安德烈·安托萬Ahdre Antoine（1858～1943）   法國戲劇導(dǎo)演、經(jīng)理、評論家。自然主義戲劇的先驅(qū)。1887年在巴黎建立自由劇院，作為自然主義戲劇的窗口。世界各地紛紛仿效。1906年任奧德翁劇院的唯一導(dǎo)演。后來又從事戲劇評論工作，還擔任過電影導(dǎo)演(1914～1924)。

1858年生于法國中部利摩日，童年時全家遷居巴黎。他自幼喜愛戲劇，年輕時在煤氣公司當職員，以自學(xué)成才，組織業(yè)余劇團。安托萬于1887年組建的自由劇院一直辦到1894年。由于對當時流行的商業(yè)戲劇反感，并討厭程式化的佳構(gòu)劇，因而深受龔古爾兄弟、左拉等自然主義創(chuàng)作思想的影響。他支持左拉關(guān)于自然主義戲劇的原則，并在戲劇實踐中進行革新活動。

安托萬積極排演龔古爾兄弟、 左拉以及 G.庫特林(1858～1929)的劇作。他在經(jīng)濟困難的條件下，和熱愛戲劇的業(yè)余演員一起，以嶄新的表演方式及舞臺處理，將當時歐洲其他國家著名劇作介紹到法國。1888年他首演的Л.Н.托爾斯泰《黑暗的勢力》，以其表演的真實，氣氛的緊張，演出的渾然一體征服了同時代人。亨利克·易卜生的《群鬼》(1890)和《野鴨》(1891)、奧古斯特·斯特林堡的《朱麗小姐》(1893)、格哈德·豪普特曼的《織工》(1893)以及挪威的比昂斯滕·比昂松的劇作，也由他和自由劇院在巴黎首演。

安托萬提出“生活的截面”和“諷刺性喜劇”的現(xiàn)實主義、自然主義戲劇理論，旨在向流行戲劇中庸俗的程式和慣用的技巧進行斗爭。他要求演員使自己的演技向一個明確的目標發(fā)展，在表演上進行革新，例如，他有時要求演員背向觀眾表演，有時要求演員長時間的沉默。他還調(diào)度群眾角色的動作，取消對人為效果的追求，重視服裝道具等的真實感，全力尋找并獲得“自然”。他和自由劇院以及后來的安托萬劇院的改革，在當時產(chǎn)生了巨大的影響，使外在的表演漸趨過時，“大明星”獨霸舞臺的現(xiàn)象逐步為全體演員通力合作所取代，并使一些案頭劇本得到上演機會，從而使現(xiàn)實主義戲劇的表演地位更加牢固。

自由劇院在 8年中共演出了88位劇作家的 111部戲，這是極其可觀的成就。安托萬劇院(設(shè)在奧德翁劇場)存在的10年里，不僅上演了他主持自由劇院時的保留劇目，還對傳統(tǒng)劇目的演出進行大量探索，其中成績卓著的是對莎士比亞戲劇的導(dǎo)演(安托萬是法國第一位莎劇大導(dǎo)演)。

安托萬為實現(xiàn)自己的戲劇主張，債臺高筑，負債總數(shù)高達40萬法郎。1914年破產(chǎn)了的安托萬在和債權(quán)人簽訂清償協(xié)議之后，接受土耳其政府聘請，奔赴君士坦丁堡為土耳其籌建國立戲劇學(xué)院。同年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，安托萬回到巴黎。此后直至故世，一直以劇評家兼戲劇記者身份謀生。

安托萬是一位思想敏捷、才情橫溢的戲劇革新家，也是一位有廣泛影響的自然主義戲劇大師。然而，由于他支持左拉的自然主義戲劇主張并在演出方面身體力行，如他導(dǎo)演的劇目中出現(xiàn)過把大塊豬肉搬上舞臺的絕對自然主義導(dǎo)演處理，對后世產(chǎn)生了一些不良影響。