齊諾·弗蘭塞斯卡蒂出生于馬賽一個(gè)音樂(lè)世家。從3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，并很快被視為神童。他5歲開(kāi)始演出、10歲初次登臺(tái)時(shí)，即演奏貝多芬的小提琴協(xié)奏曲。

1927年，他到巴黎高等師范音樂(lè)院任教，并指揮Concerts Poulets；1931年，他展開(kāi)第一次世界巡回演出，1939年，他首度在美國(guó)演出并與約翰·巴比羅利(John Barbirolli)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)同臺(tái)，演出帕格尼尼的第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲（帕格尼尼的名字后來(lái)常與法朗切斯卡蒂的名字被同時(shí)提起）；法朗切斯卡蒂所錄制的協(xié)奏曲至今仍被視為有史以來(lái)最好的版本之一。1945年第二次世界大戰(zhàn)末期，他致力于國(guó)際演出，受到廣大樂(lè)迷的愛(ài)戴，直到1976年退休。

除了身為一個(gè)偉大、技巧高超的小提琴家，法朗切斯卡蒂能夠演奏所有偉大的協(xié)奏曲。他演奏的門(mén)德?tīng)査伞禘小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、圣�！兜�3號(hào)小提琴協(xié)奏曲》、布魯赫《第1號(hào)小提琴協(xié)奏曲 》等，皆受到高度重視。

法朗切斯卡蒂也錄制了許多著名的唱片，包括與卡沙德旭(Robert Casadesus)共同制作的貝多芬的《奏鳴曲：為小提琴與鋼琴》，成為許多樂(lè)迷的鍾愛(ài)珍藏。

法朗切斯卡蒂以其抒情的演奏風(fēng)格聞名，并且為詮釋當(dāng)代小提琴音樂(lè)（如米堯Milhaud、伯恩斯坦、席馬諾夫斯基）的翹楚 。法朗切斯卡蒂的演奏特點(diǎn)為看似毫不費(fèi)力的技巧、熱情的表達(dá)、與優(yōu)雅的色調(diào)。

法朗切斯卡蒂使用的小提琴為著名的1727年制的史特拉底瓦里琴 “Hart” 。當(dāng)他退休時(shí)，將此琴出售，并成立了法朗切斯卡蒂基金會(huì)，幫助更多的年輕小提琴家。

齊諾·弗蘭塞斯卡蒂（Zino Francescatti，1902—1991），法國(guó)小提琴演奏家，一位在藝術(shù)上富有獨(dú)特魅力和影響的人物。其一生在小提琴演奏事業(yè)上贏得的巨大的榮譽(yù)，從一個(gè)完美的小提琴家的角度上來(lái)看，始終是廣大聽(tīng)眾心目中最為崇拜和喜愛(ài)的偶像之一。

弗蘭塞斯卡蒂是一位具有典型風(fēng)格和驚人技藝的小提琴演奏大師，是繼蒂博之后又一位在全世界掀起巨大波瀾的法國(guó)小提琴家。然而僅此還不夠，由于他的父親是帕格尼尼唯一的真?zhèn)鞯茏涌�米洛·西沃里的學(xué)生，而弗蘭塞斯卡蒂唯一真正的老師又是他的父親，故此在現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中，弗蘭塞斯卡蒂便成為了帕格尼尼演奏技藝的正宗傳人。也讓弗蘭塞斯卡蒂身上多了份豐富而迷人的傳奇性色彩。

齊諾·弗蘭塞斯卡蒂1905年8月9日生于法國(guó)馬賽一個(gè)典型的音樂(lè)世家，父親是一位帶有意大利血統(tǒng)的小提琴家，曾在馬賽歌劇院中擔(dān)任過(guò)多年的小提琴手，母親是父親的一個(gè)學(xué)生，也是一位職業(yè)小提琴家。弗蘭塞斯卡蒂?gòu)男∩�活在一個(gè)音樂(lè)氣氛十分濃厚的家庭中，父親作為一個(gè)出色的小提琴教師，每天都在家中從早到晚地給學(xué)生上課，這使得年幼的弗朗切斯卡蒂耳濡目染，逐漸對(duì)音樂(lè)發(fā)生了興趣。五歲時(shí)，嚴(yán)厲的父親便開(kāi)始教他拉小提琴。

在學(xué)習(xí)小提琴演奏的漫長(zhǎng)過(guò)程中，弗蘭塞斯卡蒂飽受了父親異常嚴(yán)格甚至粗暴的要求和訓(xùn)練。據(jù)他自己回憶，小時(shí)候父親對(duì)他的演奏從來(lái)就沒(méi)有過(guò)滿意的時(shí)候，當(dāng)他練音階時(shí)，怒氣沖沖的父親總是在一旁大喊：“音不準(zhǔn)，重拉！”而往往在這時(shí)，母親總會(huì)一聲不響地把他帶到另一間房子里，耐心細(xì)致地陪他練琴。對(duì)于母親，弗蘭塞斯卡蒂的回憶總是顯得那樣親切和深情，他曾說(shuō)道，小時(shí)候母親經(jīng)常跟他一起拉琴，在他還不識(shí)譜時(shí)，母親就將那些著名的協(xié)奏曲一個(gè)個(gè)地教給他聽(tīng)，使得他對(duì)這些樂(lè)曲更加增添了一份喜愛(ài)之情。不過(guò)，父親的嚴(yán)格教學(xué)和有些不盡情理的要求，畢竟還是給弗蘭塞斯卡蒂在專業(yè)上帶來(lái)了極大的益處，由于嚴(yán)格和刻苦，使得弗蘭塞斯卡蒂?gòu)囊婚_(kāi)始便在演奏技藝方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這些過(guò)硬的、已經(jīng)形成本能的扎實(shí)基本功，給弗蘭塞斯卡蒂日后的演奏事業(yè)提供了良好的技術(shù)保障，使得他為此而得到了終身的收益。

弗蘭塞斯卡蒂在幼年時(shí)就顯示出了“神童”的本色。五歲時(shí)即開(kāi)始登臺(tái)演奏，那時(shí)，嫻熟技藝已經(jīng)使許多人感到異常的驚訝了。

1918年，十三歲的弗蘭塞斯卡蒂在馬賽交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，極其成功地演奏了貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，從而在當(dāng)?shù)匾�起了相�?dāng)大的轟動(dòng)。本來(lái)，弗蘭塞斯卡蒂可以借著這次成功而開(kāi)始更加廣泛的演奏事業(yè)，但他的父親卻不愿讓他走時(shí)髦的“神童道路”，父親堅(jiān)持要讓他繼續(xù)扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)和深造，同時(shí)完成正規(guī)的普通教育，在這一點(diǎn)上，有遠(yuǎn)見(jiàn)的父親確實(shí)為弗蘭塞斯卡蒂選擇了一條正確的道路。弗朗切斯卡蒂?gòu)挠啄觊_(kāi)始一直到他二十歲為止，始經(jīng)跟隨著他的父親學(xué)習(xí)，從父親那里、他學(xué)到了小提琴演奏方面的全部知識(shí)和技能，所以他常說(shuō)，只有父親才是他唯一真正的老師。

盡管如此，1924年他還是來(lái)到了巴黎去找著名的小提琴大師蒂博深造，蒂博滿懷興致地聽(tīng)了這個(gè)青年人的演奏，對(duì)他的才能表示出了由衷地欣賞。從此以后，兩個(gè)人之間便開(kāi)始了頻繁的交往，蒂博不但在藝術(shù)上給他帶來(lái)了幫助，而且還利用一些有利的時(shí)機(jī)來(lái)盡力地提攜他，使他得以在巴黎有機(jī)會(huì)顯示自己的才能。在一場(chǎng)經(jīng)蒂博努力并由音樂(lè)家協(xié)會(huì)發(fā)起的音樂(lè)會(huì)上，弗蘭塞斯卡蒂在由菲利普·約伯特指揮的巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，非常出色地演奏了帕格尼尼的第一小提琴協(xié)奏曲。這次演出使得巴黎的聽(tīng)眾和輿論界一片嘩然，年輕的弗蘭塞斯卡蒂由此而一舉成名，他那超群的技藝和出眾的表現(xiàn)力，獲得了以苛刻挑剔著稱的巴黎音樂(lè)評(píng)論界的一致好評(píng)，從此他便跨入了歐洲一流青年小提琴家的行列。

弗蘭塞斯卡蒂來(lái)到巴黎以后遇到的另一位知音和良師益友，就是當(dāng)時(shí)已步入中年的著名作曲家拉威爾。這位比弗蘭塞斯卡蒂年長(zhǎng)三十歲的現(xiàn)代作曲大師，與弗蘭塞斯卡蒂之間有許多共同的藝術(shù)感受，兩人相識(shí)后即成為忘年之交。

1926年，弗蘭塞斯卡蒂隨同拉威爾和著名女高音歌唱家馬吉·泰特一起赴英國(guó)巡回演出，在英國(guó)的許多著名城市中，弗蘭塞斯卡蒂都以其精湛的技藝征服了當(dāng)?shù)氐挠^眾。他在這次巡回演出中，極其精彩地向英國(guó)的各地聽(tīng)眾演釋了拉威爾的小提琴新作《茨岡狂想曲》。出神入化般的技藝，受到了英國(guó)聽(tīng)眾的極大歡迎，從此以后《茨岡狂想曲》便成了他的終生保留曲目，而與此同時(shí)，他也從此順理成章地成為了這首樂(lè)曲的權(quán)威詮釋者。

弗蘭塞斯卡蒂此次赴英國(guó)巡回演出使他獲得了很好的國(guó)際聲譽(yù)。回到法國(guó)以后，他受聘擔(dān)任巴黎音樂(lè)師范學(xué)院教授。緊接著，他便開(kāi)始以獨(dú)奏家的身份，在歐洲及南北美洲的各個(gè)國(guó)家中進(jìn)行了廣泛的旅行演出，并由此進(jìn)一步確立了他的國(guó)際聲譽(yù)。

1939年，弗蘭塞斯卡蒂來(lái)到了美國(guó)，在11月份于紐約舉行的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，弗蘭塞斯卡蒂與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，演奏了由西沃里經(jīng)他父親而真?zhèn)飨聛?lái)的、原版的帕格尼尼的第一小提琴協(xié)奏曲，受到了紐約廣大聽(tīng)眾的極力贊賞。在這之后，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)就和他簽定了一系列的重要演出合同，而對(duì)于弗蘭塞斯卡蒂本人來(lái)說(shuō)，接下來(lái)的便是在美國(guó)各地所進(jìn)行的巡回演出。弗蘭塞斯卡蒂在美國(guó)各地取得了巨大的成功以后，他的名聲便開(kāi)始成倍地增長(zhǎng)起來(lái)，美國(guó)的音樂(lè)評(píng)論界一致對(duì)他進(jìn)行了褒獎(jiǎng)，人們認(rèn)為他是繼蒂博之后、又一位偉大的法國(guó)小提琴演奏大師，并開(kāi)始將他的名字與埃爾曼、津巴利斯特和海菲茨等人并列起來(lái)。

1953年，弗蘭塞斯卡蒂來(lái)到了帕格尼尼的故鄉(xiāng)、意大利的熱那亞，在那里，他莊重地舉行了帕格尼尼小提琴作品演奏會(huì)，一舉轟動(dòng)了這個(gè)曾經(jīng)以誕生了十八世紀(jì)偉大的小提琴奇才帕格尼尼而聞名于世的城市。鑒于此次轟動(dòng)效應(yīng)，當(dāng)時(shí)的熱那亞市長(zhǎng)立即邀請(qǐng)弗蘭塞斯卡蒂于同年10月再赴熱那亞。在當(dāng)月12日舉行的規(guī)模空前的音樂(lè)會(huì)上，弗蘭塞斯卡蒂使用當(dāng)年帕格尼尼所使用的“瓜乃里”名琴進(jìn)行演奏，并將這次音樂(lè)會(huì)對(duì)全世界進(jìn)行廣播，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在全世界引起了強(qiáng)烈的震動(dòng)。

齊諾·弗蘭塞斯卡蒂二十世紀(jì)三十年代開(kāi)始來(lái)到了美國(guó)，后在紐約長(zhǎng)期定居。

在日后長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的小提琴演奏生涯中，他一直作為法裔美國(guó)小提琴家而活躍在世界樂(lè)壇上，隨著年齡和資歷的增長(zhǎng)，他越來(lái)越受到全世界音樂(lè)愛(ài)好者們的愛(ài)戴，并且通過(guò)自己所取得的巨大成就，成為在國(guó)際上享有崇高威望的小提琴藝術(shù)權(quán)威。

在二十世紀(jì)超級(jí)小提琴演奏大師中，風(fēng)格鮮明、獨(dú)特和身懷驚人絕技，是他們所共同擁有的特征，對(duì)于這一切來(lái)說(shuō)，齊諾·弗蘭塞斯卡蒂同樣也是毫不例外的。

他的演奏技巧之高，在二十世紀(jì)早期的小提琴家中幾乎是絕無(wú)僅有的幾位之一。

由于他本人在演奏技術(shù)上有著極為扎實(shí)的基本功，更重要的是在演奏方法上受教于自帕格尼尼而來(lái)的一脈真?zhèn)鳎�所以他的演奏一向以技巧干凈、敏捷和輝煌著稱。具體來(lái)說(shuō)，他有著極其穩(wěn)健的運(yùn)弓和速度奇快的運(yùn)指技巧，單雙音的音準(zhǔn)達(dá)到了很高的精確程度，人們從他的演奏中可以聽(tīng)到異常純凈的音質(zhì)和秀麗柔美的音色，由于他的運(yùn)弓有著極佳的控制能力和巧妙的力量分配，使得他十分善于掌握力度變化，正因?yàn)槿绱�，他才既能演奏出氣�?shì)磅礴的激情，又能演奏出甜美真摯的柔情。

其演奏風(fēng)格極為吸引人、在二十世紀(jì)早期小提琴演奏大師當(dāng)中，是風(fēng)格鮮明而獨(dú)特的突出代表人物。在他的演奏中，人們既能夠感覺(jué)到意大利式的火熱激情和濃郁的歌唱性特征，又能夠體會(huì)出法蘭西民族所特有的精巧、靈活、華麗和雅致的精髓，除此之外，如果人們繼續(xù)進(jìn)行仔細(xì)辨別的話，還會(huì)發(fā)現(xiàn)他的演奏有著顯著時(shí)代精神的自由浪漫氣息。

然而，從全面的角度來(lái)看，弗蘭塞斯卡蒂還是一位更能由體現(xiàn)法國(guó)精神的小提琴演奏家，這與他的血液中所存在著的民族氣質(zhì)有著一脈相承的聯(lián)系。美國(guó)著名弦樂(lè)著作家和評(píng)論家阿魯爾鮑姆先生曾精辟而中肯地說(shuō)道：“弗蘭塞斯卡蒂的演奏，明顯地表現(xiàn)出一種難以言傳的法國(guó)味道，假如說(shuō)巴黎是一座u2018光的城市u2019的話，那么弗蘭塞斯卡蒂的藝術(shù)就是這種精神在小提琴上的體現(xiàn)。他的演奏光芒四射、優(yōu)美動(dòng)人、晶瑩璀璨、扣人心弦，充分表現(xiàn)出一種迷人的效果�！�

在世界小提琴藝術(shù)史上，法國(guó)小提琴家所做出的杰出貢獻(xiàn)是十分顯著的。從歷史的角度來(lái)看，法國(guó)是小提琴藝術(shù)發(fā)展得最早的國(guó)家之一，悠久的傳統(tǒng)和突出的風(fēng)格，使法國(guó)的小提琴藝術(shù)形成了一個(gè)完整的流派（與比利時(shí)學(xué)派一起被統(tǒng)稱為“法比學(xué)派”）。這個(gè)流派發(fā)展到二十世紀(jì)初期時(shí)，它的真正的法國(guó)繼承者便落到了雅克·蒂傅的身上，然而在蒂博之后，這條脈路又應(yīng)該傳到誰(shuí)的身上呢？弗蘭塞斯卡蒂便是舉世所公認(rèn)的繼承者。他的出現(xiàn)，使法國(guó)的小提琴演奏藝術(shù)從此又攀登上了一個(gè)新的高峰。人們從弗蘭塞斯卡蒂的演奏當(dāng)中．清晰地看到了這一傳統(tǒng)流派的新發(fā)展，感覺(jué)到了包括意大利學(xué)派等其它風(fēng)格在內(nèi)的一種演奏技藝上的巧妙融合。由于弗蘭塞斯卡蒂在自己的演奏藝術(shù)中，對(duì)法比小提琴學(xué)派進(jìn)行了出色的繼承與發(fā)展，使他當(dāng)之無(wú)愧地獲得了法國(guó)“榮譽(yù)勛章”和比利時(shí)“利奧波德勛章”。

弗蘭塞斯卡蒂是一位氣質(zhì)十分高雅的小提琴演奏家，他的演奏始終使人感到清澈、秀美和壯麗，體現(xiàn)出了極其華麗多彩的意境。他還對(duì)一些法國(guó)作曲家的作品的處理上，能夠最大限度地表現(xiàn)出靈巧、文雅和透明的自然境界，使人們從始至終感覺(jué)到一種親切和甜蜜的美感。

然而。他的這種盡情的美感多少使他的藝術(shù)表現(xiàn)范圍受到了一定的影響，由于他過(guò)分追求純凈、華麗和甜美，所以在演奏一些德奧作曲家及其他一些思想內(nèi)在的作曲家的作品時(shí)，他的演釋比起一些其他大師來(lái)，就明顯地缺乏凝重感和深刻性，這也是他不太善于演奏貝多芬和勃拉姆斯等人的作品的主要原因。弗蘭塞斯卡蒂在演奏曲目上雖不如海菲茨和大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等人多，但仍不失為一個(gè)演奏曲目廣泛的小提琴家。在他的演奏生涯中，最擅長(zhǎng)的作品就是法國(guó)作曲家的作品和意大利作曲家帕格尼尼的作品。對(duì)于法國(guó)作曲家的作品，他的演奏可以說(shuō)是隨心所欲，得心應(yīng)手，一招一式都可以被人們奉為典范。

在眾多法國(guó)作曲家的作品中，圣桑、拉威爾、拉羅、肖松的作品是他最拿手的曲目，其中可以列入最為經(jīng)典的有圣桑的第三小提琴協(xié)奏曲（這可以說(shuō)是他最舉世無(wú)雙的演奏），肖松的《音詩(shī)》，拉威爾的《茨岡狂想曲》和拉羅的西班牙交響曲。此外，弗朗克、德彪西的小提琴奏鳴曲等作品，也同樣屬于這種經(jīng)典的范例之中。至于帕格尼尼的作品，由于弗蘭塞斯卡蒂與其具有的特殊傳代關(guān)系，故而他的演釋便帶有著一種獨(dú)一無(wú)二的權(quán)威性。

齊諾·弗蘭塞斯卡蒂是二十世紀(jì)中最偉大的小提琴演奏大師之一，他一生孜孜不倦地追求和探索著小提琴演奏藝術(shù)的真諦，晚年還積極地從事著小提琴教育事業(yè)，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的后備人才。

他一生中曾經(jīng)贏得了頗為廣泛的世界聲譽(yù)，在二十世紀(jì)的小提琴演奏史冊(cè)中，他的名字占據(jù)著無(wú)可爭(zhēng)議的重要位置，正像二十世紀(jì)的小提琴藝術(shù)泰斗克萊斯勒所說(shuō)的那樣“齊諾·弗蘭塞斯卡蒂是現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中最為優(yōu)秀的代表人物。”