類題材發(fā)行的最高記錄，并多次再版。

2005年，農(nóng)歷乙酉年：全國首屆京胡展舉辦

劉正輝在北京戲曲博物館舉辦全國首屆京胡展，不僅讓京劇愛好者了解了京胡制作史，同時(shí)又近距離地欣賞到他制作的精品京胡，有“芝麻花”、“玉帶節(jié)”、“龍盤竹”、“維納斯”、“一線天”、“十八羅漢”等原生態(tài)京胡，還有：根雕、仿生皮、肖像、臉譜、腰掛等系列工藝京胡。使人們看到的京胡已不僅是一件普通樂器了，同時(shí)又是極具收藏價(jià)值的工藝品、藝術(shù)品。

2006年9月10日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十八日：劉正輝贈魏震山京胡

劉正輝和魏震山通話，并贈送京胡一把。魏震山說：“這體現(xiàn)出了劉正輝先生對京胡藝術(shù)熱愛，和京胡藝術(shù)的無限憧憬。”

2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，9時(shí)：劉正輝在湖廣會館舉辦京胡演奏會和京胡講座

劉正輝在北京湖廣會館舉辦京胡演奏會和京胡講座，深受觀眾好評。