攝影作品
| 拍攝時(shí)間 | 劇名 | 擔(dān)任職務(wù) | 合作導(dǎo)演 |
| 2017 | 電視劇《親爹后爸》 | 攝影指導(dǎo) | 陳國星 |
2016 | 電視劇《國民大生活》 | 攝影指導(dǎo) | 夏曉昀 |
| 電視劇《海上嫁女記》 | 攝影指導(dǎo) | 林黎勝黃永剛 | |
| 2015 | 電視劇《老爸當(dāng)家》 | 攝影指導(dǎo) | 陳國星 |
| 電視劇《追婚記》 | 攝影指導(dǎo) | 劉愷 韓洋 | |
| 電視劇《大好時(shí)光》 | 攝影指導(dǎo) | 夏曉昀 | |
| 2014 | 電視劇《別對愛撒謊》 | 攝影指導(dǎo) | 梁山 |
| 2013 | 電視劇《生活啟示錄》 | 攝影指導(dǎo) | 夏曉昀 |
| 電視劇《老媽的三國時(shí)代》 | 攝影指導(dǎo) | 梁山 | |
| 2012 | 電視劇《我家的春秋冬夏》 | 攝影指導(dǎo) | 夏曉昀 |
| 電視劇《玉魂》 | 攝影師 | 李俊巖 | |
| 2011 | 電影《信念》 | 攝影師 | 毛堅(jiān) |
| 電視劇《丈母娘來了》 | 攝影指導(dǎo) | 梁山 | |
| 電視劇《少共國際師》 | 攝影師 | 李俊巖 | |
| 電影《念水之蓮》 | 攝影師 | 林 偉 | |
| 2010 | 電影《蘇醒》 | 攝影師 | 林 偉 |
| 電影《給你一千萬》 | 攝影師 | 盧衛(wèi)國 | |
| 電影《向右看》 | 攝影師 | 馬會雷 | |
| 電影《上海日記》 | 攝影師 | 梁山葉田 | |
| 電影《愛在人間》 | 攝影師 | 盧洪鈞 | |
| 電影《求職公寓》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 2009 | 電視劇《孽債2》 | 攝影師 | 梁 山 |
| 電影《水滸人物---神偷時(shí)遷》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 電影《水滸人物---公孫勝》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 電影《水滸人物--楊雄與石秀》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 2008 | 電影《父親的夢想》 | 攝影師 | 沈星浩 |
| 電影《水滸人物---顧大嫂》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 電影《特級院線》 | 攝影師 | 楊建生 | |
| 電視劇《春秋淹城》 | 攝影師 | 嘉娜沙哈提 | |
| 2007 | 電視劇《少林寺傳奇2》 | 攝影師 | 元彬 |
| 電影《婆媳之間》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
| 2006 | 電視劇《畫圣吳道子》 | 攝影師 | 沈星浩 |
| 2005 | 電視劇《英雄志》 | 攝影師 | 元彬 |
| 2004 | 電視劇《沙家浜》 | 特技攝影 | 沈星浩 |
| 電視劇《越王勾踐》 | 特技攝影 | 黃健中元彬 | |
| 2003 | 電視劇《陳賡大將》 | 特技攝影 | 沈星浩 |
| 2002 | 電視劇《天龍八部》 | 特技攝影 | 周曉文元彬 |
| 電視劇《青衣》 | 特技攝影 | 康洪雷 | |
| 2001 | 電視劇《射雕英雄傳》 | 特技攝影 | 鞠覺亮 趙箭 |
人物專訪
電視連續(xù)劇《丈母娘來了》與Sony PMW-F3結(jié)緣
2012-03-31 09:59:01 來源:傳播與制作
阿迪江：攝影師，有著一半的維族血統(tǒng)，他的作品有電視劇《丈母娘來了》、《少共國際師》、《少林寺傳奇2》、《春秋淹城》、《孽債2》等；電影《給你一千萬》、《上海日記》等。值得一提的是，他用Sony PMW-F3拍攝的30集電視連續(xù)劇《丈母娘來了》受到各大電視臺關(guān)注，這也是他第一次使用F3拍攝電視連續(xù)劇。采訪阿迪江的頭一天，我特意上新浪網(wǎng)看了他的微博，他轉(zhuǎn)發(fā)了許多慈善、正義、打假的微博帖子，由此可見他是一位有著正義感，喜歡做慈善事業(yè)，關(guān)注時(shí)政的80后�！∮蒘MG尚世影業(yè)和上海東霈文化共同投資的30集都市家庭倫理劇《丈母娘來了》2011年8月10日開機(jī)，一共拍攝83天，導(dǎo)演梁山是上影廠的青年導(dǎo)演，曾榮獲開羅電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，也是上海文化節(jié)十大杰出青年之一。《丈母娘來了》參加2011年四川電視節(jié)反響不錯(cuò)，現(xiàn)場簽約不少。
電影質(zhì)感的效果
為什么會選擇F3來拍攝《丈母娘來了》？阿迪江說這其中有一段故事：“導(dǎo)演希望電視劇拍攝出電影的效果，這也是我個(gè)人一直追求的理念，因?yàn)槲颐看闻膽�，最起碼要找到一種小景深的感覺。要想實(shí)現(xiàn)電影拍攝效果，選擇好的設(shè)備是關(guān)鍵，正好這時(shí)，得知索尼新出一款F3機(jī)器，我立刻找來F3資料看,感覺F3能夠達(dá)到我想要的效果，現(xiàn)在看來F3的確做到了。無論是畫面還是空鏡頭；無論是在室內(nèi)還是拍外景；無論是在色彩光線還是在影像品質(zhì)上，都得到了大大的提升，而這種提升是目前其他高清攝像機(jī)所達(dá)不到的。從成像細(xì)節(jié)表現(xiàn)上F3也更勝一籌，能夠很好地反映出光線，尤其是在自然光線下的效果�！卑⒌辖粫r(shí)流露出對F3的喜愛之情�！八苤鲃蛹ぐl(fā)你的創(chuàng)作靈感，你會感覺手中的機(jī)器能隨意地實(shí)現(xiàn)你想要的各種東西�！薄“⒌辖瓕ony的高清產(chǎn)品并不陌生，從HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼產(chǎn)品為主�！癝ony產(chǎn)品給我留下最深刻的印象，就是穩(wěn)定、可靠的性能，以及配套成熟的系統(tǒng)�！盕3之所以能展現(xiàn)電影效果，是與它卓越的成像器密不可分，PMW-F3 裝有一款新開發(fā)的Exmor Super 35 CMOS成像器， 由于采用了全畫幅Super 35mm 尺寸，使其能夠得到真正35mm電影的景別關(guān)系，同時(shí)可以實(shí)現(xiàn)極高的靈敏度F11信噪比為63dB, 在低照度環(huán)境或在夜間使用環(huán)境光源進(jìn)行拍攝時(shí)，這一性能具有非常顯著的優(yōu)勢。
作為索尼Super 35mm數(shù)字電影家族的高性能普及型成員，PMW-F3上市短短半年以來，已經(jīng)在影視節(jié)目制作市場中有了很高的聲譽(yù)，受到影視制作機(jī)構(gòu)、租賃公司等眾多客戶的稱贊。“F3可謂專門為電影攝像師量身打造，它體積小巧，結(jié)實(shí)耐用，外觀設(shè)計(jì)與普通電影膠片攝像機(jī)極為類似，可以想象Sony的設(shè)計(jì) 人員完全考慮了傳統(tǒng)攝影師的工作習(xí)慣�！痹凇墩赡改飦砹恕放臄z過程中，阿迪江始終與F3陪伴，提起這個(gè)好幫手，他贊不絕口。
低照度堪稱一流
“我們當(dāng)時(shí)架了兩臺機(jī)器做比較，同樣的拍攝環(huán)境，場景里坐著同樣的人，同樣的光圈，帶著窗戶，結(jié)果對比，盡管室內(nèi)光線很暗，但F3拍攝的畫面你能看到拍攝物體的細(xì)節(jié)和層次感。而另一臺拍攝的窗戶外部全毛了，沒有細(xì)節(jié)了�！卑⒌辖�(jīng)常要拍帶著窗戶外面的一些景的鏡頭，他說之前用攝像機(jī)拍時(shí)里面要放置很大的燈來平衡里外。而F3就省去了，里面不用打太大的燈，因?yàn)樗醒a(bǔ)償功能就能體現(xiàn)細(xì)節(jié)。這也歸功于F3 成像感光器件更大一些，帶來了好的低照度和高寬容度�！±镉幸唤M鏡頭，場景燈光全是蠟燭，在一間毛坯房里倆人在暢想，營造了一種夢幻的氛圍，你能看到人物的細(xì)節(jié)和層次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蠟燭光效全用到了�！斑@也是我跟導(dǎo)演提議的，因?yàn)镕3低照特別好，我說我們完全可以設(shè)計(jì)成這樣，從而在藝術(shù)創(chuàng)作上體現(xiàn)更好的效果。之前我看了優(yōu)酷網(wǎng)上一段對F3低照度性能測試的樣片，F(xiàn)3加上索尼的三個(gè)鏡頭用幾根蠟燭就可以拍攝出很有震撼效果的畫面，證明了F3的低照拍攝性能是無人能敵的�！薄 癋3對燈光師的要求應(yīng)該說是降低了�！薄墩赡改飦砹恕放臄z合作有兩個(gè)燈光師，因?yàn)镕3低照度非常好，整個(gè)拍攝過程都不用大燈。阿迪江說“之前我們已經(jīng)租了大燈但都沒用上，燈光師說這太好了，不用費(fèi)太大勁了，原來拍的時(shí)候600W燈還不夠亮，而現(xiàn)在150W燈就夠了，減輕了他們的負(fù)擔(dān)�，F(xiàn)場僅用了道具燈、臺燈、小射燈等，不用額外布置場景，顯得更加自然。平時(shí)拍的時(shí)候想達(dá)到一個(gè)射燈光效，上面需要吊燈打光下來，后景還要再打燈，而這個(gè)機(jī)器后景基本不用燈，前面人物光布好后，后景拿個(gè)臺燈就可以了�！�
首次嘗試無帶化流程
記錄載體從磁帶向半導(dǎo)體過渡是普遍的發(fā)展趨勢，阿迪江個(gè)人比較喜歡挑戰(zhàn)，喜歡接觸新鮮的東西�！暗俏业谝淮斡么鎯▽ξ襾碚f壓力非常大，我要先說服制片主任，要知道制片主任拍之前已經(jīng)買下了300盤磁帶。我提出F3是用硬盤和存儲卡記錄，所以磁帶就沒什么用了。開始制片主任是不接受存儲卡的，因?yàn)樗X得數(shù)據(jù)安全性無法得到保障，而且卡小容易丟。我說用卡拍完后，回來再用一個(gè)大的硬盤陣列備份，然后卡上的素材就可以刪除掉，可他們對于刪掉卡里的內(nèi)容是特別敏感的，擔(dān)心萬一硬盤陣列有問題，因?yàn)檫@是電子產(chǎn)品，萬一壞了或者中毒了怎么辦？”阿迪江采取了必要的安全措施，這些硬盤杜絕與網(wǎng)絡(luò)連接，一定要專人保管，專人負(fù)責(zé)倒素材，當(dāng)天拍完當(dāng)天倒，一共備份3塊硬盤。整個(gè)連續(xù)劇用了16塊32G的CF卡，采用雙機(jī)拍攝，一臺機(jī)器8張卡，一張卡30分鐘相當(dāng)于一盤磁帶�！≌f服了導(dǎo)演和制片主任，阿迪江還要說服投資老板�！爸破诉�是比較認(rèn)可的，制片人能夠接受這個(gè)新鮮東西，但他們在中間，又想用又不敢用，他們對這些很陌生。還有幾天時(shí)間就要開機(jī)了，當(dāng)時(shí)還沒決定用什么機(jī)器，制片人忙，老板更忙，后來我說沒時(shí)間了，馬上就要確定機(jī)器了，我就跟后期制作公司打電話，我?guī)е鴮?dǎo)演、帶著制片主任、帶著兩個(gè)制片人到現(xiàn)場看拍攝效果，先讓他們認(rèn)可畫質(zhì)，他們當(dāng)場就拍板用F3�！睙o帶化推崇環(huán)保低碳理念，存儲卡可以重復(fù)多次拍，
靈活的鏡頭配置
對于投資方來講就不用花錢買磁帶了，省下的錢可以租電影鏡頭，把畫面拍得更精致，這種工作流程也能夠與當(dāng)今主流的非線性編輯軟件進(jìn)行無縫集成�！ 坝幸稽c(diǎn)特別讓我高興，就是F3配有PL口，能直接插定焦頭，這樣整個(gè)設(shè)備的體積就變短了，對于我們拍狹窄的空間更靈活自如。”PMW-F3采用了電影攝影機(jī)標(biāo)準(zhǔn)的PL鏡頭座，可以使用多種35mm電影攝影機(jī)所使用的定焦和變焦鏡頭,這大大擴(kuò)展了鏡頭的選擇范圍，使用戶能夠具有更多創(chuàng)造性拍攝的條件。PMW-F3的PL鏡頭座還支持Cooke/i技術(shù)協(xié)議，當(dāng)然還支持ARRI LDS接口，使得攝錄一體機(jī)能夠與鏡頭通訊，以獲得聚焦和光圈位置等鏡頭元數(shù)據(jù)。這樣，就能將鏡頭元數(shù)據(jù)記錄到SxS存儲卡中，并帶入后期制作流程，大大提高了后期制作工作流程的效率。 “《丈母娘來了》用雙機(jī)拍攝，定焦兩組，一組蔡司鏡頭、一組RED ONE鏡頭，考慮資金上的問題，用兩組不同的鏡頭相對便宜點(diǎn) ，還有庫克變焦鏡頭�！卑⒌辖钤缗碾娨晞∮枚ń圭R頭是在2005年拍《英雄志》，他拍電影就一直是定焦和庫克變焦鏡頭搭配使用。他說一些特殊的比較夸張變形的鏡頭，或者展現(xiàn)大環(huán)境時(shí)可用廣角鏡頭，拍武打戲的時(shí)候廣角鏡頭也用的比較多。“因?yàn)槲浯驊蚴且宫F(xiàn)肢體動作，長焦距鏡頭就用的不會太多，所以大部分武打片段使用廣角鏡頭拍攝，即使武打演員動作幅度很大都可以上下跟隨，跟的很靈活，他不會跳出你的畫面�！薄〉弥髂釣镕3又推出了多款鏡頭和配件，如SCL-Z18X140索尼長焦變焦電影鏡頭和SCL-P11X15索尼廣角變焦電影鏡頭，以及CBK-MH01液晶屏大眼罩等，他都很感興趣，很想一試身手。阿迪江還表示，索尼的售后服務(wù)不錯(cuò)，隨時(shí)提供解答和幫助�！盎旧弦挥袉栴}馬上就能解決，因?yàn)榕碾娨晞〔荒艿⒄`，所以會馬上派技術(shù)人員，或馬上換機(jī)器�！碑�(dāng)問及接下來的片子是否還繼續(xù)考慮使用F3？阿迪江肯定地說：“會，當(dāng)然會了�！�2012年3月會有一個(gè)打仗的劇，他會極力說服導(dǎo)演和制片人再次使用這款機(jī)器。
采訪結(jié)束時(shí)，他馬上要去看該劇的后期制作進(jìn)程，他說《丈母娘來了》正在由銀河星光做后期，剪輯已經(jīng)完成，馬上進(jìn)入調(diào)色和配音階段，3月份先在幾家地面頻道播放，預(yù)計(jì)7月在東方衛(wèi)視、央視八套首播。讓我們共同期待這出好戲。