小說、散文、詩歌等文學(xué)作品散見于《山東文學(xué)》、《青島文學(xué)》、《青海湖》、《當(dāng)代小說》、《短小說》、《遼河》、《連云港文學(xué)》、《天津文學(xué)》、《西南軍事文學(xué)》、《西北軍事文學(xué)》，等全國各類文學(xué)報刊。出版有短篇小說集《回眸一笑》、中篇小說集《寶貝，我愛你》，曾獲 2009年齊魯金盾文學(xué)獎。現(xiàn)就職于公安系統(tǒng)，為二級警督。

張麗軍：《王新艷短篇小說集》序

當(dāng)合上王新艷女士的這本小說集時，寂靜的夜來到我的窗前，窗臺上百合的光波在夜的浪花中翻滾，唱出一曲曲生命的獻(xiàn)歌。作為一個職業(yè)讀者，我最期盼的就是看到一部能讓我為之心靈震動的作品，無論它是如滔滔江水般涌入心悸的長篇，還是短小卻意蘊(yùn)無窮的短篇。作為一個執(zhí)著于社會現(xiàn)實(shí)的女作家，王新艷在那些每日生活中所發(fā)生的平凡瑣事，那些每日報紙中所出現(xiàn)的碎片式的新聞，卻能彈唱出美妙的樂章來，讓人聆聽、思索。這些作品融入了作家誠摯的社會關(guān)懷意識和獨(dú)特的藝術(shù)審美元素，呈現(xiàn)出一位基層女作家的獨(dú)特人文關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)品格和審美精神氣質(zhì)。

正是由于警察職業(yè)的特殊性，王新艷總能迅速有力地捕捉到當(dāng)下存在的各種不合理現(xiàn)象，這使得她的小說充滿著強(qiáng)烈的“問題意識”。這本小說集共收錄了31篇短篇小說，作者惜字如金，篇篇鏗鏘有力。它是當(dāng)下社會的一面明鏡，農(nóng)村“重男輕女”的偏見意識、農(nóng)民工入城的生存困境、女性群體生存的步履維艱、官場腐敗問題、現(xiàn)代都市家庭困境等都在他的作品中顯現(xiàn)出來。當(dāng)下許多作家對這些“社會傷痛”也有所揭示，但是多流于感性體驗(yàn)，而王女士卻以她質(zhì)樸人道主義情懷和鞭辟入里的分析能力超越了“問題暴露”的淺層，邁向了更深的一步。毫無疑問，這是中國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，也是五四新文學(xué)問題小說在當(dāng)代中國民間書寫的傳承。

我一直在思考一個問題，我們到底要怎樣去看待這些艱難地存活在都市底層的農(nóng)民工?當(dāng)我品讀完王女士的“農(nóng)民書寫”后，她讓我們認(rèn)識到僅僅關(guān)懷和同情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。“黃玉萍”的悲涼不僅僅在于丈夫被車撞死無人為她伸冤，而是農(nóng)民工對她的凌辱。她沒有被生活的艱辛打敗，而是被和自己同樣命運(yùn)的農(nóng)民工吞噬了，正如祥林嫂的死不是魯四爺直接造成的，而是來自于和她同樣命運(yùn)的人對她精神的摧殘。又如阿Q被趙家打了還要去小尼姑臉上吐一口唾液，這才是真正的凄涼。在此，王新艷既是一個同情者，更是一個批判者，她更全面和理性地剖析了農(nóng)民工這個群體，悲痛地挖掘出農(nóng)民自身的愚昧。這是王新艷作品一個重要的突破點(diǎn)，呈現(xiàn)出新啟蒙精神的意蘊(yùn)。

王新艷既是一個機(jī)敏的“戰(zhàn)士”，以她手中的利器剖析著社會萬態(tài);又是一個善良溫柔的“詩人”，以她柔軟的筆觸吟唱著人世間的溫情。正是于犀利與溫情這一張一弛之中，她的小說便充滿了情感的張力，讓讀者為之思索，為之動容。在王女士的這本短篇小說集中，“女性”一直是作者著墨的重點(diǎn)，這也是她獨(dú)特的女性關(guān)懷意識使然。在作者看來，女性就是苦難的承擔(dān)者。無論是處在寒流之中的黃玉萍，還是被丈夫欺騙的蘇燦，她們都各自地咀嚼著一己的悲傷。對于這群不幸的女性，王女士的筆端流露出無限的同情與深深的理解，并對她們的堅(jiān)韌、寬容、勇于承擔(dān)的品質(zhì)予以肯定。然而在苦難面前，女性又總是擁有化險為夷的神奇之力，她們從金子般的同性友誼中獲取力量;她們從純真孩子的眼里尋求安慰;她們甚至能以智慧和寬仁拯救深處迷途的愛人。這些女性使整個小說集充滿了情感的力量，而“以情動人”卻正是王新艷小說又一亮麗之點(diǎn)。

在這本小說集中，還有一部分作品具有“新現(xiàn)實(shí)主義”的特點(diǎn)。作者以靈活的敘述手段(寓言)客觀地揭示了官場的腐敗，具有強(qiáng)烈的當(dāng)下生活氣息。除此之外，作者還展現(xiàn)了基層官員的艱難生存處境，揭露官場里送禮等各種不正之風(fēng)，更甚這種不正之風(fēng)已經(jīng)影響到孩子。王女士讓一個個小故事呈現(xiàn)在讀者面前，雖未顯現(xiàn)自己的態(tài)度，但是非曲直已言于文本之中，需要讀者去深入思索。

語言質(zhì)樸或華麗，從本質(zhì)上來說并沒有優(yōu)劣之分，最重要的是看它能否恰如其分地表達(dá)作品的思想內(nèi)涵和作者的精神氣質(zhì)。王新艷善于運(yùn)用細(xì)膩的語言揭示人物的內(nèi)心世界，并且能夠把微妙的難以言說的感情通過外在客觀事物形象地表現(xiàn)出來，這使得她的作品充滿了斑斕的現(xiàn)代色彩。正是這種現(xiàn)代性的語言，才恰到好處地表現(xiàn)出小說中現(xiàn)代人的敏銳情思，這是王女士作品的成功之處�？墒沁@本小說集也有其還不成熟的地方，如過于單一的敘述視角，故事內(nèi)容缺乏創(chuàng)新性，部分作品情節(jié)鏈接牽強(qiáng)。這也說明王新艷作品具有巨大的提升空間。

當(dāng)代眾多專業(yè)作家之外的中國業(yè)余作家的文學(xué)書寫，是我尤為看重的�？鬃诱f，禮失而求諸野。王新艷的文學(xué)寫作呈現(xiàn)了大量的中國基層生活的真實(shí)場景，既顯現(xiàn)著自足的、鮮活的民間性，又有著有著豐厚的、充沛的文學(xué)性，是很難能可貴的。我衷心祝愿王新艷女士能夠在追尋“人間正道”文學(xué)之路上越走越遠(yuǎn)。

是為序