一、19世紀(jì)鋼琴家、作曲家：
西伊斯蒙德·塔爾貝格
Sigismond Thalberg（1812.1.8. －1871.4.27.）
西吉斯蒙德·塔爾貝格（又譯“泰博格”、“塔爾伯格”）
（德文：Sigismond Thalberg，1812年1月8日－1871年4月27日），
瑞士出生的19世紀(jì)奧地利鋼琴家、作曲家。
塔爾貝格的作品絕大部分都是為鋼琴而作。他的演奏技巧十分高超，在他的作品里也多有體現(xiàn)。他特別擅長(zhǎng)用兩手大拇指演奏旋律，其他手指演奏高低兩個(gè)聲部的伴奏，聽(tīng)起來(lái)就像三只手彈奏的效果。塔爾貝格是歌劇幻想曲最重要的作曲家之一，與李斯特齊名。但他的音樂(lè)基本只停留在外在的表現(xiàn)上，缺乏內(nèi)涵，因此現(xiàn)在基本乏人問(wèn)津。
塔爾貝格Sigismond Thalberg曾師從：車爾尼，胡梅爾，伊格納茲·莫謝萊斯
塔爾貝格Sigismond Thalberg代表作：鋼琴曲，鋼琴協(xié)奏曲，大量歌劇幻想曲，鋼琴小品等
概述
塔爾貝格10歲時(shí)，父親送他到維也納職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，希望他將來(lái)涉足外交界，而他本人卻熱衷于音樂(lè)， 先是跟歌劇院的首席大管演奏員米塔塔學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，后來(lái)師從胡梅爾學(xué)習(xí)鋼琴，隨塞希特學(xué)習(xí)作曲理論。1826年開(kāi)始在沙龍演奏初露頭角。1830年首次在倫敦演出后，又去德國(guó)巡回演出，演奏本人的協(xié)奏曲及其他作品并獲得成功。1835年去巴黎求教于鋼琴家皮克西斯和卡爾克布倫納。1836年在巴黎舉行獨(dú)奏會(huì)轟動(dòng)樂(lè)壇，他的演奏技巧異常洗練，音調(diào)優(yōu)美悅耳，成為巴黎最著名的鋼琴家，并被認(rèn)為可與李斯特相媲美的音樂(lè)大師。在瑞士的李斯特獲悉他的地位受到挑戰(zhàn)后趕回巴黎，先在音樂(lè)雜志上撰文批評(píng)塔爾貝格的作品，繼而舉行一系列的演奏會(huì)以示對(duì)抗和比賽，后經(jīng)友人調(diào)解，塔爾貝格和李斯特、肖邦、車爾尼、赫爾茨、皮克西斯6人合作寫了一個(gè)變奏曲，題獻(xiàn)給貝爾吉奧尤索伯爵夫人以示和解。后來(lái)塔爾貝格在歐洲各地及而過(guò)巡回演奏都獲得巨大成功。可以說(shuō)1837～1848年是塔爾貝格在歐洲享有盛譽(yù)的高峰時(shí)期。1855年去巴西、古巴巡回演出，1856年到美國(guó)，1863年第二次去巴黎旅行演奏，1864年以后定居那不勒斯。1871年4月27日卒于那不勒斯城。
塔爾貝格和李斯特可算是19世紀(jì)中葉最杰出的兩位鋼琴家，他們的鋼琴演奏技巧不分上下。李斯特寫下了十二首《超技練習(xí)曲》，塔爾貝格也寫下不亞于前者的《十二首鋼琴練習(xí)曲》。雖然他沒(méi)有像李斯特那樣在樂(lè)譜上標(biāo)明是“超技練習(xí)曲”，但是演奏這十二首練習(xí)曲也是需要精湛的技術(shù)和驚人的毅力的。作品充分的體現(xiàn)了作曲家“用兩只手彈奏出幾只手的音響效果”的高超技術(shù)。
創(chuàng)作手法
在創(chuàng)作上，塔爾貝格采用了波里尼的三個(gè)譜表的寫法，主要以羅西尼、唐尼采第、邁耶貝爾、威爾第等歌劇詠嘆調(diào)的主題寫成幻想曲。旋律在中音區(qū)（第二譜表），由兩只手交替連接彈出。而在旋律的下面和上面則用花邊裝飾或和弦（第一和第三譜表）作為伴奏。這種用兩只手交替接連彈出旋律的長(zhǎng)音需要高超技術(shù)，而上下兩個(gè)聲部的伴奏又需要不同的指觸，所以塔爾貝格的崇拜者費(fèi)蒂斯稱，他把克萊門蒂的手指技術(shù)、連奏技巧與胡梅爾、莫扎特的歌唱風(fēng)格融為一爐，創(chuàng)造出獨(dú)特的演奏風(fēng)格，連他的對(duì)手李斯特對(duì)他的連奏技巧都贊嘆不已，稱他是“能夠在鍵盤上奏出像小提琴那樣連奏的獨(dú)一無(wú)二的鋼琴家”。由于他用兩只手能彈奏出幾只手的音響效果，漫畫家丹坦給他畫肖像時(shí)，夸張的把他畫成有十只手的鋼琴家。他創(chuàng)作了兩部歌劇都不太成功，也創(chuàng)作有許多華麗的鋼琴曲和歌劇詠嘆調(diào)改編的幻想曲。
挑戰(zhàn)李斯特
——曾挑戰(zhàn)李斯特Franz Liszt的鋼琴大師—塔爾貝格Sigismond Thalberg：
李斯特一直滿足地沉浸在這種自我發(fā)現(xiàn)的喜悅和寂靜祥和的環(huán)境之中。他有了孩子，做了父親，開(kāi)始了一種新生活― 一種思考多于行動(dòng)的生活。然而，這種生活終于被一個(gè)人打破了，他就是西吉斯門德。泰爾伯格。近期的巴黎各報(bào)紙都爭(zhēng)先恐后地報(bào)道他，說(shuō)他是一位新的奇妙的鋼琴藝術(shù)家，他能使人忘掉一切，覺(jué)得過(guò)去任何一個(gè)彈過(guò)鋼琴的人都是多余的。泰爾伯格高雅無(wú)比，他不怕任何技術(shù)上和音樂(lè)上的困難，在他的手指下，鋼琴變了，變成了神奇的豎琴，那美妙的聲音使聽(tīng)眾飛向神話世界，使他們得到最難得的藝術(shù)享受：連綿不斷的純潔悅耳的聲音。
不僅如此，幾乎是李斯特的所有朋友都在鼓吹泰爾伯格，似乎忘了還有一個(gè)叫李斯特的彈鋼琴的朋友。
李斯特甚至難以想象，自己十幾年來(lái)嘔心瀝血所創(chuàng)造的那些綜合了各家之長(zhǎng)、超越了時(shí)代的鋼琴演奏藝術(shù)和音樂(lè)風(fēng)格就被一個(gè)突然脫穎而出的后起之秀遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在后邊。他不相信、也不能忍受這些。
音樂(lè)決斗
1836年3月，他離開(kāi)瑞士重返巴黎，決心與人稱“三只手”的泰爾伯格一決雌雄。可惜這時(shí)泰爾伯格已離開(kāi)了巴黎，這次比賽未能舉行。然而有關(guān)這兩位藝術(shù)家誰(shuí)更高明、誰(shuí)更偉大的爭(zhēng)論在評(píng)論界刮起了一陣旋風(fēng)，整個(gè)巴黎都沸騰起來(lái)，人們都急不可耐地盼望兩位藝術(shù)家的“音樂(lè)決斗”。兩個(gè)人的短兵相逢是在1837年的1至3月間，兩個(gè)人分別舉行了多場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，有時(shí)甚至兩人同臺(tái)演出，表演同一個(gè)曲目，可是難分高下，人們只能說(shuō)：泰爾伯格天下第一，李斯特舉世無(wú)雙，但是人們從李斯特的音樂(lè)中已經(jīng)感受到了那種激動(dòng)人心的新的音樂(lè)風(fēng)格。
勝負(fù)之爭(zhēng)
1837年3月30日舉行的一場(chǎng)援助意大利難民的義演音樂(lè)會(huì)成了他們倆最后一次的勝負(fù)之爭(zhēng)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)共有六位大師同臺(tái)共演：泰爾伯格、李斯特、埃爾茨、皮格西斯、肖邦和卡爾u2022 車爾尼，而且還演奏同一首曲子― 貝利尼的《 清教徒進(jìn)行曲》 ，李斯特最后一個(gè)登臺(tái)，他不僅把自己多年研究的演奏藝術(shù)以輝煌的技巧，熱情的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，而且還巧妙地引用了泰爾伯格的那些被評(píng)論界宣揚(yáng)為“新的”實(shí)際卻是過(guò)時(shí)的方法，在演奏中他甚至還自然地融合了同臺(tái)演奏的其他大家們的所有優(yōu)點(diǎn)，車爾尼的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，肖邦的幻想色彩，埃爾茨和皮格西斯的自然嫻熟。最后在觀眾狂熱的掌聲和歡呼聲中結(jié)束了全曲。
獲得”鋼琴之王”的美稱
這次表演向“所有人”---- 那些音樂(lè)界權(quán)威、自命不凡的評(píng)論家以及真正熱愛(ài)音樂(lè)的人― 證明了李斯特可以做到別人所能做到的一切，而且還能做到別人所做不到的。他終于確定了自己在鋼琴演奏藝術(shù)上無(wú)人能比的地位，并獲得了”鋼琴之王”的美稱。
其他音樂(lè)家對(duì)塔爾貝格的評(píng)價(jià)
其實(shí)當(dāng)年作為李斯特Franz Liszt的勁敵，李斯特Franz Liszt對(duì)塔爾貝格Sigismond Thalberg還是有些嫉妒的，暫不說(shuō)他倆的鋼琴演奏會(huì)之間的熱烈比賽競(jìng)爭(zhēng)，當(dāng)年自稱自己是“被流放的拿破侖”的李斯特Franz Liszt甚至說(shuō)：所有塔爾貝格Sigismond Thalberg的音樂(lè)完全是毫無(wú)價(jià)值的！
肖邦Chopin也不例外，在維也納聽(tīng)到塔爾貝格的演奏后，Chopin寫道：“他彈得很出色，但他和我不是一類人。他比我小，并總能讓女人們高興：他作一些雜曲，在他的鋼琴上用踏板踏重音和弱音，而不是像我一樣——用手彈10度音階，還穿鉆石紐扣的襯衫�！�
（其實(shí)Chopin盡管很欣賞Liszt，但對(duì)其演奏中的那種風(fēng)格卻無(wú)法忍受，曾有一次Chopin聽(tīng)Liszt演奏Beethoven的奏鳴曲時(shí)，他說(shuō)道：“他彈任何曲子時(shí)都得用如此激昂的方式嗎？”）
“莫謝萊斯Moscheles、卡爾克布雷納Kalkbrenner、肖邦Chopin、李斯特Liszt和 赫茲Herz 永遠(yuǎn)是偉大的鋼琴家們，但塔爾貝格Sigismond Thalberg創(chuàng)造了一個(gè)新的藝術(shù)形式，所以我不知如何比較... ...塔爾貝格不僅是當(dāng)今世界第一的鋼琴家，他也是一個(gè)非常卓越杰出的作曲家。”——摘自1836年3月的巴黎音樂(lè)雜志。
車爾尼Czerny在1837年春天前往巴黎，聽(tīng)他從前的學(xué)生李斯特Liszt演奏時(shí)被完全“嚇壞了”.. 當(dāng)時(shí)巴黎音樂(lè)界的評(píng)語(yǔ)是——建議李斯特Liszt的采取塔爾貝格Sigismond Thalberg的演奏方式作為自己的演奏模式。 2月4日，西吉斯蒙德塔爾貝格Sigismond Thalberg在人生中第一次聽(tīng)到李斯特在音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演奏。塔爾貝格被Liszt的演奏驚呆了。他站在在幾位觀眾前面的，大聲地說(shuō)——他從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)像這樣的演奏。
海因里希u2022海涅Christian Johann Heinrich Heine也很欣賞塔爾貝格Sigismond Thalberg。
羅伯特u2022舒曼（Robert Shumann）說(shuō)：
“當(dāng)坐在鋼琴前時(shí)，他（塔爾貝格Sigismond Thalberg）是一個(gè)神�！�
“Liszt作為一個(gè)鋼琴家是很卓越的，但是他的作的曲子比起來(lái)……還是差了一些�！�
不過(guò)，李斯特Franz Liszt對(duì)塔爾貝格Sigismond Thalberg之間的競(jìng)爭(zhēng)敵對(duì)關(guān)系后來(lái)總算結(jié)束了。
慈善音樂(lè)會(huì)
1848年春天，李斯特Liszt在維也納再一次會(huì)見(jiàn)了塔爾貝格Thalberg。在1848年5月3日，李斯特也出席了塔爾貝格Thalberg舉辦的一場(chǎng)慈善音樂(lè)會(huì)，據(jù)他的學(xué)生Nepomuk Dunkl說(shuō) ，李斯特Liszt坐在舞臺(tái)上，認(rèn)真聽(tīng)了塔爾貝格Thalberg的演奏并大聲歡呼著……這離他第一次聽(tīng)到他前對(duì)手的演奏已經(jīng)相隔11年了。
可是物是人非，現(xiàn)今塔爾貝格Sigismond Thalberg的知名度就沒(méi)有李斯特Franz Liszt大了。
在晚年，塔爾貝格Sigismond Thalberg雖沒(méi)再作曲，卻出版了由他自己詮釋版本的——巴赫J(rèn).S.Bach的“平均律鋼琴曲集Well Tempered Clavier”和——克萊門蒂M(fèi)uzio Clementi的“名手之道Gradus ad Parnassum”。他還說(shuō)，這兩本杰出的鍵盤音樂(lè)著作是鋼琴史上的上下兩冊(cè)“百科全書”。
其實(shí)當(dāng)時(shí)像羅西尼Rossini、邁耶貝爾Meyerbeer、柏遼茲Hector Berlioz、門德?tīng)査蒑endelssohn等都是塔爾貝格Sigismond Thalberg的崇拜者們，值得一提的是，塔爾貝格Sigismond Thalberg收藏有許多著名作曲家的手稿，后來(lái)他去世后，被拍賣掉了…………
作品列表
塔爾貝格Sigismond Thalberg作品列表：
Works with opus numbers：
Op. 1 Fantaisie et Variations sur des differens Motifs de lu2019opéra Euryanthe de C. M. v. Weber.
Op. 2 Fantaisie et Variations sur un thême ecossais.
Op. 3 Impromptu sur des thèmes favoris de lu2019Opéra Le Siège de Corinth de Rossini.
Op. 4 Douze Valses.
Op. 5 Hommage à Rossini, Motifs de lu2019opéra Guillaume Tell varié.
Op. 5 Grand concerto pour piano et orchestre.
Op. 6 Fantaisie pour le Piano-Forte sur des motifs favoris de lu2019Opéra Robert le Diable de Meyerbeer.
Op. 7 Grand divertissement pour pianoforte et cor (ou violoncelle), avec accompagnement d′orchestre.
Op. 8 Sechs Deutsche Lieder, Erstes Heft
Ihre Augen: "Du hast Diamanten und Perlen".
Der Wanderer: "In Windsger?usch".
Abreise: "Der Mond, der scheinet so bleich".
Fr?hliches Scheiden: "Gar fr?hlich kann ich scheiden".
Die Nonne: "Im stillen Klostergarten".
Der Reitersmann: "Kaum gedacht, war der Lust ein End gemacht".
Op. 9 Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra La Straniera de Bellini.
Op. 10 Grande Fantaisie et Variations sur un Motif de lu2019Opéra de V. Bellini I Montecchi et Capuleti.
Op. 11 Sechs deutsche Lieder, Zweites Heft
Lebe wohl: "Sch?ne Wiege meiner Leiden".
Der Strom: "Berg und Burgen schauen herunter".
Mitgefühl: "Und wüsstens die Blumen".
Hass und Liebe: "Sie haben mich gequ?let".
Die Thr?ne: "Was will die eins?me Thr?ne".
Tr?umen und Wachen: "Ich hatt′im Traum geweinet".
Op.12 Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de lu2019Opéra Norma de Bellini.
(Also: Op. 12 Grand duo pour deux pianos sur des motifs de ?Norma? de Bellini, with émile Prudent).
Op. 13 Sechs deutsche Lieder, Drittes Heft
Des J?gers Haus: "Hier andem grünen Walde".
Der todte Müller: "Die Sterne über′m Thale".
Sprache der Liebe: "Ich hab′es den Blumen gesagt".
Ein Kamerad: "Einen guten Kameraden fand ich".
Todtengr?berlied: "Wie doch so schnell der Mensch vergisst".
Im Dunkeln: "Sie haben heute Abend Gesellschaft".
Op.14 Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de lu2019Opéra Don Juan de Mozart.
Op.15 Caprice.
Op.16 Deux Nocturnes.
Op.17 Deux airs russes variés.
Op.18 Les Soirées musicales de Rossini: Divertissement sur des motifs favoris de Rossini.
Op.19 Deuxième caprice.
Op.20 Fantaisie sur des motifs de l′opéra ?Les Huguenots? de Meyerbeer.
Op.21 Trois Nocturnes.
Op.22 Grande fantaisie.
Op.23 Sechs deutsche Lieder, Viertes Heft, Lieder des Einsiedlers
Einsiedlers Blumen / Seine Blumen, "Ihr blühet wohl, liebe Blumen".
Seine Harfe, "O Harfe! Dir hab′ich frühe".
Sein Kreuz, "Sie wanden Dir eine Kron".
Seine Glocken, "Oft wenn ich verzag im Kampfe".
Sein Grab, "Dies Grab hat mir gegraben".
Sein Begr?bnis, "Und bin ich dereinst verschieden".
Op. 24 Sechs deutsche Lieder, Fünftes Heft.
Abend: "Lass Kind, lass meinen Weg mich ziehen".
Die Ruinen: "Seht ihr, dort oben am Hügel".
Thr?nen, No. 1: "Was ist′s, Vater, was ich versprach".
Thr?nen, No. 2: "Nicht der Thau, Trau und nicht der Regen".
Im Herbst: "Ein kalter Todesschauer".
Segen der Grossmutter: "Traum der eignen Tage".
Op. 25 Sechs deutsche Lieder, Sechstes Heft
An den Frühling: "Was lockst du mich".
Heimlicher Schmerz: "Hast du Schmerzen je getraten".
Erwachen: "Ich schlief wohl eine lange Nacht".
Stille der Nacht: "Die Sterne blicken trübe".
An den Mond: "Wie blickst du feucht und trübe".
Der Ring: "Du Ring am meinem Finger".
Op. 26 Douze Etudes.
Op. 26a (?) Deux ames, Mélodie pour piano seul.
Op. 27 God save the King and Rule Britannia, Grande fantaisie,
Op. 28 Nocturne.
Op. 29 Sechs deutsche Lieder, Siebentes Heft
Des J?germ?dchens Klage: "Jetzt wohl geht auf ?den Wegen".
Der Traum: "Im Traum sah ich die Geliebte".
Der Verlobten: "Wenn deine Hochzeit nahet".
Die Unglückliche: "In Deinen sch?nen Augen".
Sommernacht: "Schweigend ruh′ ich hier".
Abschied: "In meinem dunkeln Leben".
Op. 30 Sechs deutsche Lieder, Achtes Heft
Nacht: "So schaurig ist die finstere Nacht".
Vor meiner Wiege: "Das also, das ist der enge Schrein".
Der Findling: "Ich habe keinen Vater".
Wanderers Liebesschmerz I: "Es ist für schlimme Augen".
Wanderers Liebesschmerz II: "Ob sie meiner wohl gedenkt".
Warum?: "Warum sind denn die Rosen so blass".
Op. 31 Scherzo.
Op. 32 Andante.
Op. 33 Fantaisie sur des thèmes de lu2019opéra Mo?se de G. Rossini.
Op. 34 Divertissement sur un thème de lu2019opéra de Jules Benedict u201eThe Gipsyu2019s Warning“.
Op. 35 Grand nocturne.
Op. 36 Six morceaux
La cadence. Impromptu en forme d′étude.
Etude de perfection.
"Mi manca la voce" de l′opéra ?Mo?se? de Rossini.
La Romanesca, Fameux air de danse du 16ème siècle.
Canzonette italienne, "Felice donzella" de Dessauer.
Romance sans paroles.
Nocturne, (see also: Op. 51bis).
Deuxième romance, (A catalogue entry only, the work has not yet been identified.).
Valse, "Pauline" de Charles de Saint Robert.
Duo de l′opéra ?Der Freischütz? de Weber, (see also: Op. 70b & Op. 70,11).
Op. 37 Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra Oberon de C.M. de Weber.
Op. 38 Romance et Etude.
Op. 39 Souvenir de Beethoven, Fantaisie.
Op. 40 Fantaisie sur des motifs de La Donna del Lago.
Op. 41 Deux Romances sans Paroles
Op. 42 Grande Fantaisie sur la Sérénade et le Menuet de Don Juan.
Op. 43 Grand duo concertant pour piano et violon sur des motifs de l′opéra Les Huguenots, with Bériot.
Op. 44 Andante final de Lucie de Lammermoor varié.
Op. 45 Thême et Etude.
Op. 46 Grand Caprice sur des motifs de lu2019Opéra la Sonnambula.
Op. 47 Grandes Valses brillantes.
Op. 48 Grand Caprice sur des motifs de lu2019opéra Charles VI de Halévy.
Op. 49 Grand Duo sur des motifs de l’opéra de V. Beatrice di Tenda, piano and violin, with Heinrich Panofka.
Op. 50 Fantaisie sur lu2019opéra Lucrezia Borgia de Donizetti
Op. 51 Grande Fantaisie sur lu2019opéra Semiramide de Rossini
Op. 51 bis Nocturne.
Op. 52 Fantaisie sur des motifs de lu2019opéra La Muette de Portici.
Op. 53 Grande fantaisie sur Zampa de F. Herold.
Op. 54 Grand Duo concertant sur La Sémiramide de Rossini, piano and violin, with Bériot.
Op. 55 Le Depart, Romance en forme d′Etude.
Op. 56 Grande sonate.
Op. 57 Decameron, Dix Morceau pour le Piano servant d′Ecole préparatoire à l′Etude de ses Grandes Compositions.
No.1 Fantaisie sur I Puritani.
No.2 Fantaisie sur de thèmes de l′Opéra Der Freischütz.
No.3 Fantaisie sur Le Pré aux Clercs.
No.4 Fantaisie sur Norma.
No.5 Fantaisie sur des mélodies de F. Schubert.
No.6 Fantaisie sur des motifs de l′Opéra La gazza ladra.
No.7 Fantaisie sur l′Opéra Cenerentola de G. Rossini.
No.8 Fantaisie sur des motifs d’Anna Bolena.
No.9 Caprice sur des thèmes de l′Opéra Le Prophète de G. Meyerbeer.
No.10 Airs irlandais variés.
Op. 58 Grand Caprice sur la marche de l’Apothéose de Berlioz.
Op. 59 Marche funèbre variée.
Op. 60 Barcarolle.
Op. 61 Mélodies styriennes, Grande fantaisie.
Op. 62 Valse mélodique.
Op. 63 Grande fantaisie sur le Barbier de Séville, Opéra de Rossini.
Op. 64 Les capricieuses, Valses pour piano.
Op. 65 Tarantelle.
Op. 65 Souvenir de Pesth, Airs hongrois variés.
Op. 66 Introduction et Variations sur la Barcarolle de lu2019Opéra Lu2019Elisire du2019amore de Donizetti.
Op. 67 Grande Fantaisie sur des motifs de lu2019Opéra Don Pasquale de Donizetti.
Op. 68 La Fille du Régiment, Opéra de Donizetti, Fantaisie.
Op. 69 Trio pour piano, violon et violoncelle.
Op. 70 L′art du chant appliqué au piano.
Series I
Quatuor de l′Opéra: I Puritani de Bellini.
Tre giorni, Air de Pergolese.
Adelaide de Beethoven.
Air d′église du célèbre chanteur Stradella.
Lacrimosa tiré du Requiem de Mozart and Duo des Nocces de Figaro, Opéra de Mozart.
Perchè mi guardi e piangi, Duetto de Zelmira, Opéra de Rossini.
Series II
Bella adorata incognita, Romance de l’Opéra Il Giuramento de Mercadante.
Choeur des conjurés de l’Opéra Il crociato de Meyerbeer.
Einsam bin ich nicht alleine, de l′Opéra Preciosa de Weber.
Le Meunier et le torrent tiré des Chansons de la Meunière de Fr. Schubert.
Duet de l′Opéra Der Freischütz de Weber.
Il mio tesoro, Air de l′Opéra Don Juan de Mozart.
Series III
Sérénade de l′Opéra Le barbier de Seville de Rossini.
La dove prende, de l′Opéra La fl?te enchantée de Mozart.
Barcarolle de l′Opéra Gianni di Calais de Donizetti.
Trio et Duetto La ci darem la mano, de l′Opéra Don Juan de Mozart.
Sérénade de l′Opéra L′amant jaloux de Grétry.
Assisa a piè d′un salice, de l′Opéra Otello de Rossini.
Series IV
Casta diva, Cavatine de Norma de Bellini.
Mon coeur soupire, Air du Marriage de Figaro.
Quatuor d′Euryanthe de Weber.
David sur le rocher blanc, Ancien air de Barde du Pays de Galles.
Chanson et Choeur de Jahreszeiten de Haydn.
Fenesta vascia, Chanson napolitaine.
Op. 71 Florinda, Opéra de S. Thalberg, Six Transcriptions.
Op. 72 Home! Sweet Home!, Air anglais varié.
Op. 73 The last Rose of Summer, Air irlandais varié.
Op. 74 Souvenir d’Amerique, Lilly Dale, varié.
Op. 75 Pensées musicales, Les soirées de Pausilippe, Hommage à Rossini.
Op. 76 Célèbre Ballade.
Op. 77 Grande Fantaisie de Concert sur lu2019Opéra Il Trovatore de Verdi.
Op. 78 La Traviata, Fantaisie pour piano.
Op. 79 Trois mélodies de Franz Schubert transcrites, tirées de "Winterreise" et de "Sch?ne Müllerin"
L’Illusion, ("Illusion").
La curieuse, ("Die Neugierige").
La poste, ("Die Post").
Op. 79 Romance dramatique.
Op. 80 La Napolitana.
Op. 81 Souvenir de Ballo in Mascera de Verdi, Fantaisie.
Op. 82 Rigoletto, Souvenir pour le piano.
Op. 83 (?) Air du2019Amazily de Fernand Cortez de Spontini, Transcription.
Other, Thalberg mozart magic-flute, Impromptu in A minor......
12首鋼琴練習(xí)曲 12 Etudes Op.26
| 塔爾貝格和李斯特可算是19世紀(jì)中葉最杰出的兩位鋼琴家，他們的鋼琴演奏技巧不分上下。李斯特寫下了十二首《超技練習(xí)曲》，塔爾貝格也寫下不亞于前者的《十二首鋼琴練習(xí)曲》。雖然他沒(méi)有像李斯特那樣在樂(lè)譜上標(biāo)明是“超技練習(xí)曲”，但是演奏這十二首練習(xí)曲也是需要精湛的技術(shù)和驚人的毅力的。作品充分的體現(xiàn)了作曲家“用兩只手彈奏出幾只手的音響效果”的高超技術(shù)。 《十二首鋼琴練習(xí)曲》12 Etudes Op.26 ，分兩卷出版，每卷均含六首作品。 第一部： 1. 升f小調(diào) ，快板，3/4拍，顫音練習(xí)曲，主要訓(xùn)練右手中指、無(wú)名指與小指顫音以及各指的獨(dú)立能力。與李斯特“鬼火”有相似之處。 2. g小調(diào) ，快板，6/8拍，右手八度練習(xí)曲，與肖邦練習(xí)曲Op.10-9有相似之處。 3. 升C大調(diào) ，中速的快板，4/4拍，右手?jǐn)U張、流暢練習(xí)曲，主要訓(xùn)練右手?jǐn)U張度與流暢性。 4. E大調(diào) ，急板，2/4拍，右手和弦及左手頓音練習(xí)曲，由右手十六分音符和弦連續(xù)不斷地彈奏，左手輔以帶節(jié)奏的頓音，類似于肖邦練習(xí)曲Op.10-7“托卡塔”風(fēng)格。 5. b小調(diào) ，快板，6/8拍，雙手流暢練習(xí)曲，夜曲風(fēng)格，歌唱性的旋律交替在高音區(qū)及中音區(qū)出現(xiàn)，左右手相互交替為之行分解和弦伴奏。是整部作品最迷人者。 6. 降b小調(diào) ，急板，2/4拍，八度、和弦練習(xí)曲，表現(xiàn)為八度練習(xí)，實(shí)為記憶和弦位置的練習(xí)曲，與肖邦練習(xí)曲Op.25-9“蝴蝶的翅膀”有相似之處。 第二部： 7. B大調(diào) ，中速的小快板，9/8拍，雙音練習(xí)曲，旋律聲部首先以獨(dú)唱形式出現(xiàn)，由右手奏出，輔以右手大跳雙音及左手大跳琶音為伴奏。由中部起，旋律聲部變成了二重唱，由雙手共同奏出，并由雙手交替彈奏伴奏部分直至共同彈奏雙音伴奏推向高潮，最后回到開(kāi)頭部分，旋律還是以二重唱形式出現(xiàn)，左手輔以半音階伴奏直至結(jié)尾。 8. C大調(diào) ，不過(guò)分的行板，6/4拍，震音練習(xí)曲，由雙手共同演奏震音練習(xí)，旋律若隱若現(xiàn)，也是力度和表情的練習(xí)曲。 9. D大調(diào) ，急板，6/8拍，斷奏和連奏練習(xí)曲，開(kāi)頭和結(jié)尾部分以斷奏練習(xí)為主，中間部分是連音練習(xí)。 10. 降E大調(diào) ，慢板，12/8拍，雙手交替練習(xí)曲，如歌的旋律輔以雙手交替彈奏分解和弦伴奏，同時(shí)也是表情練習(xí)曲。 11. 降A(chǔ)大調(diào) ，小快板，6/8拍，手指柔韌性練習(xí)曲，右手八度及五、六、八度雙音交替，節(jié)奏型類似肖邦練習(xí)曲Op.25-8。 12. F大調(diào) ，快板，4/4拍，流暢練習(xí)曲，右手演奏流暢的分解和弦，旋律埋藏在其中，華麗風(fēng)格。 |
f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto in f-Minor Op.5
| 《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto in f-Minor Op.5 ，約作于1830年，當(dāng)時(shí)作曲家才18歲。共三個(gè)樂(lè)章。 第一樂(lè)章，f小調(diào)，4/4拍，中速的快板。鋼琴部分在此樂(lè)章中以飽滿的和弦以及洪亮的樂(lè)隊(duì)效果為特點(diǎn)。 第二樂(lè)章，降A(chǔ)大調(diào)，3/4拍，柔板。這個(gè)短小樂(lè)章的主題跟肖邦同時(shí)期創(chuàng)作的《e小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章尤為相似，這不能不說(shuō)是個(gè)巧合。但塔爾貝格認(rèn)為肖邦該樂(lè)章的色調(diào)被壓抑而未能充分發(fā)揮。鋼琴部分尤為華麗。 第三樂(lè)章，f小調(diào)，2/4拍，快板回旋曲 |
3首夜曲 Trois Nocturnes Op.21
| 《三首夜曲》Trois Nocturnes Op.21 ，作于1837年。 1. 降A(chǔ)大調(diào)，9/8拍，持續(xù)的行板。 2. 降D大調(diào)，4/4拍，柔板。中段轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)。 3. a小調(diào)，4/4拍，激動(dòng)的。中段轉(zhuǎn)為A大調(diào)。 |
E大調(diào)夜曲 Nocturne in E Major Op.28
| 《E大調(diào)夜曲》Nocturne in E Major Op.28 ，是塔爾貝格早期的作品，像肖邦那些帶有病態(tài)的美的夜曲風(fēng)格般。 |
降D大調(diào)行板 Andante in D-flat Major Op.32
| 《降D大調(diào)行板》Andante in D-flat Major Op.32 ，降D大調(diào)，4/4拍。 |
意大利小歌曲 Canzonette Italienne Op.36-5
| 《意大利小歌曲》Canzonette Italienne Op.36-5 ，選自《十首鋼琴小品》Op.36 中的第五首，作于1830年。d小調(diào)，3/8拍，富于表情的行板。以流動(dòng)的前奏引出如歌的意大利風(fēng)格旋律，猶如泛舟在潺潺的威尼斯河上唱著怡人的船歌。 |
2首俄國(guó)詠嘆調(diào)變奏曲 Deux Airs Russes Varies Op.17
| 塔爾貝格擅長(zhǎng)寫作華麗的作品，除了一系列歌劇音樂(lè)會(huì)幻想曲以外，他還寫了不少帶炫技性質(zhì)的變奏曲。《兩首俄國(guó)詠嘆調(diào)變奏曲》Deux Airs Russes Varies Op.17 就是一個(gè)例子。在序奏過(guò)后引出第一個(gè)主題，g小調(diào)，進(jìn)行一番華麗的變奏后，在近結(jié)尾處引出G大調(diào)第二主題，僅行簡(jiǎn)單變奏后再次回到第一主題變奏上，然后逐步走向漸強(qiáng)的尾聲。 |
b小調(diào)幻想曲 Fantaisie in b Minor Op.22
| 塔爾貝格一生中創(chuàng)作了十余首幻想曲，通常都是借用某個(gè)作品的主題發(fā)展而成，均為帶有炫技成分的音樂(lè)會(huì)用曲。這首《b小調(diào)幻想曲》Fantaisie in b Minor Op.22 是根據(jù)“馬賽曲”－－ "God save the Queen" 主題而創(chuàng)作，近似于變奏曲。 |
十二首圓舞曲 Douze Valses Op.4
| 《十二首圓舞曲》Douze Valses Op.4 ，副標(biāo)題為“維也納的回憶” Souvenirs de Vienne ，作于1836年，可以看成是十二段精煉的維也納圓舞曲式隨想曲。 |
韋伯主題幻想變奏曲 Fantaisie et Variations Op.1
| 《韋伯主題幻想變奏曲》Fantaisie et Variations sur ’Euryanthe’ de Weber Op.1 ，作于1827年，是根據(jù)韋伯的歌劇《歐利安特》Euryanthe 中的主題動(dòng)機(jī)為主題而作的幻想風(fēng)格的華麗變奏曲。作品首先出現(xiàn)的是降E大調(diào)的行板引子，隨后是G大調(diào)的中板主題和四個(gè)變奏及輝煌的尾聲。 |
蘇格蘭民歌幻想變奏曲 Fantaisie Brillante on a Scotch Air Op.2
| 《蘇格蘭民歌幻想變奏曲》Fantaisie et Variations sur un Thème Ecossais "We’re Noddin" Op.2 ，作于1827-1828年，是根據(jù)蘇格蘭民歌《昏昏欲睡》We’re Noddin 為主題而作的幻想風(fēng)格變奏曲。作品為D大調(diào)，2/2拍，由引子、主題、五個(gè)變奏和終曲組成。 |
關(guān)于塔爾貝格的故事
有一次，一個(gè)大規(guī)模音樂(lè)會(huì)主持人想邀請(qǐng)瑞士鋼琴家塔爾貝格作即席表演。塔爾貝格問(wèn)他："演奏會(huì)什么時(shí)候開(kāi)始？"
主持人答："下個(gè)月一號(hào)。"
塔爾貝格接著說(shuō)："對(duì)不起，練習(xí)時(shí)間不夠，我無(wú)法參加。"
主持人不解地問(wèn)："大師還用練習(xí)嗎？"
塔爾貝格說(shuō)："我想演奏一些新曲目，至少要一個(gè)月的練習(xí)時(shí)間。"
主持人又問(wèn)："三天時(shí)間還不夠嗎？我認(rèn)識(shí)許多音樂(lè)家，從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人為一次演奏會(huì)練習(xí)四天以上，何況像您這種大師級(jí)的音樂(lè)家，更沒(méi)有練習(xí)的必要了。"
塔爾貝格則明確地說(shuō)："每次發(fā)表新作品，我至少要練習(xí)1500次，否則不敢出場(chǎng)演奏。一天練習(xí)50次，也需要一個(gè)月的時(shí)間。如果你能等一個(gè)月，我就可以出席演奏，否則，很抱歉，我只好拒絕邀請(qǐng)。"
全力以赴地行動(dòng)
要有自信，然后全力以赴，假如具有這種信念，任何事情十之八九都能成功。
二、運(yùn)動(dòng)員：
塔爾貝格(1937.7.15～ ) 國(guó)際奧委會(huì)委員(自1976年)，芬蘭企業(yè)家，帆船運(yùn)動(dòng)員。1937年7月15日生于赫爾辛基。曾先后獲全國(guó)和歐洲芬蘭人型、索林型、H型和星型帆船冠軍，在奧運(yùn)會(huì)上也獲得較好名次�，F(xiàn)為國(guó)際帆船聯(lián)盟主席，芬蘭中央體育聯(lián)合會(huì)執(zhí)委會(huì)委員。曾任芬蘭帆船協(xié)會(huì)主席、斯堪的納維亞帆船聯(lián)盟主席、芬蘭奧林匹克帆船運(yùn)動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。在國(guó)際奧委會(huì)中曾任運(yùn)動(dòng)員委員會(huì)主席(1981)。