經(jīng)多年實踐，他在伴奏中能根據(jù)人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確烘托人物的喜怒哀樂，并能體現(xiàn)越劇各個時期唱腔過門的風(fēng)格特色，達(dá)到情切味濃。1955年進(jìn)浙江越劇團，在解決男女對唱、實現(xiàn)男女同臺演出所使用的多種演唱方法中，對于主胡演奏如何轉(zhuǎn)調(diào)、移位、接腔等方面，作出研究與貢獻(xiàn)。為了適應(yīng)有管弦樂新編制的演奏氣氛與男女合演的需要，對原用主胡進(jìn)行AE定弦的改革，這把主胡已存越劇博物館。同時，他對各流派唱腔特點和如何達(dá)到托腔韻味也有較深的研究和技法。1983年調(diào)入浙江小百花越劇團任主胡。在歷次省戲劇節(jié)中曾獲樂師獎、優(yōu)秀伴奏主胡獎；多次集體優(yōu)秀伴奏獎。曾隨團赴香港和新加坡、日本、泰國等地演出。培養(yǎng)的主胡學(xué)生有胡山崗等十余人。1983年5月在浙江人民廣播電臺播講《越劇主胡輔導(dǎo)講座》，頗受歡迎。40余年中為上百部劇目伴奏，代表作有《金沙江畔》、《五姑娘》、《送花樓會》、《沙漠王子·算命》、《陸游與唐琬》等，多數(shù)制有唱片或CD片。