在20世紀(jì)早期最為著名的大師級人物中，除了較早定居在西方國家的庫謝維茨基以外，還有薩莫蘇德、高克、姆拉文斯基、海金、梅里克一帕沙耶夫、伊萬諾夫和稍后一些的康德拉申等人，進(jìn)入到20世紀(jì)中期以后又出現(xiàn)了像斯威特蘭諾夫、羅杰斯特文斯基和費(fèi)多謝耶夫這樣的一批優(yōu)秀人物。然而在這些眾多的人物中，在國內(nèi)和世界影響最大的、真正能夠稱得上“領(lǐng)袖式人物”的人，那是非姆拉文斯基莫屬了。姆拉文斯基——這個倍受人們尊敬的人物，他的名字是20世紀(jì)指揮藝術(shù)史冊上最為光彩和耀眼的名字之一，現(xiàn)在，人們早已將他與本世紀(jì)中最偉大的指揮家奧曼迪和卡拉揚(yáng)等人并列在一起了。

葉夫根尼·姆拉文斯基于1903年出生在俄國的圣彼得堡，他早年曾在彼得堡大學(xué)中學(xué)習(xí)。1922年，19歲的姆拉文斯基進(jìn)入了馬林斯基劇院，開始了自己作為演員的藝術(shù)生涯，這段時間里，他曾參加過民間歌舞劇的演出，并同時在彼得堡芭蕾舞學(xué)校中擔(dān)任鋼琴伴奏員。1924年，姆拉文斯基考入了著名的彼得堡音樂學(xué)院(即當(dāng)時的列寧格勒音樂學(xué)院)，在該院指揮系中師從著名指揮家高克學(xué)習(xí)指揮，同時還在作曲系隨大作曲家謝爾巴切夫?qū)W習(xí)作曲。1931年，姆拉文斯基以優(yōu)異的成績從彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)，并于第二年開始擔(dān)任了彼得堡歌劇舞劇院(目p當(dāng)時的列寧格勒劇院舞劇院)的指揮，上任之后，他便以首次指揮上演柴科夫斯基的舞劇《睡美人》而開始了他的指揮生涯。此后，他在擔(dān)任這家劇院指揮的六年時間里，先后指揮了柴科夫斯基的舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》和歌劇《瑪捷帕》等作品，并開始作為青年指揮家而被人們廣泛的知曉。1938年，姆拉文斯基在國內(nèi)影響最大的全蘇指揮比賽中一舉奪魁，獲得該次比賽的一等獎。獲獎之后，他一夜之間成為當(dāng)時全蘇最有才能的青年名指揮，就在這一年，彼得堡愛樂樂團(tuán)(即當(dāng)時的列寧格勒愛樂樂團(tuán))聘請他擔(dān)任了該團(tuán)的首席指揮，從此，標(biāo)志著他指揮生涯中最為輝煌的時刻便開始了。姆拉文斯基除了在被得堡愛樂樂團(tuán)擔(dān)任常任指揮以外，還曾在當(dāng)時的彼得堡音樂學(xué)院(即原列寧格勒音樂學(xué)院)中擔(dān)任教學(xué)工作，姆拉文斯基是前蘇聯(lián)音樂界中最著名的音樂家之一，同時也是前蘇聯(lián)指揮界中的元老人物。他作為前蘇聯(lián)在世界上首屈一指的指揮大師，其最偉大的功績之一就是培養(yǎng)和造就了彼得堡愛樂樂團(tuán)(即前列寧格勒愛樂樂團(tuán))。這個樂團(tuán)在俄國音樂史上占有著很重要的地位，因此它的歷任指揮都是當(dāng)時俄國最著名的指揮大師，比如大名鼎鼎的庫謝維茨基和高克等人。姆拉文斯基自1938年上任以來，便開始給這個樂團(tuán)帶來了新的面貌，在他的長期和嚴(yán)格的訓(xùn)練下，這個樂團(tuán)一舉成為世界上最著名的交響樂團(tuán)之一，在相當(dāng)長的一個時期里，在世界超級樂團(tuán)的排名表上，彼得堡愛樂樂團(tuán)始終是名列前矛的，而且也是前蘇聯(lián)眾多交響樂團(tuán)中的唯一一個，這樣了不起的功績，無疑是應(yīng)該記在姆拉文斯基的帳上的，姆拉文斯基在與這個樂團(tuán)合作的近40年中，以其堅韌不拔的毅力和高雅的藝術(shù)趣味，將這個樂團(tuán)變成了一個既有高度的技巧，又有深刻的修養(yǎng)的樂團(tuán)，人們在聽了這個樂團(tuán)的演奏之后，都會被那嚴(yán)整、豐富和富有激情的音響效果所征服，每當(dāng)這時，人們便會不由自主地想到姆拉文斯基，并對其在訓(xùn)練樂隊時的精湛手法和魔力般的技巧表示出深深地敬佩。

說到姆拉文斯基的魔力，確實(shí)是每個聆聽過他指揮演奏的人都驚嘆不已的，同樣一個樂隊，在姆拉文斯基手中，發(fā)出的聲音就會是那樣的光彩、諧調(diào)、清晰和層次分明。他有著極其高超的音響和音色駕馭能力及天才的平衡感覺，對樂隊織體的掌握可謂隨心所欲，了如指掌。有的評論家曾將他的指揮比喻成x光機(jī)，以此來形容和贊譽(yù)他在指揮樂隊時所表現(xiàn)出的極度清晰的透視能力。而另一位前蘇聯(lián)指揮大師康德拉申曾針對他的指揮說到：“我不僅向他學(xué)習(xí)了怎樣建立音響的平衡。而且還向他學(xué)會了怎樣建立音色的平衡，在這方面，姆拉文斯基的能力的確是獨(dú)一無二的�！�

姆拉文斯基不僅是一位出色的指揮技巧大師，而且還是一位修養(yǎng)極其深厚的藝術(shù)家，在這方面，同樣也能從彼得堡愛樂樂團(tuán)的演奏中明顯地感覺到，姆拉文斯基指揮的這個樂隊，在演奏中從不顯得聲嘶力竭和炫耀技巧，而總是給人帶采一種胸有成竹的感覺和出神入化的意境，多年來，這個樂隊那精美、成熟和富有修養(yǎng)的高雅形象，早已牢牢地樹立在了無數(shù)聽眾的心目中。

在20世紀(jì)的指揮大師之中，姆拉文斯基是一位風(fēng)格全面的代表人物，在他的指揮風(fēng)格中，既有著嚴(yán)密的邏輯性和深刻的思想性又有著感情豐富和效果熱烈的表面性，可以說是一種感性和理性巧妙結(jié)合的典范。姆拉文斯基在詮釋作品時，一貫是以布局嚴(yán)謹(jǐn)周密、想象力豐富宏偉和理解力敏銳深邃而著稱的，而他的這一切特點(diǎn)，都是非常適合于揭示作曲家作品中蘊(yùn)藏著的內(nèi)在含意的。他的指揮還有著熱烈激昂的氣質(zhì)和一絲不茍的精神，其氣魄之宏大、感染力之強(qiáng)烈，都是其他人所望塵莫及的。

姆拉文斯基是一個指揮曲目極其廣泛的指揮家，他在其幾十年的指揮生涯中，曾經(jīng)出色地指揮過貝多芬、勃拉姆斯、柏遼茲、瓦格納、馬勒、奧涅格、巴托克和斯特拉文斯基等許多不同時代、不同風(fēng)格和不同國籍的作曲家的作品，在指揮這些作品時，他都以其準(zhǔn)確而富有特色的演釋，博得了人們無可指摘的信服感。然而，姆拉文斯基最為出色和精湛的演釋，則突出地體現(xiàn)在他對俄國作曲家的作品的處理上，，從這方面來說，他不僅在前蘇聯(lián)是杰出的典范，甚至在全世界，都是別人所不可逾越的典范。這里需要特別指出的是，對于柴科夫斯基和肖斯塔科維奇的作品，姆拉文斯基的演釋可以說是世界上無可爭議的權(quán)威演釋，他一生中的最高成就，也正是體現(xiàn)在對這兩位作曲家的作品的深刻理解和精美詮釋上，無論是對于他們的歌劇作品還是交響樂作品，他所表達(dá)和揭示的內(nèi)容與風(fēng)格都是最為難確和經(jīng)得起考驗(yàn)的，在這方面，他的天才和能力的確是別人無法匹敵的，他指揮彼得堡愛樂樂團(tuán)所錄制的柴科夫斯基交響曲全集的唱片，是如今世界上柴科夫斯基交響曲唱片中最為珍貴的資料，今天它已成為收藏家們手中最有價值的文獻(xiàn)。

姆拉文斯基另外=項偉大的成就就是他在對前蘇聯(lián)現(xiàn)代作曲家的作品的積極扶植上，在這方面，他是一位忠實(shí)的支持者和宣傳者。他曾在自己指揮生涯中最為輝煌的時期，先后指揮首演了肖斯塔科維奇的第五、六、八、九、十交響曲以及普羅科菲耶夫的第六交響曲和哈恰圖良的交響詩等作品，當(dāng)然，這只是對于前蘇聯(lián)最為著名的作曲家的作品的統(tǒng)計，至于其它一些較為次要的作曲家的作品，他指揮首演的數(shù)量就更為可觀了；這里需要特別提出的是，肖斯塔科維奇的第八交響曲還是作者題獻(xiàn)給他的作品。姆拉文斯基作為20世紀(jì)中最偉大的指揮大師之一，他的巨大影響在全世界范圍內(nèi)都是有形可見的、，在本世紀(jì)中期，他曾率領(lǐng)他執(zhí)教的彼得堡愛樂樂團(tuán)到世界許多國家中訪問演出，使為數(shù)眾多的人有幸親眼目睹了他那使人難以忘懷的指揮藝術(shù)，今天，每當(dāng)人們聽到彼得堡愛樂樂團(tuán)那令人激動的音響時，便會立即在腦海中浮現(xiàn)出姆拉文斯基那偉大的形象，而這還并不是最主要的，更為重要的是，他指揮演釋的具有經(jīng)典性的音樂作品，已經(jīng)作為一種充滿活力的精美藝術(shù)而牢牢地銘記在了每一個聆聽者的心目中。

1963年，60歲的姆拉文斯基獲得了彼得堡音樂學(xué)院指揮教授的稱號。此外，他還曾在1954年被封為“蘇聯(lián)人民演員”的稱號，1973年又獲得了“社會主義勞動英雄”的稱號，同時，他還多次榮獲了前蘇聯(lián)國家獎金和列寧獎金。