1943年周以鴻僅及弱冠之年，在上海寧波同鄉(xiāng)會展出個人首次畫展，獲得極高的評價。盛況空前，轟動了整個上海、震驚了同時在中國畫苑展覽的國畫大師張大千專程過訪并結(jié)為莫逆之交，傳為藝壇佳話。此后共在上海開了八次個展，盛名傳遍全中國。周以鴻用(昨非軒) 為畫室的名號、以今是昨非要求自己不斷的進步、其名延用至今從未更動過，同時期的畫家有唐云、王小摩、張炎夫、申石迦、汪聲遠、朱梅春、鄭慕康、尤小云、徐邦達、趙敬予、吳光宇、陸一飛等等。胡也佛、吳光宇二位是周以鴻當時的至交，周以鴻在上海教畫的學生中有張祖念、唐風、沈士風等人后來也都成了名畫家。

1949年在香港，結(jié)識港界書畫名家如趙少昂、司徒奇、黃麟書和黃維昌等，并應邀在香港大會堂舉行畫展，譽滿香江。并在香港九龍道風山從事教畫工作，一幅畫在瓷片窯燒后的道風山全景圖，至今還掛在大門口。道風山(現(xiàn)已成為著名的景點)是挪威、丹麥、瑞士三個國家在香港九龍設立的圣經(jīng)學校、神學院，周以鴻大師用中國式的人物畫，創(chuàng)作教學繪制瓷器、花瓶、盤子、瓷片等倡導以基督愛世人，拯救世人的故事為主題，歷時七年之久，當時專畫瓷器的學生就有二十多人。

1967年在臺灣各地展出數(shù)次，并任職美術館審查及典藏委員。學生中如熊澄清(前北京市長之子) 、徐令儀(徐悲鴻的侄女)、凌蕙蕙(中國小姐)、王榮忠、陳稟環(huán)等人個人展出至少五次以上，學生中鄭清一專功人物精于畫佛像，鄭志浩從事美術設計揚名日本、臺灣。王麗玲(著名電視節(jié)目主持人)學生時拜師學畫為嫡傳女弟子，精攻花鳥畫，現(xiàn)移民美國是一位專業(yè)畫家。

其間與張大千國畫大師在臺北外雙溪摩耶精舍重逢，敘舊、話家常、談美食，品嘗趙四小姐做的點心及周夫人做的美味牛筋，當時大千居士稱周夫人為胞同鄉(xiāng)，因同是家鄉(xiāng)人。張大千親筆為周以鴻畫冊題名，并以「周以鴻工筆展」題字相贈，每次周大師開畫展都掛此幅字來紀念老友。

1981年美國舊金山亞洲基金會邀請，首次在西方國家展出。

1982年應邀在新加坡國家博物館展覽。

1985年在泰國曼谷京華銀行展出。

在臺灣并應邀為故宮博物院玉器廳作畫十七幅，有清代皇帝、皇后服飾圖二幅，清代宮廷婦女梳頭裝飾圖二幅及宮中后妃帶頭飾圖一幅，其中十二幅玉器制作過程圖臺北故宮印成教科書發(fā)行并獲得教育獎章，也為臺北歷史博物館銅器廳作畫一幅，介紹中國古代戰(zhàn)爭武士打仗時的銅器裝備，歷史博物館將周以鴻四幅春、夏、秋、冬花鳥圖，制成印刷品營銷數(shù)年。

1989年居住美國的南加州。

1997年應邀參加南加州聯(lián)合畫展并獲得最優(yōu)作品之好評。

1997年參加中華牛年聯(lián)合展，出展美國紐約以及法國巴黎。

2002年在美國蓋爾斯堡美術中心個人欣賞展(只賣畫冊) 為時三個月，再度在西方國家大放光彩。

2007年在落葉歸根的情操下，毅然決然地舉家遷回上海與年邁的母親相聚，離別了六十多年的心愿終于實現(xiàn)了。

周以鴻的工筆畫，不僅是承繼著傳統(tǒng)，且又極具創(chuàng)新意識形態(tài)的一種「雙鉤填彩」畫法獨步藝壇。用筆工致挺秀，線條流暢自如，刻劃出物象的質(zhì)量感與空間感。設色瑰麗明朗，典雅而不膩俗，使物象的生態(tài)躍然于紙上，展現(xiàn)出清新的面貌。深厚的功力，更使畫面產(chǎn)生筆墨罕見的雅趣。他的工筆青綠山水，以精致的筆觸，展現(xiàn)出雄奇壯闊的風貌，將水墨和色彩有機地的結(jié)合，畫面精致臻麗，意境高雅脫俗，使人觀畫有如置身其中。更難能可貴的是他的畫題寬廣，無論是花卉、翎毛、仕女、走獸等，不僅姿態(tài)刻劃入微，纖毫畢露，且畫面滲透著強烈的感染力，與自然慎密地契合，每一幅作品都叫人久觀不矣越看越有內(nèi)涵。

周以鴻畫作上的用印也特別謹慎、當代篆刻名家周敬庵、張直廠、林近、關有蒼、馮初光、馮康侯、羅叔重等制作大小印章約有數(shù)百方，供應畫作上的需要、無論是年庚、啟首、落款、壓角等都發(fā)揮了中國書畫極高深的藝術，因周以鴻對金石喜愛、收藏、認知上的功力也非常深厚。

經(jīng)歷了數(shù)十年的藝術創(chuàng)作過程，六十歲以后的周以鴻，在筆墨的技法和思想過程等各方面的突破條件，已經(jīng)達到「爐火純青」的境界。筆墨秀潤柔和不見斧鑿痕，設色雅致脫俗而不帶煙火氣。信手捻來，畫中一派自然圓融，孕含著「天人合一」的妙趣禪機，至今已九十后高齡的周以鴻依舊畫風不改，持守「雙鉤填彩」的工筆畫法作畫�！笍男乃�欲」-----正是大師的心理寫照。

「雙鉤填彩」工筆畫是費時、費力、費神，每一次展出也只能二十~ 三十幅的作品，所以均被搶購一空。六十五歲前唯一留著的是一幅「金玉滿堂的孔雀圖」，此畫被人印成大小不同的尺寸印刷品銷售。在世界各地幾乎都可以看到他，也還有許多幅畫如大牡丹、大山水、八仙圖等，可見周以鴻工筆畫受歡迎的程度。周以鴻六十五歲以后的精品已開始自己收藏，加上年事已高，一~ 二年才難得有一幅作品，所以世面上能看到周以鴻真跡不多。

周以鴻著作目錄

u0081一、周以鴻石刻拓本畫集。

u0081二、周以鴻工筆畫集第一集。

u0081三、周以鴻工筆畫集第二集。

u0081四、周以鴻工筆畫集第三集。

u0081五、周以鴻工筆畫花鳥集。

u0081六、周以鴻工筆畫山水集。

u0081七、周以鴻工筆畫仕女集。

u0081八、周以鴻工筆畫明信片一~ 二集。

u0081九、于斌樞機主教策劃發(fā)行的百孝圖中二十幅畫，如: 狄梁公望云思親、孝子寄魚圖、拜虎圖等等。

u0081十、孫子兵法中英文詳解書中，作畫六十幅。

十一、周以鴻畫古代玉器制作過程圖十二幅，故宮印成教科書發(fā)行。

十二、周以鴻工筆畫全冊。

周以鴻的工筆畫，不僅承繼著傳統(tǒng)，且用又極具創(chuàng)新意識形態(tài)的一種“雙鉤填彩”畫法獨步藝壇。用筆工致挺秀，線條流暢自如，刻劃出物象的質(zhì)量感與空間感。設色瑰麗明朗，典雅而不膩俗，使物象的生態(tài)躍然于紙上，展現(xiàn)出清新的面貌。深厚的功力，更使畫面產(chǎn)生筆墨罕見的雅趣。他的工筆青綠山水，以精致的筆觸，展現(xiàn)出雄奇壯闊的風貌，將水墨和色彩有機地的結(jié)合，畫面精致臻麗，意境高雅脫俗，使人觀畫有如置身其中。更難能可貴的是他的畫題寬廣，無論是花卉、翎毛、仕女、走獸等，不僅姿態(tài)刻劃入微，纖毫畢露，且畫面滲透著強烈的感染力。經(jīng)歷了數(shù)十年的藝術創(chuàng)作過程，六十歲以后的周以鴻，在筆墨的技法和思想過程等各方面的突破條件，已經(jīng)達到“爐火純青”的境界。筆墨秀潤柔和不見斧鑿痕，設色雅致脫俗而不帶煙火氣。畫中一派自然圓融，孕含著“天人合一”的妙趣禪機，至今已八十七歲的周以鴻依舊畫風不改，持守“雙鉤填彩”的工筆畫法作畫。

周以鴻畫集張大千題-第一集

周以鴻畫集張大千題-第二集

周以鴻畫作