張鐵石生于1969年，字樹洲：祖籍山東東阿人。中國國畫家協(xié)會(huì)理事，中國書畫院一級(jí)美術(shù)師，他的繪畫世術(shù)取材廣，筆路寬，意趣濃，時(shí)代感強(qiáng)，力求通過畫面?zhèn)鬟_(dá)對自然景物的情感及其美學(xué)理念與時(shí)代氣息。擅于運(yùn)用虛實(shí)、隱顯、疏密、聚散、對比...的相輔相成的藝術(shù)手法，強(qiáng)調(diào)<<景外之意，意外之妙>>的藝術(shù)效果。作品多次參加全國、省、市畫展，部分作品被外交部作為禮品使用，被中南海、榮寶齋收藏，作品傳入日本、韓國、新加坡等國家�，F(xiàn)在的泰山門票所采用的就是他畫的作品。

　　張鐵石先生是一位地地道道的山東漢子。無論從外表和內(nèi)在的氣質(zhì)方面都透出山東人特有的純樸、善良、執(zhí)著、勇敢……這從張先生的繪畫作品中就能充分的品味出來。張鐵石先生出生在書香世家,乳名"鐵頭",從小愛好廣泛,對武術(shù)、音樂、舞蹈、美術(shù)等都有濃厚的興趣。他的父親發(fā)現(xiàn)他對中國山水畫有著特殊的悟性和愛好,很小就把他送到地方名士張鶴聲先生門下學(xué)畫。在張老師的悉心教導(dǎo)下,張鐵石先生對中國傳統(tǒng)繪畫有了系統(tǒng)而深邃的學(xué)習(xí)和繼承。他由明唐寅、文征明入手,直追元宋,于清初石濤先賢歸。特別是對石濤先賢的繪畫作品和理論更是敬佩有加,起筆名鐵石。"鐵"字是對親人的尊敬(鐵頭的乳名是奶奶起的),"石"字就是對石濤的敬仰。1990年,張鐵石先生退役分配到平陰縣文化館,從事藝術(shù)創(chuàng)作工作。告別了緊張的軍旅生活,擁有了充分的學(xué)習(xí)時(shí)間和平臺(tái)。他就象一匹脫韁的駿馬,懷著對藝術(shù)追求的無比熱情,全身心的投入到學(xué)習(xí)之中,對石濤先賢的畫語錄更是每一字,每一句的參悟、學(xué)習(xí),從而得以入其堂奧。更可貴的是在學(xué)習(xí)先賢的同時(shí),通過自己的寫生、創(chuàng)作、總結(jié),逐步形成了自己的理論見解。他反對從單純的技法上去解析繪畫作品,更反對把繪畫技法的變化當(dāng)作創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫應(yīng)從心源中去參悟,應(yīng)多注重對先賢內(nèi)在情感的研究。所謂"夫畫也心畫也",作品是先賢們內(nèi)心世界的跡化。中國畫發(fā)展幾千年,先賢們通過觀察,寫生,創(chuàng)作,總結(jié)了多種表現(xiàn)技法。各種技法的形成、發(fā)展又逐步完善了各種技法的內(nèi)在聯(lián)系及用筆關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系等等。然而,技法是為人的心畫創(chuàng)作服務(wù)的,先賢如何感悟自然、抒發(fā)情感,并且創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式從而更深刻的表達(dá)自己,是我們學(xué)習(xí)的重中之重。所謂潑彩、潑墨,就是潑情潑韻。沒有對傳統(tǒng)的深刻、客觀的學(xué)習(xí)繼承,沒有對生活的熱愛和觀察,就不可能潑出情、韻來。單純地從技巧去潑,雖能成畫,但平淡無味,不足以觀。他認(rèn)為對待用筆也是如此,先賢總結(jié)了一些執(zhí)筆、運(yùn)筆的規(guī)律。作為初學(xué)者,按規(guī)律學(xué)習(xí),能克服用筆的很多毛病,然而筆墨——性情也!每個(gè)人的性格不同,對生活的感悟不同,用筆的力量、速度、節(jié)奏、變化及所表達(dá)主體的意象就不同。筆墨當(dāng)隨時(shí)代,就是講這個(gè)道理。新中國二十世紀(jì)的青年就應(yīng)該有新時(shí)代的理解和表現(xiàn),在繼承和發(fā)展的道路上,創(chuàng)造出新的國畫藝術(shù)作品。藝術(shù)貴在思想,表現(xiàn)貴在意象。意象和抽象是兩個(gè)概念。抽象是藝術(shù)技巧的分析,意象是創(chuàng)作本源(也就是人)的分析。抽象是表現(xiàn)手段,意象是表現(xiàn)理念。有了明確的表現(xiàn)理念,運(yùn)用不同的表現(xiàn)手段,達(dá)到本源的表現(xiàn)目的。抽象和具像是相對而言的,即當(dāng)一種抽象的表現(xiàn)符號(hào)被大家能具像的接受時(shí),它就是具像的。中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展到清代,已經(jīng)形成了非常個(gè)性,成熟的表現(xiàn)符號(hào)。不強(qiáng)調(diào)對景寫生,而是用不同的抽象符號(hào)來表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)意象,參悟自然的法理。表現(xiàn)形式強(qiáng)調(diào)線的運(yùn)用,同時(shí)又賦予了線的多種內(nèi)涵。正是這種特點(diǎn),使中國繪畫擁有廣闊的表現(xiàn)空間。作為一名從事國畫藝術(shù)的工作者,時(shí)代性是最基本的責(zé)任。怎樣立足于國畫的特點(diǎn),創(chuàng)造出時(shí)代筆墨、時(shí)代語言、時(shí)代符號(hào)、時(shí)代作品是當(dāng)代每位國畫藝術(shù)工作者的時(shí)代命題。

　　1998年,在家庭條件非常艱難的條件下,他懷著對藝術(shù)的無比熱愛和追求,向同事借錢湊足學(xué)費(fèi),前往山東省工藝美術(shù)學(xué)院國畫系深造學(xué)習(xí)。張鐵石先生在學(xué)校學(xué)習(xí)非�？炭�、勤奮,得到了山東書畫名家郭志光、解維礎(chǔ)等老教授的賞識(shí)和偏愛。在老先生們的悉心教導(dǎo)下對近代國畫大師李可染、傅抱石、何海霞等的作品進(jìn)行了客觀深入的研究學(xué)習(xí),時(shí)常忘記了吃飯睡覺。郭志光老師對他提出的學(xué)習(xí)問題傾心傳授,解維礎(chǔ)老師更時(shí)常親自動(dòng)筆相授。這使張鐵石先生的畫藝大增,此后他又前往北京拜訪了中國當(dāng)代著名大師吳冠中先生,請教中國畫的發(fā)展方向問題。并拜訪了中央美術(shù)學(xué)院油畫抽象藝術(shù)表現(xiàn)大師張?jiān)�教授請教�?dāng)代西畫和國畫抽象藝術(shù)的表現(xiàn)差異。雖然張鐵石先生的繪畫還處于具像的形式美和抽象的意境美的探索過程中,但他近兩年的作品已經(jīng)使我們明顯感受到他的藝術(shù)正在通過不懈的努力,艱苦的奮斗,正在逐步走向成熟。

張鐵石，字樹洲，一九六九年出生于山東省平陰縣，祖籍山東省東阿縣前八里村，自幼愛好廣泛，對武術(shù)、音樂、美術(shù)等有著濃厚的興趣，特別是對中國山水畫有著良好的悟性。三歲起跟父親大人學(xué)畫，七歲拜當(dāng)?shù)孛�家—泰安師專美術(shù)講師張鶴聲先生學(xué)畫，由明唐伯虎、文征明開始上追宋、元、近學(xué)石濤，對傳統(tǒng)繪畫技法系統(tǒng)地學(xué)習(xí)研究，打下良好的繪畫功底。長大后在山東省工藝美術(shù)學(xué)院國畫系求學(xué)，由于他學(xué)習(xí)勤奮刻苦，得到了山東書畫名家郭志光、解維礎(chǔ)等老教授的賞識(shí)和偏愛。在這些名家的悉心教導(dǎo)下，張鐵石對近代國畫大師李可染、傅抱石、何海霞等的作品進(jìn)行了客觀深入的研究學(xué)習(xí)。郭志光老師對他提出的學(xué)習(xí)問題傾心傳授，解維礎(chǔ)老師更時(shí)常親自動(dòng)筆相授，后進(jìn)京求學(xué)，又得到吳冠中、張孝友、張?jiān)�等眾多名家的指�?dǎo)，這使張鐵石畫藝大增。

當(dāng)今國內(nèi)山水畫界流派繽紛、畫家林立，鐵石憑仗繪畫實(shí)力，異軍突起，成為畫壇矚目的新秀。

鐵石的山水畫風(fēng)格突出，運(yùn)筆揮灑流暢，用墨氣韻貫通，尤其是畫面渾厚、筆墨整體、手法多變的表現(xiàn)特點(diǎn)，更得到畫界的充分肯定和贊揚(yáng)。

鐵石筆下的松泉峰嶺，都寫的準(zhǔn)確、生動(dòng)、自然、傳神。鐵石常喜歡嵌一枚“師松堂”朱印，亦被畫界稱作“松樹張”，這一點(diǎn)正是他注重寫生的最好例證。鐵石的作品乍看樸實(shí)無華、通俗明朗，其實(shí)，從構(gòu)圖、筆墨到立意都極具變化，不管是大氣磅礴之作，還是俏麗靈秀尺幅，鐵石賦以筆墨的一派生機(jī)轉(zhuǎn)成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

有人說過這樣的話：“真正的政治家長于理情，真正的商人流于薄清，真正的藝術(shù)家多于癡情。感情的自然流露，雖微卻妙，雖強(qiáng)卻厚，雖平卻濃，雖風(fēng)而不騷�！睆堣F石的藝術(shù)走在以感情為根，以意趣取勝的道路上，他執(zhí)著追求，成績裴然。中國傳統(tǒng)文人的思想模式，體現(xiàn)在他雅致飄逸的水墨創(chuàng)作之中。

重傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，鐵石視傳統(tǒng)為根為本，但是，在繪畫上他又不完全拘泥于傳統(tǒng)。在中國畫壇異常活躍的今天，他廣泛地吸收著種種來自各個(gè)方面的有用成分。他從畫理畫機(jī)的角度趨研究筆墨組合，并深入研究和總結(jié)大師們獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，嘗遍百家，為我所用，是他一貫的畫風(fēng)和氣度。在他的畫里面，既體現(xiàn)了現(xiàn)代人的追求 ，也蘊(yùn)含了傳統(tǒng)繪畫的滋養(yǎng)。

2004年12月，鐵石應(yīng)邀在北京榮寶齋舉行個(gè)人展。著名畫家、中央美術(shù)學(xué)院教授張孝友，北京故宮博物院著名書畫鑒賞家金運(yùn)昌，中央電視臺(tái)書畫院院長趙立凡等眾多書畫名家觀賞后，對他的國畫作品給予高度評價(jià)。2006年在深圳舉辦個(gè)展時(shí)，來自遼寧盤錦市的詩人楊春光先生留下一首詩；“翠柏蒼松峭聳坡，瘦竹垂柳秀江河，峰巒起舞噴泉涌，峻嶺疊峰蕩爆波，寺閣濃煙觀雨景，云樓淡彩聽風(fēng)歌，無聲無悔繪寒暑，有血有情愛自多�！币源藖矸Q贊鐵石的作品。

在初學(xué)階段，鐵石也是從大師們用筆墨的技法入手，使自己的表現(xiàn)技巧不斷循序提高。更難能可貴的是，他在掌握這些表現(xiàn)方法時(shí)卻能夠從畫機(jī)畫理的角度去探究筆墨組合，并深入揣摩和總結(jié)大師們獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格，他特別主張要“學(xué)的進(jìn)來，走的出去”。準(zhǔn)確找到前人藝術(shù)表現(xiàn)的真諦，化“他”為“我”，這是鐵石成功的秘訣。

鐵石還善于細(xì)心觀察、研究所畫的對象，力求把它們的個(gè)性特征把握的更好。二十年來，他對傳統(tǒng)中國畫從理論到實(shí)踐，精心研習(xí)、溯本求源。他的作品，淋漓的墨氣透于紙面，孕育著一種陽剛之氣，濃郁的生活氣息撲面而來，即使是一山一水、一草一木都那么和諧、自然和親切，鐵石筆墨中溢發(fā)著時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)魅力。

鐵石用宣紙、筆、墨在表現(xiàn)著自然，表現(xiàn)著自己，可以說他的作品是一種心境的寫照�？瓷先ニ坪跗降�的山水卻蘊(yùn)藏著一種激動(dòng)人心的力量，一種傳統(tǒng)文人的摯傲情懷不自覺地躍然紙上。

鐵石認(rèn)為，一個(gè)山水畫家在藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域不開拓一條屬于自己風(fēng)貌的新路子，就很難托出一片新天地。經(jīng)過十幾年的苦苦探索，鐵石的山水畫逐步形成自己的表現(xiàn)風(fēng)格，總結(jié)出自己的運(yùn)筆特點(diǎn)。

為了增強(qiáng)筆端的墨色變化，鐵石拋開那些程序化的皴法，把用筆、用墨、用水密切結(jié)合同步實(shí)施，形成獨(dú)具風(fēng)格的“鐵石皴法”為了豐富畫面的墨色變化，又能把握國面墨韻和整體性，又總結(jié)出一套適合自己皴法的“鐵石濕染法”，這些表現(xiàn)技法的突破，使他跳出“唯皴法寫山水”的形式束縛，在隨形運(yùn)筆和墨色勢韻的空間中得心應(yīng)手�？梢哉f，鐵石在有意或無意間進(jìn)入了一個(gè)屬于個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格的中國山水畫新天地。

張鐵石以學(xué)子之心在山水藝術(shù)的求索創(chuàng)新之路上勇敢探索，他習(xí)慣于以做學(xué)問的心態(tài)畫畫，以畫畫的心態(tài)做學(xué)問，卻不善張揚(yáng)，這是難能可貴的。當(dāng)今一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，在經(jīng)濟(jì)大潮的涌動(dòng)下，藝術(shù)界有一股強(qiáng)烈的浮躁風(fēng)氣讓不少畫家去追求功名利益，而鐵石卻能沉下心來，不但平心靜氣地作好每一幅畫，而且在山水畫藝術(shù)道路上不知疲倦地苦苦探索著。

九層之臺(tái)，始于壘土；千里之行，始于足下。在當(dāng)今國內(nèi)異軍突起的這顆矚目新秀，一定會(huì)發(fā)出耀眼的光輝，為中華添增濃墨重彩的神來之筆。?