陳丹青《國學(xué)研究院》（從左向右依次為：趙元任、梁啟超、王國維、陳寅恪、吳宓）
梁啟超、陳寅恪、王國維、趙元任四大國學(xué)導(dǎo)師都是我國近代最杰出的學(xué)者，清華大學(xué)老校長梅貽琦曾說：“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也�！碑�(dāng)年，清華國學(xué)研究院正是由于擁有他們，創(chuàng)辦兩年后，其聲望就超過了早它創(chuàng)立的同類學(xué)校，并且，清華國學(xué)院由此開始，建立了中國學(xué)術(shù)獨(dú)立的傳統(tǒng)。
只有香如故————陳寅恪
書法之所以動(dòng)人，其根源常在書法之外。過去寫信，有句話叫“見字如面”，我們見到一幅書法，首先是欣賞字，再通過字辨別人，然后聯(lián)想這個(gè)人的故事，氣節(jié)，風(fēng)骨，于是這幅書法就厚重起來了。這是陳寅恪先生的一封信——
信箋是極美的，字也極優(yōu)雅，我們大致一覽，會(huì)說這是學(xué)者字，有書卷氣。但是請注意，這封寫在1963年，那時(shí)的陳寅恪雙目失明，這不是陳寅恪的親筆信而是陳寅恪口述，夫人唐筼的代筆。
陳寅恪夫人的字已經(jīng)了得，他的哥哥陳師曾也是著名畫家，還是齊白石的恩人，甚至有人說，假如沒有陳師曾的慧眼，可能就沒有后來的齊白石。那么大師的真跡會(huì)是什么樣子呢？
透過這些關(guān)于《闕特勤碑》的小楷手稿，我們能夠感覺到陳寅恪扎實(shí)的基本功。雖未專注書法領(lǐng)域，但這些字一絲不茍，清秀可人！
最是人間留不住——王國維
王國維書法諸體皆能，造詣精深的是其小楷、行書。其小楷取法鐘繇、二王及顏魯公，起點(diǎn)高，路數(shù)正。他重視結(jié)構(gòu)、用筆，講究一個(gè)字、一行字和一頁字的協(xié)調(diào)性，不以怪大，不以奇勝。他的行書亦從二王及顏魯公來，又吸入宋人的氣息，嚴(yán)謹(jǐn)、精致，線條富于變化，字有動(dòng)感。他的墨跡，基本上是書稿、尺牘、箋書、便條等，幅度不過盈尺，字型只有一厘米大小，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，章法疏密得當(dāng)，筆力遒勁，做文章讀，鏗鏹有力，當(dāng)書法看，賞心悅目。
誰憐愛國千行淚——梁啟超
梁啟超認(rèn)為：“中國寫字有特別的工具，就成為特別的藝術(shù)。中國書法的美是線的美、力的美、光的美和表現(xiàn)個(gè)性的美�！彼f，“美術(shù)一種要素是發(fā)揮個(gè)性，而發(fā)揮個(gè)性，最真確的莫如寫字。如果說能夠表現(xiàn)個(gè)性就是最高的美術(shù)，那么各種美術(shù)，以寫字為最高�！�
回頭方羨“老僧閑”——趙元任
趙元任是全能型奇才，但書法并不是其主攻方向。即便如此，幼年的民族文化熏陶、家學(xué)淵源的影響，都令他自小練成一筆好字，并受益一生。他留下的書法墨跡作品不多，但從中我們?nèi)钥梢钥闯銎淇瑫竟Φ脑鷮?shí)、深厚。
他的書法當(dāng)屬學(xué)者書法，特征是文雅、含蓄、雋永、流暢，無雕琢氣、造作氣、浮躁氣和江湖氣，學(xué)者書法很少注重對線條的單純錘煉，而更為重視內(nèi)在的氣韻和整體的表現(xiàn)力。
