阿德麗娜·帕蒂（1843—1919）十九世紀下半葉最著名的女高音歌唱家，她在漫長的職業(yè)生涯中一直占據(jù)著霸主地位，很少有人的名氣能和她相比，威爾第稱她“也許是有史以來最偉大的歌唱家和一位了不起的藝術(shù)家”。她生于1843年，是留下錄音里最年長的大歌唱家之一，她的生命和歌唱生命都長得足以讓她留下唱片，要知道那一輩人能有錄音的真是少之又少。因此，能夠擁有一位一百七十年前出生的藝術(shù)大師在超過一百年前錄制的全部錄音，真是讓人興奮的事情。

帕蒂八歲首次登臺，十六歲在紐約音樂學(xué)院首次參演歌劇，角色是唐尼采蒂的露契亞，十八歲時在英國科汶特花園登臺演唱貝里尼《夢游女》中的阿米娜。她在那一年里表現(xiàn)突出。隨后成功接踵而來，她不僅在美國和英國演出，而且還在俄國和南美演出。十九世紀六十年代，帕蒂主要集中在莫扎特的采琳娜、貝里尼的阿米娜和唐尼采蒂的露契亞等偏古典風格的角色上。在聲音得到不斷發(fā)展后，到了七十年代，她的角色更偏向抒情戲劇，如威爾第的吉爾達、萊奧諾拉甚至阿依達。帕蒂沒有飾演過真實主義歌劇的角色，當真實主義歌劇發(fā)展起來時，她已經(jīng)過了巔峰期。

經(jīng)過漫長的歷程之后，她最后的歌劇演出是1907年在巴黎飾演《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅西娜，而最后一次在公眾前露面是1914 年七十一歲時，在倫敦阿伯特大廳為戰(zhàn)爭慈善活動演唱莫扎特的詠嘆調(diào)《你們可知道》。

據(jù)說帕蒂的名氣可比當今的麥當娜，從圣彼得堡到舊金山再到布宜諾斯艾利斯，帕蒂的影響非常廣泛，聽眾們蜂擁而至，許多君主、元首為她屈尊——英國維多利亞女王和愛德華七世、俄國亞歷山大二世、法國拿破侖三世、奧地利的弗蘭茨·約瑟夫一世、普魯士的威廉一世。她也是作曲家們的寵兒——羅西尼、威爾第、柏遼茲、圣－桑、古諾、柴可夫斯基等，無不為之傾倒。作為同行的女高音們更是對其拜服。

1905年，帕蒂終于同意留聲機與打字機公司為她錄制唱片，從1905年到1906年共錄制了32 面，很多曲目都錄制了兩遍。她在聽自己的錄音時表現(xiàn)得非常興奮：“我的天哪，現(xiàn)在我知道為什么我是帕蒂了！啊對！多棒的聲音！多美的藝術(shù)！我明白了一切！”可是現(xiàn)代人聽這些演唱時，會感到困惑。以當代的審美標準來評論的話，它們在音樂風格上幾乎不能被接受：莫扎特完全是浪漫的、搖晃不定的節(jié)奏；《你們可知道》的處理非常隨意，滑音隨處可聞。古諾的《珠寶之歌》和貝里尼的《阿米娜的詠嘆調(diào)》還可以聽出她在全盛時期的余音，聲音溫暖寬厚，音域很廣，完美的連音和細微圓滑的過渡都很迷人。在歌曲的錄音中，托斯蒂的《小夜曲》加上了不一樣的結(jié)尾，很有意思，現(xiàn)當然沒有人那么唱了。阿蒂提的歌曲《吻》是所有錄音中最精彩的一首，活躍的節(jié)奏充滿青春氣息，完美的花腔、極弱的顫音控制，讓我們領(lǐng)略了這位歌后在唱片中的風采。