早前的山水多為文人的風韻習格，隨中央美院山水專業(yè)寫生六、七次之后，風格與內(nèi)涵為之大變，可以說在寫生、創(chuàng)作中已有了一個初步的整體模式與意境取象。特別是在山水寫生一偶，多有了自我意象的追求，由于其意象追求的格調(diào)轉(zhuǎn)變，使其畫的內(nèi)涵與傳統(tǒng)山水之模式已有很大的變化。寫生時，大川很有定力，常于景前“物我兩忘”，心意與用筆專注于紙間。其入境與作畫之狀態(tài)，皆融入于山水林木之間， 忘形時突然喊幾聲唱腔，發(fā)回應天地、山林之感懷。

大川作山水，情動于山。他講究縱橫交錯的構(gòu)圖、呼應概括的造型。趣味，是大川在造型和意境的追求下，最多體現(xiàn)的筆墨風格，這也就使他的作品有了玩味格調(diào)和清新意境；厚重，是大川在用筆、用墨上，筆觸來回反復勾皴以強化筆墨語言的力度與厚度，變化出虛實靈動的映像。山水畫的造物者，大川可謂不所不用其所能想象出的一切可能，使他的山水之境、之象、之意，盡可能地向人們表達他的內(nèi)心世界，精神靈魂。大川試圖把山水的內(nèi)涵及趣味更多地流露于紙上、圖中，他的山水帶有古人追求的那種詩意和詞境。

—— 姚鳴京（中央美術(shù)學院教授）

謝大川，畫家，《丹青典藏》執(zhí)行主編。中國藝術(shù)研究院研究班課程學習后，畫業(yè)大進。謝大川早年經(jīng)歷了風風雨雨磨礪使他人變得深沉豪放，他的花鳥畫追 黃賓虹又來得更隨意，山水畫用筆豪放，能看到黃賓虹、 李可染這一脈畫路，他對自己，對藝術(shù)都有清醒地認識，從中找出自己的表現(xiàn)方法，他人物畫非常恣意，亦有關(guān)良情 懷，他受 姚鳴京影響畫面里常帶禪意。謝大川通過不斷努力使他的畫業(yè)在最幾年有了更大發(fā)展，引起中國畫界專家們的注意。

——李庚（日本京都大學教授）

2008年4月19日“河山如畫 無涯惟智——紀念 李可染百年誕辰u2018世紀可染u2019系列之二u2018李家山水u2019畫展巡展”在中國濰坊第二屆文展會書畫藝術(shù)展舉辦。參展人員李庚、 姚鳴京、謝大川等。

2009年12月19－24日，“北國風光東北寫生計劃展”在魯迅美術(shù)學院美術(shù)館展出。

金秋季節(jié)，在慶祝新中國成立60周年之際，李可染藝術(shù)基金會、北京東方華夏藝術(shù)中心、遼寧省畫院等組成“北國風光”東北寫生團，特邀北京、遼寧的23位畫家，沿長白山麓進行了為期一個月的寫生活動，深入生活，直面關(guān)東山水，對景寫生，深刻體驗大自然的生機、活力和內(nèi)涵，并在寫生過程中穿插三次學術(shù)討論會，將“實踐—理論—寫生—創(chuàng)作”合為一體，別開生面，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的寫生作品。本次畫展意在向沈陽人民匯報寫生活動的成果，展會共將展出 李可染先生及其后人、北京、遼沈畫家的寫生作品200余幅。

本次展覽將展出 李可染藝術(shù)基金會收藏的李可染先生不同時期的部分山水畫寫生作品及其速寫、畫稿等珍貴資料。觀眾在觀賞的過程中將會充分感受到畫家寄寓于大自然和現(xiàn)實生活的山水畫理念，以及解決繼承與借鑒，生活與創(chuàng)作，推陳與出新的創(chuàng)作經(jīng)驗。

此次參展的畫家還有 李小可、李庚、 姚鳴京、 鄭煒、王海鯤、謝大川、張寶澍、 丁長林、張鋅、劉秦洲、吳天成、 黃行成、 黃海菲、陳思淵、沈波、杜彩秋、余霽十七位可染大師的哲嗣與宗門后學和遼寧畫院 吳云華、 冷旭、 項憲文、 劉勐，王作千五位畫家。

2010年初“水墨新象——李庚、 姚鳴京、 安林、謝大川當代中國畫名家四人精品展”在東莞市長安鎮(zhèn)華博館美術(shù)館展出。

2011年中秋之際， “月滿僑鄉(xiāng)——2011全國中國畫學術(shù)邀請展”在廣東省江門市舉行。

江門又迎來了一次文化的盛會，既是這座美麗而又具有豐富文化底蘊的城市誘惑，也是在市政府精心策劃下的“靜與動”兩臺文化大戲的吸引，我們相約在秀麗的江門。由江門市政府、江門文化廣電新聞出版局、江門美術(shù)館舉辦的“月滿僑鄉(xiāng)——全國中國畫學術(shù)邀請展”。特地從全國范圍邀請了二十多位著名畫家聯(lián)袂獻藝。這一百余幅作品，包括人物、山水、花鳥諸門類。在選擇上既重視題材的豐富多樣，也留意筆墨的不拘一格，更關(guān)注在傳承的基礎(chǔ)上個性的發(fā)揮。這是一項定位于學術(shù)交流層面策劃周詳?shù)幕顒�。對于畫家的同行，這是一次難得的學術(shù)交流機會；對于江門以及熱心中國畫的觀眾，也是賞鑒藝術(shù)品的一大盛事。

2011年11月26日謝大川來到醴陵創(chuàng)作。