朱福烓，出生于1937年11月。專業(yè)職稱：研究員。1957年開始文學創(chuàng)作，在人民日報、青年報、解放日報、新華日報、雨花等報刊發(fā)表詩歌作品，后收入詩集《綠楊短笛》。文革后主要從事文學研究及書法創(chuàng)作。1962年加入江蘇省作家協(xié)會。1986年加入中國書法家協(xié)會。歷屆任江蘇省書法家常務(wù)理事、揚州市書協(xié)主席。歷次出席江蘇文代會。江蘇省紅樓夢學會理事。書法作品多次參加全國書展、中日書展及臺、澳書展，被收入多種專集。文學及文史文章散見于多種報刊雜志。

6年教育，孕育了一位精通揚州文史的作家

朱福烓的文化程度不高，只有小學畢業(yè)。且斷斷續(xù)續(xù)地上著，又輾轉(zhuǎn)過幾所學校，直到揚州解放那年，他才從小學正式畢業(yè)。

6歲時朱福烓進入揚州達德小學念書。這是一所由法國神父創(chuàng)辦的天主堂教會學校，位于躍進橋天主教堂附近。

“那時二戰(zhàn)還沒開始，在天主堂學校里念書是比較安全和自在的，日本人也不會去騷擾。可到二戰(zhàn)開始后，情況就不同了。日本人開始強制各個學校增設(shè)日語課程。還記得我們學校每周都會有一個年輕的日本男子來教我們?nèi)瘴�，他的名字我還沒有忘記，念作u2018KaKaNaou2019。事實上，他教得并不認真，我們也學得不夠仔細。直到最后，也就記得了幾個日文假名而已�！�

“或許是因為我經(jīng)歷過那個年代，才會更加深切地感受到中國強大有多么重要。至今都不能忘記在一次放學途中，被日本軍犬追趕的遭遇。當時揚州牛奶坊是日本人的集聚區(qū)，里面有不少與我同齡的日本孩子。他們見我路過，便放出一條狼狗咬我。我拼命跑，將書包也丟掉了。那時，我甚至覺得，揚州已不是中國人的地盤了�！�

朱福烓強烈的民族自尊心就是從那時起被激發(fā)出來的，這令他始終對中國傳統(tǒng)文化以及揚州歷史懷揣著一顆景仰的心，以至于用一生的時間去研究和探尋。

四年級時，外祖父仙逝，家中的經(jīng)濟支柱沒了。朱福烓只得輟學。不久后，他進入廣陵路大武成巷的一家私塾繼續(xù)念書。這家私塾成為朱福烓人生中一個重要的驛站。

“先生叫付如璧，是個并不刻板教條的私塾老師。他讓我對封建私塾的印象改觀不少。我?guī)缀跏菦]念過私塾啟蒙教材的，如《三字經(jīng)》、《弟子規(guī)》、《百家姓》等等。因為念過幾年教會學校，付先生認為我中文底子較好，便讓我旁聽高年級的《古文觀止》。往往一篇文章分幾次講，每天講一兩個段落，次日背誦，背熟再接著講。我對古文的興趣也是從那時開始的。除了私塾課本外，我會找很多課外的文言文讀物，這為現(xiàn)在研究古代文學打下了堅實的基礎(chǔ)。加上付先生對我鼓勵較多，甚至讓我為他助教，給年紀更小的孩子上課，這樣大大提升了自己的水平和信心。私塾對我一生的影響是巨大的，我的書法甚至也是從私塾時期開始習練的，啟蒙老師也是付如璧先生�！�

短暫的私塾時光，等到大武成巷口站崗的日本憲兵換成國軍后，便結(jié)束了。朱福烓轉(zhuǎn)入地藏庵小學念四年級，直到畢業(yè)。

“我受過的正規(guī)教育只有六年時間。盡管成人后，又上過江蘇省群眾藝術(shù)學校，但那只是短期培訓，不能作數(shù)�！睂W歷不高的朱福烓，卻充分利用了一切可以看書學習的機會。當時位于古旗亭的揚州圖書館成了朱福烓每日必去的場所。

孜孜不倦，名學者仍然是小學學歷

“解放前和新中國成立初期，揚州圖書館已經(jīng)可以看到新文學作品。包括魯迅、茅盾、巴金、冰心等人的作品都可以看到。還有一些外國文學作品。我小學時看過最早的一部翻譯作品是意大利作家亞米契斯的《愛的教育》。這本書當時被指定為小學生課外讀物，且要求一定是開明書店發(fā)行夏丐尊翻譯的版本，至今印象深刻。所以，我接觸文學的軌跡與旁人不同，是從新文學到古典文學，再到外國文學的�！�

“當時圖書館每天只能借一本還一本，我就每天下午去。那時蘇聯(lián)十月革命后的主要作品我全都讀過。愛倫堡的《暴風雨》一百多萬字，我不到一個星期就讀完了。俄、法、德、美等國家的名著我也是一本不差地讀了。巴爾扎克、莎士比亞、雨果、托爾斯泰等文豪的作品我尤其熱愛�！痹谶@樣的文化熏陶中，朱福烓的文學修養(yǎng)日漸提升，為日后創(chuàng)作大量文學作品以及著書打下了扎實的基礎(chǔ)。

19歲那年，也就是調(diào)入揚州農(nóng)機廠（現(xiàn)揚州柴油機廠）后的第二年，朱福烓開始正式進行文學創(chuàng)作，25歲那年他成為江蘇省作協(xié)最年輕的會員之一。這年，朱福烓參加了江蘇省第二次文代會。至今，五年一屆的文代會，除文革，他連續(xù)參加了六屆，且一直都是資深代表。

從1978年開始，朱福烓被借用到市文化部門，接觸了大量全國知名作家。他經(jīng)常作為接待人員向國內(nèi)外賓客介紹揚州的歷史文化。漸漸地，他開始關(guān)注起揚州的文史。

“我那時在揚州開過關(guān)于揚州歷史文化的講座。我考察和閱讀了大量歷史文獻，并在此基礎(chǔ)上編了本《揚州歷史大事年表》。此后的講學和著書都是在此基礎(chǔ)上進行的，因此這個本子非常實用。直到今天，還被趙昌智先生借去作為參考。揚州是座文化積淀相當深厚的城市，不深入了解是不能品出其精華所在的。如果僅看一些普通的書籍，則更不得要領(lǐng)。必須研讀大量史料和文獻。這如同在大海中u2018淘金u2019，費時費工，卻樂在其中。”

44歲時，朱福烓從揚州柴油機廠調(diào)入了揚州市文聯(lián)，開始專職從事文化工作。在此期間，他對揚州的歷史文化進行了更深層次的挖掘和整理。先后出版了《揚州史話》、《揚州風物志》、《鑒真》、《揚州八怪傳》等書籍，并于2002年獲得了國家圖書獎。

從最初的詩歌散文創(chuàng)作，到后來的文學理論研究，再到文史研究，朱福烓在文化探索的道路上踏踏實實地走了半個多世紀。直到成為一位名作家、名書法家、名學者，朱福烓的學歷依然是小學。

他是揚州身價最高的書法家之一，卻從未萌生過賣字念頭

2010年1月26日，一封來自美國駐華大使館的信寄到了朱福烓手中。這是美國駐華大使洪博培寫來的感謝信。不久前揚州市政府將朱福烓的一幅書法作品作為禮物送給了洪大使。這幅書法作品的內(nèi)容是洪博培常對同事們講的一句話：一同工作、一同進步、互相幫助。這份特殊的禮物讓洪博培興奮不已，他在感謝信中寫道：感謝您漂亮的書法卷軸，這件禮物將是我游歷江蘇的美好回憶。）落款處，洪博培署上了自己的英文名“Jon Meade Huntsman, Jr.”這個“中國通”用美國人的方式向朱福烓表達了深切的謝意。

揚州人都知道“福烓”的書法值錢，他是中國書法家協(xié)會會員，是江蘇省書法家協(xié)會理事，又曾擔任過揚州書法家協(xié)會主席。他題寫的“市民論談”四個大字如今高懸在迎賓館十號樓圓桌會議大廳的上方，字體端莊而瀟灑。他書寫的朱熹《春日詩》被列入當代書壇名家系統(tǒng)工程翰墨春秋——全國百位老書法家作品展，并被中國文字博物館收藏。

揚州政府級別的高規(guī)格對外交流活動中，若要贈送貴賓禮品時，很多時候都會想到“福烓”的書法。星云大師生日時，朱福烓題寫的“無量壽”三字，成為揚州市政府饋贈星云大師的生日賀禮，贏得了大師的稱贊。

按照行情，“福烓”的字至少在每平方尺千元以上。一幅四尺宣紙的價格就已超過八千。但他總會“自貶身價”，常常不按此標準收費，甚至很多時候并不收錢，用他的話來說就是“我并不靠賣字為生。”

事實上，朱福烓相當一部分墨寶都是被別人免費索走的。

“很多時候，都是朋友們來要，比如孩子上學要給老師送禮等等。我非常理解家長的心情，因此都會盡量滿足。有時甚至是朋友的朋友推介而來，我也都給寫了，從不收取分文。

朱福烓寫的是行書，字體飄逸俊雅，氣勢非凡，自成一派，頗有大家風范。

“我寫書法與私塾當年開設(shè)習字課有關(guān)。我是在付如璧先生指導下臨帖的。最早從楷體開始練起，當年真下了不少死功夫。最后甚至可以摹得一筆不差，且一氣呵成。現(xiàn)在，自然不會再寫楷體，這種字體用電腦鍵盤敲敲就可以打出來，效率高又規(guī)范得很。我寫行書，走的是傳統(tǒng)王派的路子，不草率，講求流暢。我一直認為寫字不僅僅是為了好看，那只能叫美術(shù)字。寫字是要用心與筆墨宣紙交流�！�

他不拘泥于古人，但提倡創(chuàng)新而不失本

朱福烓極反對一些書法家寫怪字的傾向。

“一度曾以寫怪字為時尚。但這種字是沒有生命力的，經(jīng)不起推敲。秉持傳統(tǒng)并不意味著放棄創(chuàng)新，我也不主張拘泥于古人，我常常對寫書法的年輕人說，要u2018繼承而不守舊，創(chuàng)新而不失本u2019。”

一個文學出身，曾將書法當成玩票的人，竟成為揚州當下最炙手可熱的書法家之一，且連續(xù)當了18年揚州書法家協(xié)會主席。在朱福烓看來，這其中除了堅持不懈的練習，更多的要靠悟性。

“很多人寫了一輩子都沒寫出來，就差那么一點點，因為缺乏對書法的悟性。其實，習字到了一定程度，看比寫更重要。在看帖的過程中，其實已經(jīng)在慢慢被潛移默化�！�

朱福烓隨手拿出一幅張若虛《春江花月夜》。全篇由行楷寫成，筆跡瀟灑，每個字都經(jīng)得起仔細揣摩推敲�！白衷缴僭揭讓懀�因為不存在通篇結(jié)構(gòu)的問題。而長篇作品，只要一兩個字寫壞，便會毀掉整幅作品。因為好久不習字了，也算為了檢驗自己，才寫了這幅四尺的《春江花月夜》全文，還算滿意。寫大幅的作品，就像在花園里種竹子。如果工工整整地栽下去，必定缺乏自然的美感。不如隨手撒把黃豆，按豆子的分布栽種，這樣才會有自然天成的美�！�

六十歲后的朱福烓再不每天習字，只是每日品帖，至今已十余載。

“字已定型，再練不過如此�！�

即便在文革時，他的詩作仍充滿了浪漫主義色彩

年輕時的福烓是個詩人，盡管他當時的身份只是揚州農(nóng)機廠的一名車工。

“小學時，不講詩，只講文。我最早看到的一首古體詩是唐代王勃《滕王閣序》后的一首律詩，覺得頗有味道，便到書店四處尋找。當時有本書叫《千家詩》，價格為兩毛錢。為買這本書，我把每天買早飯的四分錢省下來，連續(xù)五天沒吃早飯，終于得到。它算是我詩歌的啟蒙讀物了�！�

1956年2月，19歲的朱福烓進入農(nóng)機廠上班，當時揚州的企業(yè)正在搞公私合營，極缺人手。所以，從沒有機工經(jīng)驗的朱福烓一報名就被錄用了。

“在廠里，我算是有文化的。所以，辦墻報、黑板報都是我來。我常常借助這樣的陣地來創(chuàng)作以工廠生活為題材的新體詩�！�

我們好像在哪兒見過，

一個姑娘老看著我。

“我們好像在哪兒見過？”

姑娘微笑著點點頭，

臉上露出了紅云朵朵，

然后悄悄地對我說：

“對了，那是在文化宮的門口，

那里有塊光榮榜，

在你的照片旁邊就是我�！�

“在我工作的機床旁邊有一扇窗，窗外有株白楊。當我工作疲憊的時候，我總會抬頭看一看它，頓覺充滿了力量。于是，我寫了《在我機床的窗外》�！�

1958年的大躍進成為朱福烓創(chuàng)作熱情最為高漲的時期。盡管人們的激情多來自政治性的煽動和鼓噪，但朱福烓對詩歌的創(chuàng)作卻從沒脫離語言的美感，在他作品中也從未出現(xiàn)過口號式的表達。

高高舉起，

重重打下。

一錘一錘，

散彩噴霞。

在力的節(jié)奏里，

你看到——

犁，不用人扶。

在火的飛舞里，

你看到——

耙，不用牛拉！

這是福烓寫給鍛工的一首詩。他在《人民日報》、《解放日報》、《新華日報》、《雨花》和《江蘇文化報》等刊物都發(fā)表過大量詩歌作品。那時，政治運動頻繁，他也曾以大煉鋼鐵為題材寫了首《要以鋼鐵的城市為家鄉(xiāng)命名》之類的政治詩歌。“如今回頭再看，多少有些令人發(fā)笑。那個年代，除了激進的革命題材，反映情感的詩歌是不允許寫的。還記得有位大學生寫了句u2018不給我愛情就請給我友誼u2019而被批判。所以，我只能拿個小本子，偷偷地寫點情感詩，自己看看聊以消遣�！�

短暫相逢，又匆匆離別，

也許從此再也不能相見。

我不能抱怨命運的安排，

美好的瞬間已給我永久的想念。

如今已少寫詩，但浪漫從未在他內(nèi)心凋謝

揚州廣陵路上，當年有家中蘇友好學會，里面常舉辦文學研討會。朱福烓是常客，在那里他認識了揚州當時的“農(nóng)民詩人”周以才。

“揚州當時小有名氣的u2018農(nóng)民詩人u2019和u2018工人詩人u2019，就指我們倆。民間的創(chuàng)作智慧總是閃耀著樸素的光芒。他的作品后來結(jié)集出版了《黑橋頌》，我則是《綠楊短笛》。各自收錄了80多首詩歌。多年后，甚至出過精裝本。我們共同的觀點就是，詩人的想象是不能完全以現(xiàn)實手法來表達的，這算是我們之間的共鳴�！�

時隔多年，朱福烓已鮮有詩作誕生。寫詩的過往，早已成為“白袂飄飄的年代”。但詩人的浪漫卻從未在朱福烓內(nèi)心凋謝。

1999年，一場車禍奪去了福烓愛人雅桂珠的生命。福烓作詩哀悼：

柳湖路上柳青青，

屢屢偕君作伴行。

又見梢頭新綻綠，

緣溪彈淚喚君名。

“她是我同廠的工友，直到我30歲才娶她過門。36歲得了女兒。一生有她相伴，為我洗衣做飯，凡事不用我操心。我時常拉她陪我逛書店，我知道她并不喜歡，卻從沒推卻過�！�

2010年初，一場敗血癥引發(fā)了重癥肺炎，令朱福烓幾度在鬼門關(guān)前徘徊。

他渾身插滿管子，醫(yī)生下了病危通知。

“當時唯一想到的就是，或許今后再也拿不了筆了�！�

六個星期后，連醫(yī)生也沒想到，福烓竟然大病痊愈。那天，他興沖沖地拿了張包東西的紙，在上面欣然寫道：大病后試筆。出院后，他一口氣為醫(yī)生護士寫了十幾張字以示感謝。

這場病，也讓福烓對人生看得更加透徹。他提筆寫道：

打從何處來，

還向何處去。

揮袂淡一笑，

輕風拂翠微。

書法作品為：

北大百年校慶對聯(lián)（有專集）

首屆江蘇美術(shù)節(jié)入選作品（有專集）

當代江蘇書畫精品選（有專集）

中國當代名聯(lián)墨跡精萃（有專集）

中日自撰詩詞書法展（有專集）

文史作品為：

《揚州史話》、《揚州風物志》、《鑒真》、《揚州八怪傳》等�！稉P州史述》獲2002年國家圖書獎。

中國大百科全書戲曲曲藝卷條目。

大型畫冊《揚州》文字部份。