汝瓷是宋代汝窯燒制的青瓷統(tǒng)稱，也是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的稀世珍品。汝窯創(chuàng)燒于北宋晚期，為宮廷御用瓷器。金滅北宋后，汝窯也隨之消亡。汝窯以燒制青瓷聞名，有天青、豆青、粉青諸品。汝窯的青瓷，釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋，釉汁肥潤瑩亮，有“雨過天青云破處”之譽(yù)。由于燒造時間短暫，傳世亦不多，在南宋時，汝瓷已經(jīng)非常稀有。后代存世的汝瓷有65件，其中臺北故宮博物院21件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會（Percival David Foundation of Chinese Art）7件，其他散藏于美、日等博物館和私人收藏約10件。
汝瓷特點(diǎn)
汝窯以燒制青瓷聞名，有天青、豆青、粉青諸品。汝窯的青瓷，釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋，釉汁肥潤瑩亮，有“雨過天青云破處”之譽(yù)。汝窯瓷器一般都較小，盤、洗、碗等口徑一般在10-16厘米之間，超過20厘米的極其個別，超過30厘米的幾乎沒有，故有“汝窯無大器”之說。南宋以降，更因汝窯傳世作品稀少，而釉色獨(dú)特，后世對于汝窯瓷器又有“宋瓷之冠”美譽(yù)。宋代五大名窯之一�？脊虐l(fā)現(xiàn)的窯址在河南省寶豐清涼寺，因?yàn)樵谒未鷮儆谌曛荩苑Q為汝窯，特點(diǎn)是：胎為淺灰白色，胎質(zhì)細(xì)膩，俗稱香灰胎。釉色為天青色，汝窯瓷器的釉層很薄，有乳濁感。
汝窯工藝
收藏瓷器的水很深，并不是所有喜愛瓷器的人都能分清瓷器中的派系。汝瓷便是古瓷中的一個重要派系，具有極其豐厚的文化藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。她既有造型講究、工藝精湛、技術(shù)卓絕之特點(diǎn);又有釉層勻凈、蘊(yùn)潤如玉、青色淡雅、寶光內(nèi)潤之秀麗。特別是她具有極高的文化品位和造型高雅之藝術(shù)風(fēng)格。對汝瓷瓷器佳品的收藏與鑒賞，不僅可以了解汝瓷、認(rèn)識汝瓷，而更重要的是欣賞汝瓷是一種藝術(shù)美的享受，從中領(lǐng)略汝瓷文化的內(nèi)涵，享受汝瓷文化之精髓。
制作：真品為手拉坯捏制，并經(jīng)慢輪修整，工藝精細(xì)，線條流暢，棱角自如，形體得當(dāng)。而仿品多為注漿模制，做工粗放，工藝欠佳，棱角突出，修痕顯著。
造型：真品莊重大方，古樸典雅，胎壁較薄，秀麗瀟灑。而仿品注漿成型，胎壁較厚，外型秀麗，比例失調(diào)。
裝飾：真品刻、劃、印花，技術(shù)嫻熟，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致。刀法流暢，形象逼真，風(fēng)格隨意不拘謹(jǐn)，線條自如有神韻。而仿品為刻意效仿，以臨摹為主，刀法生硬，畫意呆板，花卉圖案，缺乏神韻，畫風(fēng)粗糙，比例失調(diào)。
釉色：真品汁水瑩厚，有如堆脂，視如碧玉，柔和蘊(yùn)潤。而仿品則清澈透明，光亮如鏡，刺目耀眼，釉色單純。尤其重要的是，真品以瑪瑙作釉料，形成特殊色澤，由于瑪瑙結(jié)晶體的分離，器表出現(xiàn)魚鱗狀的細(xì)小開片。若用40倍放大顯微鏡觀察，釉內(nèi)瑪瑙結(jié)晶體則呈現(xiàn)珍珠狀，布在氣泡的周邊，寥若晨星，十分奇特。而仿品的表面則利用胎、釉的收縮比的差異，出現(xiàn)一些開片，但大多為直道道，呈網(wǎng)狀布滿器表，缺乏真品的自然韻致。仿品的胎、釉配方，與宋代失傳的配方不一致，所以釉色單調(diào)，不夠蘊(yùn)潤，更缺乏玉潤之感。
從1987年寶豐清涼寺汝官窯址發(fā)現(xiàn)之后，不少廠家也根據(jù)發(fā)掘簡報、報導(dǎo)文章提供的資料，到現(xiàn)場采集瑪瑙礦石作釉料摻入釉內(nèi)，但由于在釉內(nèi)摻和瑪瑙的比例不對，其結(jié)果與宋代真品仍存在很大差異：器表開片不對號，釉內(nèi)氣泡特多，瑪瑙的結(jié)晶體，呈繁星密布狀，氣泡猶如肥皂泡沫，擁擠排列，釉內(nèi)的紅斑不見。這是仿古作舊的廠家刻意尋求解決最關(guān)鍵的難點(diǎn)之一。據(jù)最新了解，有的廠家可通過多次反復(fù)在冰箱冷卻，然后再高溫處理，可將釉內(nèi)氣泡處理掉，但又失去了宋代汝瓷稀疏的氣泡周邊布有瑪瑙結(jié)晶體的光點(diǎn)，即寥若晨星之美景，反而弄巧成拙。
至于在表面作舊，或經(jīng)過吃土處理，或用藥水腐蝕，使釉層剝落，這些只要細(xì)心觀察，就不難辨認(rèn)其破綻。
當(dāng)然判斷一件收藏品的真?zhèn)�，還應(yīng)從綜合方面加以細(xì)心觀察，第一靠感覺，要觀其形體美，工藝細(xì)、制作精、色玉潤、有神韻;第二靠手感，光潤有度，輕重合體，棱角圓滑，手感適中，給人以舒心、美的享受;第三靠觀察，看其工藝流程，釉色底蘊(yùn)，裝飾藝術(shù)及藝術(shù)風(fēng)格等。這種仿品在有些方面雖已亂真，但仍留下破綻，只要細(xì)心觀察，仍可辨?zhèn)未嬲妗?/p>
汝窯特征
“汝、鈞、官、哥、定”是中國五大名瓷，汝瓷在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。因產(chǎn)于汝州而得名，汝瓷的基本鑒別方法，從傳世品看，主要有五大特征。
一、胎色：汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”，多見汝州蟒川嚴(yán)和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址;汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征。
二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍(lán)色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結(jié)晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣鳌Ｒ曋绫谭宕渖�，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍(lán)彌足珍貴。”汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。
三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒，為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細(xì)小掙針”。在器物底部可見細(xì)如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘?shù)暮苌�，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴(yán)和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數(shù)還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽(藏河南)，暗花雙魚盤(藏英國)。另外，在傳世品的個別器物上還出現(xiàn)有文字。如：“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“寧”則是見于小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中“奉華”應(yīng)是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數(shù)種。還有三足洗、弦紋尊(奩)、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數(shù)不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。
五、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物于高溫焙燒下產(chǎn)生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術(shù)匠師將這種難以控制的、千變?nèi)f化的釉病，通過人為地操作轉(zhuǎn)換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細(xì)密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細(xì)小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉(zhuǎn)時，使泥料分子排列結(jié)構(gòu)朝一定方向而形成的現(xiàn)象。
存世汝瓷
故宮博物院藏品
宋汝窯天青釉弦紋樽
高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細(xì)小支燒釘痕。里外滿施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。此樽仿漢代銅樽造型，器形規(guī)整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。里外施天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。外底滿釉，有5個細(xì)小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻于器物外底。詩曰：紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談。后署“乾隆戊戌夏御題”。此器造型規(guī)整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應(yīng)與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯盤
高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細(xì)碎紋片。底有5個支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。此器制作工細(xì)，釉質(zhì)純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當(dāng)時供奉宮廷的器物。
宋汝窯天青釉碗
高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，釉面開細(xì)小紋片。外底有5個細(xì)小支釘痕及楷書乾隆御題詩一首。詩曰：“秘器仍傳古陸渾，只今陶穴杳無存。卻思?xì)v久因茲樸，豈必爭華效彼繁�？谧灾幸�(guī)非土匭，足猶釘痕異匏樽。盂圓切己近君道，玩物敢忘太保言�！焙笫稹扒《∮现俅河}”，并鈐“古香”、“太樸”二印。這件汝窯碗造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色如湖水映出的青天，堪稱精美的稀世珍品。所見傳世宋代汝窯碗僅有兩件，除故宮博物院收藏的這件外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋汝窯天青釉圓洗
高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm。洗敞口，淺弧壁，圈足微外撇。胎呈香灰色。通體施淡天青色釉，釉色瑩潤。釉面開細(xì)碎片紋。外底有三個細(xì)小如芝麻粒狀的支燒釘痕，并有鐫刻的“乙”字。器物外底所刻“乙”字，一般認(rèn)為是此洗入藏清代宮廷后所刻。精于鑒古的乾隆皇帝曾將自己所喜愛的古董劃分等級，一些器物上留下了當(dāng)時鐫刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等標(biāo)志。在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器上，還有鐫刻“蔡”、“壽成殿皇后閣”等銘文的，一般認(rèn)為是宋代所刻。“蔡”字當(dāng)與宋徽宗的寵臣蔡京有關(guān)，“壽成殿皇后閣”是宋代宮殿名。
宋汝窯天青釉盤
高3cm，口徑17.1cm，足徑9.1cm。盤撇口，淺弧壁，坦底，圈足外撇。通體內(nèi)外施天青色釉，釉面開細(xì)碎片紋。因采用“裹足支燒”，因此外底留有3個細(xì)小支釘痕。這件汝窯青瓷盤釉質(zhì)瑩潤，其質(zhì)感似絲綢般柔美。
臺北故宮博物院藏品
北宋汝窯青瓷盤
高4.4厘米，深2.8厘米，口徑21.4厘米，足徑15.5-15.7厘米。底部鐫刻的御制詩中，乾隆皇帝以“周尺將盈尺，宋瓷方是瓷”，來形容宋瓷獨(dú)特的質(zhì)感，贊美宋瓷正是瓷器中的瓷器。
北宋汝窯青瓷無紋水仙盆
高6.1厘米，深3.8厘米，口縱15.8厘米，口橫23.1厘米，底縱13厘米，底橫19.5厘米。傳世唯一無開片紋路的水仙盆，器形完整，足以呼應(yīng)明代鑒賞家曹昭眼中“有蟹爪紋者真，無紋者尤好”的鑒賞觀。
北宋汝窯天青奩式爐
高15.3厘米，口徑23.8厘米。造型和戰(zhàn)國漆器或漢朝青銅器雷同的奩式爐，形體碩大，具古雅的風(fēng)格。南宋寵臣張俊獻(xiàn)給高宗的汝窯清單中，即包含此一器類。
北宋汝窯青瓷蓮花式碗
高10.1-10.5厘米，深7.6厘米，口徑15.9-16.2厘米，足徑8.1厘米。同時出現(xiàn)在漆器、金屬器和陶瓷器中的蓮花式溫碗，造型不僅是宋朝的經(jīng)典，它同時也深受高麗人士喜愛，成為高麗青瓷中流行的器類。
北宋汝窯青瓷奉華碟
高1.9-2.1厘米，深1.6厘米，口徑12.8厘米，足徑10.1厘米。底刻“奉華”兩字，清高宗乾隆皇帝考證南宋劉貴妃善畫，號奉華，又擁有大小兩枚奉華印，而指出此件作品在南宋的流傳經(jīng)過。
北宋汝窯青瓷洗
高3.5厘米，深2.5厘米，口徑12.9厘米，足徑9厘米。乾隆皇帝在御制詩中，以“趙宋青窯建汝州，傳聞瑪瑙末為油”來說明汝窯的生產(chǎn)背景，具體地表達(dá)皇帝對汝窯的認(rèn)識。
北宋汝窯青瓷橢圓洗
高2.7厘米，深2.1厘米，口縱9.8厘米，口橫14.2厘米，底徑4.2厘米。汝窯作品中，即少出現(xiàn)模印圖案的裝飾技法。和此品一樣者，分別典藏于英國倫敦大衛(wèi)德基金會和美國波士頓美術(shù)館。
北宋汝窯青瓷水仙盆
高6.1厘米，深3.8厘米，口縱15.8厘米，口橫23.1厘米，底縱13厘米，底橫19.5厘米。從河南省寶豐縣清涼寺汝窯窯址曾出土看似專為燒造水仙盆而設(shè)計的橢圓形支燒工具看來，水仙盆應(yīng)產(chǎn)燒于所謂的中心燒造區(qū)。但傳世水仙盆底部的支痕一般都是六枚，此件作品是否因燒造過程滑落之故，還是其他不知明的原因，僅存留五枚支燒痕，形成非常不一樣的燒造特征。
河南博物院藏品
北宋汝窯天藍(lán)釉刻花鵝頸瓶
高19.6cm，口徑5.8cm足徑8.4cm。1987年，河南寶豐清涼寺汝窯遺址出土，現(xiàn)藏河南博物院。天藍(lán)釉成品率極低，傳世極少。一共發(fā)現(xiàn)汝官窯傳世天藍(lán)釉器物4件；而在汝官窯遺址考古發(fā)掘中，獲得的天藍(lán)釉作品，獨(dú)此一件。在5件天藍(lán)釉作品中，這件鵝頸瓶，是唯一一件刻花作品。
拍賣所見藏品
北宋汝窯天青釉葵花洗
徑寬13.5公分，精致小巧，為古時文人洗筆之用。原為艾弗瑞·克拉克伉儷舊藏，后轉(zhuǎn)日本私人收藏。2012年4月，香港蘇富比拍賣，以2,680萬美元（合2億790萬港元）成交，刷新宋代陶瓷世界拍賣紀(jì)錄。
鑒賞與收藏
北宋汝窯碗：乾隆皇帝御筆題詩 國家一級文物，汝瓷碗是北京故宮鎮(zhèn)館之寶，全球僅存兩件，另一件在英國達(dá)維德基金會，嚴(yán)禁拍賣的國家一級文物。汝瓷碗高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。敞口微外卷沿，深腹、外撇足，足內(nèi)有五個小支釘痕。
北宋汝窯弦紋樽：身價數(shù)億 堪稱“汝瓷之王”，弦紋三足樽全球僅存一件，為北京故宮博物院鎮(zhèn)院之寶，是傳世汝瓷中極為罕見的大件器，無價之寶。樽高12.9厘米，口徑18厘米，足徑17.8厘米。樽直口、圓筒腹、平底，由三個變形獸足支撐。胎質(zhì)細(xì)膩，呈香灰色，胎體較輕。
北宋汝窯大盤：全球最大 千古一絕，汝瓷盤是北京故宮博物院鎮(zhèn)館之寶，高3.4厘米，口徑19.6厘米，足徑13厘米，為全球汝窯盤中最大的一件。釉色天青純正，內(nèi)外均開冰裂片，底足外撇，滿釉，五支釘支燒，是標(biāo)準(zhǔn)的汝官窯器物。
北宋汝窯蓮花碗：臺北故宮博物院館藏國寶 十噸黃金不換，蓮花碗高10.5厘米，口徑16.2厘米，足徑8.1厘米，俯看形如十曲花瓣，深藏于臺北故宮博物院，為全球罕見的傳世珍寶。蓮花碗呈十瓣蓮花形，此蓮花碗造型比例適度，器身隨花口亦呈十瓣，形似一朵盛開的花朵，凸凹與蓮口相銜接，顯得格外協(xié)調(diào)自然，美觀大方。
汝瓷，中國五大名瓷(汝、官、鈞、哥、定)之一，因產(chǎn)于汝州而得名。又因其為五大名瓷之首，因此在宋代被欽定為宮廷御用瓷，且被稱作汝官瓷，“汝窯為魁”就成了藏界公認(rèn)的定論。縱觀國際拍賣市場，關(guān)于汝窯瓷的上拍件數(shù)寥寥無幾。早在1992年紐約佳士得拍賣的一件8厘米大小的汝窯小盤就以154萬美元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時中國陶瓷拍賣的世界記錄;而2012的香港蘇富比春拍上的一件北宋汝窯天青釉葵花洗以2.0786億港元落錘成交，再次刷新了汝窯瓷的拍賣記錄。
宋人歐陽修在《歸田集》中對汝窯的論述：汝窯瓷真正最美的就是釉，不是天青色，而是粉翠，也就是現(xiàn)在所說的翠青色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的，�；幻黠@，器身不透光亮，因此不排除后人把珍品當(dāng)作“陶”而丟棄，故存世甚稀。而《清波雜志》里宋人周輝對汝窯的精述，汝瓷以釉取勝，當(dāng)代青瓷不能同比，真品釉色青中泛濫、純凈、溫潤，釉面隱現(xiàn)出一種柔和含蓄的光澤，它既不同鈞瓷的乳光，也不同哥窯的脂光，而是一種類似古玉般內(nèi)蘊(yùn)的光澤。當(dāng)時汝瓷是唯供御揀退方許出賣，近尤難得。現(xiàn)從文獻(xiàn)可知，汝瓷也可民用，絕非“嚴(yán)禁民用”之說。對自藏汝窯瓷及由此對整個汝窯作較全面簡述的則是明代學(xué)者高濂的《燕閑清賞箋》中提及，“汝窯，余嘗見之，實(shí)為瑪瑙末入釉，汁水瑩厚如堆脂，然汁中棕眼隱若蟹爪，其釉色有天青、粉青，還有蔥綠和天藍(lán)等。粉青為上，天藍(lán)彌足珍貴。有"雨過天晴云破處"之稱譽(yù)，釉面可視碧玉，也不為過。所有歷代青瓷應(yīng)以汝窯為冠�！�
“汝窯瑪瑙入釉，汁水瑩澤，厚如堆脂，顏色以天藍(lán)、天青為主，釉汁中有棕眼和蟹爪，大多器底有像芝麻花的細(xì)支釘稱上等佳器。器體上未上釉處，稱為銅骨，由于胎土摻入小量金屬，所以呈淡紅色，頗似羊肝馬肺。釉層很厚，往往凝結(jié)器物上部，猶似溶而不流，凝于中途的脂膏一樣;有時器物釉層則溶流成臘淚痕的堆脂狀，所以無釉處，常常露出像羊肝的胎骨�！贝藶榍迥┲詹丶亿w汝珍論汝之精述。當(dāng)時推崇這般美，窯址于今河南省寶豐縣清涼寺。民國北大教授許之衡在《飲流齋說瓷》中同樣提及汝窯瓷胎體有厚薄，而無釉之處所呈之色類似羊肝。
陶瓷鑒定家馮先銘先生對汝瓷釉的賞析認(rèn)為，汝瓷是以氧化鐵為著色劑，譬如氧化鐵含量過高，即需在還原焰中燒成，那么也可能使著色劑還原焰不夠充分，從而藍(lán)中多有微閃綠點(diǎn)。馮先銘先生辯證這種例子在館藏器中確有存在，而至于釉的感覺似玉非玉勝似玉，只能看到梨皮之感覺及其蟹爪紋，也是是鑒別汝窯得出的結(jié)論。中國國家博物館研究員史樹青主編的《宋元瓷器鑒定》(2007年版)中提到“汝窯瓷器的胎大多數(shù)呈香灰色，俗稱"香灰胎"。施過釉處微顯粉紅色，這是由于胎中含有微量銅所致，汝官窯瓷注重釉色本來的純正淡雅�！睍型瑫r還指出汝瓷以瑪瑙作釉料，釉層光亮溫潤，魚鱗狀的開片密布器身。史樹青提出的其中一個鑒定方法，是用高倍放大鏡觀察。釉中氣泡周圍閃現(xiàn)出瑪瑙結(jié)晶體呈現(xiàn)珠狀亮點(diǎn)，是與其他瓷器迥然不同的特征。
臺灣故宮博物館《汝窯特展簡介》對汝窯描述為：汝瓷釉色、風(fēng)格獨(dú)特、而藍(lán)中帶綠，又微微閃著淡紅色的光澤，其質(zhì)感似絲綢般柔和清淡含蓄，同其他青瓷截然不同。簡介中也同樣提及其釉似堆脂，有似玉非玉勝似玉之美，藍(lán)釉彌足珍貴。天青、翠青為尚，手感如玉是鑒別汝窯的基本方法。
以上種種論述均為古人及權(quán)威古瓷專家對汝窯的精述，而在新浪網(wǎng)收藏頻道刊載的《汝窯為魁 瓷片亦珍》一文中，也提到香港蘇富比亞洲區(qū)副主席、中國藝術(shù)部國際主管仇國仕對《藝術(shù)評論》表示，根據(jù)出川哲朗2009年出版的《北宋汝窯青磁——考古發(fā)掘成果展》研究，來源有序的官汝窯數(shù)量是79件，絕大部分館藏于全世界各博物館中，僅有7件被私人所藏，分別為葵花水洗1件、圓形水洗3件和淺盤3件。由此可見古代汝窯瓷器不僅是在學(xué)術(shù)派的學(xué)者論述中被認(rèn)為彌足珍貴，在國際拍賣市場的專家眼中同樣被公認(rèn)為重量級拍品。
在這全民收藏時代的大環(huán)境上，民間藝術(shù)品交易市場混亂也是在所難免的。因此，玩收藏不僅須要認(rèn)真學(xué)習(xí)，不斷地總結(jié)，更應(yīng)經(jīng)常與權(quán)威人士探討研究。特別是對于汝窯這類珍稀之物，更要綜合歷代文獻(xiàn)資料和目測及科檢等手段方能保證其甄別真?zhèn)蔚臏?zhǔn)確性。為此，筆者專程拜訪了本地資深的古瓷鑒藏家何滿光前輩。
何滿光前輩熱衷于古瓷的鑒藏，現(xiàn)為廣東省收藏家協(xié)會理事、廣東省文物藝術(shù)研究會理事，在本地收藏界被業(yè)界人士親切稱之為何伯。猶以高古瓷為強(qiáng)項(xiàng)的何伯，對汝窯瓷器的鑒藏造詣頗深。談及汝瓷都會先說到釉色及開片，何伯認(rèn)為汝瓷最值得欣賞和論道的是它的釉色特別精美另類，與同時代的青瓷截然不同。
我們在鑒藏古物的時候，應(yīng)以唯物辯證法來求知事物。范圍先生在《中國文物報》發(fā)表的《宋汝古瓷親歷記》中對鑒別汝窯器最為顯著的特征的注釋為，在器物口沿部分縮釉點(diǎn)比較多，而且也常能見到胎骨。相比之下，如今的仿品大都看不到那些非常自然有趣而大小不同的縮釉點(diǎn)。而汝州亨通汝瓷研究所所長李延懷先生認(rèn)為，胎質(zhì)疏松為汝官窯胎的另一特征。沒有很好的燒結(jié)度，斷面干澀而沒有玻璃光澤�！妒詹丶摇返�77期論汝窯獨(dú)特之處，最根本反映在釉面方面。汝瓷的胎質(zhì)，至少需要1300度才能夠致密。正緣于此，其燒制成本極其昂貴。而鑒賞家何伯也表示，似陶非陶的汝窯在燒制時，為遷就其釉，胎就不能致密化。這也正是其燒造了20年胎釉配方仍不匹配，而被汴京官窯所取代。
何伯在研究汝瓷的過程中，與文獻(xiàn)及其他專家對于汝瓷談及釉面的鑒別方法只說對著釉面正視和側(cè)視所得出的效果截然不同。一些專家學(xué)者們在探究汝窯瓷器在察看時，并未說明所用某種光源照射。由于藏有實(shí)物在手中可以反復(fù)上手研究，何伯得出的鑒別經(jīng)驗(yàn)是：不能夠使用手電筒照射，只能夠使用自然光照射。否則，得不到專家學(xué)者們所說的梨皮及蟹爪效果。
汝瓷，在藏界有傳“十噸黃金不換”之說。因此官汝的進(jìn)貢要求的標(biāo)準(zhǔn)很高，對于釉面、形制及胎的瓷化比較嚴(yán)格。按一般專家學(xué)者所說，能入選之器應(yīng)為無任何瑕疵的完美品。但從實(shí)際的探索對比中，并非如此。即便是館藏的汝瓷，亦有先天不足或后天破損的現(xiàn)象。但凡藏于館的汝瓷都被專家稱為官汝，但細(xì)察部分藏器時，不難發(fā)現(xiàn)確實(shí)是有部分汝瓷有流釉、縮釉、空洞等現(xiàn)象的瑕疵。臺灣博物館的館藏汝瓷，就是最好的例子。