1991年紀(jì)念凡高逝世100周年紀(jì)念畫展 北京。1992年亞歐藝術(shù)雙年展 土耳其 中國中青年油畫展 印度。1993年中國油畫雙年展 北京。1994年赴美國舉辦個(gè)人畫展 美國哥倫布。1995年中國油畫展 埃及。1996年中埃造型藝術(shù)聯(lián)展 埃及。

　　200l年1月，比利時(shí)著名的藝術(shù)之都安特衛(wèi)普，中國青年油畫家劉亞明在此舉辦的個(gè)人畫展取得轟動(dòng)性效果，甚至被當(dāng)?shù)孛襟w稱為是繼畢加索、米羅之后最有意思的展覽之一。這次展覽共展出了劉亞明1994年以來創(chuàng)作的65幅作品，其中的《化妝》、《祖母》等多幅作品一直深受業(yè)內(nèi)外人士喜愛。這些藝術(shù)品位極高的作品在開幕式當(dāng)天就引起了比利時(shí)各界觀眾的興趣，三幅油畫當(dāng)即以不菲的價(jià)格被買走；有位當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家連續(xù)三天來到展廳，說他很久沒有見過具有如此寫實(shí)功力的作品了。

　　長發(fā)卷曲不修邊幅外表粗獷內(nèi)心細(xì)膩的劉亞明，出生在四川內(nèi)江——那塊出過國畫大師張大千的土地上。這位已在首都畫界名聲大揚(yáng)的青年畫家，是靠自學(xué)起步更靠對油畫的酷愛成功的。

　　他的藝術(shù)成長經(jīng)歷使人感嘆，少小拜師學(xué)畫，給電影院看門掃地學(xué)畫，到了電視臺(tái)工作還是學(xué)畫，終于在1985年有了到北京電影學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修電視美術(shù)設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)，他的油畫已在不斷的自學(xué)中具有了專業(yè)水平，其技藝和名聲都在京城豐沛的文化氣氛里迅速提升。他曾在《渴望》和《編輯部的故事》兩個(gè)電視劇中擔(dān)任美工，雖然兩個(gè)片子名聲鼎沸，但他就在這個(gè)時(shí)候以常人少有的勇敢和堅(jiān)毅，為了油畫而放棄了“鐵飯碗”， 成為所謂在北京的“盲流畫家”之一。如饑似渴的學(xué)習(xí)，瘋狂如顛的創(chuàng)作，憑頭腦靠力氣賺錢求生存，構(gòu)成了劉亞明在北京的全部生活。

　　1988年以后，中國大陸十多家國家級(jí)報(bào)刊雜志，如《美術(shù)》、《中國青年報(bào)》、《北京周報(bào)》、《中國日報(bào)》、《藝術(shù)家》、《當(dāng)代藝術(shù)家》等均隆重介紹過劉亞明和他的作品。1991年，他的油畫《有八十九個(gè)子孫的藏族長老》，成了德文版中國雜志《橋》創(chuàng)刊號(hào)封面作品，受到極好的評(píng)價(jià)，也使他的畫作受到更多人的重視。

　　于是北京音樂廳畫廊、長富宮畫廊、國際藝苑畫廊，天倫一朝畫廊、燕莎畫廊等紛紛邀請劉亞明作品陳列。有名的北京藝森畫廊還在古色古香的德勝門城樓為劉亞明舉辦作品展，在古典與現(xiàn)代交融的藝術(shù)氛圍中，更使人感受到劉亞明油畫對視覺的感召力和對心靈的沖擊力。他以冷峻的色彩與用光，繼承以倫勃朗為代表的繪畫傳統(tǒng)，尋求完整而純凈的古典之美。而在新世紀(jì)的陽光下北京日趨現(xiàn)代的環(huán)境里，他的油畫從線條到整體都漾溢著現(xiàn)代魅力，難怪有那么多觀眾在他的《城》、《化裝》、《戴黑帽的奶奶》、《綠綢子》、《阿支的舞臺(tái)》等畫前留連許久不肯離去。購買劉亞明油畫的人士，除了國內(nèi)有識(shí)之土，還包括不少來自歐美臺(tái)港的畫商和愛好者、收藏者。

　　1994年3月，31歲的劉亞明應(yīng)美國俄州首府哥倫比亞市著名的羅伊·比夫藝術(shù)館的邀請，舉辦了他在國外的第一次畫展。年輕的中國油畫家著實(shí)給了眼光頗高的美國人一個(gè)驚喜OO一幅題為《奶奶》的作品，畫布上老人家那道深邃中透著慈愛而慈愛中己顯呆滯的目光，有一種震撼人心的力度；而在《裸鐘》、《林琳》等作品中，東方女性的柔美和溫婉得到了質(zhì)感強(qiáng)烈的表現(xiàn)；更有那個(gè)性格倔強(qiáng)的少數(shù)民族少女的肖像，竟使參觀者仿佛透過畫面去到神秘的云貴高原，不但觸摸到了《千年陽光》，還觸摸到了畫家那年輕而熾熱的心……《紐約時(shí)報(bào)》、《美國亞洲報(bào)》等多家報(bào)刊和電視臺(tái)紛紛報(bào)道畫展盛況，《世界日報(bào)》還以連載形式刊發(fā)關(guān)于劉亞明的長篇報(bào)道。

　　就在這次畫展背后，還有一個(gè)傳奇故事：美國律師戴爾·史塔克斯先生1992年到北京旅游，一天晚上到賓館外宵夜，忽然感覺路邊櫥窗內(nèi)有人向他注視，定睛一看，原來是一幅真人尺寸大小的女子油畫像。戴爾律師立刻被畫中人的炯炯目光以及智慧神韻所吸引，第二天便向畫廊購買該畫并認(rèn)識(shí)了作者劉亞明。在和年輕中國畫家的交往中，他深為劉亞明的才華和百折不撓的藝術(shù)追求感動(dòng)，因此決定幫助他到美國展出畫作。

　　劉亞明是畫家中的實(shí)干家和苦干家，他租了一幢沒有裝修的連體別墅，用來創(chuàng)作一組總稱為《悟》的巨幅油畫。畫室大而簡陋，可以說沒有一塊舒適之地，更沒有空調(diào)電視之類的享樂之物。無論三十幾度高溫的盛夏還是零下十幾度的寒冬，他每天都在這里堅(jiān)持畫十來個(gè)小時(shí)，簡直像宗教狂徒一樣心甘情愿過那種苦行僧式的繪畫生活。這批以《悟》為總稱的系列油畫，包括了讓人迷戀的《澄明》和夢縈古典的《此岸》諸作，每一幅都有震撼視覺和心魄的效果，是劉亞明幾年來夢醒古典、沖擊現(xiàn)代的一批鼎力之作，也顯現(xiàn)了新一代中國油畫家的追求。

　　《通向眾冥的自由之路》創(chuàng)作歷時(shí)兩年。長16米，寬約3米，是一幅由180多個(gè)人物組成的宏大的、具有史詩性結(jié)構(gòu)的眾生相。畫面背景灰暗，陰云密布，象征著人類的“災(zāi)難”——即現(xiàn)實(shí)生活的壓迫。畫面上，形態(tài)各異奔跑的人群代表現(xiàn)代人的內(nèi)心躁動(dòng)和彷徨、壓抑與焦慮。全幅畫面的著重點(diǎn)為左邊地平線處初現(xiàn)的釋迦牟尼及畫卷中心表情祥和的白衣女郎，他們預(yù)示著人類心靈最終的平靜與世界的和諧。

　　著名評(píng)論家陳孝信評(píng)論道：“劉亞明是一位極具社會(huì)責(zé)任心的當(dāng)代畫家。他用藝術(shù)的方式，呼起當(dāng)代人內(nèi)心的覺醒。在他的畫作中，也兼用了人文主義、現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、象征主義等藝術(shù)手法�！�

　　可以說，劉亞明的生命里只有油畫，也只有油畫能帶給他人生和藝術(shù)的嶄新生命。

　　1962年6月生于四川省內(nèi)江市，現(xiàn)居北京上苑畫家村，職業(yè)畫家。

　　1991年紀(jì)念凡高逝世100周年紀(jì)念畫展 北京

　　1992年亞歐藝術(shù)雙年展 土耳其 中國中青年油畫展 印度

　　1993年中國油畫雙年展 北京

　　1994年赴美國舉辦個(gè)人畫展 美國哥倫布

　　1995年中國油畫展 埃及

　　1996年中埃造型藝術(shù)聯(lián)展 埃及

　　2000年中國油畫展 阿爾及利亞

　　2001年亞洲藝術(shù)雙年展 孟加拉 應(yīng)法國某機(jī)構(gòu)邀請?jiān)诜▏�、荷蘭、西班牙等國進(jìn)行藝術(shù)訪問

　　2002年赴比利時(shí)舉辦個(gè)人畫展 比利時(shí)安特衛(wèi)普

　　2003年中國名家油畫展 北京 中國當(dāng)代藝術(shù)年度文獻(xiàn)提名展

　　北京中國當(dāng)代名家人物油畫作品展 北京

　　2004年世紀(jì)風(fēng)骨 中國當(dāng)代名家展 北京 美術(shù)文獻(xiàn)提名展 武漢

　　2010年9月 中國美術(shù)館劉亞明巨幅油畫《通向眾冥的自由之路》展 北京

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