張德亭（1890—1963），號(hào)亦榮、逸榮，沭陽(yáng)縣人。沭陽(yáng)縣歷史上出過(guò)一些文人學(xué)士、騷人墨客。特別是自清乾隆年間大詩(shī)人袁枚在沭陽(yáng)任縣令后，從文從藝之風(fēng)大興，人才輩出，山水畫(huà)家徐廣緒、周宗濂不但在淮連徐地區(qū)甚至在江南影響都很大。清末山陽(yáng)（淮安）魯一同是一位學(xué)者兼畫(huà)家，他畫(huà)墨梅久負(fù)盛名，影響了沭陽(yáng)幾代人，其中突出者有魏鷺西。魏鷺西畫(huà)梅直接繼承魯一同，且又能自出機(jī)杼，世稱“呂（次侯）家山水魏（鷺西）家梅”。張德亭是魏鷺西的高足，他的水墨梅花得魏鷺西的神韻，且注重寫(xiě)生，并汲取華光長(zhǎng)老、楊補(bǔ)之、王冕、揚(yáng)州八怪等大畫(huà)家的精華，融會(huì)貫通，自成風(fēng)范。張德亭畫(huà)的墨梅早在二十世紀(jì)二十年代即聞名于世，三、四十年代曾在上海、蘇州、鎮(zhèn)江等地展出，名重大江南北，五、六十年代已達(dá)爐火純青境界。他寫(xiě)梅干，中鋒、側(cè)鋒兼用，簡(jiǎn)中有繁，用筆多盤(pán)曲，疾徐交替，轉(zhuǎn)折有致，虛實(shí)并用，凝于內(nèi)而發(fā)于外，浪漫而不飄浮，樸茂而不僵板。他通過(guò)多變的筆勢(shì)表示梅的蒼老斑駁的樹(shù)干；其枝條喜用蟹爪法，變魏家梅的長(zhǎng)枝條為延展多變。畫(huà)面干濕濃淡得體，層次分明。他畫(huà)的梅瓣，只作幾個(gè)圈，強(qiáng)調(diào)疏而透逸，所謂“幽香淡淡影疏疏”；有的僅為半個(gè)圈，一筆兩頓挫，猶如鐵線鋼圈，突出了梅的芳華清麗的姿態(tài)，超塵拔俗的風(fēng)格，抖擻勁健的氣魄。張德亭作畫(huà)用筆用墨剛勁、凝重，繼承并夸大了魏師用筆節(jié)奏強(qiáng)烈的陽(yáng)剛之美，看他的畫(huà)，覺(jué)得幾欲脫紙而出，濃香四溢，寒氣逼人，給人以一種“樹(shù)樹(shù)立風(fēng)雪”之感。?

張德亭出身貧苦，解放前以教書(shū)為生。他少年時(shí)代就醉心畫(huà)梅，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，以畫(huà)寄情，抒發(fā)他作人的錚錚傲骨。張德亭逝于1963年，時(shí)年73歲。逝前，正處于國(guó)家三年困難之際，加之他沒(méi)有固定收入，故他常以畫(huà)換幾個(gè)錢(qián)或幾斤糧票以解燃眉之急。他待人隨和，凡請(qǐng)他作畫(huà)者，有求必應(yīng)。他為人作畫(huà)，既不計(jì)較報(bào)酬多寡，也不講究紙張筆墨的優(yōu)劣。作畫(huà)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是一種享受。往往是天機(jī)入神，任情揮灑，信手涂來(lái)，酣暢淋漓，頃刻之間，頓覺(jué)清香四溢的一幅佳作，便躍然紙上。?

張德亭晚年僻居鄉(xiāng)間，但不甘淪落，爭(zhēng)雄之心猶存。他有一首題畫(huà)詩(shī)：“二十年前淞滬游，展覽會(huì)上姓名留，虬枝鐵干今猶煉，不讓他人出一頭�！边�有一幅畫(huà)上題：“余研究墨梅畫(huà)五十余年矣，惟有梅花是知己�！绷�十年代，他雖已年老，且生活窘困，但作畫(huà)仍極力追求創(chuàng)新。在一幅畫(huà)中他題詩(shī)曰：“疏疏密密總相宜，不辨南枝與北枝，何處覓來(lái)新畫(huà)稿，灞橋風(fēng)雪立多時(shí)�！卞睒颍ㄍ�霸橋，在古代長(zhǎng)安）是好友灑淚惜別、不忍分離的代詞，為了“覓來(lái)新畫(huà)稿”，他竟像在灞橋依戀好友那樣，立于風(fēng)雪中觀察梅花的神韻。?

由此可知，張德亭作畫(huà)，功力高超，不僅緣于他在紙墨上的潛心鉆研，更緣于他從實(shí)際生活中求取藝術(shù)的態(tài)度。他長(zhǎng)期觀察真正的梅花，把“天工”的無(wú)窮奧妙化為形神感人的藝術(shù)品。張德亭的畫(huà)深得行家的喜愛(ài)，有人贊揚(yáng)他的畫(huà)愈看愈覺(jué)神奇。他的作品在江蘇、浙江、上海、安徽、山東都有一定的影響，特別是在徐淮連地區(qū)流傳甚廣。