hù jù ㄏㄨˋ ㄐㄨˋ

滬劇　[Songhu Opera]

滬劇屬江、浙、長江三角洲吳語地區(qū)灘簧系統(tǒng)。興起于上海。因上海簡稱滬，故名滬劇。主要流布于上海、蘇南及浙江杭、嘉、湖地區(qū)。雖然越劇不是上海市本地特有劇種，但英文：Shanghai Opera是指越劇。滬劇的英文表達(dá)法為 Songhu Opera。在港澳臺及海外地區(qū)，常常不知有滬劇，只知道 Saoxing Opera（越劇）。此外，滬劇也可以說成 Huju Opera，但越劇卻不能稱為 Yueju Opera。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，滬劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

滬劇初名花鼓戲，是上海及江、浙一帶農(nóng)村的田頭山歌。早在清乾隆年間（1736-1795）花鼓戲已有流行。清代道光年間（1821-1850），形成上海灘簧（當(dāng)?shù)胤Q“本灘”）。本灘的形式是兩個(gè)男演員分扮一男一女兩個(gè)角色，這稱為對子戲。全班只有四、五個(gè)人，伴奏樂器只有一把二胡，一副鼓板，一面小鑼、可隨地演唱。后來，又發(fā)展成同場戲，角色通常有三個(gè)以上，有專門的伴奏人員，整個(gè)班社有八、九個(gè)人，可以演出情節(jié)較復(fù)雜的劇目，并且已經(jīng)有女演員了。戲班被稱為支錐班，班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個(gè)旦角的。早期戲班主要在鄉(xiāng)間流動(dòng)演出，后來又在上海的茶樓、街頭演出。劇目大都以農(nóng)村生活為題材，演員的裝束都是清代的農(nóng)村服飾，這些劇目后來被稱為清裝戲。

辛亥革命前后，本灘進(jìn)入上海各游藝場演出，初期仍以坐唱為主，沒有化裝。隨著班社的增多，規(guī)模也擴(kuò)大到十人左右。20年代，本灘受到文明戲的影響，采用了幕表制，并發(fā)展為小型舞臺劇“申曲”。30年代初，出現(xiàn)了大量取材于時(shí)事新聞和電影故事，表現(xiàn)城市生活的劇目，因劇中人物著西裝，旗袍登場，被稱為“西裝旗袍戲”。這類戲的上演，使申曲逐漸采用了接近文明戲和話劇的表演形式，如采用新穎的布景，加強(qiáng)燈光、效果、音樂等，還吸收了一些文明戲工作者擔(dān)任編導(dǎo)。30年代初，申曲歌劇公會(huì)成立，1934年改組為申曲歌劇研究會(huì)。到1938年，申曲團(tuán)體猛增到三十個(gè)左右，有文月社、新雅社、施家班等。

1941年，成立了上海滬劇社，開始把申曲改稱滬劇。這一時(shí)期的申曲受話劇和電影的影響很大，上海滬劇社上演的第一個(gè)劇目就是改編好萊塢電影《魂斷藍(lán)橋》。此后，滬劇上演了許多根據(jù)名著、話劇或電影等改編的劇目，小說如《秋海棠》、《駱駝祥子》、《家》等，話劇如《上海屋檐下》、《雷雨》等，電影如《亂世佳人》、《鐵漢嬌娃》（《羅密歐與朱麗葉》）等。

40年代以后，滬劇在話劇和電影的影響下，建立了編導(dǎo)制度，表演上注意刻畫人物性格，探尋唱、做、白的有機(jī)結(jié)合。演唱藝術(shù)方面，以最能表現(xiàn)個(gè)人演唱特點(diǎn)的長腔長板為主，出現(xiàn)各種流派。并將電影《桃李劫》改編成《恨海難填》，演出獲得成功，同年被拍攝成戲曲影片。

中華人民共和國成立后，滬劇進(jìn)入改革發(fā)展的新時(shí)期。1953年成立了第一個(gè)國家滬劇演出團(tuán)體——上海人民滬劇團(tuán)(上海滬劇院前身)。廣大滬劇演員、編導(dǎo)、樂師、舞美人員積極編演現(xiàn)代戲，出現(xiàn)了大批反映革命歷史和現(xiàn)實(shí)生活的劇目，如《羅漢錢》、《白毛女》、《星星之火》、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》、、《蘆蕩火種》、《紅燈記》、《被唾棄的人》等，對提高滬劇的音樂唱腔、表導(dǎo)演水平和舞美推陳出新起了重要作用。其中《羅漢錢》、《星星之火》被攝制成影片，影響較大。

文革后，滬劇逐漸得到復(fù)蘇，著名滬劇藝術(shù)家重返舞臺，煥發(fā)了藝術(shù)青春。滬劇舞臺上陸續(xù)推出了一批新人、新劇目，如《金繡娘》、《張志新之死》、《日出》等。

1982年在上海滬劇院的基礎(chǔ)上成立了上海滬劇團(tuán)，首任院長為丁是娥，現(xiàn)任院長為茅善玉。滬劇是上海地域文化的典型代表，它從不同側(cè)面反映了近現(xiàn)代中國大都市的風(fēng)貌，在成長過程中顯示出很強(qiáng)的生機(jī)和活力。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，滬劇藝術(shù)面臨著越來越嚴(yán)重的生存危機(jī)，演出市場日益萎縮，觀眾減少，滬劇從業(yè)人員收入偏低，出現(xiàn)人才流失和斷層現(xiàn)象，江南地區(qū)原有的數(shù)十個(gè)滬劇演出團(tuán)體如今僅剩3個(gè)，以有力措施搶救和保護(hù)滬劇藝術(shù)已刻不容緩，勢在必行。

滬劇不同時(shí)期角色行當(dāng)各有不同。

對子戲時(shí)期，戲班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個(gè)旦角的。

此時(shí)，角色的動(dòng)作也很簡單，角色跑圓場及穿插行走，稱為"串鏈條"、"如意頭"等。動(dòng)作則稱為"手面"，"掠發(fā)勢"、"撥鞋勢"及繡花、搖船、推磨等小步以示上樓，以扇搭肩作挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作，還沒有形成武功表演技巧。

同場戲時(shí)期，原先上手（男角）在不同劇目中演唱各種角色，后來有了生行、丑行的分別。

生行包括小生、老生，小生又分正場小生、風(fēng)流小生；丑又稱撮角、觸角。表演上生行舉止穩(wěn)重，談吐文雅；丑角則動(dòng)作夸張、油腔滑調(diào)。旦角總稱頭笄，又名包頭，分正場包頭、娘娘包頭、花包頭、老包頭、邋遢包頭等。雖然分工有所細(xì)致，但由于本灘班社演員較少，所演角色大多串扮，演小生的藝人戴上胡子，就成為老生，旦角換個(gè)包頭，小姐就變成了娘娘。表演上，動(dòng)作極為簡單，跑圓場及穿插行走，稱為"串鏈條"、"如意頭"，手面有"掠發(fā)勢"、"拔鞋勢"，此外有繡花、搖船、推磨、挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作。

滬劇早期由男角扮演"女口"（下手）時(shí)，作女性頭飾，稱"扎頭髻"（一作"扎頭肩"），模仿女性舉止體態(tài)，在發(fā)聲上也模擬女聲，由此有旦行的稱謂。原先，上手（男口）在不同劇目中演唱各種角色。后來有了"先陽"（生行）、"觸角"（丑行）的分野。生行舉止穩(wěn)重，談吐斯文；觸角則舉動(dòng)夸張，腔調(diào)油滑。這種具有生、旦、丑行當(dāng)雛形的不同性格色彩的表演，未發(fā)展為成熟的角色行當(dāng)，后向文明戲、話劇的表演方法發(fā)展，而唱、做、念均未形成行當(dāng)，演唱都用真聲。

滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨(dú)特的風(fēng)格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時(shí)巧妙地運(yùn)用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式，曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類：

板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂回〕、〔三送〕、〔懶畫眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久聞?wù){(diào)〕、〔四大景〕、〔紫竹調(diào)〕、〔月月紅〕等江南民間小調(diào)。

長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風(fēng)格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為"基本調(diào)"。在其演變形成的過程中已男女分腔，采用同調(diào)異腔方式。女腔為商調(diào)式，男腔為羽調(diào)式。

另一類板式唱腔，是在滬劇發(fā)展早期即吸收"蘇灘"的太平調(diào)、快板、流水等唱腔的音調(diào)、節(jié)奏，與滬劇曲調(diào)結(jié)合衍變形成的。

曲牌體唱腔，多數(shù)是明清俗曲、民間說唱的曲牌和江浙俚曲，另有從其它劇種吸收的曲牌，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。在傳統(tǒng)戲中，多數(shù)情況下只應(yīng)景應(yīng)時(shí)作插曲性質(zhì)的運(yùn)用，有的只在翻牌點(diǎn)唱或電臺廣播中演唱。

滬劇的伴奏樂器，從對子戲時(shí)的一把胡琴、一副板和一面小鑼，到40年代時(shí)較大的滬劇團(tuán)已使用五至七、八件樂器伴奏。以竹筒二胡為主（俗稱"申胡"），輔以琵琶、揚(yáng)琴、三弦、笛、簫等，屬于江南絲竹類型配備，也采用支聲復(fù)調(diào)手法演奏。后吸收了少數(shù)廣東樂器，使一些江南絲竹樂及廣東樂曲的音調(diào)融入唱腔過門中。滬劇的表演藝術(shù)，沒有那種配合虛擬夸張的程式動(dòng)作及伴奏念白的各種鑼鼓點(diǎn)子的運(yùn)用，打擊樂很簡單，并有在靜場及某些情節(jié)中奏一段民間樂曲作為氣氛音樂的做法。建國后，有的劇團(tuán)在民樂基礎(chǔ)上吸收了西洋樂器的弦樂、木管樂（有時(shí)還有銅管），組成中西混合樂隊(duì)；有的還設(shè)置電聲樂器，應(yīng)用復(fù)調(diào)、和聲以管弦樂技法配器，向新歌劇及電影音樂借鑒，戲劇配樂和劇情緊密配合。與此同時(shí)，發(fā)展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂的運(yùn)用。

劇情簡介：一對年輕情人，男的外出經(jīng)商，音訊全無，待返回后再相會(huì)時(shí)，女的責(zé)怪男的不應(yīng)忘恩負(fù)義，在外樂而忘返。男的乃告知在外經(jīng)商賠本，流離失所，漂泊碼頭，有家難歸之苦。女的不信，男的即將所到之處的詳情述說，女的聽后始信，但在婚嫁前提出“十個(gè)不許”要男的承諾：不許他外出游碼頭；不許他走夜路與別的女子鬧私情；不許他練拳頭，以免失手傷人；不許他去嫖娼；不許他去偷尼姑；不許他吹簫，多吹要傷身；不許他上茶樓，以免交上壞朋友；不許他另娶別的女子為妻等。男的全部允諾，兩人重歸于好。此劇也可單列折子戲，如《游碼頭》、《練拳頭》（又名《疊沙頭》）、《水晶宮》、《上西樓》等數(shù)折，其中尤以《游碼頭》更具特色。

又名《小分離》。劇情簡介：青年書生與富家女有私，約期相會(huì)。但三次約會(huì)，書生均因故失信。第四次約在八月中秋，女準(zhǔn)備了豐盛酒菜，等到二更仍不見書生到來，無奈只得請父母同飲賞月，此時(shí)，該書生前來踐約，見女父母在座，只得返回。翌日晚上，書生爬過女家圍墻欲去責(zé)問女方，不慎跌入荷花池，臥病不起。病愈，書生再去看望，女的責(zé)怪書生不該四次失約，書生說明前三次原因，亦責(zé)女不該在第四次戲弄他，經(jīng)解釋，雙方誤會(huì)冰釋，重歸于好。該劇語言比較典雅，常為其他戲種移用，故為滬劇對子戲演唱時(shí)期較為典型的劇目之一，常演不衰。解放后，“愛華”與“勤藝”等劇團(tuán)曾整理演出過。

原名《嫂告》，是灘簧時(shí)期女角演唱的劇目之一。劇情簡介：姑嫂二人，姑以欲知男女私情之事向其嫂探詢，嫂乃告之。其中嫂唱的賦子板，一口氣要連唱一百多句，板式要求口齒清楚，越唱越快，一氣呵成，頗具功力。早年較著名的女演員如筱月珍、張麗君、凌愛珍及后來汪秀英等均擅唱此劇。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整理。整理者文牧將其內(nèi)容改為“拾包”“尋包”“戲嫂”“逼嫂”“嫂告”等情節(jié)。主要保留了賦子板一段。導(dǎo)演王興仁結(jié)合傳統(tǒng)表演增加了舞蹈身段。由向佩玲、許幗華分飾姑嫂，參加1959年上海市青年匯演，獲導(dǎo)演獎(jiǎng)及青年演員獎(jiǎng)。劇本由上海文藝出版社出版。1988年上海滬劇院參加香港u201988中國地方戲曲展時(shí)，由學(xué)館畢業(yè)的王惠均、倪幸佳扮演。

原名《黃糠記》，又名《男落庵》、《欺父出家》，傳統(tǒng)骨子老戲之一。劇情簡介：富家李俊明因遭天災(zāi)人禍而敗落，年關(guān)前向女婿張錦春家借貸。豈料長女大囡與婿錦春為人勢利，對岳父百般奚落，只借小錢一百，黃糠五升。李憤極歸家，痛感世態(tài)炎涼，遂攜幼女小囡投河自盡。幸被寺院救起為僧，小囡被漁民救起送歸舅家。舅父為此大怒，迫使張錦春夫婦求父下山，但李決意為僧。小囡亦隨舅父謀生，張氏夫婦只得狼狽而歸。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整舊小組集體整理，陳劍云執(zhí)筆，導(dǎo)演楊觀復(fù)，主演解洪元、石筱英、筱愛琴、沈俠民等。首演于新光劇場。該劇語言生動(dòng)，莊諧兼具，生活氣息濃郁。其中《借黃糠》、《放水墩》、《求下山》諸折演唱頗具功力，前輩藝人丁少蘭、筱文濱、楊月英、筱月英等均擅演此劇�！叭藴�”改編后為解洪元、石筱英的保留劇目之一。上海市戲曲學(xué)校及歷屆上海市人民滬劇團(tuán)學(xué)館均以此劇為教材。

又名《關(guān)亡》。劇情簡介：以捉牙蟲、關(guān)亡、看風(fēng)水、看相算命等騙術(shù)糊口的捉牙蟲娘子，遇到以偷竊為生的朱阿狗。朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物，邀她到他家中算命、關(guān)亡，并乘機(jī)加以調(diào)笑。捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時(shí)加以報(bào)復(fù)，撬去朱的牙齒后溜走。該劇由彩旦和觸（丑）角合演。20世紀(jì)20～30年代為各班社經(jīng)常演出的劇目之一。該劇演出無基本調(diào)板腔體唱腔，只唱小曲，說白也帶有鄉(xiāng)談習(xí)俗和拖腔聲調(diào)。以王筱新、筱月珍、施春軒、施文韻飾的朱阿狗和捉牙蟲娘子較具特色。1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)時(shí)，曾剔除其不健康部份，在詞匯和表演上進(jìn)行加工，參加展覽演出。

曾名《惡婆婆與兇媳婦》。劇情簡介：徐婉貞幼失雙親，秉性賢淑，嫁鄭仲青為妻。婆母周氏性兇悍，對其百般虐待，鄰人皆敢怒而不敢言。仲青病，周氏歸罪于婉貞，將其驅(qū)逐，婉貞無奈，投夫舅周仁駿棲身。婉貞同窗蔣劍秋獲悉甚為不平，仗義討伐嫁仲青弟幼青，以圖改變周氏態(tài)度。周氏兇悍如故，劍秋痛毆周氏并逐之。周氏無奈藏身于胞弟宅中養(yǎng)傷，婉貞佯裝女傭服侍周氏。周氏愈后知情，幡然悔悟，痛責(zé)“廿年媳婦廿年婆”陳腐觀念。劍秋亦前來認(rèn)罪，周氏婆媳遂言歸于好。民國13年（1924年）根據(jù)文明戲《惡婆與兇媳》由宋掌輕以幕表編排，花月英領(lǐng)銜的花月社首演。民國27年經(jīng)徐醉梅重新編排，易名《賢慧媳婦》。由筱文濱、筱月珍領(lǐng)銜的文濱劇團(tuán)演出。民國27年上海五星影片公司將此劇攝成申曲電影。電影由岳楓任顧問，徐醉梅編劇，張文�。�筱文濱）導(dǎo)演。主要演員有筱文濱、沈桂英、楊月英、筱月珍、凌愛珍、邵濱孫等。

據(jù)說根據(jù)青浦實(shí)事衍化而成。劇情簡介：陸雅臣出身富家，懶散成性。父母亡后，整天混跡賭場，終將家產(chǎn)全部輸盡，甚至在人販子唆使下逼賣妻子再賭。正巧其岳母前來探望女兒，苦心勸導(dǎo)，陸竟執(zhí)意賣妻。岳母無奈，拿出一百銀元將女兒“買”回娘家。結(jié)果陸又將銀元全部輸光。深夜回家，人去財(cái)空，悔恨交并，便懸梁自盡。鄰居蔡伯伯發(fā)覺后，將其救活，勸陸重新做人，并領(lǐng)其去見岳母。經(jīng)陸懇切求情，岳母及妻子方予原諒，重營生路。該劇在灘簧、申曲時(shí)期是各班社、劇團(tuán)的熱門傳統(tǒng)劇目，其中以施春軒、筱文濱兩人的陸雅臣各具特色。1987年11月，為籌募編纂《上海滬劇志》基金，由《中國戲曲志·上海卷》編輯部和上海滬劇院選其為“上海市滬劇界著名演員聯(lián)合演出”劇目，由師于生重新整理為7場《陸雅臣賣娘子》，導(dǎo)演劉衛(wèi)國，音樂整理朱介生、汝金山，舞美設(shè)計(jì)王魯平、趙瑋瑛、徐堅(jiān)，演員王盤聲、趙春芳、丁是娥、王雅琴、楊飛飛、石筱英、小筱月珍、汪秀英、邵濱孫、趙云鳴、楊美梅、韓玉敏，演出于共舞臺。1988年參加u201988香港中國地方戲曲展，由上海滬劇院青年演員茅善玉、徐俊等演出于香港新光劇場。1987年11月聯(lián)合演出實(shí)況由上海電視臺制成錄像帶，中國唱片公司制成全劇盒帶。

又名《雙玉玦》。劇情簡介：明代相國顧鼎臣退居家園，某日春游，避雨鄉(xiāng)民林子文家，顧見林妻陸素貞儀態(tài)端莊，酷似其亡女，允收為義女。當(dāng)?shù)乇�部尚書之子毛君瑞，見陸姿色，頓生惡念，調(diào)戲不成，授意家奴殺死老帳房，移尸林家門口，將林子文以殺人兇手治罪。陸素貞求援于義父顧鼎臣。顧因慮及身份，賦詩致知縣，暗示其將林開釋。知縣仍唯毛家之命是從制林死罪。顧無奈親手具文向皇帝伸冤。當(dāng)林子文行刑時(shí)，顧鼎臣親赴法場營救，昆山知縣拒不容情，正在千鈞一發(fā)之際，皇命宣告林子文無罪，當(dāng)即獲釋，夫妻團(tuán)圓。該劇源于明朝發(fā)生在江南地方的實(shí)事。20世紀(jì)20～40年代，文明戲、申曲等劇種，吸收評彈和各種唱本以幕表形式相繼演出。1954年由石見加工整理。導(dǎo)演金林，作曲楊步青，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。主要演員施春軒、汪秀英、趙云鳴、蔡志芳、卜文英、丁國斌、朱吟楓、趙云聲等。是年9月，由長江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院。該劇情節(jié)曲折，富于鄉(xiāng)土氣及人情味。其中《閣老游春》、《花廳評理》等折較具特色。施春軒飾演的顧鼎臣塑造了一個(gè)厚道、風(fēng)趣又有素養(yǎng)的老相國形象，是該團(tuán)的保留劇目之一。

又名《楊乃武》、《余杭奇案》。劇情簡介：余杭縣知縣劉錫彤之子劉子和，仗勢奸污了因貌美而號稱“小白菜”的民婦畢秀姑，并趁其丈夫葛小大患病之際，下毒謀害，以圖長期霸占畢氏。案發(fā)后，劉家父子與師爺錢某合謀誘騙畢氏，嫁禍于曾與畢氏有情的楊乃武。楊雖經(jīng)抗辯，卻在酷刑下屈打成招。眾鄉(xiāng)紳不服，聯(lián)名上告，浙江巡撫受賄枉斷，楊胞姐淑英入監(jiān)取得乃武親筆訴狀，冒死進(jìn)京滾釘板告狀。適逢官場內(nèi)訌，清廷才命刑部重審。畢氏受騙不肯吐實(shí)，刑部置密室讓臨刑前的楊、畢相會(huì)，竊聽得二人互訴衷情，方使案情大白，三載冤獄得以昭雪。民國16年（1927年）施家班據(jù)文明戲改成幕表的連臺本戲，首演于虹口新市場，施春軒演楊乃武。1950年10月，中藝滬劇團(tuán)以嚴(yán)雪亭的彈詞為藍(lán)本，趙燕士、張智行、張幸之改編，莫?jiǎng)P導(dǎo)演，邵濱孫、石筱英、筱愛琴主演，首演于中央大戲院。1956年9月上海市人民滬劇團(tuán)以“中藝”本為基礎(chǔ)重新改編，編劇樹人、宗華、幸之，導(dǎo)演莫?jiǎng)P、邵濱孫、楊觀復(fù)，作曲馬駿之、萬智卿，舞美設(shè)計(jì)姜云峰。主演邵濱孫、石筱英、筱愛琴�！叭藴�”本1957年由上海文化出版社出版，1966年收入《全國地方戲曲集成·上海卷》。1988年及1991年上海滬劇院攜此劇赴香港演出，茅善玉、徐俊、孫徐春等主演。1956年，努力滬劇團(tuán)演出此劇，編劇王峰，劇情無官場內(nèi)訌情節(jié)。此本后由北京市曲劇團(tuán)改編演出，魏喜奎主演，拍攝成戲曲藝術(shù)片。1957年，勤藝滬劇團(tuán)也演出此劇，改編整理金人，導(dǎo)演商周。

劇情簡介：民國初北洋軍閥統(tǒng)治下的北平，青年學(xué)生樊家樹來北來求學(xué)，在天橋結(jié)識賣藝的關(guān)壽峰、關(guān)秀姑父女和唱大鼓的姑娘沈鳳喜。樊不愿與表兄介紹的交際花何麗娜交往，卻傾心于沈鳳喜，并幫她擺脫了賣唱生涯。樊、沈之戀為表兄陶伯和悉，函告樊母。樊母假以重病為由，促樊南歸。樊、沈車站惜別，被軍閥劉將軍見，遂以約請唱堂會(huì)為名迫沈去劉府，沈在劉將軍淫威之下淪為小妾。一月后，樊返平，由進(jìn)入將軍府明為丫環(huán)、暗中保護(hù)鳳喜的關(guān)秀姑相助，使樊、沈在先農(nóng)壇相會(huì)，沈隱痛難言，以重金酬樊，以報(bào)相助之恩。樊拒受重金，怒斥沈之不義。沈羞愧中歸還定情飾物，痛哭而去。樊、沈相會(huì)被劉將軍知悉，盛怒之下，鞭打鳳喜，鳳喜深受刺激，當(dāng)即精神失常。劉將軍又見關(guān)秀姑貌美，強(qiáng)欲占有。關(guān)秀姑用計(jì)騙劉將軍去西山成婚，會(huì)同關(guān)壽峰將劉刺死。初由宋掌輕根據(jù)張恨水同名小說改編成幕表，由石根福、石筱英所組的“福英社”，于民國19年（1930年）5月21日首演于中南劇場。后由石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛琴組成的中藝劇團(tuán)于民國37年重演于東方劇場。筱文濱領(lǐng)導(dǎo)的文濱劇團(tuán)，也于民國29年1月1日由范青鳳改成幕表演于大中華劇場。在三四十年代經(jīng)常為各班社演出于江蘇、浙江、上海各城鎮(zhèn)，為申曲時(shí)期較有影響的劇目之一。1961年由何俊改編成劇本，由長江滬劇團(tuán)首演。1969年何俊重新整理，由徐匯滬劇團(tuán)演出。1985年何俊再度整理，由上海滬劇院一團(tuán)演出，沈鳳喜、何麗娜兩角由馬莉莉一人飾演，陸敬業(yè)飾樊家樹，韓玉敏飾沈母。何俊幾次改本均無“刺劉”結(jié)尾。

根據(jù)當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道編演。劇情簡介：黃慧如出身富家，其兄黃澄淪逼其嫁與號稱“顏料大王”的貝家大少爺�；廴绮辉讣薮思w绔子弟，以死抗?fàn)�，被男傭陸根榮相救�；廴缫姼鶚s忠厚善良，萌發(fā)愛慕之情，與其出走至蘇州成婚。其兄以拐騙罪告發(fā)根榮�；廴绾粲跎鐣�(huì)，律師宋銘勛伸張正義據(jù)理辯護(hù)，法庭在社會(huì)輿論壓力下，被迫將陸當(dāng)庭釋放。20世紀(jì)30年代初，夏福麟、楊月英以幕表演出于雙龍園。其他班社也紛紛上演。1988年崇明縣滬劇團(tuán)由劉衛(wèi)國改為《主仆姻緣》演出。

劇情簡介：阮玲玉幼年喪父，由母幫傭扶養(yǎng)，供其就讀。一日邂逅張達(dá)明，互為傾心，欲結(jié)伴侶。適張母病危，阮遂伴張返里探親，至?xí)r張母已故，阮與張遂在靈前成婚。未久，張失業(yè)，阮又生女小玉，日計(jì)維艱，幸得胞兄介紹，阮入國風(fēng)影片公司任演員。未幾成為電影明星。張由同鄉(xiāng)茶商唐季珊介紹去香港就業(yè)，唐乘機(jī)追求玲玉；阮母貪圖富貴，逼女依允，唐妻知情后，掀起家庭風(fēng)波。數(shù)月后，達(dá)明返滬，知阮已與唐同居，即去評理，而阮愿與張離異。張雖請律師代訴，但終于同意離婚。后張去唐宅欲見女兒，阮母不允并辱之，張向法院起訴。小報(bào)記者獲訊，輿論紛紜，轟動(dòng)滬上，玲玉拍片緊張，又接法院傳票，只得停機(jī)與唐商議，誰料唐對此置之不理。玲玉力孤無援，竟服安眠藥自盡，臨終遺書：“人言可畏�！睆埪�?dòng)嵵翚泝x館撫尸痛哭，悔恨莫及。宋掌輕、石筱英根據(jù)文明戲《玲玉香消記》整理改編為幕表。石美英主演，民國24年（1935年）石根福、石美英領(lǐng)銜之福英社首演于國貨商場申曲場。同年農(nóng)歷4月，中山社亦于松江松匯小筑演出此劇。由王夢良根據(jù)文明戲編排幕表，楊美梅飾阮玲玉。建國后努力滬劇團(tuán)于1996年曾整理上演。

又名《幽蘭夫人》。劇情簡介：紀(jì)蘭孫受同窗摯友陶某臨終之托，攜遺書扶棺到陶家，代為撫養(yǎng)老父弱妹。陶妹紉珠與蘭孫相戀而結(jié)婚。蘭孫表妹柔云，由妒生恨，進(jìn)行離間。紉珠產(chǎn)子良彥，滿月時(shí)，賓客盈門，有馮云顯者，向柔云求愛，為蘭孫撞見，柔云誣稱馮為紉珠情夫。蘭孫不辨是非，紉珠憤而攜婢女出走，途中被火車碰撞，婢死而紉珠幸存，紀(jì)家則誤以為紉珠亦遇難，柔云遂乘機(jī)與蘭孫成婚。柔云生子后，對良彥百般虐待，年幼的良彥常在生母遺像前哭訴。家庭教師幽蘭夫人為之大慟，原來幽蘭夫人乃是改裝化名而應(yīng)征紀(jì)家執(zhí)教的紉珠。良彥生病，柔云欲下毒害他，事被紉珠察覺，紉珠露出真實(shí)身份，柔云無言以對，倉忙駕車出走，造成車翻身亡。蘭孫、紉珠又重歸于好。王夢良根據(jù)同名電影以幕表編排。筱月珍、筱文濱、凌愛珍、顧月珍、邵濱孫等主演。民國27年（1938年）4月文月社首演于大世界。此劇為滬劇較早根據(jù)電影改編的劇目之一，對滬劇走向時(shí)裝戲有一定影響。此時(shí)顧月珍、邵濱孫等才入滬劇界學(xué)藝，顧月珍反串良彥，一曲“良彥哭靈”頗受觀眾贊賞。

劇情簡介：明萬歷年間，浙江吳興一鄉(xiāng)宦世家兄弟3人，長兄效義任邊關(guān)參將，二弟伯義是個(gè)秀才，生性懦弱，三弟明義能文能武，生性豪爽。父過世后，由母親沙老夫人主持家政。效義妻邢氏是撫臺之女，因夫難得回家，誘使伯義與其發(fā)生關(guān)系。伯義早與表妹謝冰娘相戀，當(dāng)沙老夫人六秩壽誕時(shí)作主促成了他們的婚事。邢氏在他們新婚之夜，指使人劫走冰娘，當(dāng)明義找到冰娘時(shí)，邢氏則反誣他們叔嫂通奸，使明義陷入冤獄。一天，邢氏深夜?jié)撊氩�義房中，欲溫舊情，落入冰娘眼中，驚動(dòng)沙老夫人。邢氏競下毒手弄瞎沙老夫人雙目，并謀殺了冰娘，將尸首拋在荒郊蘆花蕩中。效義奉命剿倭歸來，夜過蘆蕩，冰娘飛尸告狀，效義回到故鄉(xiāng)，進(jìn)行審問，冰娘的沉冤得以昭雪。徐醉梅以幕表編排；筱月珍、邵濱孫、凌愛珍、楊月英、筱文濱主演。民國27年（1938年）10月25日文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院。此劇演出時(shí)，采用連臺本戲軟硬結(jié)合的布景裝置，一場《飛尸告狀》，聲情并茂，成為文濱劇團(tuán)的保留劇目之一。建國以后藝華滬劇團(tuán)曾整理演出此劇，編劇徐醉梅，整理張智行、蘇丹，導(dǎo)演萬之。主演小筱月珍、王盤聲、王雅琴、金耕泉、陳美英等。

《雷雨》是根據(jù)曹禺同名話劇改編。民國27年（1938年）12月施家劇團(tuán)由施春軒改為幕表演出于大中華劇場。主演金耕泉、施春軒、邵鶴峰、俞麟童、施文韻、施春娥、楊美梅等。次年9月由解洪元、楊云霞、俞麟童、夏福麟領(lǐng)銜的新光劇團(tuán)也以幕表演出于東方劇場。其他如“文濱”、“敬文”及上海滬劇社也競相以幕表演出。1954年愛華滬劇團(tuán)由張承基改編，導(dǎo)演貝凡，作曲水輝，舞美設(shè)計(jì)關(guān)復(fù)。主演凌愛珍、楊月霞、吳樂聲、袁濱忠、杜智華、楊美梅、凌大可、沈天紅。演出于國泰劇場。1954年5月12日，上海市人民滬劇團(tuán)由宗華改編，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲何樹柏，舞美設(shè)計(jì)俞亮。主演丁是娥、解洪元、石筱英、筱愛琴、俞麟童、李廷康、顧智春、李仁忠。演出于新光劇場，后巡回演出于武漢、長沙、南昌及福州、廈門等地。此劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)和原著無大差異。1959年滬劇大會(huì)串，由上海市人民、藝華、努力、勤藝、長江、愛華6個(gè)劇團(tuán)聯(lián)合演出于大舞臺。采用宗華編本。導(dǎo)演藍(lán)流，作曲姚牧，舞美設(shè)計(jì)魏征、姜云峰。主要演員丁是娥、解洪元、石筱英、邵濱孫、王盤聲、小筱月珍、楊飛飛、筱愛琴、袁濱忠、趙云鳴等。1987年上海滬劇院三團(tuán)為參加“首屆上海國際藝術(shù)節(jié)”由藍(lán)天、虞元芳改編，導(dǎo)演楊文龍，音樂指導(dǎo)劉如曾，作曲瞿春泉、楊妙康、吳正奎，舞美設(shè)計(jì)沈希宇、王魯平。主演陳瑜、茅善玉、孫徐春、汪華忠、李仲英、王明道、王立海、金玉明。同年6月14日演出于共舞臺。1989年上海滬劇院赴港演出，仍采用宗華改編本，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲萬智卿，舞美設(shè)計(jì)石炯。主演邵濱孫、馬莉莉、張清、孫徐春、陳瑜、沈仁偉、王明達(dá)、倪幸佳。1990年冬，上海滬劇院舉行六代同堂會(huì)串暨部分優(yōu)秀劇目展演，演出此劇于大舞臺。采用宗華的刪節(jié)本，宋之華整理；藝術(shù)指導(dǎo)凌琯如，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲萬智卿、汝金山，舞美設(shè)計(jì)杜時(shí)象，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)日隆，服裝設(shè)計(jì)陳國梅，造型設(shè)計(jì)靡惠良。主演汪華忠、馬莉莉、張杏聲、孫徐春、諸惠琴、茅善玉。后又演出于上海商城劇場。

根據(jù)美國同名電影改編。劇情簡介：第一次世界大戰(zhàn)中，德機(jī)空襲英倫，軍官羅伊與芭蕾舞演員瑪拉在藍(lán)橋邂逅相識，互生愛慕。羅出征前夕，觀賞了瑪拉的表演，兩人海誓山盟。羅伊出征，瑪拉相送未及，反被劇團(tuán)解雇。戰(zhàn)爭中誤傳羅伊陣亡，瑪拉迫于生計(jì)淪為妓女。戰(zhàn)爭結(jié)束，瑪拉與羅伊重逢，羅仍愛瑪拉如故，攜瑪拉回歸故鄉(xiāng)。由于門庭觀念，瑪拉未能實(shí)現(xiàn)與羅伊（公爵）結(jié)合的愿望，只得留書訣別；待羅伊追尋到瑪拉行蹤時(shí)，玉人已魂斷藍(lán)橋，香消玉殞。民國30年（1941年）1月，上海滬劇社成立時(shí)首演此劇，以外國戲中國化演出。編劇戈戈，導(dǎo)演嚴(yán)幼祥，王雅琴、解洪元分飾男女主角。演出借鑒了電影、話劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使觀眾有面目一新的感覺。劇情哀怨曲折，多次演出均受觀眾歡迎。1980年1月，長寧滬劇團(tuán)重新改編此劇。由蘇里編劇，高雪君、金志耕導(dǎo)演，張杏聲、陳蘇萍分飾男女主角，亦以時(shí)裝演出。1983年6月，上海滬劇院三團(tuán)改編演出此劇于延安劇場，此時(shí)，恢復(fù)原電影人物故事，并以外國裝演出。由藍(lán)天編劇，楊文龍導(dǎo)演，徐俊、茅善玉分飾主角羅伊和瑪拉。

根據(jù)秦瘦鷗同名小說改編。劇情簡介：天津女子師范高材生羅湘綺，在畢業(yè)典禮上被鎮(zhèn)守使袁寶藩看中，藉勢強(qiáng)娶羅為妾。有名噪一時(shí)的旦角秋海棠來津演出，因其藝兄趙玉昆肇禍，謁袁求助，得晤湘綺，彼此意氣相投，遂盟永好；事泄后，袁毀秋海棠面容，深錮湘綺。秋海棠攜與湘綺所生之女梅寶隱居僻壤。十余年后，梅寶長成，為生計(jì)，從師習(xí)京戲，秋海棠力加阻撓。后秋海棠帶梅寶到上海，困居逆旅，梅寶外出賣唱，在酒肆被無賴調(diào)戲，青年羅少華仗義解圍，并悉其父病重，傾囊相助。此前，軍閥戰(zhàn)敗，袁寶藩垮臺，湘綺遂得自由，遍訪秋海棠無著，適其兄羅裕華電召來滬。羅少華是湘綺兄裕華之子，湘綺因少華熱戀梅寶，同去酒肆，母女得以相逢。其時(shí)秋海棠病入膏肓，不愿再見湘綺，當(dāng)湘綺趕到時(shí)，他已跳樓自盡。改編邵濱孫。主演邵濱孫、凌愛珍、筱愛琴等。文濱劇團(tuán)民國31年（1942年）6月8日首演于大中華劇場。后中藝滬劇團(tuán)重演此劇，主演邵濱孫、石筱英、衛(wèi)鳴歧、筱愛琴。1956年，由勤藝滬劇團(tuán)演于明星大戲院，改編金人，導(dǎo)演商周，主演楊飛飛、趙春芳、丁國斌。1960年，蘇州市滬劇團(tuán)重新改編演出，改本重點(diǎn)修改了第一場《被騙成婚》、第五場《咫尺天涯》及最后一場《名伶之死》。1960年，由上海市人民滬劇團(tuán)演出，邵濱孫、姚聲黃、楊文龍、戴俊生改編，楊文龍、李廷康導(dǎo)演，邵濱孫、石筱英、筱愛琴、夏福麟主演。此改本最后一場與蘇州改本略同，即將秋海棠跳樓自盡改為秋海棠化名吳三喜，在上海某舞臺充當(dāng)“筋斗蟲”，在臺上失手，當(dāng)湘綺趕來時(shí)，已奄奄一息，控訴了社會(huì)的殘酷迫害。1982年2月上海滬劇院再度修改演出。改編姚聲黃，導(dǎo)演王育，主演汪華忠、李建華、華雯、倪幸佳、王明道。這是滬劇改編演出較多的劇目之一。

根據(jù)發(fā)生在上海的實(shí)事衍化而成。宋掌輕移植于文明戲的幕表戲，主要演員夏福麟、楊美梅、趙云鳴等，民國32年（1943年）由上海滬劇社首演于皇后劇場。劇情簡介：山東人馬永貞，以販馬為業(yè)，任俠好義，并有一手好武術(shù)，來上海販馬，得識義士柴九云。時(shí)當(dāng)?shù)匕灶^白瘌痢與柴有隙，因懾于馬永貞的武術(shù)高強(qiáng)，乃設(shè)計(jì)騙其與正在上海逞強(qiáng)于擂臺的洋人黃胡子對擂，不料黃胡子為馬所敗，并使白瘌痢當(dāng)場出丑。白積怨于心，屢圖報(bào)復(fù)，馬永貞防不勝防，終為白暗害身亡。馬之妹馬素貞，自小從兄習(xí)藝，也有一身好武術(shù)，得悉兄長兇訊，喬裝男性轉(zhuǎn)輾來滬，設(shè)法接近白瘌痢，終于手刃惡霸，為兄報(bào)仇。此劇內(nèi)容獨(dú)具上海地方色彩，又有除暴安良拳打殖民者等內(nèi)容，故為觀眾歡迎。1954年5月陳谷加工整理成劇本。導(dǎo)演田馳，作曲莊嚴(yán)，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。主要演員有施春軒、汪小英、趙云鳴、趙云聲、蔡志芳、朱吟楓等。長江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院。

根據(jù)莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》改編。劇情簡介：清代，有朱、羅兩姓世代為仇，互不通婚。朱姓有女麗云，綺年玉貌，性甚孤高，一日去佛寺進(jìn)香，邂逅羅杰，見其英姿魁偉，頓生愛慕，羅見朱亦驚為天人，一見傾心�？墒羌彝ナ莱�，良緣難締。幸得奶娘幫助，始得月夜私會(huì)，共訂白首之約。此事被屢次求愛于麗云的表兄濮天龍所知，遂挑唆朱父及其后母強(qiáng)逼麗云與其成婚。在迎娶之日，麗云服佛寺長老之藥假意“自盡”，羅杰不知真情與濮決斗，將其殺死，至麗云靈前大哭，自戕而亡。麗云藥性過后醒來，見情悲痛欲絕，也自殉情。編導(dǎo)趙燕士，主要演員邵濱孫、王雅琴、筱月珍。民國33年（1944年）4月文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院。以石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛琴領(lǐng)銜的中藝滬劇團(tuán)于1951年重新演出于中央大戲院，邵濱孫導(dǎo)演。1963年又由藝華滬劇團(tuán)上演。整理周致，導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)，主演有王盤聲、王雅琴等。

劇情簡介：民國19年（1930年）秋，新寡徐紉秋回上海時(shí)在公園中遇到青年周民偉，歸還給她遺失的手帕。徐紉秋被逼返蘇州婆家守寡時(shí)，從上海讀書畢業(yè)回家的小叔竟是周民偉。兩人由同情而愛憐，但礙于叔嫂，彼此不敢表白，后經(jīng)婢女阿菱撮合，表兄王公達(dá)支持，民偉擬與紉秋結(jié)為伴侶。周父以名節(jié)為重，迫使民偉另娶高門。紉秋受盡公婆冷嘲熱諷，悲憤成疾，乃于民偉結(jié)婚之日，服毒自盡。編劇（幕表）趙燕士，導(dǎo)演邵濱孫、田馳，主演石筱英、邵濱孫、楊飛飛、向美玲、衛(wèi)鳴歧。民國34年12月29日文濱劇團(tuán)首演于中央大戲院。1961年上海市人民滬劇團(tuán)由石筱英、邵濱孫、李廷康、戴俊生、萬智卿重新整理，導(dǎo)演李廷康、邵濱孫，音樂設(shè)計(jì)沈開文、萬智卿、瞿東森，舞美設(shè)計(jì)姜云峰。主演石筱英、邵濱孫、向佩玲、陳松林、夏福麟、丁婉娥、李廷康，當(dāng)年8月演出于美琪大戲院。1986年上海滬劇院三團(tuán)由朱楊再次整理，導(dǎo)演吳伯英，作曲萬智卿、楊妙康、汝金山，舞美設(shè)計(jì)商嘉民等。主演茅善玉、孫徐春、王惠鈞、李仲英。是年12月演出于共舞臺。1991年4月赴香港演出劇目之一。

劇情簡介：杭州某大學(xué)學(xué)生汪志超與同學(xué)李玉如訂有婚約；另一女同學(xué)金彩雯則單戀于汪。志超畢業(yè)后失業(yè)，金憑借其父權(quán)勢，趁汪父挪用其經(jīng)手款項(xiàng)，對汪施加壓力，汪為其父而違心與金家聯(lián)姻。此時(shí)，李玉如因拒兄嫂逼婚而出走，不幸遭車禍入院搶救。汪、金成婚之日，汪收到李的“賀信”深感內(nèi)疚，急赴醫(yī)院與李互訴衷腸，李含恨而逝。編導(dǎo)范青鳳，主演王盤聲、凌愛珍、王雅琴。民國35年（1946年）文濱劇團(tuán)首演于新光劇場。該劇上演后，不少中小型劇團(tuán)紛紛搬演。王盤聲演唱的“志超讀信”廣為流傳。解放后，藝華、愛華等滬劇團(tuán)都相繼整理演出，成為劇團(tuán)的“看家戲”�！拔幕�大革命”后，新藝華滬劇團(tuán)又曾重演，李玉如一角由邢月莉扮演。

劇情簡介：港澳名交際花金曼萍，為尋找二十年前在襁褓中分離的女兒而來上海。經(jīng)過多方探詢，終于得知女兒杜曼萍的下落，但由于女婿徐志明深怕影響自己的名聲地位，加以阻撓，金被迫同意不認(rèn)女兒，只求能見上一面。杜曼萍生日那天，金雖趁機(jī)與女兒相見，但終不敢相認(rèn)。詎料杜曼萍卻誤認(rèn)金為徐的情婦，一怒之下，離家出走，投奔同學(xué)劉伯英家。金曼萍深知?jiǎng)⒌臑槿似沸校瑒裾f杜曼萍，二人正欲相偕離去時(shí)，恰巧劉伯英、徐志明和吳八等人到來。金曼萍為了保持女兒的清白，寧愿自己受辱，急中生智設(shè)法讓杜脫身。杜曼萍深感金曼萍的慈母心腸，亟圖報(bào)答相救之恩。此時(shí)，徐再次加以阻撓，脅迫金曼萍，她只能含悲忍痛悄悄離開上海。根據(jù)洪深話劇本改編。改編白莎，導(dǎo)演萬之，作曲張棟，舞美設(shè)計(jì)徐渠，燈光設(shè)計(jì)金長烈，造型設(shè)計(jì)陳紹周。主演凌愛珍、袁濱忠、韓玉敏、吳樂聲、凌大可。愛華滬劇團(tuán)1956年首演于中央大戲院。1961年復(fù)演，采用江敦熙的整理改編本。民國36年（1947年）由丁是娥、解洪元、顧月珍領(lǐng)銜的上藝滬劇團(tuán)曾演此劇，葉子改編，劇名為《和合結(jié)》。上海滬劇團(tuán)1979年復(fù)演本劇。仍由江敦熙整理改編，萬之導(dǎo)演，主演韓玉敏、張清、馬莉莉、邵濱孫、陸敬業(yè)等。

劇情簡介：小家碧玉顧梅英和在上海當(dāng)記者的表兄易瑞青相逢于蘇州，兩人意氣相投，遂互生愛情。其后，由于家庭阻撓，瑞青誤以為表妹拒婚，被迫另娶淑女。時(shí)過若干年，雙方又重逢，誤會(huì)冰釋，相約私奔。但當(dāng)梅英得悉表嫂賢惠，夫妻恩愛，不忍插足破壞他人幸福，乃留書斷情，并立即另嫁于人。豈知丈夫竟是漢奸，梅英雖不明真相，卻仍遭瑞青相辱，并斥其不是“鐵骨紅梅”而是“輕薄桃花”。最后在這漢奸欲捉拿“抗日分子”易瑞青時(shí)，梅英奪槍將其夫擊斃，同時(shí)自己也身受重傷。臨終時(shí)，她含笑對表兄反詰：“我到底是u2018輕薄桃花u2019還是u2018鐵骨紅梅u2019?”編劇葉子。主要演員丁是娥、李廷康、俞麟童、陳松林等。民國36年（1947年）夏，文濱劇團(tuán)首演于中央大戲院。是年7月1日，田漢第一次看滬劇，看了這個(gè)戲后，曾作題為《滬劇第一課》文發(fā)表于《新聞報(bào)》，對滬劇的改進(jìn)大加贊賞和鼓勵(lì)。

現(xiàn)代劇。根據(jù)賀敬之、丁毅同名歌劇移植改編。劇情簡介：此劇基本情節(jié)與歌劇《白毛女》相同，講地主黃世仁逼死貧苦農(nóng)民楊白勞、搶走楊女喜兒，喜兒伺隙逃入深山，秀發(fā)變白，后得參加八路軍的戀人大春相救，終獲解放，惡霸地主黃世仁終被嚴(yán)懲的故事。主演丁是娥、解洪元、王雅琴、小筱月珍、金耕泉、施春軒，1949年7月先后由上藝和文濱、施家劇團(tuán)首演于皇后劇場和中央大戲院。1951年秋，由文牧、俞麟童、李智雁、莫?jiǎng)P、張智行、張幸之集體移植改編，上藝、中藝、英施、藝華4個(gè)劇團(tuán)同時(shí)在光華、中央、九星、新光劇場上演。1952年6月，上海市文化局戲曲改進(jìn)處創(chuàng)作研究室集體改編，李智雁、莫?jiǎng)P、藍(lán)流執(zhí)筆，導(dǎo)演莫?jiǎng)P、藍(lán)流，主演筱愛琴、解洪元、丁是娥、石筱英、李廷康、俞麟童、夏福麟，作曲董源、劉如曾，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。由當(dāng)時(shí)上藝、中藝合并的上海滬劇團(tuán)展覽演出于第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲演出二等獎(jiǎng)，演員筱愛琴、解洪元獲演員二等獎(jiǎng)。1959年上海市青年匯演時(shí)由陳劍云改寫《逼打手印》一折，導(dǎo)演楊文龍，主演許幗華、沈仁偉，同獲青年演員獎(jiǎng)，楊文龍獲青年導(dǎo)演獎(jiǎng)，陳劍云獲青年編劇獎(jiǎng)。此外，紅旗滬劇團(tuán)在解放初也曾在郊區(qū)移植演出此劇。

劇情簡介：20世紀(jì)20年代江南一個(gè)書香門第早年守寡的馬老太，含辛茹苦把兒子惠卿、女兒惠敏撫養(yǎng)長大，并娶了媳婦劉若蘭；馬老太憂慮兒子娶了媳婦忘了娘，尤其對女兒受新思想影響而有反抗情緒，更感苦惱�；萸渖�性懦弱，他既愛妻子又孝順母親。一日，馬老太看到若蘭表弟梁世英前來探望，認(rèn)為是敗壞馬家門風(fēng)，又聽了內(nèi)侄應(yīng)金耕的讒言，竟把若蘭逐回娘家。若蘭回娘家后，仍想著丈夫會(huì)來接她回去；曾與她相戀過的梁世英要她跟他走，她不答應(yīng)。當(dāng)傳來馬惠卿將奉母命另行婚配的消息時(shí)，若蘭仍對丈夫始終不渝，直至惠敏前來證實(shí)，才大失所望。丈夫雖來向她解釋，也難治她心靈創(chuàng)傷。加上馬母給她的難堪和污辱，使她無法忍受，發(fā)瘋般奪門而出，在大雷雨中結(jié)束了生命�；萸浣�(jīng)受刺激不再彷徨，終于選擇了自己的道路，而惠敏也為追求理想的新生活離家而去。該劇根據(jù)吳琛話劇本《寒夜曲》改編，改編莫?jiǎng)P、李智雁，導(dǎo)演莫?jiǎng)P，作曲范佩蘭，舞美設(shè)計(jì)曾國標(biāo)。主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛琴。1950年中藝滬劇團(tuán)首演于中央大戲院。1952年5月6日上海滬劇團(tuán)經(jīng)過整理再度演出于中央大戲院。1957年5月7日又演出于人民大舞臺，主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛琴、丁婉娥、沈俠民、李廷康、夏福麟、筱彩霞、筱惠琴。1957年8月，上海文化出版社出版了莫?jiǎng)P、李智雁改編的單行本。1979年、1981年，由姚聲黃重新整理改編，導(dǎo)演王育，作曲奚耿虎，舞美姜云峰。主要演員諸惠琴、徐伯濤、石筱英、沈仁偉、王珊妹。1991年4月赴港演出片段，由茅善玉、孫徐春主演。

劇情簡介：19世紀(jì)末，長崎市的日本藝妓蝴蝶，因向往自由幸福生活，為美國海軍炮艦軍官平克爾頓所惑，不顧家人所阻，與平克秘密舉行了婚禮。半月后，平克奉命回國，兩人當(dāng)時(shí)相約來年燕子做窠的時(shí)候，再來相聚。不料平克一去五年，杳無音訊，蝴蝶孑然一身經(jīng)受著各方面的生活煎熬，并悉心撫養(yǎng)平克所留下的孩子，而平克卻早已把她遺忘了。一天，平克的炮艦又來長崎，蝴蝶以為平克可以回到身邊，但負(fù)情的平克卻是與新婚的美國妻子來度蜜月。當(dāng)?shù)弥�蝴蝶還在等他，便授意美國領(lǐng)事索走蝴蝶所生的孩子，而自己狼狽地逃走了。蝴蝶受此打擊，大夢終醒，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，以她父親所遺的匕首切腹自殺了。根據(jù)當(dāng)時(shí)同名的美國電影改編。改編者張恂子、文牧，作詞喬紅薇，導(dǎo)演周起，作曲翔村，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安，主要演員丁是娥、解洪元。演出是以外國戲中國化（但女主角蝶子仍為日本裝）的形式。故劇情與原著略有出入，主題改為反封建。1950年12月21日由上藝滬劇團(tuán)首演于巴黎大戲院。1962年，上海市人民滬劇團(tuán)根據(jù)普契尼原著重新改編，以外國裝演出。改編藍(lán)流、陳劍云，導(dǎo)演朱端鈞，副導(dǎo)演藍(lán)流、王興仁，編曲劉如曾，舞美設(shè)計(jì)孫浩然，造型設(shè)計(jì)陳紹周。主演丁是娥、解洪元、筱惠琴、李廷康、顧力群。首演于美琪大戲院。原歌劇以歌唱為主，較少戲劇情節(jié)，改編本除保留了原有著名的歌劇唱段“在那晴朗的一天”以外，根據(jù)滬劇特點(diǎn)，豐富了若干細(xì)節(jié)，使演出更增添了感人的悲劇色彩。

為灘簧、申曲時(shí)期經(jīng)常演唱的傳統(tǒng)劇目之一。劇情簡介：姑娘阿必大，父母雙亡，家貧，由嬸娘作主給李家作童養(yǎng)媳，不許回娘家，受盡虐待。一日，嬸娘命必大哥哥去接必大回家。不料其婆婆非但不允，并將其哥哥打出門外。嬸娘聞?dòng)嵈笈�，親去李家評理，將其婆婆制服，領(lǐng)了必大回家。該劇1952年努力滬劇團(tuán)曾演出于紅都劇場。孔嘉賓整理并飾雌老虎，顧月珍飾后阿必大，陸美君飾嬸娘。1954年上海市人民滬劇團(tuán)由文牧整理，張娟珍飾雌老虎。演出于新光劇場。1961年由石筱英、丁是娥、許幗華等主演，演出于美琪大戲院。文牧整理本分別于1957年1月及1979年3月由上海文化出版社及上海文藝出版社出版。

現(xiàn)代戲。劇情簡介：天真無瑕的姑娘羅碧華，被擅于權(quán)變的顏達(dá)夫誘騙失身，產(chǎn)下私生子寶寶。顏達(dá)夫不但拋棄了她，又劫走了她的兒子。16年后顏達(dá)夫偶然發(fā)現(xiàn)話劇舞臺的著名演員葉露霜就是當(dāng)年的羅碧華。為了需要，顏達(dá)夫以立法委員的身份威逼利誘，但遭到了葉露霜的拒絕，并揭露了顏無恥的丑惡靈魂，幾經(jīng)周折迫使顏達(dá)夫交還她的兒子，終使母子相認(rèn)，遠(yuǎn)走高飛，奔赴解放區(qū)。白沉、韋弦根據(jù)俄國電影《無罪的人》改編，導(dǎo)演劉謙，作曲王元堅(jiān)，舞美設(shè)計(jì)仲美，主演顧月珍、石良、筱谷聲。努力滬劇團(tuán)1952年初夏首演于紅都大戲院。此劇改編者依照滬劇的演唱規(guī)律，組織了“失子”、“思子”以及“索子”、“母子相會(huì)”等多段獨(dú)唱和對唱。1966年顧月珍曾以此劇的《母子相會(huì)》一場參加了滬劇流派演唱會(huì)。1983年上海滬劇院將此劇按外國裝演出，并恢復(fù)原名《無辜的罪人》，上演于大眾劇場。改編宋之華，導(dǎo)演王育。主要演員有陳瑜、汪華忠、陳波、徐伯濤等。

現(xiàn)代戲。劇情簡介：中華人民共和國成立初期，張家莊青年李小晚和張艾艾相戀，互贈(zèng)羅漢錢和小方戒為愛情表記。他們的自由戀愛遭到有封建思想的村長的反對。艾艾的母親小飛娥發(fā)現(xiàn)女兒藏有羅漢錢，回憶起自己20年前與保安相愛，被父母逼迫嫁給張木匠的辛酸往事。她為了避免女兒遭到人們指責(zé)，在媒婆五嬸撮合下與張木匠同去東王莊王老太家相親。不料聽到五嬸與王老太在背后議論她的冷言惡語，小飛娥憤而離去回家，又經(jīng)艾艾女友燕燕勸說，乃與張木匠商定，將艾艾許配小晚。根據(jù)趙樹理的短篇小說《登記》創(chuàng)作。上海市文化局戲曲改進(jìn)處創(chuàng)作研究室集體改編，宗華、文牧、幸之執(zhí)筆，導(dǎo)演張駿祥，助理導(dǎo)演藍(lán)流，作曲董源、劉如曾，舞臺設(shè)計(jì)張堅(jiān)安，主要演員丁是娥、筱愛琴、邵濱孫、解洪元、石筱英。上海滬劇團(tuán)1952年10月17日首演于北京市北京劇場，是華東區(qū)代表參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)的演出劇目之一。該劇在第一屆全國戲曲會(huì)演中獲劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，演小飛娥、五嬸的丁是娥、石筱英獲演員一等獎(jiǎng)，飾演張木匠、艾艾的解洪元、筱愛琴獲演員二等獎(jiǎng)，邵濱孫獲獎(jiǎng)狀。劇本發(fā)表于1952年《劇本》，1959年收入《戲曲選》第二卷。1956年上海電影制片廠攝制成戲曲藝術(shù)片，導(dǎo)演顧而已。上海滬劇團(tuán)演出之前，紅旗滬劇團(tuán)曾根據(jù)同一原著改編演出《羅漢錢》。編導(dǎo)藍(lán)天蔚、姚士良，主要演員周素君、張?jiān)普�、吳瑜、孟俊泉、趙佩華、吳蓮芳、陸蓮寶、張金德等。1951年11月首演于浦東義樂大戲院。后勤藝滬劇團(tuán)用紅旗滬劇團(tuán)本演出，導(dǎo)演穆尼，主演楊飛飛、丁國斌、趙春芳、趙燕華、顧秀玲等，1952年6月演出于麗都大戲院。

有《大庵堂》和《小庵堂》�！洞筲痔谩肥侨�出，《小庵堂》為其中《攙橋》、《庵會(huì)》一折，是滬劇灘簧時(shí)期傳統(tǒng)劇目之一。劇情簡介：暴富金學(xué)文之女金秀英，自幼許配同鄉(xiāng)富室陳宰庭，后陳家道中落，金父企圖賴婚。秀英獲悉陳棲身于靈神廟中，私出探望，途中巧遇宰庭，兩人相隔9年已不相識。秀英怕過木橋，不得已懇求宰庭攙橋，又請他引路去神廟。在秀英盤問下方知原委，遂相約端午節(jié)在金家花園贈(zèng)銀助其趕考。不料事被金父所知，拷問婢女紅云，紅云故意將約會(huì)指在龍舟江畔。是日，金父、金母同去江畔查看，久候不見兩人蹤影，急返家中發(fā)現(xiàn)宰庭、秀英，逼宰庭寫退婚書。宰庭、秀英在金母幫助下逃出金家，終成眷屬。1953年，藝華滬劇團(tuán)整理，由王盤聲、王雅琴、筱文濱、小筱月珍等演出于新光劇場。1954年，上海市人民滬劇團(tuán)移植上演錫劇《小庵堂》，導(dǎo)演藍(lán)流。由丁是娥、解洪元主演，1956年，文牧改編為5場大戲，導(dǎo)演藍(lán)流、石筱英，作曲何樹柏、范佩蘭，舞美設(shè)計(jì)魏征。由丁是娥、石筱英、沈俠民、俞麟童等主演。1956年6月21日首演于新光劇場。藝華滬劇團(tuán)也根據(jù)此本排演。導(dǎo)演藍(lán)流，于1956年赴京、津演出。1961年文牧再度加工整理。導(dǎo)演葛乃慶、王興仁，主演筱愛琴、沈仁偉、邵濱孫、石筱英、筱惠琴、許幗華。1988年4月和9月及1991年4月，上海滬劇院三度攜此劇赴香港演出。導(dǎo)演王興仁，主演茅善玉、呂賢麗、徐俊、孫徐春等。

滬劇沙龍匯總

1．每周二晚上7點(diǎn)在西郊百聯(lián)地下一層的新涇鎮(zhèn)田野滬劇沙龍

劍河路仙霞路上車 91路

2．大場社區(qū)居民的“滬劇大家唱”滬劇沙龍拉開帷幕。每周二下午，在真華路1112號3樓大華社區(qū)文化服務(wù)中心

3．張堰鎮(zhèn)滬劇沙龍每個(gè)星期四晚上，張堰二中一幢教學(xué)樓二樓

4.。徐匯區(qū)漕河涇街道滬劇沙龍。地址：康健路135號（靠近柳州路口）漕河涇社區(qū)文化活動(dòng)中心205教室 。 交通：704，704B,718，816，218，157，50，703，703B,徐閔線在 漕河涇站下 。地鐵1號線漕寶路站下。約1000米。809，946，166，92，92B,953, 在漕寶路習(xí)勤路站下，約500米。

5. 上海市金山區(qū)滬劇協(xié)會(huì)每周二晚7：00----10：00。

地址：上海石化街道社區(qū)活動(dòng)中心201室。（石化柳城路95號）

6. 黃永生曲藝大家唱.每周日下午1:30開始到4:00，滬劇與越劇為主。地址:南丹東路109號,徐家匯街道文化中心底樓多功能廳.費(fèi)用:每位付茶資5元.。

7. 上�；�稽沙龍.每月一次,日期不固定,但總是在某個(gè)周六下午1:30到4:00，有滑稽獨(dú)腳戲和說唱,也可以唱滬劇等江南地方戲曲.。地址:廣元路153號三樓,天平街道文化中心.。

8. 楊浦區(qū)殷行街道老年協(xié)會(huì)滬劇隊(duì)，每周四下午滬劇沙龍。殷行街道地址是殷行一村甲74號靠近537路終點(diǎn)站。

9. 揚(yáng)浦大劇場旁小劇場星期一二三下午有滬劇沙龍。

10.“虹梅社區(qū)夕陽滬劇沙龍”， 觀看：免費(fèi) 獻(xiàn)藝演唱：5元/首

地址：東蘭路151弄進(jìn)入（新園大樓西側(cè)） 虹梅社區(qū)老年人日間服務(wù)中心

聯(lián)系人：金光照

11. 閔行區(qū)吳涇鎮(zhèn)滬劇沙龍，每個(gè)星期四晚上6：30分到9：30分結(jié)束

12. 浦東花木文化中心，每星期六下午；在近錦繡路梅花路花木文化中心，主胡是唐仁。

13.浦東培花4居委，每星期五晚上

14. 浦東北蔡在陽光驛站，每星期五下午1點(diǎn)，乘1號線到人民廣場站換581.。。。451.。。蓮溪下就可以到陽光譯站。聽者免費(fèi)，唱者低價(jià)（每次付三元），負(fù)責(zé)的是張翠芳老師。地址：浦東區(qū)滬南路865號（北中路口，蓮溪站），坐地鐵1號線人民廣場站下黃河路出口（大光明電影院對面），坐451（這里是451終點(diǎn)站）到蓮溪站下，穿過馬路望回走100米左右，就看到北蔡陽光驛站，進(jìn)大門底樓便是。

莘莊可以坐惠松線到康橋，然后換乘滬南、塘南、東泥線、東周線、龍東線、龍大線、龍平蘆線、浦衛(wèi)線到蓮溪。(一元)

451、974、975、639、624、（二元）

15. 《蓮燈滬劇》沙龍，地址：浦東靈山路1840弄內(nèi)(靈山路德平路口、香山新村)；交通：有申川線、775、961、935、723、640、785等（可在網(wǎng)上查詢）,自駕可免費(fèi)停車；時(shí)間：周六下午12時(shí)30分——16時(shí)30分，風(fēng)雨無阻,高溫季節(jié),贈(zèng)送冷飲一份；聯(lián)系人：萍

16. 閔行區(qū)工人文化宮滬劇大家唱地址：閔行區(qū)碧江路310號活動(dòng)室

活動(dòng)時(shí)間：2010年1月4日開始每周一晚上7：00~9：30

交通：市區(qū)過去：

（1）.莘莊地鐵北廣場乘莘荷線到文化宮站下車（對面就是）。

（2）.軌道交通乘五號線到東川路站下車轉(zhuǎn)乘江川2路公交車到碧江路東川路站下車往后倒退50米。

演唱：每人5元并奉茶一杯。聽眾：每人2元并奉茶一杯。

17. 豫園街道文化站星期天下午

18. 大華甘泉文化站星期2和4下午

19. 浦東浦興街道文化中心星期六

20. 浦東陸家咀街道梅園文化中心，地點(diǎn)在棲霞路120號（靠近東方路口），梅園社區(qū)文化中心的頂樓的多功能廳，時(shí)間是星期天下午。光聽不唱收費(fèi)3元，有茶水。。

交通有：610，978，隧道八線，989等；軌道交通4號線在浦東大道站下，沿東方路往南走

21. 浦東金楊街道文化站星期一

22. 楊思滬劇沙龍，時(shí)間是每周二下午1點(diǎn)。地址:浦東靈巖南路靠海陽路:，楊思中學(xué)(靈巖南路379號)對面的楊思社區(qū)活動(dòng)中心兩樓。唱者5元，聽者3元．送香茗一杯．

交通：可乘981,782到海陽路總點(diǎn)站下來,

楊思滬劇沙龍由原川沙滬劇團(tuán)退休老演員莊錦仙辦，操琴的是王珊妹的弟弟王永華．

23. 東明路街道滬劇沙龍

操琴琴師是原上海滬劇院退休的老琴師陳正明

地址:浦東新區(qū)凌兆路555弄20號(三林鎮(zhèn)政府大樓隔壁)

東明路街道社區(qū)學(xué)校二樓

每個(gè)禮拜天(星期日)下午1點(diǎn)鐘開唱.

這個(gè)沙龍雖然是會(huì)員制,但也歡迎外面滬劇愛好者去演唱.

票價(jià)8元. 聽者一律不收錢都是免費(fèi)的。

24. 浦東浦江鎮(zhèn)滬劇沙龍，下午1：00：

地址:在浦江鎮(zhèn)青少年活動(dòng)中心二樓:每周三下午1:00開始

陳行`浦錦路立躍路的路口,地鐵8號線到浦江鎮(zhèn)下來朝西走.

.每位收費(fèi)4元.

25. 馬鑫德滬劇沙龍，每星期六下午1：30在黃浦區(qū)牛莊路760號舉行

26. 長風(fēng)滬劇沙龍，長風(fēng)二村，文化館五樓（橋下面）。會(huì)員制，每周三晚上19點(diǎn)30分開始，到9：30分。

27. 盧灣區(qū)社區(qū)文藝班，五里橋街道，滬劇沙龍，每周五下午一點(diǎn)半，海悅居委活動(dòng)室。街道社區(qū)學(xué)校地址瞿溪路1111弄26號607室。聯(lián)系人馬慧莉/徐榮樹。

28. 盧灣區(qū)社區(qū)文藝班，滬劇沙龍，每周一，上午九點(diǎn)到十一點(diǎn)，斜土居委活動(dòng)室。

29. 盧灣區(qū)社區(qū)文藝班，滬劇沙龍，每周八點(diǎn)半到下午五點(diǎn)，麗園活動(dòng)室。

30. 盧灣區(qū)社區(qū)文藝班，滬劇沙龍，每周三上午九點(diǎn)到十點(diǎn)半，蒙自居委活動(dòng)室。

31. 盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，淮海中路街道社區(qū)，滬劇班，每周三下午兩點(diǎn)半到四點(diǎn)，建四居委活動(dòng)室。

32. 盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，瑞金二路街道街道社區(qū)，滬劇，周六下午一點(diǎn)半到三點(diǎn)半，陜西南路245號文化活動(dòng)中心。

33，盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，瑞金二路街道街道社區(qū)，戲曲（京滬越），周四下午一點(diǎn)半到三點(diǎn)，南昌居委活動(dòng)室。

34. 盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，打浦街道，滬劇，周二周四下午兩點(diǎn)到四點(diǎn)，麗一居委會(huì)活動(dòng)室。

35. 盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，打浦街道，滬劇，不定期，蒙西居委老年活動(dòng)室；

36. 盧灣區(qū)社區(qū)教育文藝班，打浦街道，滬劇，周四下午一點(diǎn)半到三點(diǎn)，地點(diǎn)：徐三居委活動(dòng)室。

37. 三林世博家園戲曲沙龍，每逢二下午是舉辦滬劇大家唱活動(dòng)，地址：位于浦三路高清路口。沙龍負(fù)責(zé)人: 王家其 。

38. 三林文化中心每周四晚上有滬劇沙龍。

39. 上海寶山區(qū)羅店滬劇沙龍，馬肇華主板，時(shí)間為每周六下午，有主打明星，有彩唱。地址：寶昌路533號4樓

40. 松江藍(lán)天滬劇沙龍，在藍(lán)天一村居委，每周六下午定期活動(dòng)

41. 梅園社區(qū)滬劇沙龍，周日下午進(jìn)行“大家唱”活動(dòng)。地址：梅園社區(qū)文化活動(dòng)中心�？拷�八佰伴。棲霞路120號（靠近東方路口），梅園社區(qū)文化中心的頂樓的多功能廳，光聽不唱，收費(fèi)3元，有茶水

42.網(wǎng)友 shym0318 主辦的滬劇大家唱沙龍。

地址：巨野路469弄2樓，靠近張楊路。沈月敏。每周二、五下午1點(diǎn)30分開始，

43. 高興三居滬劇沙龍——滬劇大家唱高心三居位于閔行莘莊莘朱路上，余芳主辦。

44. 虹口公園 釣魚臺，主胡，張友竹老師，曾經(jīng)是上海人民滬劇團(tuán)學(xué)館60 屆的學(xué)員，

45. 虹口區(qū)蘭琳滬劇沙龍 ，地址是新港路317號（靠近四平路）新港社區(qū)文化中心，由楊飛飛的學(xué)生蘭琳創(chuàng)辦，每周三下午1：30——4：00，門票2元。到達(dá)新港路四平路站的公交車有：14、 55、 61、 123、 147、 528、 576、 910、 962 （郵電新村）

46。沈磊.每周五下午在長熟路113弄25號

47. 每星期三在楊浦大劇院旁有滬劇大家唱下午一點(diǎn)開始

48. 星期二下午1點(diǎn)半東宮有

49，吉浦小區(qū)戲曲沙龍，楊浦區(qū)三門路510弄吉浦小區(qū)戲曲沙龍位于三門路吉浦路口,三門路510弄內(nèi)進(jìn)弄右轉(zhuǎn)灣小區(qū)活動(dòng)室里.靠近樂購超市，琴師主胡是顧伯清老師,每位3元.聽唱1元,時(shí)間每星期二下午1點(diǎn)準(zhǔn)到4點(diǎn).。交通:99路559路502路960路875路713路52路810路100路等。

50. 控江4村每周6下午

《滬劇》：上海大都市紛繁復(fù)雜的文化生態(tài)和多容的文化風(fēng)格，使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源積淀深厚，形態(tài)豐富？

列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的上海項(xiàng)目，涵蓋了民問文學(xué)、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)舞蹈、傳統(tǒng)戲劇、曲藝、傳統(tǒng)莢術(shù)、傳統(tǒng)手工技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥和民俗等多個(gè)門類，是上海近現(xiàn)代歷史、城市文化和工商業(yè)文明的代表。

豐富多彩、獨(dú)具特色的上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體現(xiàn)了鮮明的地域特色和豐厚的歷史積淀，構(gòu)成了上海古今融合、東西交匯的城市文化底蘊(yùn)，既是海派義化發(fā)展的故體和見證，也是上海文化大都市建設(shè)的基礎(chǔ)和資源。

滬劇發(fā)源于黃浦江兩岸的田頭山歌，具有濃郁的江南絲竹韻味。鼓最早的花鼓戲到當(dāng)代滬劇，經(jīng)歷了約兩百多年的時(shí)間。

滬劇西裝旗袍戲在上海地域文化史、中國現(xiàn)代戲曲史和中外，文化交流史上都留下了深刻印記，是滬劇獨(dú)有的珍貴遺產(chǎn)。

《羅漢錢》、《星星之火》，《蘆蕩火種》、《紅燈記》等，被先后移植改編成戲曲電影與現(xiàn)代京劇，滬劇由此成為具有全國影響的重要?jiǎng)》N。

滬劇是上海的文化土特產(chǎn)，一直很受上海群眾再愛，滬劇善于把現(xiàn)實(shí)生活用非常動(dòng)人的方式和優(yōu)美的唱腔表現(xiàn)出來，在現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出上有很大成績，滬劇大有希望。

——朱镕基

我覺得滬劇仔在的意義在于它證明，住我們的戲曲中，可以有在城市里生長、住城市里成熟、在城市里發(fā)展的這么一個(gè)突出的劇種滬劇可以作為上海的一種懷志，上海的戲曲特點(diǎn)。

——原中國戲劇家協(xié)會(huì)副士席著名戲劇評論家 劉厚生

保滬劇一個(gè)重要的意義，就是保持上海人的文化記憶，保持上海人的語膏特征，這足很有意義的事情。

——原中國戲曲副會(huì)長、著戲劇評論家 龔和德

滬劇西裝旗袍戲的大量演出，這一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐造就了大量的非常著名的優(yōu)秀演員，這也是滬劇在發(fā)展過程中一個(gè)作常鮮明的成果。他們在學(xué)習(xí)過程中，堅(jiān)持戲曲的特色，又向活劇學(xué)習(xí)，逐漸形成了自己注刻畫人物性格，表現(xiàn)人物細(xì)膩的情感和心理這樣一種藝術(shù)特征。

——原上海戲劇學(xué)院院長、著名戲劇評論家 榮廣潤

我希塑各級領(lǐng)導(dǎo)塒滬劇要格外關(guān)心、格外愛護(hù)

——原上海越劇院院長、越劇表演藝術(shù)家 袁雪芬

總序

前言

黃浦江水拍打出來的鄉(xiāng)土文化

晚清文人眼中的早期花鼓戲

近代上海鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的風(fēng)俗畫卷

與上海開埠同步崛起

一幅先輩圖，滿紙辛酸淚

“馬夫阿六”的傳奇經(jīng)歷

申曲泰斗筱文濱的崛起

施春軒三闖天津衛(wèi)

王筱新熱唱《游碼頭》

四大班社鬧申江

滬劇西裝旗袍戲與海派文化

申曲明星的搖籃

西裝旗袍戲的由來和興起

一份彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)

申曲托拉斯的興衰

申江之花別樣紅

申曲皇后楊雅琴

“灘簧婆”被趕出學(xué)堂門

從小裁縫到紅小生

跑碼頭造就了“申曲皇帝”

從前有個(gè)小姑娘

一曲“讀信”熱爆上海灘

魅力長存“楊八曲”

創(chuàng)造舞臺真善美

如夢燦爛的藝術(shù)人生

戲曲現(xiàn)代戲舞臺的報(bào)春燕

《羅漢錢》唱響中南海

超越時(shí)空的藝術(shù)魅力

從《雷雨》看滬劇的曹禺情結(jié)

《蘆蕩火種》啟示錄

紅燈是怎樣點(diǎn)亮的？

新時(shí)期的再度輝煌

滬劇與電視的第一次親密接觸

新時(shí)期的青春之歌

硬題材的軟處理

英雄花旦的自我超越

給新人以活的生命

依舊青青紫竹調(diào)

清麗玉蘭播芬芳

鄉(xiāng)音綿綿不了情

參考書目

滬劇發(fā)源于黃浦江兩岸的田頭山歌和民間俚曲，音樂唱腔具有濃郁的江南絲竹韻昧，據(jù)1796年的史料記載，從最早的花鼓戲到當(dāng)代滬劇，大致經(jīng)歷了兩百多年時(shí)間。

滬劇的發(fā)展始終和上海城市的歷史變遷緊密相關(guān)。當(dāng)上海還是一個(gè)默默無聞的江南小鎮(zhèn)時(shí)，早期滬劇在它的四周鄉(xiāng)村孕育形成。19世紀(jì)70年代，長年在市郊演出的花鼓戲藝人開始進(jìn)入剛剛興起的E海城區(qū)，曾先后改名為“本灘”和“申曲”。從街頭賣藝、茶樓坐唱，到躋身丁當(dāng)時(shí)競相開辦的各種游樂場和劇場，這一發(fā)展軌跡和上海城市面貌的歷史變化大體吻合。

滬劇從發(fā)源之初起，就形成了反映現(xiàn)實(shí)生活的傳統(tǒng)。早期對子戲、同場戲以說新聞、唱新聞的形式描繪了清末市郊鄉(xiāng)鎮(zhèn)的世俗風(fēng)情。進(jìn)入市區(qū)后義演出了大量的時(shí)裝劇，從不同的側(cè)面相當(dāng)完整而生動(dòng)地表現(xiàn)了上海十里洋場的都市生活風(fēng)貌。這類時(shí)裝戲被稱為“西裝旗袍戲”，約有250出，數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了，滬劇占裝戲和清裝戲。滬劇西裝旗袍戲吸收借鑒r現(xiàn)代話劇電影的藝術(shù)手法，又從社會(huì)新聞、現(xiàn)代小說和中外戲劇電影ffl捕捉題材，進(jìn)行改編，適應(yīng)了市民觀眾新的審美需求，成為20世紀(jì)三四十年代滬劇演Ⅲ的主流。它促進(jìn)了滬劇劇場藝術(shù)和流派唱腔的形成，帶來了滬劇的繁榮興旺。滬劇西裝旗袍戲無論在上海地域文化史和中國現(xiàn)代戲曲史，還是中外文化交流史上都留下了濃墨重彩的一頁，同時(shí)為當(dāng)前開展中外文化比較學(xué)的研究提供了很有價(jià)值的新的課題。它的興盛也為新中國成立后滬劇大量創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲積累了經(jīng)驗(yàn)。這是一份其他戲曲劇種缺乏的彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。