人物簡介
理查德·波寧吉（Richard·Bonynge,1930—），澳大利亞指揮家，就學(xué)于悉尼和英國皇家音樂學(xué)院，1962年在羅馬初次擔(dān)任指揮登臺(tái)，由于波寧吉擔(dān)任過歌唱家的鋼琴伴奏，對(duì)美聲唱法有興趣，也深入研究過芭蕾音樂。
與薩瑟蘭（1926—2010）結(jié)婚后，潛心于研究歌劇與芭蕾音樂，先后任悉尼歌劇院音樂總監(jiān)、安布羅西亞歌劇院、科文特花園劇院指揮。波寧吉對(duì)芭蕾音樂的節(jié)奏有非凡的把握能力，所以是少數(shù)幾個(gè)指揮芭蕾音樂的權(quán)威。
由于對(duì)歌劇藝術(shù)的深入研究，他和薩瑟蘭、帕瓦羅蒂合作的歌劇作品，都具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，其中尤以貝里尼、多尼采蒂和莫扎特的歌劇為出色。
人物生平
理查德·波寧吉（Richard Bonynge，1930年3月29日—），澳大利亞著名的指揮家、鋼琴家和美聲聲樂學(xué)者。他是著名女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭的丈夫。
波寧吉出生于澳大利亞悉尼。在悉尼男子高中畢業(yè)后，前往英國倫敦皇家音樂學(xué)院主修鋼琴。其后，他放棄了用音樂獎(jiǎng)學(xué)繼續(xù)進(jìn)修鋼琴的機(jī)會(huì)，成為一名演唱教師。他的其中一位學(xué)生便是他早在澳大利亞就曾經(jīng)陪伴過的瓊·薩瑟蘭。不久，兩人開始相戀，并于1954年結(jié)婚，結(jié)為事業(yè)上的伉儷。
最初，波寧吉擔(dān)任薩瑟蘭個(gè)人演唱會(huì)的鋼琴伴奏。直至1962年薩瑟蘭在羅馬國立圣西西里亞學(xué)院的一次個(gè)人演唱會(huì)時(shí)，學(xué)院樂團(tuán)的指揮因病請(qǐng)假，后備指揮也無法到場(chǎng)，波寧吉臨危受命，順利指揮了這場(chǎng)演出。自此，他幾乎指揮了他妻子所有的歌劇演出，并留下大量唱片。
薩瑟蘭與丈夫波寧吉的故事也是音樂界的一段佳話，對(duì)歌劇的熱愛使得他們成為一對(duì)親密的事業(yè)伙伴，兩人的家庭生活大部分是在鋼琴前度過的。
波寧吉被普遍認(rèn)為是詮釋18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初的美聲歌劇與芭蕾音樂的權(quán)威之一。而他的大部分唱片錄音也是集中在這兩個(gè)范圍，而且多是全劇完整錄音。
他的大部分歌劇錄音的主角女高音都是他的妻子薩瑟蘭，而主角男高音為盧奇亞諾·帕瓦羅蒂的錄音多成為暢銷的歌劇錄音，波寧吉也錄下不少芭蕾舞全劇唱片，當(dāng)中相當(dāng)一部分是現(xiàn)在仍在市面發(fā)售的唯一版本，不過也有部分樂評(píng)批評(píng)他錄音中的節(jié)奏處理和強(qiáng)弱對(duì)比過大，他的唱片錄音多由迪卡唱片公司（DECCA）發(fā)行。
波寧吉曾在1974年到1978年擔(dān)任加拿大溫哥華歌劇院音樂總監(jiān)，1975年至1986年為悉尼歌劇院音樂總監(jiān)。鑒于他對(duì)音樂的貢獻(xiàn)，1977年英國政府授予波寧吉大英帝國勛章-司令勛章。
人物評(píng)價(jià)
我們常說“夫唱婦隨”,指揮家波寧吉和他的另一半正是這樣的組合。
隨著薩瑟蘭的竄紅,波寧吉在歌劇界的地位也愈形重要,尤其是在早期的美聲歌劇上,波寧吉的演出有一定的地位。
有趣的是,波寧吉是先幫助薩瑟蘭自瓦格納女高音轉(zhuǎn)型成輕松可上達(dá)高F音的花腔女高音,接著才因指揮自己妻子的音樂會(huì)而在指揮臺(tái)上發(fā)跡。
波寧吉相當(dāng)清楚當(dāng)前歌劇界,各個(gè)領(lǐng)域幾乎都有所謂的“專家”,自己想在這些領(lǐng)域中闖出一片天恐怕不容易,加上自己的賢內(nèi)助已經(jīng)轉(zhuǎn)行成專唱美聲歌劇的女高音,他開始認(rèn)真研究貝里尼、多尼采蒂及其他同時(shí)代的歌劇,并且慢慢的引入為薩瑟蘭的基本曲目角色。他和薩瑟蘭聯(lián)手發(fā)現(xiàn)了帕華洛帝的天賦材質(zhì),吸收他為基本班底,結(jié)果是打響了“薩瑟蘭/帕瓦羅蒂/波寧吉”的黃金組合,尤其在美聲歌劇上的成就叫人不易忘記。
人們對(duì)美聲歌劇的認(rèn)識(shí),就今日樂壇而言,恐怕絕大部分要來自波寧吉與蘇沙蘭的努力——縱使卡拉斯在這方面的成就也是難以抹滅。
他對(duì)歌唱家的認(rèn)識(shí)使他成為一位極為出色的歌劇指揮,這點(diǎn)自不待言,但他也并非樣樣精通。他最擅長的是意大利美聲歌劇與威爾第早、中期的作品,但并非都有信服于人的水準(zhǔn)。有時(shí)他的表現(xiàn)會(huì)過度冷靜,僅止于把音樂做出來,并不會(huì)像伯恩斯坦那樣深深陷入音樂劇情之中,結(jié)果就是部份場(chǎng)景的熾熱度不夠濃烈,表現(xiàn)不夠積極。
他對(duì)十九世紀(jì)中晚期的法國歌劇也表現(xiàn)出高度的興趣,已經(jīng)錄音的包括《浮士德》、《霍夫曼的故事》等等,也都有一定水平的表現(xiàn)。
波寧吉是重要的歌劇指揮,而他對(duì)音樂的喜愛卻超越歌劇。不過盡管如此,除開歌劇,他所擅長的還是與劇場(chǎng)脫不了關(guān)系——芭蕾舞。他錄制演出不少的芭蕾舞曲,像德利勃的芭蕾舞、亞當(dāng)?shù)摹都悹枴�、柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇都是他曲目名單中之一員。他的芭蕾舞正如他的歌劇,有時(shí)磊落得出奇,顯得過度冷靜,他的眼光或許是認(rèn)為要把舞劇還原成純粹的音樂,不過誰都不敢說。
當(dāng)代以歌劇為專擅的指揮不多,而波寧吉無疑是其中一個(gè)具有份量的名字。
