1993年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院　

　　1995年 中央電視臺(tái)大型電視連續(xù)劇《水滸傳》美術(shù)　

　　1999年 創(chuàng)辦北京飛鳥(niǎo)攝影工作室　

　　2001年 作品“與花同夢(mèng)”被法國(guó)私人博物館收藏

　　2002年 榮獲第十屆全國(guó)人像攝影展覽銀牌獎(jiǎng)，在北京大眾影廊舉辦“三人人體展”

　　2002年 第四屆全國(guó)人像攝影十杰獎(jiǎng)

　　作品在《人像攝影》、《中國(guó)攝影家》、《中國(guó)青年》、《大眾攝影》等多次雜志發(fā)表　

　　1999年，《前進(jìn)中的中國(guó)青年》作品展 中國(guó)美術(shù)館　

　　2009年，《戀酒迷花》油畫(huà)作品展 北京東西印記

　　2009年，《精神·高地》作品展 北京杰森畫(huà)廊

　　現(xiàn)為飛鳥(niǎo)畫(huà)意攝影工作室藝術(shù)總監(jiān)

　　2010年至今，擔(dān)任北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校特級(jí)攝影講師。

　　看國(guó)強(qiáng)人，竹蒿啥樣他啥樣，熟了，行，不熟悉就透著點(diǎn)異樣。而國(guó)強(qiáng)并非為異樣而生，灑脫不做作。看他的畫(huà)，就好像更認(rèn)識(shí)了這個(gè)人。相由心生，外相不過(guò)是披風(fēng)，擋人世炎涼，虛弱退讓或者鋒芒畢露。 技術(shù)的細(xì)枝末葉，往往能體會(huì)出用心的短長(zhǎng)。在國(guó)強(qiáng)這些作品中，表面肆意裝點(diǎn)的好像是他的一種徘徊，無(wú)所皈依的尋覓，或者是更為虔誠(chéng)的獨(dú)行，我們不能用猜度去欣賞出背面的痕跡，可也不甘心隨著他的筆觸繼續(xù)迷失。美術(shù)的用意在作者對(duì)個(gè)體認(rèn)同的前提下，在強(qiáng)大歷史的縫隙里容身，有被逼迫的喜悅，和沒(méi)有盡頭的修為。以審慎的距離感接近國(guó)強(qiáng)的作品是合適的，我們不大有資格品評(píng)或者比較，安上一個(gè)名頭去歸類，是不大理智的自作多情。 他的路，模糊里有端倪：“有時(shí)只是一個(gè)花蕊帶兩片花瓣，其它的已經(jīng)飄零在泥土里了.…..訴說(shuō)著什么….，月季花容披秋霜，晚月竹葉編窗影。紅魚(yú)躍荷….月月有花開(kāi)�；ńo我無(wú)限的遐想和感覺(jué)，撫慰著心里的日子，窗角帶彎月，窗簾似上霜。低頭看床前，地下鞋一雙。雨夜夢(mèng)里花自來(lái)……”這是他的話，古典的質(zhì)樸委婉，也許是借情，更是抽枝般用力。畫(huà)就算不是話的伸展，也是思動(dòng)張開(kāi)的鋪排。有時(shí)想想，幸福感無(wú)非是一種自己平衡出的樣子，或是疼的癢的潰的滿的，自知自能自問(wèn)自語(yǔ)，國(guó)強(qiáng)用畫(huà)來(lái)迎納這個(gè)世界，用手藝獲得才情。

　　——《戀酒迷花》油畫(huà)作品展

　　把古典魅力發(fā)揮到極致。

　　——王文瀾

　　畫(huà)意攝影．是攝影借鑒繪畫(huà)藝術(shù)的產(chǎn)物，就畫(huà)意攝影而言，技術(shù)要求應(yīng)更苛刻．對(duì)美學(xué)思潮的理解應(yīng)更有深度。

　　——潘 杰