川劇變臉是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術(shù)瑰寶。
川劇變臉用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見、可感的具體形象——臉譜。
歷史起源
變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數(shù)、看家絕技！
說起變臉，有必要先到川劇那里去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺(tái)之上，日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱"川戲"，后才改稱“川劇”。
相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。在這期間，變臉在戲班的對臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨(dú)樹一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng)，作為一種對人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，無疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患�？梢姡习傩諏@種極端好看的�；顑菏谴蛐难鄣卣J(rèn)可的。
變臉類別
川劇的變臉絕技，讓人匪夷所思：一張臉剎那間可以變幻出十四張之多，真是值得驚嘆的事情。而魯迅先生橫眉冷對的“一闊臉就變”，同樣讓觀眾驚詫萬分。
“變臉”之一種：曾經(jīng)窮途末路，苦不堪言，一朝得勢，飛黃騰達(dá)，則再難正眼瞧人，朋友熟人不相往來，看見也不相招呼，連走路也衣角翻飛，拂人于咫尺。
“變臉”之二種：現(xiàn)實(shí)社會(huì)，人們可以經(jīng)�？吹竭_(dá)官貴人駕乘高檔轎車，出入高檔別墅、會(huì)所，衣香鬢影地頻繁參加所謂的交際、娛樂，一副紙醉金迷又趾高氣揚(yáng)的派頭，而一旦“雙規(guī)”，一旦失勢，就又耷拉腦袋，滿臉無奈與悔恨，教人視之哭笑不得，頓感滑稽之極，又深為痛恨！
“變臉”之三種：認(rèn)識(shí)一個(gè)搞工程建修的經(jīng)理，前幾年衣冠楚楚，臉面光鮮，不想新近碰倒卻是大變其樣，一副委瑣潦倒之象，連說話也底氣不足，囁囁嚅嚅，讓人頓生憐惜之情。一問才知是因?yàn)橥獬霭け或_30余萬，銀行和個(gè)人借款不能到期歸還所致。
“變臉”之四種：而丑陋的女人，不是通過自身素質(zhì)的培養(yǎng)，以增強(qiáng)可愛的程度，而是借助現(xiàn)代的整容技術(shù)美化成一張精致漂亮的臉，卻居然可以為她換來金錢甚至前途，實(shí)在是奇妙得很！
的確，金錢是男人的臉，有了錢，男人可以裝扮成宋玉、潘安，甚至為所欲為；沒有錢，男人則膽氣全無，就象沒有靈魂的空殼軀體。而女人有了錢，也可把自己塑造成大家閨秀，或者嫵媚麗人、妖魅公主。然而“變臉”之種種何其多也，誰也不希望這種“變臉”繼續(xù)在社會(huì)的各個(gè)角落里變來變?nèi)ィ蔷湍贸隹少F的膽識(shí)，做人必要的靈魂來吧！
表現(xiàn)手法
變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉�！俺赌槨庇幸欢ǖ碾y度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國外。
川劇特技
川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。
情緒化妝
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮。后世則衍變?yōu)楫?dāng)場變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預(yù)存于眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；后一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時(shí)一個(gè)個(gè)扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現(xiàn)已不多用。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
人物特點(diǎn)
王道正
“變臉”的秘訣：
王道正“變臉”始于1985年。當(dāng)年6月，四川省川劇院赴西柏林參加“地平線85”第三屆世界文化節(jié)，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那里接過“變臉”的專用服裝和特制道具。1980年12月，劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經(jīng)過刻苦鉆研和反復(fù)摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節(jié)開幕式上引起轟動(dòng)，傾倒西方觀眾，被譽(yù)為“化裝和角色變幻的世界大師”。1987年5月，川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡回7大城市演出8場，有4位日本記者跟蹤錄像總計(jì)24場，研究王道正“變臉”的秘密，測出他的“變臉”速度在1秒之內(nèi)，至于秘密在哪里，只能慨嘆一聲：“不知道！”1996年，王道正曾先后應(yīng)邀到新加坡、香港獻(xiàn)藝，單獨(dú)演出川劇“變臉”絕活，在短短的3分半鐘里，陸續(xù)變幻出綠、藍(lán)、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉譜。在1996年香港國慶文藝晚會(huì)上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲夸獎(jiǎng)：“精彩，精彩！我們站在旁邊都看不出你是咋個(gè)變的臉。只知道你頭上有機(jī)關(guān)，身上也有很多機(jī)關(guān)�！毕愀邸敖鹋浦鞒帧焙问匦畔壬泊蛉さ溃骸熬退悴徽Ｑ劬Γ部床怀龈[門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目�！�
王道正“變臉”有3大特點(diǎn)：
一、八張臉譜，皆為全臉。一般“變臉”多為半截臉，有點(diǎn)類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，并且解決了呼氣、吸氣與發(fā)聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；
二、雙向變臉。先由綠、藍(lán)、黃、棕、黑等各色臉譜，現(xiàn)出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的“廬山真面目”，最后還要平空蒙上一張金臉，隱去真身；
三、緊密結(jié)合劇情發(fā)展，表達(dá)人物內(nèi)心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現(xiàn)出第4張“喜鵲鬧梅”的棕色臉譜，自以為得計(jì)，降伏了白娘子，樂得像個(gè)小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：“咦，跑了哇！”頓時(shí)氣得臉色發(fā)青，周身發(fā)火。在這里，王道正創(chuàng)造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。
自1985年以來，10余年間，王道正“變”了多少次“臉”，他早已記不清了。從成都到北京，從國內(nèi)到海外，從東方到西方，從舞臺(tái)到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。
王道正總結(jié)自己“變臉”的訣竅為14個(gè)字：“車身含胸腳手動(dòng)，穩(wěn)準(zhǔn)到位心有數(shù)�！避嚿�、含胸、腳手動(dòng)，是指全身各個(gè)部位都要緊密配合，心中有數(shù)，力求規(guī)圓矩方，以形傳神，神形兼?zhèn)�，“變臉”才能又穩(wěn)，又準(zhǔn)，又快，又帥，又美。就象實(shí)際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇“變臉”也是一張臉譜一個(gè)“按鈕”，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走神。王道正變8張臉，就要掌握8個(gè)“機(jī)關(guān)”。當(dāng)然，并非電腦操作，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)失誤，但不是失在變臉之后，而是誤在操作之中。有一次“變臉”，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的“按鈕”。豐富的后臺(tái)經(jīng)驗(yàn)使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個(gè)表演動(dòng)作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鐘的黃金時(shí)間，搜索第3張臉譜的“機(jī)關(guān)”，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補(bǔ)牢，不露破綻。
新生藝人
龍?jiān)剑�，民家藝人，川劇變臉演員，1988年06月20日出生于 生于安徽蚌埠。15歲曾叩拜四川遂寧川劇團(tuán)導(dǎo)演、國家級演員巴蜀變臉王---龍怡策為師學(xué)習(xí)川劇變臉?biāo)囆g(shù)，以川劇變臉演員身份強(qiáng)勢進(jìn)入演藝圈，逐漸發(fā)展至演員川劇變臉演員身份強(qiáng)勢進(jìn)入演藝圈，逐漸發(fā)展至演員。
藝人“龍?jiān)健彼鶄鞒械氖钦邶埵洗▌∽兡�，其特色是川劇變臉的主要流派之一，在表演過程中以雙喜臨門，三星高照，仙鶴展翅，金龍翻身，俏佳人，左右開弓，童子拜佛，仙猿偷桃，叼扇臉，噴火臉，臉中臉等，為獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，臉譜色彩鮮明，神態(tài)逼真，幽默詼諧，趣味橫生。身法飄炅優(yōu)美，動(dòng)作新穎傳神，一招一式，剛?cè)岵?jì)，動(dòng)靜相宜，快慢有序，將川劇藝術(shù)特有的手，眼，身，法，精，氣，神，韻表現(xiàn)得淋漓盡致。龍氏變臉?biāo)囆g(shù)多次在全國性巡演，并在多個(gè)國家進(jìn)行文化交流，友好訪問演出，為川劇變臉?biāo)囆g(shù)的傳播和光大發(fā)揮了積極的作用。
黃磊
川劇變臉大師黃磊工作于巴蜀文化川劇變臉培訓(xùn)學(xué)校，黃磊15歲開始學(xué)習(xí)川劇表演藝術(shù)，現(xiàn)在已有多年的表演經(jīng)驗(yàn)，黃磊其為獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，臉譜色彩鮮明，神態(tài)逼真，幽默詼諧，趣味橫生。身法飄炅優(yōu)美，動(dòng)作新穎傳神，一招一式，剛?cè)岵?jì)，動(dòng)靜相宜，快慢有序，將川劇藝術(shù)特有的手，眼，身，法，步，精氣，神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。盡顯王者風(fēng)范，在全國各地演出均受到一致好評，并被譽(yù)為《巴蜀變臉大師》。
經(jīng)典劇目
變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。當(dāng)哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰(zhàn)敗后，法海禪師使出罩?jǐn)z“妖魔”的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護(hù)下成功逃脫。劇中紫金鐃缽擬人化為缽?fù)�，先后三次出場，第一次出場時(shí)，以綠藍(lán)相間的臉譜亮相，在與白蛇的打斗中依次變?yōu)榧t臉綠眉、藍(lán)臉金眉、黃臉、白臉黑眼，最后以白臉、笑眼、紅頰的本臉追殺白蛇下場；第二次出場是追殺白蛇的過場戲，以白色的本臉亮相，發(fā)現(xiàn)白蛇早已逃走，跺腳之間，突然變?yōu)楹谀槹籽�，急迫白蛇下場；第三次出場仍舊是白色本臉，在與白蛇相遇的一剎那變?yōu)榻鹉槤饷冀j(luò)腮胡；最后，當(dāng)白蛇、青蛇率眾水族敗退時(shí)又還原為白色本臉。生動(dòng)而清晰地展現(xiàn)出缽?fù)瘜ふ野咨邥r(shí)的張狂，發(fā)現(xiàn)白蛇時(shí)的激動(dòng)，罩住白蛇時(shí)的喜悅，白蛇逃走后的惱怒等情緒變化過程，具有十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力。