皮爾斯·貝特曼，英文名Piers Bateman ，1947年11月30日出生，墨爾本人，澳大利亞著名風(fēng)景畫家。與澳大利亞老一輩藝術(shù)家亞瑟博伊德（arthur boyd），戴維博伊德（david boyd），約翰巴拉克（john brack），羅伯特迪克森（Robert Dickerson），約翰珀西瓦爾 （john perceval）和克利夫頓皮尤爾（clifton Pugh）共同組為澳大利亞現(xiàn)代藝術(shù)集合體“The Antipodeans”。

貝特曼9歲時(shí)和家人搬到維多利亞，在波希米亞藝術(shù)社區(qū)“埃爾特姆”長大。埃爾特姆(Eltham)是澳大利亞藝術(shù)家戴維博伊德，亞瑟博伊德，約翰珀西瓦爾，艾伯特塔克，尼爾道格拉斯和克里夫皮尤爾等的成名之地。1966年，貝特曼離開澳大利亞到倫敦，在那里他開始繪畫,并與david boyd成為摯友，接收來自著名的澳大利亞藝術(shù)家戴維和亞瑟博伊德的鼓勵(lì)，并加入澳大利亞藝術(shù)家群“the antipodeans”。1968年，年僅21歲的貝特曼回到澳大利亞在新開的Munster Arms 畫廊首次辦展，并收到了來自墨爾本先驅(qū)藝術(shù)評(píng)論家Allen McCulloch的熱烈回應(yīng)。此展的銷售成績讓這位青年藝術(shù)家在年僅23歲時(shí)就購置了30英畝的灌木叢。

貝特曼在墨爾本圣安德魯斯的灌木叢中建造了第一個(gè)工作室。這套設(shè)置對他的作品產(chǎn)生了強(qiáng)大的影響。他經(jīng)常走訪威廉斯的濱水地區(qū)，墨爾本和附近的港口，在他早年便成功地將繪畫技法的發(fā)展和海的天然魅力融匯一身，并創(chuàng)作出眾多風(fēng)景系列，諸多作品被澳大利亞儲(chǔ)備銀行用為其永久收藏。

貝特曼成為倍受澳大利亞藝術(shù)收藏家關(guān)注和認(rèn)可的藝術(shù)家，從一定程度上講，與維克奧·康納和查爾斯·布萊克曼的鼓勵(lì)分不開。早在60年代，布萊克曼便已是澳大利亞著名藝術(shù)家，他在60年代特別幫助了貝特曼建立在悉尼的藝術(shù)社區(qū)的聯(lián)系。邀請貝特曼在悉尼的“通天”畫廊和芝加哥的卡特彼勒基金會(huì)專門繪制圖畫，并協(xié)助貝特曼參與澳大利亞藝術(shù)展覽研究中心各類國家級(jí)研究項(xiàng)目，進(jìn)一步幫助他成長為一個(gè)不同凡響的新興風(fēng)景畫家。

1988年，貝特曼被安德魯皮爾考克，當(dāng)時(shí)澳大利亞的總理國家參選人發(fā)現(xiàn)，皮爾考克購買收藏了他的作品后鼓勵(lì)貝特曼訪問美國，1997年，貝特曼首次以國家級(jí)藝術(shù)家的身份訪問華盛頓。

1998年，澳大利亞駐美大使館邀請貝特曼繪制兩幅巨幅作品，并在國會(huì)議員對外會(huì)議上進(jìn)行演講。1999他被邀請?jiān)趪�際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)我的澳大利亞代表，，在西班牙馬貝拉也被稱為MARBART。

澳大利亞知名藝術(shù)家莫文·莫里亞蒂（Mervyn Moriarty），是貝特曼另一個(gè)強(qiáng)有力的靈感源泉，他在其知識(shí)基礎(chǔ)上賦予了貝特曼一種更直觀的透視方法（composition），特別是鑒于貝特曼對繪畫色彩的獨(dú)到了解，莫里亞蒂的獨(dú)特技法促進(jìn)了貝特曼的景觀的直觀性，他借鑒了一種凌空的美學(xué)角度來審視澳洲獨(dú)一無二的沙漠風(fēng)林景觀（bush lanscape），他的標(biāo)志性澳洲內(nèi)地畫提供了一種無與倫比、令人回味的強(qiáng)大張力�！翱罩幸曇啊本坝^系列也是澳大利亞繼畫家弗萊德威廉姆斯之后對其唯一的成功探索。

貝特曼對沙漠產(chǎn)生了獨(dú)到的興趣，其畫作躁動(dòng)不安的品質(zhì)襯套了永恒的耐心和平衡�；�1975，貝特曼花了一年在希臘群島航行，最終通過運(yùn)河駛往阿姆斯特丹法國。在回到澳大利亞之前他在1977年水上穿越倫敦，花了兩個(gè)月畫泰晤士水上風(fēng)景，其畫作被HSBC匯豐銀行購買。

1980貝特曼冒險(xiǎn)進(jìn)行了一次跨澳大利亞、新西蘭等多國界的畫展，協(xié)同澳洲著名雕塑家Marcus Skipper，從澳大利亞西部的愛麗絲泉和塔納米沙漠開始?xì)v經(jīng)金伯利，達(dá)爾文和凱恩斯隨后返回悉尼。這次野外旅行令他首次嘗試用水粉和丙烯作為介質(zhì)，以此適應(yīng)艱苦的野外生存條件，從而帶來了意想不到的效果。當(dāng)貝特曼回到工作室時(shí)，他發(fā)現(xiàn)正是水粉和乙烯幫助了他以后“紅色沙漠系列”的成功，使他在澳大利亞受到更廣泛的認(rèn)可。

被這種新繪制技法深深吸引，1981年貝特曼受澳大利亞藝術(shù)中心邀請，作為訪問藝術(shù)學(xué)者，墨爾本大學(xué)提供進(jìn)一步的機(jī)會(huì)去探索澳大利亞偏遠(yuǎn)地區(qū)。1年后，他與皮爾巴拉地區(qū)資源有限公司合作，協(xié)助其在澳大利亞西部大理石酒吧項(xiàng)目。

1997輪花了三個(gè)星期的繪畫在厄立特里亞與攝影師比爾莫斯利 Bill Mosley，記者麥卡米什和紀(jì)錄片制作者布倫特大師共同拍攝澳大利亞藝術(shù)紀(jì)錄片。這些作品于2001年被芝加哥dalushe畫廊收藏，重點(diǎn)記錄1998貝特曼在美國從加利福尼亞到華盛頓特區(qū)所走過的道路以及澳洲傳統(tǒng)沙漠景觀畫的歷史路線。1999年華盛頓大使館藝術(shù)研討會(huì)的同年，他被邀請?jiān)隈R貝拉的澳大利亞代表西班牙當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。

1983把藝術(shù)帶回到地中海，他遷移到西班牙，自駕航行到阿利坎特。1986和1996之間，貝特曼花了大量時(shí)間在澳大利亞各處辦展，1997，希望發(fā)展自己的沙漠系列，貝特曼與超現(xiàn)實(shí)主義攝影師比爾莫塞利再次掀起一次澳洲沙漠冒險(xiǎn)。1999年，二人的繪畫和攝影展同步在墨爾本和悉尼開幕，引起了評(píng)論界不同尋常的反響。

2000，沃達(dá)豐澳大利亞野生動(dòng)物園和國際越野汽車協(xié)會(huì)邀請貝特曼作為正式藝術(shù)家。2000年至2002年，烏德納達(dá)塔賽道、昆士蘭墨爾本以及布里斯班的展覽，令貝特曼再次啟程歐洲。繼西班牙和摩洛哥簡短旅行后，貝特曼進(jìn)一步在人物和山水畫領(lǐng)域中探索現(xiàn)代歐洲的起源。在2007年，貝特曼被邀請參加上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)設(shè)計(jì)。2009年，bateman接受在上海復(fù)旦大學(xué)視覺學(xué)院名譽(yù)教授的職位。

借用他本人的話來說，“藝術(shù)是對我以后的生存需要的最重要的事。通過藝術(shù),我想說，作為一種藝術(shù)的定義。藝術(shù)是感官的誘惑。藝術(shù)是探索，對情感的質(zhì)疑和收集�！�