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86年，王小光出生在遼寧省鐵嶺市一個農(nóng)村家庭。他的出生為這個家庭增添了不少樂趣，雖然父母是農(nóng)民。 但人家的孩子早當家，由于從小就不甘心于面朝黃土背朝天，加上天生叛逆的逆反心理。2002年他毅然決然的背起行囊而遠走他鄉(xiāng)，為覓生計、他東渡蘇浙，南下湖廣，西上青海，北漂京都。

2003年、16歲曾在北京電影制片廠靠做場工、與群眾演員來維持生計。曾參與了由蔣勤勤、李亞鵬主演電視劇《末代皇妃》的演出。

2005年---2009年之間曾在做起個體生意.主要經(jīng)營娛樂場所.如：茶樓，KTV、美容院等等，后因經(jīng)營不善疏于管理而宣告倒閉

2011年王小光.機緣巧合之下 結(jié)識了金牌制片人：穆小勇，青年劇作家郝余雷導演，總政老藝術(shù)家車曉彤老師等多為藝人朋友。由此進入了影視行業(yè)，參與制作了《歸燕》《那人那事那秋風》《單行線》等多部影片的制作與拍攝。

電影《那人那事那秋風》制片人

微電影《背后有個人》導演/制片人

電影《中國式追捕》制片人（籌拍中）

微電影《賭仙新傳》制片人

電影《歸燕》執(zhí)行制片人

微電影《笨賊計中計》導演

電影《單行線》制片人（籌拍中）

他80后者，沒有文化，沒有學歷，沒有技術(shù)，他僅有的只是自己的閱歷與社會經(jīng)驗。他沒有強大的經(jīng)濟后盾

來支撐他的每一部作品，但是他能為了做好每一部電影而不斷的去游說各投資人，來用他那獨有而簡單的方式來介紹每一部電影的社會關(guān)注度，亮點與賣點。他能為自己的原則而舍去放棄更大更好的合作機會

口無遮攔，心直口快，時而有些市井匪氣，時而能像一位電影界資深大師一樣來跟你侃侃而談，這就是八零后集.制、導、策于一身的草根新銳電影人，王小光

在王小光的數(shù)字電影中.因為他們沒有爾虞我詐的合作關(guān)系，也沒有投其所好的討好心里，更沒有為了生活出賣靈魂的內(nèi)心┉┉

而王小光卻能在自己的第一部作品《歸燕》中展現(xiàn)了返鄉(xiāng)農(nóng)民工與留守兒童純潔生存模式，讓電影成為凈化社會的助推劑，這讓我們不得不對這個80后的青年電影人肅然起敬。

電影是最能廣泛傳播思想和理念的一個媒介，凡是實用主義意義的內(nèi)容都能在電影中體現(xiàn)出來。而

王小光能把角度放在留守兒童與農(nóng)民工這個被遺忘的角落，可見其電影的視角是廣闊的，是遠大的。

在與王小光的溝通的過程中，筆者得到的是話槽理不糙的真理。

他用那獨有而搞笑的風格這樣說道：“你有大制作，我有小成本。沒準我的小成本從某種角度上會超越你的大制作，我們沒有華麗炫目的背景特效，沒有頂級的一線大腕，不用靠脫靠角來博眼球，我只知道，不能為了扎投資而拍電影，最低層的百姓喜歡什么，那我們就拍什么�！薄爸辽傥覀儧]有潛規(guī)則”說完這些他戲謔的一笑："會被封殺不?”

這樣的思想是否值得我們已經(jīng)成名的大導演去關(guān)注呢？筆者打心底里很敬佩這個小伙子，他的出現(xiàn)，讓筆者也開始關(guān)注這個被遺忘的角落。

王小光，向您致敬�。ㄔu論員：圖騰春天，作者為香港資深影評家、作家）

日前數(shù)字電影由王小光擔任制片人的數(shù)字電影《單行線》，將于月底在浙江溫州開機。這無疑是一部展現(xiàn)80后生活現(xiàn)狀，值得人們深思的一部電影。也是一部實用主義電影。筆者在這里叫它為實用主義電影是有原因的，當所有的導演都還沉浸在都市劇、情感劇、宮廷劇、穿越劇、無厘頭劇等的時候，這個80后的青年已經(jīng)在自己的作品中體現(xiàn)出了更多的社會實用主義元素，因為這部電影能引導社會健康發(fā)展