兩夾弦是在魯西南一代流行的曲藝形式“花鼓丁香”的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成�！盎ü亩∠恪敝饕�流行在魯西南地區(qū)，因?yàn)榻?jīng)常上演《休丁香》（《張郎休妻》）而得名�！盎ü亩∠恪弊钔碓谇宕�中葉也就已在菏澤流行，其演唱形式主要是“坐板凳頭”（清唱）或“打地?cái)偂保ê?jiǎn)單化妝演唱），只用一面手鑼，一個(gè)梆子，一個(gè)挎在腰側(cè)的凸肚花鼓，沒有絲弦樂器伴奏。常用的曲調(diào)有：[贊子]、[序子]、[砍頭撅]、[貨郎調(diào)]、[寒韻]、[平調(diào)]、[哭迷子]、[過序子]等。經(jīng)常演出的劇目，除《休丁香》外，還有《站花墻》、《梁祝下山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》、《小姑賢》、《王定保借當(dāng)》等數(shù)十出。

清咸豐初年（1851年），山東濮州引馬集（今屬山東鄄城縣）有個(gè)窮秀才白殿玉，擅詩(shī)詞，通音律，酷愛花鼓丁香，常編些花鼓新詞，教妻吟唱。后來，他對(duì)花鼓小唱只配一面凸肚腰鼓擊節(jié)伴唱，深感乏味，常思增加絲弦，以壯聲色。其妻紡棉時(shí)常哼曲詞，其每唱一句，接著便“嗡、嗡、嗡”紡抽棉花，紡車聲成了唱腔的自然伴奏，白秀才深受啟發(fā)，經(jīng)過多次試驗(yàn)，終于做出了如二胡狀的“弦子”為妻伴奏，節(jié)奏和諧，大增其色。白殿玉在花鼓丁香的基礎(chǔ)上，編詞清唱，并根據(jù)詞意，突破原始腔調(diào)的節(jié)奏規(guī)范，融入其他姊妹藝術(shù)的唱腔，博得了廣大聽眾的喜愛。白殿玉在引馬集收了三個(gè)乞討人為徒弟，他們是莘縣的李季安、東平的戚成興和濟(jì)寧的梅福成。

咸豐八年（1858年），濮州遭水災(zāi)，李季安北歸，白殿玉帶戚、梅二徒，乞討至曹州（今菏澤）東北的大徐莊落戶，后由戚、梅二人在大徐莊收徒數(shù)十人，在菏澤、鄄城、鄆城、定陶、曹縣、巨野、梁山、東平一帶農(nóng)村“打地?cái)偂辟u唱。這期間，由于人員的增加，以由一人清唱，逐步發(fā)展到七、八個(gè)人分包趕角形式，其體裁也由說唱式的敘事體，過渡到戲曲化的代言體，具有了較復(fù)雜的表演程式，演唱出比較完整的戲曲故事，其樂器除一個(gè)凸肚花鼓，又增加了絲弦（兩根弦的“弦子”），還有一面手鑼、一個(gè)梆子。兩夾弦劇種初具皺形。

清同治年間（約1864年左右），曹州城西南魏堂村貢生魏金玉聘請(qǐng)戚成興、梅福成為師，在村里成立了兩夾弦玩友班，隨后趁本村慶賀王姓夫人立貞節(jié)牌坊之機(jī)，在四輛太平車搭成的戲臺(tái)上，演出了《安安送米》，這是兩夾弦有地?cái)偵闲〕�走上舞臺(tái)的開始。戚成興、梅福成在演唱時(shí)常把蒲扇作為簡(jiǎn)單道具，群眾送他們“大蒲扇”、“二蒲扇”的藝號(hào)。

這一時(shí)期的兩夾弦戲，仍是農(nóng)閑唱，農(nóng)忙散的“玩友會(huì)”，沒有嚴(yán)格的科班制度，其唱腔也沒有“格”和“規(guī)”的種種束縛。這種機(jī)動(dòng)自由的特點(diǎn)，加上藝人們要把自己的俗俚小曲變成“大戲”的強(qiáng)烈欲望，使其大量吸收了其他藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，得以迅速發(fā)展。在唱腔方面皆突出地受到當(dāng)?shù)孛窀瑁ㄈ纾簞澊�調(diào)、打你八棒錘、大鋸缸等）、曲藝（如：山東琴書、山東大鼓、墜子等）、戲曲（如：山東梆子、柳子戲、大平調(diào)等）的影響，使之日益豐富，表演方面，則學(xué)習(xí)、借鑒了其他戲曲的程式。

1853年（清咸豐三年），在努力提高演出質(zhì)量的同時(shí)，對(duì)樂器也進(jìn)行了改革。為擴(kuò)大主弦音量，他們把原“弦子”（似二胡）上的兩根弦,增加到四根弦，弓子上的一股增加為兩股，這就是沿用至今為主弦的“四胡”（又叫四弦）。之后，“文樂”又增加了琵琶、二胡，“武樂”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，多用于開戲之前的“打通”。不過表演形式仍較簡(jiǎn)單，人員很少。藝人們常稱：“緊七慢八，六人抓瞎”。樂師往往一人兼奏幾樣樂器。服裝道具也很少，一個(gè)班中，一般只有一身褶子，兩身布衫，一身官衣，一頂紗帽等“行頭”。所演劇目也多是以“三小”（即小生、小旦、小丑）為主角的生活小戲。如：《安安送米》、《休丁香》、《小姑賢》、《蘭橋會(huì)》、《王漢喜借年》、《拴娃娃》、《站花墻》、《換親》、《梁祝下山》、《呂蒙正趕齋》、《抱靈牌》等。至此，兩夾弦劇種逐漸成熟。

與此同時(shí)，流落在黃河以北的莘縣、臨清一帶的白殿玉的另一徒弟李季，盡管也收徒傳藝，但吸收其他藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)很少，其曲牌、板式，基本上還屬白氏初傳，不如曹州（菏澤）“大蒲扇”的兩夾弦唱腔委婉、細(xì)膩，易于表達(dá)各種感情。他們之間，因流傳區(qū)域關(guān)系，觀眾便稱鄄城以北、莘縣一帶的兩夾弦為北詞兩夾弦，稱曹州（菏澤）一帶的兩夾弦為南詞兩夾弦。南詞兩夾弦發(fā)展迅速，從藝者甚多，流傳區(qū)域很快擴(kuò)大到河南省的安陽(yáng)、新鄉(xiāng)、開封、商丘等地。而北詞兩夾弦繼李季安之后，只有鄄城的王貫得、吳志修等稍有名氣。較近的北詞兩夾弦名演員要數(shù)鄄城的王自端，他以唱《王婆罵雞》出名，吐詞爽快流暢，一口氣可唱二百多句，有“翁倒山”之譽(yù)。

光緒初年（約1875年），戚成興、梅福成在定陶縣張灣村再度收徒傳藝，教授玩友班，后成名者有旦角王玉華等。

1878年春，菏澤東關(guān)泰山奶奶廟大會(huì)，專請(qǐng)戚成興的兩夾弦班來演家庭小戲，當(dāng)時(shí)連唱四天，曹州府臺(tái)、縣令、都觀看了演出，并賞銀五十兩。從此，兩夾弦由村鎮(zhèn)舞臺(tái)走向城市舞臺(tái)。

光緒六年（1880年），“大蒲扇”的傳人劉大煥、張慣通、徐效言、王玉華及張慣同的藝徒徐廣思（大徐莊人）、徐廣遠(yuǎn)（大徐莊人）、馬天倉(cāng)（丑，藝名“馬老平”，菏澤呂陵鎮(zhèn)人）和劉大煥的藝徒徐啟敬（司鼓，大徐莊人）等，進(jìn)入豫東大城市開封，起初在較偏僻的城隍廟內(nèi)演出，因很受歡迎，后移到繁華的相國(guó)寺市場(chǎng)演出，名震豫東，當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為二夾弦

1910年（宣統(tǒng)二年）左右，王玉華（旦角）在曹縣馬樓一帶組織了第一個(gè)兩夾弦職業(yè)班社“洪興班”，進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，每天戲價(jià)八百銅錢。這一時(shí)期，兩夾弦借鑒其他劇種的做法，根據(jù)兩夾弦的具體條件，對(duì)生、旦、凈、末、丑各行當(dāng)進(jìn)行了細(xì)致、明確的分工，改變了過去“三小”獨(dú)占兩夾弦舞臺(tái)的局面。為豐富上演劇目，排演了公案戲（如《清宮斷》）、功架，武打戲（如《九女庵》）、連臺(tái)本戲（如《金鐲玉環(huán)記》）。徐廣思還于1911年左右，先后收曹縣的崔蘭琴（藝名“大金牙”）、大腳二妮（鄄城人）為徒，培養(yǎng)了兩夾弦第一代女演員。他們優(yōu)美柔和的唱腔和婀娜的舞姿，很快轟動(dòng)菏澤、曹縣、開封、商丘等城市。1925年左右，徐光思又收下討飯人黃二潤(rùn)之妻張秀香（東明縣人）授藝，張秀香由演《站花墻》出名，因其初登時(shí)穿的是白靴，觀眾便送藝號(hào)“大白靴”（后又叫“老白靴”）。她便是兩夾弦后來著名女演員黃云芝的母親和宗師。

1928年，徐廣遠(yuǎn)的高徒王文德（中、青年時(shí)期從旦行，后改為須生，藝名“小�。ㄋ嚕�”），召集二十多位藝人在本村（菏澤市安興鎮(zhèn)賢圣寺）廟院內(nèi)，成立“共藝班”（洪藝班），主要演員有王文德和其弟王文勝（藝名“二寶”）、王文亮（藝名“二燕子”）、張秀香、崔蘭琴、趙秀真（藝名“二金牙”）、馬福勤等。這個(gè)班社在王文德的帶領(lǐng)下，吸收了山東梆子、柳子戲的表演程式，使表演更趨完美，在音樂方面，改革、豐富了兩夾弦的唱腔、板式，比如在“原北詞”的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了“慢北詞”和“連北詞”。增加了笛、笙、嗩吶等樂器。培養(yǎng)了一批新生力量。如：河南開封地區(qū)二夾弦劇團(tuán)的主要演員楊桂蓮（藝名“二馬峰”）、張海蓮（藝名“三馬峰”、“水上漂”），當(dāng)年都在“共藝班”（洪藝班）學(xué)過藝。通過他們的努力，兩夾弦這個(gè)獨(dú)具風(fēng)格的劇種最終走向了成熟。同時(shí)，也由于這些優(yōu)秀演員的出現(xiàn)，使兩夾弦這個(gè)年輕的劇種，日益廣泛的流行起來，它的活動(dòng)范圍，當(dāng)時(shí)北到河北省的大名、廣平、館陶；東到濟(jì)寧，南到安徽省蚌埠，江蘇省的浦口，西南流傳到河南省的開封、民權(quán)、蘭考、扶溝、安陽(yáng)、武涉等縣，以及安徽省的亳縣、阜陽(yáng)等地。

建國(guó)后，兩夾弦藝術(shù)得到了迅速發(fā)展，不少地方成立了專業(yè)表演團(tuán)體，僅山東菏澤地區(qū)就有：菏澤縣新藝劇社（菏澤專區(qū)兩夾弦劇團(tuán)前身）、巨野縣新藝劇團(tuán)、單縣新民劇團(tuán)，東明縣兩夾弦劇團(tuán)，河南省的開封、商丘兩地區(qū)及延津縣、臺(tái)前縣，安徽省的亳縣，也都有兩夾弦專業(yè)劇團(tuán)。而北詞兩夾弦卻無專業(yè)表演團(tuán)體，其優(yōu)秀營(yíng)養(yǎng)業(yè)已被納入北詞兩夾弦的范疇傳承發(fā)展下來。

兩夾弦的基本唱腔為大板、二板。另外還有三板、北詞、娃娃、山坡羊、捻子、贊子、砍頭橛、栽板、哭迷子等腔調(diào)。伴奏樂器，以四胡和柳葉琴為主，輔以二胡、板胡、三弦、橫笛等。打擊樂器與京劇相同。在唱法上，除老生受高調(diào)梆子影響用“二本腔”（假聲）外，小生、旦、丑、凈均以真聲為主，尾聲翻高用假聲，保持了傳統(tǒng)的演唱特色。

兩夾弦的傳統(tǒng)習(xí)慣是唱功重于做功，所以它的唱腔是戲劇布局的核心。初期，生、旦角都用本嗓演唱，紅臉、花臉行當(dāng)都用二本腔（假嗓）演唱。20世紀(jì)20、30年代以后，兩夾弦得以迅速發(fā)展，角色行當(dāng)齊全，音樂、唱腔基本形成，唱腔基本上用真嗓，尾音翻高的用假嗓，只有紅臉用二本腔演唱。從這一時(shí)期開始，兩夾弦唱腔就基本固定下來。

兩夾弦的唱詞有兩種不同的結(jié)構(gòu)表式；一是以七字句和十字句為主的上下句式，韻腳為上仄下平，下句押韻。在這種結(jié)構(gòu)形式中，亦有一種字?jǐn)?shù)多少變化不定的長(zhǎng)短句結(jié)構(gòu)形式，這種結(jié)構(gòu)形式的唱詞，雖仍為上下句體，但句體的排比羅列、韻腳的要求等不太嚴(yán)格，垛句上下的呼應(yīng)也不一定對(duì)稱；另一種結(jié)構(gòu)形式是“三、三、二”結(jié)構(gòu)的[娃娃]句體，這種詞格，除第四句和第七句跳韻外，其余各句均為同一韻腳。第三句為“平、平、仄”，中間三句為“仄、平、仄”，最后兩句為“仄、平”。在實(shí)際應(yīng)用中，對(duì)此要求并不十分嚴(yán)格。

兩夾弦所用的語(yǔ)言，為魯西南地區(qū)的方言，與普通話相比，聲韻基本相同，但其四聲調(diào)值都有著明顯的差異，語(yǔ)匯稱謂不盡相同。

文場(chǎng)樂隊(duì)配置、大小不等，一般是四至八人。使用的樂器以四弦（也叫四胡）為主，它類似二胡，有四根琴弦，分別夾著兩股馬尾進(jìn)行演奏，以發(fā)出雙印，音量較大，琴師在演奏時(shí)常戴有金屬指帽按弦，音色鏗鏘有力，其它弦樂器有二胡、矮稈墜胡，有時(shí)也用小提琴、大提琴配合。撥彈樂器有琵琶（早年是使用柳葉琴、與山東拉魂腔所用相同，現(xiàn)已改為通用的琵琶）、中阮、三弦等。管簧樂器有竹笛、笙、悶子等。

在武場(chǎng)音樂中最關(guān)鍵的是司鼓，他是文武場(chǎng)音樂的總指揮，兼奏手板、邊鼓及堂鼓。云鑼、木魚、小鈸等使用很少，一般不另設(shè)專人，而由操持大鑼、鈸的人分別兼奏，嗩吶由弦樂師兼奏。

兩夾弦經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有所謂“老八本”（《頭堂》、《二堂》、《休妻》、《花墻》、《大簾子》、《二簾子》、《花轎》、《抱牌子》）之稱。另有《站花墻》、《梁祝下山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借當(dāng)》等90余出，多是反映民間的小戲；還有不少是從柳子戲等地方戲中移植過來的。

新中國(guó)成立后，兩夾弦創(chuàng)作（或改編）了大量反映社會(huì)主義新時(shí)代、新生活的優(yōu)秀劇目，使兩夾弦這一劇種獲得了新的生命，為廣大群眾所喜愛。

兩夾弦是以唱為主，以唱制勝的劇種，在發(fā)展中也吸取了其它劇種的表演程式，使表演技藝得到了極大的提高，與劇目相關(guān)，行當(dāng)以“三小”（小生、小旦、小丑）為主。其它行當(dāng)也多是仿制其它姊妹劇種。

兩夾弦的伴奏樂器，在傳統(tǒng)樂器中稱為“三大件”的是四弦、墜琴和柳琴。建國(guó)后，多以琵琶代替柳琴。

四弦；是兩夾弦文場(chǎng)伴奏中的領(lǐng)奏樂器，木制。其規(guī)格為：弦身共分弦桿、弦柱、千金、弦馬、弦桶、托板、蟒皮、弓桿、馬尾（兩股）九部分。

墜琴：是兩夾弦“三大件”主奏樂器之一。音色柔和，與四弦形式對(duì)比，相互補(bǔ)充。早期為八角形木制琴筒，現(xiàn)在改為圓型銅制。

琵琶：是兩夾弦“三大件”主奏樂器之一，彈撥樂器，色彩豐富，聲音與四弦、墜琴搭配諧合，共同形成兩夾弦伴奏樂隊(duì)中的音響核心，是該劇種音樂風(fēng)格特點(diǎn)的重要體現(xiàn)。

另外，兩家弦文場(chǎng)樂器還配有笙、笛、三弦�，F(xiàn)在又增加了大提琴、小提琴、電子琴、揚(yáng)琴、二胡等樂器。

打擊樂器與山東梆子相同。

兩夾弦臉譜吸收了京劇、山東梆子等劇種的臉譜造型藝術(shù)，大致分為“白臉”、“紅臉”、“黑臉”、“二花臉”及其他“勾臉”等種類。

兩夾弦的“紅臉”臉譜，有時(shí)在表演中并不勾臉。

兩夾弦經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有所謂“老八本”（《頭堂》、《二堂》、《休妻》、《花墻》、《大簾子》、《二簾子》、《花轎》、《抱牌子》）之稱。另有《站花墻》、《梁祝下山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借當(dāng)》等90余出，多是反映民間的小戲；還有不少是從山東柳子戲、山東梆子子等地方戲中移植過來的。兩夾弦的劇目將近百出。它的基本劇目有“大簾子、二簾子、趕關(guān)，提籃子(武家坡)”，“花墻、藍(lán)橋、抱牌子”或“織機(jī)、拐馬、柳迎春、花墻、藍(lán)橋、太陽(yáng)牌”等說法。這些劇目主要是比較流行的民間傳說故事。如《大簾子》，即梁山伯與祝英臺(tái)隔簾相會(huì)。

《抱牌子》是何文秀私訪；《織機(jī)》是秦雪梅吊孝的后半部。另外，還有相當(dāng)數(shù)量的民間生活小戲，其中丑角戲占有一定的比重，如《七錯(cuò)》、《打老道》、《打棒槌》、《打城隍》、《打面缸》、《打瞎子》、《窮勸》、《武大仨下工》、《拴娃娃》等，幽默風(fēng)趣，富有：眼郁的鄉(xiāng)土氣息和民間文學(xué)特色。

兩夾弦的獨(dú)有劇目有《王小過年》、《打老道》、《吃臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱子》、《窮勸》、《富勸》、《賈金蓮拐馬》等，從山東梆子移植過來的有《康府吊孝》、《海潮珠》、《王莽篡朝》、《斬楊人》、《背箱子》等。

山東兩夾弦發(fā)展

菏澤縣新藝劇社成立于1951年，以原“共藝班”（洪藝班）演員為主體成立。1954年，劇社經(jīng)過登記，歸菏澤縣人民政府領(lǐng)導(dǎo)，成為國(guó)家正式的職業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，同時(shí)吸收了一批青年演員，全團(tuán)發(fā)展到50余人。1959年劇社調(diào)到專署，成為菏澤專區(qū)兩夾弦劇團(tuán)。

在黨的“百花齊放，推陳出新”的方針指引下，兩夾弦演員的藝術(shù)水平進(jìn)一步提高。菏澤專區(qū)兩夾弦劇團(tuán)著名演員黃云芝（藝名“小白鞋”）以細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)的唱腔和優(yōu)美、輕盈的臺(tái)步而聞名，它促使兩夾弦戲曲在重唱功的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)舞蹈技巧的提高，使兩夾弦戲曲成為完美綜合藝術(shù)的統(tǒng)一體。

1952年和1954年。山東省第一屆和第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)時(shí)，黃云芝演出現(xiàn)代戲《離婚》和整理的傳統(tǒng)劇目《站花墻》、《換親》獲得演員一等獎(jiǎng)，馬福勤、李京華等獲得三等獎(jiǎng)，劇目獲得一等獎(jiǎng)。并由上海制片廠灌制了唱片，黃云芝出席了全國(guó)群英會(huì)。1959年10月，毛澤東在濟(jì)南觀看兩夾弦《三拉房》等劇目的演出。同年11月，山東柳子戲、兩夾弦、柳腔聯(lián)合演出團(tuán)進(jìn)京匯報(bào)演出，菏澤專區(qū)演出了兩夾弦《三拉房》、《站花墻》、《拴娃娃》、《三進(jìn)士》等劇目，在北京演出期間，受到劉少奇、朱德、陳毅、郭沫若等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。1960年黃云芝被選為山東省政協(xié)委員。1964年春，又在濟(jì)南向朱德、賀龍匯報(bào)演出現(xiàn)代劇目《向陽(yáng)人家》。

“文化大革命”期間，兩夾弦劇種遭受重創(chuàng)，許多劇團(tuán)包括菏澤專區(qū)兩夾弦劇團(tuán)被迫解散，劇種瀕于絕境。1970年，更名為定陶縣兩夾弦劇團(tuán)，并吸引了一批新生力量。1979年，定陶縣兩夾弦劇創(chuàng)作演出的現(xiàn)代劇目《相女婿》，參加了文化部舉辦的國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮演出，編劇王岳芳獲文化部劇本創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，定陶縣兩夾弦劇團(tuán)獲文化部演出三等獎(jiǎng)。1982年山東省戲劇月演出期間，定陶縣兩夾弦劇團(tuán)演出《紅果累累》，孔凡凱、武斌編劇，獲劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)；李京華飾春嬸，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；韓艷萍、牛輝慶、張兆夫獲表演獎(jiǎng)。近幾年又排演了祝兆明編導(dǎo)的《抬爹嫁娘》、《愣姐讓房》等劇目，均參加了省地藝術(shù)節(jié)，分別獲得了優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和演出一等獎(jiǎng)。

河南二夾弦發(fā)展

60年代曾在河南省內(nèi)許多城市演出，還在山東、河南、江蘇等省的城市引起強(qiáng)烈反響�，F(xiàn)在卻僅僅在豫魯皖蘇交界地區(qū)還有零星演出，專業(yè)劇團(tuán)卻在上世紀(jì)戲曲最不景氣的時(shí)候關(guān)閉了，屬瀕危劇種。為了搶救該稀有瀕危劇種，二夾弦表演藝術(shù)家田愛云賣了房產(chǎn)多方籌措創(chuàng)辦了二夾弦戲校，目前已經(jīng)培養(yǎng)40多名學(xué)生。2004年6月恢復(fù)組建了開封市二夾弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，到各地演出。

2008年6月，國(guó)務(wù)院正式公布了第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，河南省滑縣申報(bào)的民間戲劇二夾弦名列其中。

安徽亳州二夾弦

清末以來，二夾弦戲班就經(jīng)常活躍在皖北大地上。1958年底縣委根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕姷慕ㄗh，成立了亳縣二夾弦劇團(tuán)�！渡�園會(huì)》、《張文生趕考》、《花廳會(huì)》三個(gè)二夾弦傳統(tǒng)小戲應(yīng)運(yùn)而生，立上舞臺(tái)。1959年10月亳縣二夾弦劇團(tuán)演出的《金龍盞》受到阜陽(yáng)行署領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)，被 二夾弦

譽(yù)為“躍進(jìn)劇團(tuán)”。1960年3月，二夾弦劇團(tuán)因成績(jī)卓著，又被評(píng)為省文化工作先進(jìn)單位。1962年亳縣二夾弦劇團(tuán)的高中賢、王玉芹曾與山東定陶二夾弦劇團(tuán)赴北京人民大會(huì)堂演出《二度梅》，受到劉少奇、陳毅等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。1963年山東定陶二夾弦劇團(tuán)特邀高中賢、王玉芹、馬璐等人再度赴北京景山公園演出《金龍盞》，受到了朱德等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，朱德、陳毅等老一輩領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)這一稀有劇種給予了很高的評(píng)價(jià)。

“撕綾羅，打茶盅，不如二夾弦哼一哼”，“二夾弦哼一哼，不穿棉襖能過冬”，“不吃不穿不過年，也要去聽二夾弦”，這些來自亳州廣大人民群眾的村言俚語(yǔ)，表達(dá)了對(duì)二夾弦這一劇種的喜愛和贊美，也充分證明了這一稀有劇種的珍貴價(jià)值。

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展及眾多原因的影響，全國(guó)僅有的幾個(gè)二夾弦劇團(tuán)都相繼消失。到目前為止，亳州譙城區(qū)梆劇團(tuán)是唯一能夠演唱二夾弦這一稀有劇種的文藝團(tuán)體，但僅僅是一些小劇目。二夾弦基本上瀕臨滅絕。為了使二夾弦這一稀有劇種能夠保存下來，亳州市譙城區(qū)決定，在不影響春秋季演出的同時(shí)，利用業(yè)余時(shí)間，確保每年排演一臺(tái)《二夾弦》大戲，并進(jìn)行公演。從1999年以來，亳州二夾弦劇團(tuán)參加安徽省折子戲、小戲大賽，《刎經(jīng)堂》、《尋妻》、《三更情緣》等劇目均獲得了好的獎(jiǎng)項(xiàng)。

洪興班

1910年，曹縣老藝人王玉華在馬樓一帶組織了第一個(gè)兩夾弦職業(yè)班社“洪興班”，進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出，每天票價(jià)八百銅錢，闖開兩夾弦戲曲職業(yè)化的新路。這期間，他根據(jù)兩夾弦的具體條件，對(duì)生、旦、凈、末、丑各行當(dāng)進(jìn)行了細(xì)致、明確的分工，改變了過去“三小”獨(dú)占兩夾弦舞臺(tái)的局面。為豐富上演劇目，開始排演了公案戲（如《清官斷》等），功架、武打戲（如《九女庵》等），連臺(tái)本戲（如《金鐲玉環(huán)記》等）。后來他于1911年左右，先后收曹縣的崔蘭琴（藝名“大金牙”）、大腳二妮（鄄城人）為徒，培養(yǎng)了兩夾弦第一代女演員。她們優(yōu)美柔和的唱腔和婀娜的舞姿，很快轟動(dòng)菏澤、曹縣、開封、商丘等城市，使兩夾弦的流傳區(qū)域擴(kuò)大到江蘇省的浦口，安徽省的蚌埠，河北省的南部和本省的泰安等地。

共義班

1928年，兩夾弦戲曲著名老藝人徐廣遠(yuǎn)的高徒王文德（中、青年時(shí)期從旦行，后改為須生，藝名“小印”），召集二十多位藝人，在菏澤市安興鎮(zhèn)賢圣寺廟院內(nèi)，成立“共義班”，演員都是大徐莊人的徒弟，所以對(duì)外又稱“父子班”，主要演員有王文德和其弟王文勝（藝名“二寶”），王文亮（藝名“三燕子”），張秀香（藝名“大白靴”），崔蘭琴，王文勝之妻趙秀真（藝名“二金牙”），馬天倉(cāng)及其子馬福勤，司鼓是徐啟敬。這個(gè)班社在王文德的領(lǐng)導(dǎo)下，吸收了山東梆子的表演程式，使表演更趨完美。在音樂方面，改革、豐富了兩夾弦的唱腔、板式，比如在“原北詞”的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了“慢北詞”和“連北詞”，增加了笛、笙、嗩吶等樂器。培養(yǎng)了一批新生力量，如河南省開封地區(qū)兩夾弦劇團(tuán)的主要演員楊桂蓮（藝名“二馬蜂”），張海蓮（藝名“三馬蜂”、“水上漂”），當(dāng)年都在“共義班”學(xué)過藝。