馬三立 - 基本資料
姓名：馬三立生卒：1914----2003
描述：著名表演藝術(shù)家
籍貫：甘肅永昌縣
1930年開始登臺演出，拜周德山為師。周是馬德祿的同門師兄弟，也是“相聲八德”之一。馬三立學(xué)藝進(jìn)步很快，視野也日漸開闊。經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。 馬三立藝術(shù)功底扎實，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等。
馬三立 - 個人概述
著名表演藝術(shù)家。回族，1914年生于北京，祖籍甘肅永昌縣。出生于曲藝世家，祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名躁一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承李德钖，以擅演“文哏”段子著稱。 馬三立自幼讀書，曾就讀于天津匯文中學(xué)。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說相聲。
馬三立 - 代表作
《吃元宵》 、《賣掛票》 、《黃鶴樓》 、《猜戲名》、 《賣五器》 、《開粥廠》 、《蠟點(diǎn)燈》 、《白事
會》 、《地理圖》、《窩頭論》、 《文章會》 、《夢中婚》 、《對對聯(lián)》、《三字經(jīng)》 、《買猴》 、《相
面》、《反八扇屏》、《十點(diǎn)鐘開始》、《似曾相識的人》 、《偏方治病》、《夸住宅》等
馬三立 - 作品目錄
黃鶴樓、迎春曲、開粥廠、扒馬卦、對春聯(lián)、查衛(wèi)生、情緒與健康、起名字的藝術(shù)、買猴、偏方、吃元宵、讓座、講衛(wèi)生、練氣功、西江月、寫對子、賣掛票、學(xué)瞎話、賣黃土、大會見聞、馬唬人、十點(diǎn)鐘開始、開會迷、
蘇三不要哭、三字經(jīng)、找糖塊、八大改行、誰的心靈美、追、天王朝、八十層樓、秘方、老頭醉酒、算卦、吃餃
子、大上壽、相聲的魅力、白事會、夸住宅、美容醫(yī)院、釣魚、拉洋片、逗你玩、學(xué)李多奎、相面、美人贊、汽
車聲音、馬三立拜年、馬三立遺筆、弟兄十二我行七 、推倒四六二十一 、祖?zhèn)髅胤教覙?、東北買猴樂不
疲 、包羅萬象西江月 、入木三分開會迷 、老叟從藝八十載 、江湖笑面寫傳奇
馬三立 - 職業(yè)生涯
1930年開始登臺演出，拜周德山為師。周是馬德祿的同門師兄弟，也是“相聲八德”之一。馬三立學(xué)藝進(jìn)步很快，視野也日漸開闊。經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。 馬三立藝術(shù)功底扎實，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等。解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。 建國后，積極編演新相聲。1952年主動申請參加赴朝慰問團(tuán)�；貒蠹尤胩旖驈V播曲藝團(tuán)，致力于相聲的整舊創(chuàng)新。后來轉(zhuǎn)到天津市曲藝團(tuán)。1957年被錯劃為右派分子。1961年春回團(tuán)工作，與趙佩茹搭檔在天樂戲院演出，首場演出的是《黃鶴樓》。 通過長期藝術(shù)實踐，馬三立形成了藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)格。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。有人曾這樣評論：“他就是被諷刺的對象，有時雖然捧哏的指出他的漏洞，但，并沒有公開的評論。他盡力把被諷刺的對象演活，而把評論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達(dá)到集體抒情�！�
1992年，他從藝65周年。中國曲藝家協(xié)會、天津市曲藝家協(xié)會、甘肅省曲藝家協(xié)會在天津聯(lián)合舉辦馬三立從藝65周年慶�；顒樱R三立同志在漫長的舞臺生涯中，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡丑，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，受到群眾愛戴，在海內(nèi)外享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。他家學(xué)淵源，博采眾長，承前啟后，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，推動了相聲藝術(shù)的發(fā)展，不愧為當(dāng)代的相聲泰斗、幽默大師。2001年12月8日，馬三立從藝80周年暨告別舞臺演出在天津舉行。2003年2月11日6時45分在天津去世。
馬三立 - 生前事
德高望重的相聲藝術(shù)大師馬三立，一生從事相聲藝術(shù)80余載，自幼向其父馬德祿、兄馬桂元學(xué)說相聲，9歲從藝，15歲正式登臺演出，深受廣大觀眾喜愛，解放后還受到毛澤東的接見并稱他為“國寶”。他兩次隨志愿軍赴朝鮮慰問演出，多次被評為優(yōu)秀黨員。馬三立的輩分
提起相聲，現(xiàn)在的觀眾大都會想到馬季、馮鞏。其實馮鞏與姜昆、劉偉等人是一輩，他們的祖師爺是馬三立，而師爺則是侯寶林，馬季只能算是他們的師傅。
在相聲圈里，輩分是有嚴(yán)格規(guī)定的。現(xiàn)在普通的說法是“德壽寶文明”，“德”字輩的老先生現(xiàn)在都已作古了；“壽”字輩的只有眾所周知的馬三立老先生，如今馬老也走了，那么馬老被稱做相聲界的祖師爺?shù)奈恢靡簿涂杖绷�；“寶”字輩的杰出人物很多，像相聲大師侯寶林等即是，雖然侯寶林也已經(jīng)逝世了，但現(xiàn)在說起來他這一輩分上的人，全國也不會超過20個了；“文”字輩的領(lǐng)袖是蘇文茂先生，之所以被稱作“文”字輩，就是從他的名字來的；“明”字輩的相聲演員很多，基本上就是現(xiàn)在活躍在舞臺上的中青年演員們。
馬三立89歲告別舞臺
2001年12月8日，馬老在天津人民體育館登臺演出，向喜歡他的相聲藝術(shù)觀眾們做從藝80周年暨告別舞臺演出。
馬老當(dāng)時89歲高壽，仰慕者遍布四面八方。為馬老辦好告別舞臺演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。當(dāng)時，全國文化界多位著名人士和相聲界眾多名家云集天津，參演人員當(dāng)中有中央電視臺著名節(jié)目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節(jié)目進(jìn)行當(dāng)中也登臺為觀眾獻(xiàn)藝，曾經(jīng)的相聲名家、從安徽蒙城而來的牛群副縣長也加入了節(jié)目主持人的陣容。
相聲名家贊馬老為相聲領(lǐng)袖
姜昆當(dāng)場說，他家客廳里掛的唯一一幅字，便是馬老寫的“趣味”。姜昆介紹說，有一回馬老跟我開玩笑，“我活了80多歲了，不知道稅務(wù)局的門朝哪邊開，你的腕大，什么時候你也帶我走走穴，賺點(diǎn)錢也好過回交稅的癮”。姜昆說，馬三立的能耐大，架子卻小，這是馬老非�？少F的品格。
馮鞏則對馬老的藝術(shù)十分佩服，他稱馬三立為“中國相聲的精神支柱”。他告訴馬老說：“平時一閑下來就喜歡聽兩段您的相聲，那才叫享受。我最喜歡的是您說的《似曾相識的人》和《十點(diǎn)鐘開始》�！�
馬三立住院也逗樂
馬三立生病住院期間，在病房里，老人也總跟醫(yī)護(hù)人員和陪伴他的兒子、兒媳、小孫子說笑話，病房里不時發(fā)出開心的笑聲。
據(jù)悉，馬老手術(shù)那天，醫(yī)護(hù)人員怕老人情緒緊張，便對他說：“馬老，您別害怕。我們都愛聽您說的相聲。一會兒還讓您給我們說‘逗你玩兒’呢！”馬老連忙擺手，煞有介事地說：“千萬別。這回可是動真格的，我不‘逗你玩兒’，你們也別‘逗我玩兒’�！痹谌谇⒌臍夥绽铮中g(shù)非常成功。
馬老住院期間，每天都有許多人前去醫(yī)院探望他。有一天，馬老對老兒子馬志良說：“志良，在我病房門上貼個告示�！敝玖紤�(yīng)了一聲，正準(zhǔn)備寫“請勿打擾”什么的，老人卻說：“你就寫本室代賣鮮花�！敝玖家汇�，望望病房里擺滿的一束束、一盆盆鮮花，立時明白老人是躺在病床上“抖”了個包袱。
馬三立 - 經(jīng)典語錄
倒霉孩子買奶油的噶嘛，小豆的啊，介倒霉孩子，好吃嗎？我藏藏，我藏藏，讓我藏藏……斗火兒呀！跟我較勁兒！介算行了，小哥幾個在我臟二伯跟前叫一板，好��！介算行了！
掌柜的，我給你送火神爺來了
逗你玩……
撓撓……
掌柜的,湯~~湯~~
你說誰啊這是，哪兒，哪兒，哪兒��？你聽說的，你看見了，你聽人說的是你看見了？是你聽人說的是你看見了。
我這么琢磨的。
呸，要不這種人不能搭理他。這兒還慢慢告訴你八千，我兩千還管飯。
你要能猜著，給你一毛錢
書法家藝術(shù)家不是，盼他早死，早死那畫就值錢了
無論找誰,往脖子上一擱~~~~!
馬還剩3條腿還立著
講衛(wèi)生里的, 你走路不小心撞到電線稈子上了,撞個大口子,頓時那個大口子,嘩---------.
馬三立 - 右派生涯
這之后，馬三立很快聲譽(yù)鵲起。1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大臺口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京，在華聲電臺和茶社戲園演出，以他風(fēng)格獨(dú)特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動；1950年，應(yīng)新聲戲院之邀，馬三立殺了個回馬槍，重回天津衛(wèi)，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。
自此之后近十年間，馬三立一帆風(fēng)順，心情舒暢，新制度，新生活，一切都是新的。這全新的一切給他帶來了新的身份、新的地位。他已經(jīng)“翻身”了，由“臭作藝的”變成一名職業(yè)文藝工作者，他參加赴朝慰問團(tuán)文藝隊并任副隊長，他當(dāng)上了市曲藝團(tuán)副團(tuán)長，他被定為市政協(xié)委員，他滿腔熱情地改編表演新相聲，他要求團(tuán)里的同志們熱愛黨熱愛新中國，他說，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受干部待遇，每月都有工資領(lǐng)，還發(fā)給我們工作證。”
但是，1958年很快到了，反右派運(yùn)動很快地開始了，馬三立很快被打成了“右派”。
關(guān)于他為何被打成右派，占主流的說法是他改編并表演了《買猴兒》，塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認(rèn)真的人物形象“馬大哈”。但1979年平反時才發(fā)現(xiàn)，在他的檔案里，沒有任何“右派”認(rèn)定材料，完全是因為指標(biāo)由起初的4個增加到11個，太多了，只好把他報上去湊數(shù)。
就是這個“湊數(shù)”的右派，徹底地改變了馬三立的一切。
他也抗?fàn)庍^，甚至跳過樓，但毫無用處。一次批判會上，他被逼急了，吼了一聲：“你們這是把人往死路上逼��！”一位昔日舊友冷笑兩聲，啪地推開窗戶：“喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那么大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！”馬三立二話沒說，猛地站起來跳向窗外，大半個身子已經(jīng)懸在窗外了，桌邊一個彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一只腳，保住了馬三立一命。
這個時候的馬三立，四十多歲，正值盛年，按照馬志明的說法，正是出活、出好活的時候。但是，從1958年秋天當(dāng)上右派到1977年秋天返回市曲藝團(tuán)，19年間馬三立只說了3年相聲，相對應(yīng)的是長達(dá)11年的四次下放勞動，以及被關(guān)進(jìn)“牛棚”做了5年的團(tuán)煤球、打掃衛(wèi)生等雜役。1970年，響應(yīng)戰(zhàn)備疏散城市人口，馬三立全家離開天津，到南郊區(qū)北閘口村落戶。
在那個普通的村莊里，馬三立一呆就是7年，其間，他甚至還學(xué)會了一手很不錯的木匠活。
馬志明在回憶北閘口生活時說：“當(dāng)時一起下放六家，后來落實政策，我們是最后一家走的。房子壞了，下大雨，里外屋沒有不漏的，我和弟弟打個傘坐著，爸媽在門檻上坐著。不下雨了，我到市里找曲藝團(tuán)革委會，不同意回來，把我們調(diào)到已經(jīng)空下來的一處空房子，又住了兩年。
后來，家里養(yǎng)了四十只雞，兩只鵝，一條狗，院子里所有邊邊沿沿都種上向日葵、茄子、黃瓜、豆角，滿院都是。光蓖麻一年就能收幾麻袋，雞蛋多得連洗澡盆都盛不了。我們在那兒小康啊，落實政策時，老爺子都不想回來了�！�
馬三立不想回來只會是一時的想法，這么多年來，不管是在城里還是農(nóng)村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來沒有忘記過背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫并沒有荒廢。作為一個技藝超群的老藝人，他心里無時不在想著舞臺，想著舞臺下那些愛他捧他的觀眾。
他平素沉默寡言，極少外露感情，但是就在成為右派之后，他竟然幾次當(dāng)眾落淚，而每一次都是因為相聲。
第一次1961年3月16日晚上，在天津東郊軍糧農(nóng)場，馬三立已經(jīng)下放到這里勞動了兩年。這天晚上農(nóng)場開大會，領(lǐng)導(dǎo)突然宣布馬三立是摘帽右派了，可以返回原單位重操舊業(yè)。馬三立當(dāng)場落淚。
第二次是1961年3月24日，馬三立闊別觀眾兩年之后，在勸業(yè)場樓上天樂曲藝廳進(jìn)行首場演出，臺下暴風(fēng)雨般的掌聲持續(xù)了幾分鐘，久久平息不下來。面對闊別兩年多而且如此歡迎、鐘愛自己的觀眾，他以慣有的方式，向臺下諸位頻頻作揖，人們終于靜下來了。他喉間哽塞，盡量平和地說：“老沒見我了吧（場內(nèi)一陣應(yīng)和的笑語聲），我——病啦！”話音剛落，掌聲再次響起，馬三立不知不覺間，兩行熱淚潸然而下。
馬三立 - 尋常晚景
平反以后，年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》等眾多拿手絕活再度搬上舞臺。尤為難得的是，老人在無人捧哏的情況下，又積畢生之功，編創(chuàng)表演了一系列膾炙人口的單口小段：《逗你玩》、《家傳秘方》、《檢查衛(wèi)生》、《八十一層樓》、《追》等等。這些小段一方面融合了傳統(tǒng)相聲諷刺、幽默的固有特點(diǎn)，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，一經(jīng)推出，歷久不衰，形成馬三立藝術(shù)創(chuàng)作上的另一高峰。
也許是看淡了，也許是更清醒了，即便總是要被掌聲包圍，總是要被前呼后擁，歷經(jīng)磨難的馬三立對紛至沓來的榮譽(yù)和光環(huán)總是要保持距離。在掌聲中，在人群中，他一次又一次地說：“我不是大師，不是藝術(shù)家，我只是個普普通通的老藝人，是個熱愛相聲、喜歡鉆研相聲的老藝人�！�
在傳統(tǒng)相聲的精髓未被充分汲取即被曲解以及業(yè)內(nèi)風(fēng)氣已經(jīng)日趨庸俗的背景下，這位老藝人的節(jié)操不能不令人感喟再三：
“幾年以來，我在劇場、學(xué)校、機(jī)關(guān)、工廠、部隊等處演出，都是通過咨詢委員會領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的任務(wù)或義務(wù)演出。得到的禮品有相冊、花瓶、鏡子、鋼筆架等等。有的演出，什么也沒有。給民進(jìn)、武警、政協(xié)、人代會、車站、外環(huán)、平房改建、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，沒有禮品報酬，一分錢也沒給。北京笑星約我一星期，沒經(jīng)過組織聯(lián)系，我婉言謝絕。打來長途，約我去香港、新加坡，吃住全管，報酬給港幣，我回答暫時不去。他們又來掛號信，提些待遇，我沒給回信。貴州某單位組臺演出，約我坐飛機(jī)去，寄來一千元演出費(fèi)。郵遞員讓我蓋章取款，錢我不收，請郵遞員按地址退回。
每年的六一兒童節(jié)，我是五個小學(xué)的校外輔導(dǎo)員。兒童節(jié)我必須趕場，最少要去三個學(xué)校講話、說故事，報酬是戴紅領(lǐng)巾。
我去八里臺南邊的養(yǎng)老院，慰問演出。我連說四段小笑話，老爺子、老奶奶們樂的高興極了。愛聽，不讓我說了，怕我累著。我回答，不累，只要你們高興，心情愉快，我可以多來幾次。有一個姓朱的老頭子，稱我三哥。他說，您也到這地方來吧，這里的孤老戶、老大娘很多，能搞個對象。想用美人計騙我。我參加居民委員會的義務(wù)值班巡邏，戴紅袖箍兒，在樓群、路口轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，防匪防盜，維護(hù)治安。每月我輪班兩次。不管是風(fēng)雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶的門鎖，還有門前的自行車上鎖沒有。監(jiān)督路口的車輛停車，交警就不敢讓我在路口值班，因為有我，堵塞交通�！�
在一份大概寫于八十年代初的思想?yún)R報中，馬三立十分細(xì)致地描述過多年來自己的真實一面：“二十年來，我是見人不主動說話，見人不主動握手。事事寡言，不聞不問。內(nèi)心總有自卑感，一直不肯去親友家、同行家串門聊天，也不參加任何人的合影照像，避免人家小看我，歧視我。”
這當(dāng)然又是一段令人心酸的描述。但是，可以告慰老人的是，又一個二十年過去了，就在去年，天津市民投票推選出10個地方名人，要在海河邊上為他們樹立雕像，供后人瞻仰，最后，他們把最多的票投給了這位為他們說了一輩子相聲的老人——馬三立
馬三立 - 半世滄桑
相聲名家馬志明做客演播廳，回首自己半世滄桑，并講述作為丈夫、父親和演員的馬三立。相聲泰斗馬三立，從舊社會被剝削到建國后工資與市長齊平，無數(shù)榮譽(yù)與光環(huán)下的馬三立究竟有著怎樣的性格？從全盛時期忽因一段相聲《買猴兒》被貶，又經(jīng)歷了怎樣的人生風(fēng)雨？
相聲名家馬志明，是馬三立的長子，在相聲界被稱為“少馬爺”。他從童年到青年，因父親榮而榮，因父親損而損。從10歲起就飽嘗世情冷暖，最終大器晚成，磨練成一代名家。
生活中，馬三立一方面會對妻子發(fā)脾氣，對兒女不聞不問，甚至在妻子去世的時候，他還在演出。兒子眼中的馬三立是個合格的丈夫和父親嗎？藝術(shù)上，馬氏一門四代曲藝，三代相聲，到了馬志明獨(dú)子馬六甲這一代，還會繼續(xù)傳承嗎？
