手技節(jié)目講究心手相應(yīng)、手疾眼快，因此對(duì)演員的悟性要求比較高。趙晗龍?zhí)熨Y聰穎、悟性很高，并且在初學(xué)手技之初得到了啟蒙老師的充分關(guān)注，在節(jié)目練習(xí)過程中給予了他充分挖掘，因此趙晗龍?jiān)谑旨脊?jié)目上進(jìn)步很快。趙晗龍是國內(nèi)同類雜技演員中第一位能夠同時(shí)擲耍九球的雜技演員，他的拍球節(jié)目采用了較之上拋難度更大的向下拍擲，在不斷增加數(shù)量和不斷變換的技法之間更是加上了很多高難的動(dòng)作，例如：拍球上下臺(tái)階、拍球高低姿勢變幻、“探�！迸那虻取�

2008年，趙晗龍表演的《拍球》節(jié)目先后獲得第七屆中國雜技金菊獎(jiǎng)第二次全國雜技比賽紀(jì)念獎(jiǎng)和第八屆種國武漢光谷國際雜技藝術(shù)節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。年輕的趙晗龍并沒有止步于當(dāng)前的成就。他清楚地知道，雜技的精粹就在于不斷挑戰(zhàn)極限，只有繼續(xù)勤奮努力，不斷在技術(shù)上求新求異，才能在業(yè)內(nèi)保持獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位。趙晗龍表演的《拍球》節(jié)目屬于個(gè)人表演節(jié)目，整個(gè)舞臺(tái)完全依靠單個(gè)演員支撐，不僅要保證節(jié)目表演在技術(shù)上不失誤，更要熟練調(diào)動(dòng)舞臺(tái)現(xiàn)場氣氛，提高臨場駕馭觀眾的能力。他把這種無形的壓力看成是對(duì)個(gè)人技藝發(fā)展和舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)能力的挑戰(zhàn)。通過長期的舞臺(tái)演出實(shí)踐，趙晗龍逐漸意識(shí)到，單人節(jié)目的表演技術(shù)固然重要，但是由于手技演員的技術(shù)要求心手相應(yīng)，演員的心情和精神狀態(tài)將對(duì)現(xiàn)場觀眾氣氛產(chǎn)生直接的影響，演員的表演功力在場上的演出更是不容忽視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。他十分注重舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的積累，經(jīng)常根據(jù)自己上場前的真實(shí)狀態(tài)對(duì)節(jié)目的細(xì)小環(huán)節(jié)進(jìn)行即興處理，盡量讓節(jié)目傳達(dá)出自己內(nèi)心對(duì)《拍球》節(jié)目的真實(shí)情感。除了實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的積累之外，他還主動(dòng)搜尋世界各地的手技節(jié)目資料進(jìn)行學(xué)習(xí)，不斷觀察揣摩，取長補(bǔ)短改進(jìn)提高自己的技藝水平和表演能力。

通過學(xué)習(xí)觀察，趙晗龍發(fā)現(xiàn)中國手技節(jié)目與國際手技節(jié)目的差距主要是在演員表演的感染力和觀賞性方面。他希望通過自己對(duì)國內(nèi)外雜技馬戲節(jié)目的不斷鉆研，提升手技技藝和表演質(zhì)量，為中國手技節(jié)目的進(jìn)步作出自己的努力。

趙晗龍參加《中國達(dá)人秀》了第五期節(jié)目，在節(jié)目中趙晗龍表演了球技，渴望成為父親的驕傲，最終以觀察團(tuán)3票通過了考核。