樊琳云在繪畫中選取具有時(shí)代性、城市性的地標(biāo)或建筑，來(lái)表現(xiàn)客觀的世界精神。如《孤獨(dú)系列——天壇》、《孤獨(dú)系列——偉人》、《孤獨(dú)系列——大唐姿態(tài)》表現(xiàn)的是時(shí)代特有的那些失去的、逝去的元素，希望喚醒人們對(duì)于記憶的遺忘。樊琳云的每幅作品以單色、單物入畫，似乎在表達(dá)一種“自我孤獨(dú)”的獨(dú)立意識(shí)，用一種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的模糊處理手法對(duì) “自我孤獨(dú)”進(jìn)行描寫。

無(wú)論是冷色調(diào)還是暖色調(diào)，樊琳云的作品都滲透之一股孤寂荒涼之美。樊琳云所謂的“孤獨(dú)”，從畫面的構(gòu)思便開始了，不論是守望者還是偉人像，天壇還是太湖石，都獨(dú)自矗立在畫面的中央，奈何風(fēng)云變幻，草木叢生，獨(dú)自巋然不動(dòng)。在她的畫面中，這些具體的物象，與周圍的環(huán)境相互映襯，更突顯一種虛幻的孤獨(dú)之感，藝術(shù)家對(duì)于色彩的大膽應(yīng)用，更加渲染了這種孤獨(dú)美。畫面中所描繪的潮、古都、守望者，秋千等等，他們雖然沒有語(yǔ)言，卻蘊(yùn)含著一種深沉的思想，一種獨(dú)一無(wú)二、無(wú)可替代的美——孤獨(dú)。

樊琳云的畫是一種扎實(shí)的體驗(yàn)，多年的繪畫培訓(xùn)造就了她細(xì)致入微的畫面效果，不管出于何種目的，她的作品始終給人一種不斷深入的視覺體會(huì)，看到一幅畫時(shí)，所感受到的不僅僅是延伸的畫面，還有圍繞著的強(qiáng)烈的情感。《孤獨(dú)系列》從標(biāo)題上就很直接的告訴了觀眾這位藝術(shù)家想要表達(dá)的情感，即當(dāng)代社會(huì)最顯而易見的感受——孤獨(dú)。在她的作品中，孤獨(dú)并不是通過某個(gè)具體的情節(jié)來(lái)體現(xiàn)，而是將這種情感放入一個(gè)大背景、大前提下，用一個(gè)人、一座建筑、一個(gè)最簡(jiǎn)單的物象來(lái)表達(dá)。這是一種歷史的滄桑感，在構(gòu)圖上更是突出了對(duì)比的效果，以小見大，這種作品在喧鬧的現(xiàn)代社會(huì)更顯其凄涼。每幅作品的整體色調(diào)都很柔和，但畫面中卻有溫和和尖銳的明顯對(duì)比，這在繪畫中是一種很好的設(shè)定，于平淡中顯變化，可以將觀者慢慢帶入藝術(shù)家想要表達(dá)的情景之中，而不會(huì)因?yàn)榍�篇一律產(chǎn)生視覺疲勞。

孤獨(dú)可以看作人類靈魂的外延，是一種人生的境界。從樊琳云的作品中，我們可以體會(huì)到這種境界。作為一名女性藝術(shù)家，她的藝術(shù)本身就是孤獨(dú)的，通過畫筆和色彩，樊琳云將她內(nèi)心的孤獨(dú)傳達(dá)出來(lái)，意圖透過這種對(duì)話，更深刻地了解自己。她并不排斥這種孤獨(dú)，反而是享受的，“孤獨(dú)沒什么不好，使孤獨(dú)變得不好，是因?yàn)槲覀兒ε鹿陋?dú)”，正如她自己所說(shuō)，孤獨(dú)并不可怕，可怕的是你開始懼怕孤獨(dú)，這就意味著懼怕與自己的內(nèi)心真誠(chéng)對(duì)話。而在當(dāng)今這樣喧囂的物質(zhì)社會(huì)，最可貴的便是這樣一種享受與自己內(nèi)心真誠(chéng)對(duì)話的孤獨(dú)感。樊琳云的作品正是透過這樣一種無(wú)聲的孤獨(dú)，尋求一種與靈魂的對(duì)話。

《百年孤獨(dú)》的諾貝爾頒獎(jiǎng)辭曾經(jīng)形容“馬爾克斯在作品中創(chuàng)作出一個(gè)自己的世界，一個(gè)濃縮的宇宙。其中紛亂卻又生動(dòng)可信的現(xiàn)實(shí)折映了一片大陸及其人們的富足與貧困”，同樣的在樊琳云這組孤獨(dú)系列作品中也表現(xiàn)出與喧囂城市完全不同的孤獨(dú)世界引人深省。

所謂孤獨(dú)的最高境界莫過于是身處喧鬧的塵世中，仍然可以聽見自己心底的聲音，不為外界的喧鬧所困。因?yàn)橐磺械姆睒s美好終究都會(huì)走向衰敗，唯有心中的孤獨(dú)感永存。如果有幸能在茫茫人海中遇見一位，與自己的身體和靈魂都契合的soulmate，一起承受這生命中無(wú)法避免不可消除的宿命般的孤獨(dú) 。如果不幸，在蕓蕓眾生中，沒有找到彼此，只能一人深藏起無(wú)處安放的愛，享受孤獨(dú)，學(xué)會(huì)與孤獨(dú)相處。

純粹性的自由情感表達(dá)，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間轉(zhuǎn)換對(duì)于“孤獨(dú)”的釋義。在樊琳云的“孤獨(dú)系列”中我們可以感受到樊琳云對(duì)于“自我”的尋找與表達(dá)。筆者對(duì)樊琳云的畫十分欣賞，因?yàn)樗�同筆者的經(jīng)歷產(chǎn)生了共鳴�！捌鸪酰瑝�(mèng)纏繞著我使我特別苦惱，但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)了其中的樂趣，并且漸漸迷上了做夢(mèng)，甚至把它當(dāng)作我生活中的一部分。日常平凡的生活塑造出的一幅幅夢(mèng)境在我腦中揮之不去，記憶猶新。在成長(zhǎng)歷程中，我們一旦走上了青春這條五彩斑斕的夢(mèng)，時(shí)常會(huì)迷失自己，找不到前進(jìn)的方向。我們站在夢(mèng)里看自己，發(fā)現(xiàn)自己，正視自己。夢(mèng)里的場(chǎng)景有我們的理想，我們的憤怒，我們的迷惑……我們可以隨心所欲的自由發(fā)泄……這是筆者前幾年的自述。我在樊琳云的“孤獨(dú)系列”看到了當(dāng)時(shí)的自己。樊琳云的繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)出來(lái)的寂靜給人帶來(lái)莫名的恐懼，同時(shí)也隱喻著社會(huì)帶來(lái)的恐慌與寂寞。我們可以通過夢(mèng)境滿足潛意識(shí)層面的愿望，運(yùn)用身體的調(diào)節(jié)釋放現(xiàn)實(shí)生活中的壓力。