龔偉海，上海人，1981年至1984年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院�；�鳥(niǎo)畫(huà)師從郭西河教授。人物畫(huà)師從許勇教授。2010年至今入中國(guó)國(guó)家畫(huà)院劉大為工作室，師從導(dǎo)師劉大為，執(zhí)行導(dǎo)師任惠中，助理導(dǎo)師富中奇，陳嶸等當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)名家。出版各種作品集十五集作品數(shù)百幅，作品發(fā)表于《中國(guó)收藏》《中國(guó)書(shū)畫(huà)》《中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)生活版》《中國(guó)書(shū)畫(huà)年度特刊》《中國(guó)書(shū)畫(huà)優(yōu)秀作品專(zhuān)題》《中國(guó)藝苑》《藝術(shù)收藏與投資》《藝術(shù)市場(chǎng)》《收藏》，《浙江日?qǐng)?bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《新聞報(bào)》《勞動(dòng)報(bào)》曾作專(zhuān)題報(bào)導(dǎo)，CCTV藝術(shù)頻道作專(zhuān)題介紹，部分作品流傳于海外。

主要作品有《春酣》、《荷香清遠(yuǎn)》、《蕉陰麗人》、《千呼萬(wàn)喚駛出來(lái)》、《荔枝》、《桃子》、《映日荷花別樣紅》等。

從小就顯示出繪畫(huà)的天賦。

1969年他去東北黑龍江插隊(duì)，那時(shí)只有17歲。

1971年他被推薦去黑河師專(zhuān)美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，在這里對(duì)繪畫(huà)有了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

1972年畢業(yè)于黑龍江黑河師專(zhuān)美術(shù)專(zhuān)業(yè),后留校任教。

1981年至1984年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院。

1986年龔偉海調(diào)浙江德清文化館任館長(zhǎng)后，從陸儼少、費(fèi)新我等大家處受益良多，并與浙江美院、浙江畫(huà)院的畫(huà)師們往來(lái)密切，深受其風(fēng)格影響。

1991年底，調(diào)至上海浦東新區(qū)川沙文化館至今。

2002年入選《當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)家精英大典》。被聘請(qǐng)為《當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)家精英大典》編委,并授予“當(dāng)代精英藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

2005年中法文化年,外交部《世界知識(shí)》畫(huà)報(bào)社出美術(shù)專(zhuān)刊,入選四幅。

2005年《中國(guó)收藏拍賣(mài)導(dǎo)報(bào)》《中國(guó)收藏》雜志專(zhuān)版推介。

2005年8月被聘為黑河學(xué)院美術(shù)系客座教授。

龔偉海擅長(zhǎng)于花鳥(niǎo)畫(huà)，筆下的花鳥(niǎo)景色讓人從心靈上引起共鳴；而女人體的刻畫(huà)上，他著力展示女性人體美質(zhì)美感美的深層內(nèi)涵美，引領(lǐng)人類(lèi)的鑒賞視線直接面對(duì)女性人體的高貴、光艷、玉潔冰清與生命活力，從而坦然徹悟人體美乃是自然萬(wàn)物中最具完整和獨(dú)創(chuàng)意義的美的聚焦點(diǎn)，在真實(shí)的鮮活的精美絕倫的人體尤物的光照之下，人們的心靈會(huì)得到凈化提升，一切世俗的虛偽、卑劣、邪惡的觀念會(huì)退避、消彌，這應(yīng)當(dāng)歸功于他一直崇尚的力求表現(xiàn)自然美。

龔偉海的作品一入眼簾，一種濃郁的生活氣息撲鼻而來(lái)，清新舒暢的有如一股清泉瞧瞧滲透到全身的每個(gè)毛孔。同樣是人物畫(huà)，女人曼妙的形體以一種優(yōu)雅的姿態(tài)慢慢呈現(xiàn)，或嫵媚、或風(fēng)情、或純真，是親切的，自然的。

龔偉海畫(huà)中的線條是柔和的，色彩干凈且透明，結(jié)構(gòu)平衡而又奇異的統(tǒng)一，這諸多的平和、寧?kù)o、柔和、干凈與平衡融會(huì)在一起，體現(xiàn)了他的審美標(biāo)準(zhǔn)：自然、和諧。

濃妝淡抹總相宜，龔偉海在這一點(diǎn)上把握得恰如其分，他的荔枝枇杷、紫藤葡萄、桃李梨柿的渲染上煞費(fèi)苦心，紅了荔枝，綠了芭蕉，紫了葡萄，白了梨花……一幅幅畫(huà)面上，該濃的不惜筆墨著力用色，好像它本來(lái)就該是那樣的；該淡的讓你感覺(jué)如過(guò)往的記憶被輕巧的一筆帶過(guò)，似乎不留半絲痕跡卻又實(shí)實(shí)在在存在著，兩者結(jié)合后的鮮活欲滴地似要從畫(huà)面上噴涌而出。

他的人物畫(huà)不單單表現(xiàn)女性的軀體美，女性在畫(huà)面上不是孤零零的存在著，是依附于其它有靈性的物體存在，譬如荷花、梨花、桃李。龔偉海的繪畫(huà)以女人體為載體，他以個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言把傳統(tǒng)的藝術(shù)符號(hào)詮釋得充滿靈性。他以大膽的筆觸處理虛實(shí)關(guān)系，人體與周邊的景色融為一體，消解了人體的肉欲，突破了傳統(tǒng)人體繪畫(huà)的束縛。他的作品里女人體沒(méi)有桃色的艷俗，卻有人性自然流露的風(fēng)情，那抹風(fēng)情原本屬于每一個(gè)誕生于世的人們，卻被世俗驅(qū)趕到了記憶的 邊緣。因此，幾十年來(lái)，藝術(shù)家認(rèn)為女人體是世間最美的物體，而凡夫俗子卻又急切的排斥，他們或者故 意選擇忽視，或者會(huì)武斷地歸宿于“情”與“色”，正因?yàn)檫@種原因，龔偉海畫(huà)中的女人是變化莫測(cè)的，有人覺(jué)得她表現(xiàn)得嫵媚動(dòng)人，時(shí)時(shí)刻刻誘惑著你，有時(shí)有如仙子，圣潔地你看一眼都感覺(jué)冒犯了她，有時(shí)又幻化成思春的少女，眉宇中彌漫著憂郁而又渴望愛(ài)的溫柔。而周?chē)�的景色總是隨著這些女子的神態(tài)變化著，圣潔的仙子處于荷花中，體現(xiàn)了“出淤泥而不染”的意境，在那“千數(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的季節(jié)，消夏美人誘惑而不粗俗的姿態(tài)讓人怦然心動(dòng)，“桃李滿天下”的收獲時(shí)節(jié)，少女羞澀無(wú)語(yǔ)卻渴慕的情景與桃李配合的再巧妙不過(guò)了。他把人移情，與自然放在一起，這不同于一般意義上的“移情”，而是力圖尋找一種對(duì)應(yīng)物來(lái)將自我在現(xiàn)實(shí)中所領(lǐng)悟感化的被喚起的東西注入其中。它起到的效果勢(shì)必再塑一種行為，即體現(xiàn)一種和諧，這種行為是被重塑或轉(zhuǎn)換過(guò)后的再創(chuàng)造過(guò)程，其中不可抹去的是本初的痕跡和原始的積淀。我想，用景襯托女人的心情，用女人的姿態(tài)去映襯景的風(fēng)姿，龔偉海將這種和諧拿捏的是十分到位。

如今的龔偉海，應(yīng)是集多種榮譽(yù)于一身，然而，不能回避的是，他和許多同齡人一樣，其年少的經(jīng)歷雖說(shuō)不能算凄慘，但至少是有過(guò)苦難與心酸的。龔偉海1952年出生于上海，從小就顯示出繪畫(huà)的天賦，1969年他去東北黑龍江插隊(duì)，那時(shí)只有17歲，在這個(gè)年齡段的孩子，哪個(gè)不是注重吃穿或者浪漫，只有他把一年辛辛苦苦微薄的勞動(dòng)收入全都用來(lái)購(gòu)買(mǎi)顏料以及畫(huà)布，知青們回上海，他就留在集體宿舍畫(huà)畫(huà)亂涂，當(dāng)?shù)氐睦习傩斩颊J(rèn)為畫(huà)畫(huà)這種事不經(jīng)吃不當(dāng)穿的，認(rèn)為他這種行為是傻子的行徑，青年人也當(dāng)他是憨大。然而，終究功夫不負(fù)有心人，1971年他被推薦去黑河師專(zhuān)美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，在這里對(duì)繪畫(huà)有了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任教，幸運(yùn)往往伴隨著那些努力的人，1984年他又來(lái)到魯迅美術(shù)學(xué)院就讀，從此開(kāi)始了他的藝術(shù)之旅。在魯美，龔偉海有幸走進(jìn)了東北四大國(guó)畫(huà)家之一的郭西河先生的工作室。從研磨開(kāi)始到臨摹老師雅俗共賞的花鳥(niǎo)作品，他親聆堅(jiān)持畫(huà)貴有己的郭教授指點(diǎn)和教誨達(dá)兩年之久。在魯美，龔偉海還師從一貫崇尚原始天然的許勇先生學(xué)習(xí)人物畫(huà)。許教授的筆下凝聚著對(duì)美的執(zhí)著追求，也宣泄著對(duì)生命之光與火的原始體驗(yàn)。在老師影響下，他一直堅(jiān)持從藝無(wú)捷徑，修養(yǎng)靠一生；心靜天下靜，心平天下平。很多觀賞過(guò)他那長(zhǎng)25米、畫(huà)有230多個(gè)形態(tài)各異的人體素描長(zhǎng)卷的人，不能不為其毅力動(dòng)容。

1986年龔偉海調(diào)浙江德清文化館任館長(zhǎng)后，從陸儼少、費(fèi)新我等大家處受益良多，并與浙江美院、浙江畫(huà)院的畫(huà)師們往來(lái)密切，深受其風(fēng)格影響。1991年底，調(diào)至上海浦東新區(qū)川沙文化館至今，慢慢地，他形成了自己的新海派的獨(dú)特風(fēng)格，這25米長(zhǎng)，230多個(gè)形態(tài)各異的人物長(zhǎng)卷，沒(méi)有一個(gè)模特兒，全是憑當(dāng)年在他學(xué)院里的寫(xiě)生經(jīng)歷，勾勒出來(lái)，十分的傳神。貼切地佐證了他的座右銘：“繪畫(huà)就是修行�！倍�他還繼續(xù)在修行的路上探索著。