Tord Boontje獲獎(jiǎng)無數(shù)，種類獎(jiǎng)項(xiàng)不斷地肯定著他的設(shè)計(jì)力量，如：2005年荷蘭全年最佳設(shè)計(jì)師、2005年紡織品系列創(chuàng)新獎(jiǎng)（科隆展覽會(huì)）、2004年最佳燈飾設(shè)計(jì)、2004年Dedalus設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、2004年最佳產(chǎn)品（紐約禮品展銷會(huì)），全年最佳產(chǎn)品設(shè)計(jì)師及英國Blueprint Awards候選人。較早期的獎(jiǎng)項(xiàng)包括：2003年“未來典范”讀者之選、全年最佳燈飾設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)師（Elle Decoration）。同年，他亦被倫敦設(shè)計(jì)博物館推舉為全年最佳設(shè)計(jì)師候選人。他于2002年贏得孟買玻璃設(shè)計(jì)藍(lán)寶石獎(jiǎng)。

Tord Boontje于1996年設(shè)立托德u2022布歇爾設(shè)計(jì)工作室，他的工作室所發(fā)展的產(chǎn)品和家具種類眾多種包括括手表和眼鏡、椅子和沙發(fā)、燈飾、紡織品和襯墊、窗簾及椅墊、紙簾幕、花瓶及玻璃水瓶、鏡子、賀卡、首飾、餐具。Tord Boontje亦分別為Swatch及Alexander McQueen提供包裝設(shè)計(jì)服務(wù)。

Tord Boontje是目前炙手可熱的設(shè)計(jì)師，把動(dòng)物和植物作為主題作品的風(fēng)格被Tord Boontje大膽運(yùn)用，他將在森林里散步所感受的植物光影融入作品中，散發(fā)出仿若于童話故事里的仙境氛圍。

Tord Boontje的理念是將情感融匯于設(shè)計(jì)中，使作品更能引發(fā)共鳴和更具吸引力。對(duì)于Tord Boontje來說，現(xiàn)代主義并不一定要走簡約路線，現(xiàn)代感亦無須摒棄傳統(tǒng)。Tord Boontje經(jīng)常采用最尖端的生產(chǎn)及物料科技落實(shí)其設(shè)計(jì)概念。

Wednesday Light(2001)Tord Boontje總是能用燈具營造戲劇的空間。他的如十七世紀(jì)唯美裝飾的風(fēng)格攫獲許多消費(fèi)者的心，在當(dāng)前極簡之風(fēng)通行其道的設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟。Artecnica是1986年創(chuàng)立于美國的品牌，你也可以理解為Artecnica=Arte+Tecnica即藝術(shù)與科技，審美與工藝結(jié)合的創(chuàng)意公司。目前Artecnica設(shè)計(jì)公司擁有Tord Boontje最多燈飾和生活類的設(shè)計(jì)作品。

Tord Boontje的作品一直圍繞“自然”的主題，大多用他最為擅長的花草語言，他運(yùn)用三維立體的重疊剪紙，制造出多種家居產(chǎn)品。并總是能用家居產(chǎn)品營造出戲劇的空間。如他十七世紀(jì)唯美裝飾的風(fēng)格便攫獲許多消費(fèi)者的心，在當(dāng)前極簡之風(fēng)大行其道的設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟。

他的成名之作是Wednesday Light （2001），點(diǎn)燃“星期三之燈”。

“Wednesday”所出產(chǎn)的系列非常廣泛，既有燈飾，也有椅子、桌子及玻璃等等，基中以花朵作為主要設(shè)計(jì)靈感。

　　備受矚目的作品——和施華洛士奇水晶攜手演出的Blossom Chandelier（2001），從將近兩萬元美金起跳的價(jià)格令人嘖舌，取櫻花奔放之意象，以粉紅透明水晶及LED組成的水晶燈，最好玩的是可以由搖控器操控?zé)艄饷鳒�，�?yīng)該也是要豪宅級(jí)房子才能配稱得起吧！

　　transglass（1997）系列，純凈簡潔得讓人無法相信全都是回收舊啤酒瓶空罐等再制而成的，這算是Tord Boontje和同為設(shè)計(jì)師的另一半Emma攜手合作的早期作品，他在接受訪問時(shí)表示：之所以以回收材質(zhì)發(fā)揮，主要是因?yàn)樗麗蹏L新，對(duì)于舊的非精致具真實(shí)性的材料有特別偏好，當(dāng)然另一個(gè)重要原因是，剛出道，并沒有足夠資金揮霍，讓舊東西有新表情，亦是樂事好事一樁。

　　他最著名的作品—仲夏夜之燈(Midsummer Light 2003)以計(jì)算機(jī)隨機(jī)切割如剪紙般的圖案，不同顏色的剪紙層層覆蓋，花團(tuán)錦簇中，灑落點(diǎn)點(diǎn)光影，其浪漫的設(shè)計(jì)風(fēng)格風(fēng)靡歐洲。

　　最讓人喜歡的Tord Boontje作品是薄金屬切割，層層疊疊的花草剪紙，掛在燈光上，透著隱約而刺眼Garland Light(2002)的光。Tord Boontje喜歡漫步在森林，喜歡閃閃發(fā)亮的景色，最喜歡看到的是陽光透過花的斑影。而Garland Light正是切割出花草茂盛的剪影，立體包覆燈源，呈現(xiàn)出一種“光從花草間透出來的樣子”。Tord Boontje的繁復(fù)，是用電腦程式隨機(jī)跑出的結(jié)果，其利用開花結(jié)點(diǎn)的設(shè)定，讓每次跑出的圖案各異，埋伏了出人意表的不可預(yù)知性。手法上也算是順乎了自然的天性。

2008年Tord Boontje把工作室搬到法國森林里，以更親近的態(tài)度追逐自然與光線的游戲。當(dāng)Tord Boontje推出了黑色的Garland Light，Black Chrome時(shí)，相信你無法再找到更純粹的繁復(fù)。

　　這盞2004年的吊燈被命名為Icarus，取自希臘神話。在傳說中工匠 Daedalus為兒子Icarus造了一雙蠟造的翅膀，他駕駛飛行羽翼成功試飛，受到內(nèi)心深處飛向更高處的欲望驅(qū)使，他振翅飛向太陽，因羽毛為高溫融化而葬身大海。Tord Boontje運(yùn)用三維立體的重疊剪紙，制造出如天使般的翅膀，包裹溫和的燈光。燈光使得翅膀生動(dòng)起來，純潔而詩意，仿若一陣風(fēng)來就能振翅而飛。

很難歸結(jié)Tord Boontje的設(shè)計(jì)是繁復(fù)還是簡約。他總在創(chuàng)造復(fù)雜的花草剪影，在墻壁上、燈罩、垂簾。然而他用的物料，卻是紙，或者薄金屬切割，又或者類似紙的Tyvek材質(zhì)。這些物料充滿了簡約主義精神，被譽(yù)為“極簡主義終結(jié)者”的Tord Boontje卻以極簡材料為載體傳播著復(fù)雜裝飾。