馬改戶幾十年如一日地勤奮耕耘，不僅是一位出色的藝術(shù)教育家，也是一位優(yōu)秀的雕塑家，為新中國的雕塑殿堂增添了許多珍貴的藝術(shù)佳作。 1956年，在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)氣中，文化部聘請了蘇聯(lián)雕塑家尼古拉·尼古拉耶維奇·克林杜霍夫在中央美院成立了雕塑訓(xùn)練班，招收來自全國各地的講師、助教。馬改戶便是其中的一員。

　　《老羊倌》是馬改戶早期的一件代表性作品。在這件作品中，藝術(shù)家已顯露出獨(dú)特的藝術(shù)視角與卓越的藝術(shù)天賦。這件創(chuàng)作于1958年的作品，是作者兩年多學(xué)習(xí)的總結(jié)�？肆侄呕舴蛘f過：“蘇聯(lián)藝術(shù)家的創(chuàng)作活動是以社會主義現(xiàn)實(shí)主義方法為基礎(chǔ)的。高等藝術(shù)院校有責(zé)任幫助未來的藝術(shù)家掌握這一創(chuàng)作方法。”基于這一原則，這位蘇聯(lián)專家要求他的中國學(xué)生們熟悉生活并真實(shí)地描寫生活。所以馬改戶就在這幅作品中表現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)陜北農(nóng)村的羊倌形象�？肆侄呕舴�?qū)λ�的評價(jià)是：“屬于風(fēng)俗雕塑，作者提的任務(wù)很明確，也完全達(dá)到了預(yù)期的效果。” 在50年代，由于受到前蘇聯(lián)雕塑的影響，食洋不化的結(jié)果使許多作品有著概念傾向，在同一類題材中，人物的動態(tài)以及道具往往會大同小異。而馬改戶創(chuàng)作的一幅《老羊倌》，既沒有表現(xiàn)工余喝水和手拿麥穗的造型，也沒有紀(jì)念碑式的英勇救義的場景，而是選擇了一個(gè)日常的生活場景。老羊倌任斜披一件皮襖，低頭注視著抱在懷中的小羊，依偎在他懷中的小羊，似乎又在不停的呻吟。腳邊昂首的老羊或許是小羊的媽媽，緊緊地盯著自己的孩子。在整件作品中，人與羊通過視線構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體，生動傳神，不落俗套，真正體現(xiàn)出藝術(shù)來源于生活的精神。

　　真正的藝術(shù)家在藝術(shù)上總是不斷探索，不停進(jìn)取的。在這之后的創(chuàng)作中，通過對中西雕塑語言的進(jìn)一步學(xué)習(xí)與借鑒，馬改戶在藝術(shù)語言上不斷創(chuàng)新，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。這一創(chuàng)作于八十年代的木雕作品《三原于右任》，體現(xiàn)出作者在藝術(shù)生涯中一個(gè)巨大的飛躍，也展現(xiàn)了中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)逐步擺脫外來影響，追求自身個(gè)性的新氣象。 國民黨元老于右任，生于陜西三原，曾以鮮明的立場和潑辣的文風(fēng)，大力宣傳民族主義進(jìn)步思想，鼓勵(lì)民眾起來革命。他追隨孫中山，擁護(hù)國共合作�！拔靼彩伦儭焙�，擁護(hù)聯(lián)合抗日�？箲�(zhàn)期間，他與中國共產(chǎn)黨真誠合作，被周恩來贊為國民黨內(nèi)的有識之士。1964年病危時(shí)還寫下詩句表達(dá)懷念故土和盼望祖國統(tǒng)一的心情。