平夏斯·祖克曼 - 個人簡介

平夏斯·祖克曼（Pinchas Zukerman，1948年7月16日～）是當代世界十大小提琴家中最年輕的一位。1948年7月16日出生于以色列特拉維夫, 猶太人。從小隨父親學(xué)習(xí)，最初學(xué)雷高德笛和單簧管，8 歲考入特拉維夫音樂學(xué)院，隨費赫爾（IlonaFeher）學(xué)習(xí)小提琴。1962年在斯特恩及美國－以色列基金會的贊助下，至美國朱利亞德音樂學(xué)院，隨小提琴教育家加拉米安（IvanGalamian）深造。1966年參加意大利斯波萊托音樂節(jié)，嶄露頭角。1967年在紐約參加第25屆萊文特里德比賽（LeventrittCompetition），與同學(xué)鄭京和并列第一名。1968-1969年替代生病的斯特恩參加一系列演出，開始成名。

平夏斯·祖克曼作為小提琴獨奏家，在世界各地音樂城市和音樂節(jié)上，與許多知名的指揮家和樂團合作演出。1997年4月曾訪問中國，在北京舉辦音樂會。作為室內(nèi)樂演奏家，他經(jīng)常與巴倫勃伊姆、阿什凱納齊、帕爾曼等人合作演出。

1980年代后，開始作為指揮家活躍在舞臺。1980-1987年擔(dān)任了圣保羅室內(nèi)樂團（SaintPaulChamberOrchestra）音樂總監(jiān)。此外還擔(dān)任過巴爾的摩交響樂團夏季音樂節(jié)音樂總監(jiān)、倫敦南岸音樂節(jié)音樂總監(jiān)、達拉斯交響樂團的國際夏季音樂節(jié)音樂總監(jiān)及首席客座指揮。還指揮過許多北美樂團，諸如芝加哥、匹茲堡、密爾沃基、蒙特利爾等交響樂團。1998年受聘為加拿大國家藝術(shù)中心樂團（NationalArtsCentreOrchestraofCanada）音樂總監(jiān)。此外還是美國密爾沃基交響樂團（MilwaukeeSymphonyOrchestra）的常駐藝術(shù)家，曼哈頓音樂學(xué)校的楚克曼表演項目的主席。

祖克曼在RCA、CBS、DG、Decca、Philips等唱片公司錄制了100多張專輯，并兩次獲格萊美大獎。他演奏的門德爾松協(xié)奏曲、與巴倫勃伊姆合作的勃拉姆斯奏鳴曲，以及與巴倫勃伊姆、杜普蕾合作的三重奏曲目、與帕爾曼合作的二重奏，都得到較高評價。祖克曼是布朗大學(xué)的榮譽博士，他還榮獲過紐約國際中心的成就獎。1983年美國總統(tǒng)里根曾授予他藝術(shù)獎?wù)隆?/p>

祖克曼的演奏，有很好的控制力和分寸感，既不夸張賣弄，也不過分熱情，他在小提琴高音弦上的演奏極富穿透力，而在低音弦上的演奏則充滿了甜美和蕩氣回腸。他還有一個十分獨特的演奏個性，即在演奏中常常強調(diào)突如其來的重音。

平夏斯·祖克曼 - 職業(yè)生涯

平夏斯·祖克曼(PinchasZukerman)一直被認為是一個奇跡。二十一次格林美獎提名并兩項獲獎，被譽為當代最偉大的十大小提琴家之一的祖克曼先生，他的音樂天才很早就讓樂評人與聽眾嘆為觀止。無論是作為小提琴家、中提琴家、指揮家、音樂教育家還是室內(nèi)樂演奏家，祖克曼都備受尊敬。在樂壇，他是公認的屬于這個時代的大師。

祖克曼多次與世界上最好的管弦樂團合作演出，擁有無數(shù)的藝術(shù)頭銜。在1980到1987年之間，他曾擔(dān)任過圣保羅室內(nèi)樂團(SaintPaulChamberOrchestra)的音樂總監(jiān)，使該樂團在世界上聞名。在2005-2006年季度間，祖克曼參與指揮了芝加哥、匹茲堡、達拉斯、圣多明哥交響樂團，作為獨奏者參與了波士頓交響樂團、國立交響樂團、北卡羅萊納州交響樂團、太平洋交響樂團，以及新西部交響樂團的演出。他還參加了比利時國立管弦樂團(OrchestreNationaldeBelgique)和米卡弗蘭克(MikkoFranck)于3月在比利時及德國的巡演。

海外的表演活動還包括了以色列、首爾、名古屋愛樂樂團，柏林國立歌劇院管弦樂團(BerlinStaatskapelle)、里斯本古本加管弦樂團(GulbenkianOrchestraofLisbon)、科隆WDR交響樂團(WDRKln)和新加坡交響樂團的演出。作為一位經(jīng)常演出的室內(nèi)樂演奏家，祖克曼頻繁地出現(xiàn)在有丹尼爾巴倫博伊姆(DanielBarenboim)、維拉德米爾阿胥肯納吉(VladmirAshkenazy)、伊扎克普爾曼(ItzhakPerlman)、獵戶與東京弦樂四重奏(theOrionandTokyoStringQuartets)、室內(nèi)樂團體(Kalichstein-Laredo-RobinsonTrio)、拉爾夫克許鮑姆(RalphKirshbaum)、葉分布朗夫曼(YefimBronfman)、林恩哈勒爾(LynnHarrell)、馬克尼庫格(MarcNeikrug)和英年早逝的杰奎琳杜普蕾(JacquelineduPré)這些大師云集的音樂世界里。每年夏天，祖克曼先生都會在圣菲室內(nèi)樂節(jié)(theSantaFeChamberMusicFestival)中演出。他最近成立的祖克曼室內(nèi)樂演奏團(ZukermanChamberPlayers)，參與了包括了BBC音樂節(jié)(BBCProms是世界上規(guī)模最大的古典音樂節(jié))、阿姆斯特丹音樂節(jié)等演出。

數(shù)十年音樂生涯，祖克曼眾多的唱片中演繹超過100首曲目，這為他贏來了21項格林美獎提名并獲得了其中的兩項：1980年的“最佳室內(nèi)樂演奏會”和1981年的“無樂團的樂器獨奏之最佳古典樂表演”。祖克曼于1948年出生于特拉維夫。從小隨父親平夏斯大師學(xué)習(xí)音樂，最初學(xué)單簧管，8歲考入特拉維夫音樂學(xué)院，隨費赫爾(IlonaFeher)學(xué)習(xí)小提琴。1962年在斯特恩及美國-以色列基金會的贊助下，進入美國朱利亞音樂學(xué)院，隨小提琴教育家加拉米安(IvanGalamian)深造。1967年在紐約參加第25屆萊文特里德比賽(LeventrittCompetition)中獲一等獎。祖克曼是布朗大學(xué)的榮譽博士，1983年美國總統(tǒng)里根曾授予他藝術(shù)成就獎?wù)隆?/p>

平夏斯·祖克曼 - 個人訪談

面對災(zāi)難，音樂可以撫慰人心

闖進祖克曼所住的賓館客房，里頭居然高朋滿座，雖然第三任妻子、大提琴家阿曼達·霍茜（AmandaForsyth）撇下他自顧自出門逛街去了，但祖克曼并不寂寞。在芝加哥交響樂團中提琴首席張立國的陪同下，祖克曼正饒有興趣地為一批新制小提琴試音，一邊還即興為記者拉了首小曲，并開玩笑地要在場者每人付100元門票費。

談及地震災(zāi)害，祖克曼表示，他5月14日在澳門演出時獲悉地震消息，第一時間便通過美國經(jīng)紀人向中國災(zāi)區(qū)捐獻了2000美元。然而，就像大多數(shù)被上帝寵壞的天才那樣，祖克曼對他人的悲劇并沒有表現(xiàn)出太多的同情，他一邊心不在焉地用手指撥弄著小提琴琴弦，一邊作驚人之語：“我看，不如讓美國把打伊戰(zhàn)的錢都捐給中國，要知道，那些槍炮彈藥值幾十億呢，人類最大的支出就是花在制造災(zāi)難上了�！睂τ诔錾�于以色列并在那里成長到14歲的祖克曼來說，人為的戰(zhàn)爭災(zāi)難給他的感觸要遠遠多于“天災(zāi)”。

“面對災(zāi)難，音樂倒是可以撫慰人心的，如果可能的話，中國的音樂家們應(yīng)該及時到地震現(xiàn)場，為災(zāi)民們演奏療傷音樂�！弊婵寺�舉例說，當年南斯拉夫被炸成一片廢墟時，當?shù)匾粋�四重奏樂團就地演出，短短10分鐘，讓所有站在那里聆聽的人暫時忘卻了痛苦，仿佛時間停滯；美國前總統(tǒng)肯尼迪被刺后，街頭也響起了塞繆爾·巴伯深沉的《弦樂柔板》�！拔抑皇莻�音樂家、平民百姓，能做的微乎其微，我靠演奏音樂撫平人們的創(chuàng)傷，為生者，而非死者�！弊婵寺�表示，此次中國巡演，每場演出前，他都會帶領(lǐng)全體觀眾集體默哀一分鐘，并在致辭時表示將音樂獻給災(zāi)民。

目中無人的“問題少年”

祖克曼的音樂成就令后人難以企及，他曾是“世界十大天才小提琴家”中最年輕的一位，灌錄過上百張唱片，馳騁舞臺長達40年，還兼具中提琴家、指揮家、教育家等多重身分，身上的頭銜多得數(shù)不過來。與其面對面交談，能感到一種強烈的“盛氣凌人”。祖克曼幾乎在所有的采訪中都會說：“我最恨的就是庸才，各行各業(yè)都有庸才，庸才就像是這個世界的毒藥。”誰有資格說這樣的話呢？大概只有目中無人的天造之才了吧。

聽祖克曼描述自己的童年生活，倒是與球風(fēng)“流氓”的斯諾克怪才奧沙利文有幾分相像——事實上，小時候，他的書包里總是藏著一根斯諾克球桿。8歲時，曾學(xué)習(xí)豎笛、黑管與小提琴的祖克曼進入特拉維夫音樂學(xué)院專修小提琴，但他從小就是狂放不羈的“壞孩子”，幾乎從來沒在課堂上出現(xiàn)過，門門功課都不及格。每每逃學(xué)的他，總能在街頭小混混的出沒地點被逮到，這讓家人和老師頭痛不已。祖克曼調(diào)侃道：“如果你無法想象我曾經(jīng)是個小流氓，那就請你看英國電影《逃學(xué)者》（Hooky），那就是我的生活。”為了守住這個“問題少年”，父親還特地在祖克曼兩年級時，為他請了家教，迫使其在家中學(xué)習(xí)，但據(jù)祖克曼自己說，這根本沒用。

然而不久之后，所有“惡習(xí)”都可以忽略不計了。11歲時，祖克曼的驚人天賦被小提琴教父艾薩克·斯特恩（IsaacStern）、大提琴泰斗帕布羅·卡薩爾斯（PabloCasals）發(fā)掘，在這兩位大師極力推薦下，祖克曼獲得了海倫納·魯賓斯坦基金會的獎學(xué)金，赴紐約朱莉亞音樂學(xué)院，追隨小提琴教學(xué)界的傳奇人物伊萬·加拉米安（IvanGalamian）。加拉米安的三大嫡傳弟子帕爾曼、祖克曼以及鄭京和，均是萊文特里德音樂大賽（LeventrittAward）的金獎獲得者，后來都成為聲震國際樂壇的小提琴家。在旁人看來，能得到這樣的老師指點，實屬三生有幸，祖克曼卻大笑著說：“即便是茱莉亞的課，我也沒去聽過幾堂，對此，我感到十分驕傲!”

1968年至1969年，20歲出頭的祖克曼代替生病的艾薩克·斯特恩登臺，他的大名隨即不徑而走，聲譽扶搖直上，在古典樂市場上，祖克曼一時間成為最受歡迎的小提琴家之一。同時，在室內(nèi)樂方面，他與帕爾曼、巴倫鮑伊姆、阿什肯納齊、杜普雷等一串“閃亮的名字”組成“黃金組合”，錄制了許多經(jīng)典專輯。雖然職業(yè)生涯中始終在與“高人”切磋技巧，但說起自己在小提琴上的成就，祖克曼自認還得歸功于長年累月的“好學(xué)”：“要是不好學(xué)，怎么能聽出別人的長處，取長補短呢？！”

在與張立國討論琴弓拉奏技巧時，祖克曼根據(jù)自己最近在Youtube上看到的視頻，模仿了一招海菲茲的專用技法。然而，當被問及是否主動上網(wǎng)搜尋海菲茲的資料時，祖克曼又表現(xiàn)得極為不屑：“我怎么會去找，是別人發(fā)給我的。海菲茲是‘小提琴皇帝’，千萬別跟‘皇帝’學(xué)琴。”

采訪中，祖克曼依然像一個驕縱過度的小孩。他一直在為新琴換弦、反復(fù)調(diào)音，手上一刻不停消，眼睛偶爾才抬一下。不過，據(jù)曾經(jīng)采訪過他的人說，這樣的態(tài)度已屬于“心情大好”了。傳說中，祖克曼有諸多禁忌，一旦觸及，老頭便翻臉不認人，比如三段婚姻，尤其是為他生下兩個歌手女兒的“發(fā)妻”EugeniaZukerman——這位事業(yè)有成的長笛演奏家、小說家與前夫反目成仇，常常在媒體上惡言相加，稱其毫無內(nèi)心世界。幸好，盡管祖克曼常常用“我怎么知道”來搪塞記者的提問，但態(tài)度一直友好，不時冒出來的“冷笑話”也效果十足，惹得旁邊笑聲四起。

常常罷工的外交官先生

憑借著自己在小提琴界樹立的聲譽，祖克曼開始涉足指揮，他說：“我從16歲起就對指揮有興趣，這不能算是轉(zhuǎn)行，只能說是擴張。”祖克曼很快就征服了這個新的舞臺。1979年至1981年間，祖克曼受邀出任英國倫敦南岸假日音樂節(jié)指揮；1980年至1987年，他接下圣保羅室內(nèi)樂團音樂總監(jiān)職務(wù)，并迅速讓這個小樂團有了國際聲譽；之后，祖克曼在巴爾的摩交響樂團任音樂節(jié)總監(jiān)3年，又在達拉斯交響樂團主辦的國際夏日音樂節(jié)擔(dān)任了3年總監(jiān)。

1998年祖克曼受聘為加拿大渥太華“國家藝術(shù)中心交響樂團”（NationalArtsCentreOrchestra，NACO）音樂總監(jiān)，率團在紐約、華盛頓、芝加哥等北美許多大城市巡演，錄制多張唱片，還舉辦指揮、作曲等講座吸引年輕人才。然而，在加拿大媒體上，他與NACO之間喋喋不休的爭吵記錄卻歷歷在目：他毫無正當理由地解雇了樂團首席小提琴手WalterPrystawski；他與樂團首席大提琴手阿曼達結(jié)成了夫婦；去年9月，他私自取消了若干場音樂會，毫無預(yù)兆地離了職，并且自說自話地休了長達5個月的假。祖克曼無意緩解與樂團間的緊張關(guān)系，他甚至對加州《橘郡紀事報》（OrangeCountyRegister）大放厥詞：“誠懇地說，每個交響樂團都有幾顆爛蘋果，而NACO看來是要成為爛蘋果堆了�！彪m然NACO的管理層對此十分氣憤，卻無奈地表示愿意將這位“難相處的指揮”的10年合同延期到2011年，因為對老板來說，票房就是成功，而祖克曼的票房號召力已經(jīng)不需要證明了。

談到這份工作，祖克曼頓時顯得有些無精打采，在采訪中，他不愿直接回答關(guān)于NACO紛爭的問題，時而不情愿地為NACO說好話，時而又覺得是他們錯怪了他。NACO的前任音樂總監(jiān)RobMcAlear在媒體上表示：“雖然外交官先生常常罷工，對于我們這樣的年輕樂團而言，他的名氣是至關(guān)重要的�！边@里的“外交官”當然就是指祖克曼了，NACO原本打算利用他寬廣的人脈，網(wǎng)羅一些一線古典演奏家與NACO合作，然而，老朋友們似乎不那么念舊情。最大的問題是，人們認為祖克曼離一個成熟的指揮還差得很遠，McAlear說：“他的曲目量很小，甚至無法勝任貝多芬的九首交響曲。他只會浪漫派的曲子，而且往往通過弦樂音色的變化來詮釋。人們把一些新曲子的總譜堆在他的辦公桌上，卻發(fā)現(xiàn)他從來不帶回家研讀�！睂Υ�，祖克曼的解釋是：“他們以為我沒讀，其實我讀了，壞曲子，我是不會指揮的。McAlear回憶道：“有一次我做了個手腳，把一小卷透明膠帶夾在譜子中間，如果他翻了，那膠帶一定會掉出來，結(jié)果，它他媽的自始至終靜靜地躺在里面�！�

祖克曼的袒護者認為，是教學(xué)剝奪了祖克曼的精力，使其無力擴充曲目數(shù)量。不僅在NACO開班，祖克曼還在美國曼哈頓音樂院任教多年。他使用遠程教學(xué)法，通過視頻與學(xué)生對話，并考察學(xué)生的演奏。借助于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，祖克曼可以在世界任何角落指導(dǎo)學(xué)生拉琴，真正實現(xiàn)了“桃李滿天下”。

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平夏斯·祖克曼 - 參考資料

（1）http://dev.superticket.com.cn/ticket.php?UID=6703
（2）http://yule.sohu.com/s2008/zukerman/
（3）http://www.ce.cn/kjwh/ylmb/ylysj/200805/28/t20080528_15649186.shtml