�。≧iccardo Muti，1941—.. ）

　　在世界上眾多的國家中，意大利是一個指揮人才輩出的國家，特別是在近一百年當(dāng)中，以現(xiàn)代指揮藝術(shù)的泰斗托斯卡尼尼為首，緊隨其后而出現(xiàn)了一系列舉世為之震驚的指揮天才，這些人物包括老一輩的賽拉芬、薩巴塔、朱利尼及中年的阿巴多、穆蒂和比他們更晚一些的西諾波利與夏伊等人。在今日的世界指揮藝術(shù)舞臺上，意大利指揮家紅極一時，活躍異常，幾乎在任何重要的音樂表演場合下，都能夠看到他們的矯健身影。在這批顯赫的人物中間，里卡爾多·穆蒂是一個異常突出的人物，這位出道極早的天才指揮家，僅僅在39 歲時就擔(dān)任了美國費城交響樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和常任指揮，而意義更大的是，當(dāng)時他就已經(jīng)作為20 世紀(jì)中最著名的指揮大師之一——尤金·奧曼迪的年輕接班人而被載入到世界指揮藝術(shù)史冊中，若干年后，當(dāng)另一位意大利指揮奇才阿巴多成為卡拉揚的接班人而擔(dān)任了柏林愛樂樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與常任指揮時，穆蒂早已在奧曼迪原來的崗位上工作了十年，并已被費城交響樂團(tuán)封為該團(tuán)的“桂冠指揮家”了，由此更可以看出，穆蒂是意大利新一代指揮家中與阿巴多具有同等意義的人物，并且與阿巴多一起，共同代表了現(xiàn)代意大利指揮藝術(shù)的最高水平。

　　里卡爾多·穆蒂于1941 年出生在意大利的那不勒斯，他的家庭是一個醫(yī)生的家庭，但由于他從小就有著很高的音樂天賦，于是很早就開始在音樂藝術(shù)的海洋中邀游了。穆蒂8 歲時開始學(xué)習(xí)小提琴，但人們很快就發(fā)現(xiàn)他在鋼琴演奏上更具才能，所以他又開始轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴。穆蒂的琴藝進(jìn)步是神速的，少年時代的他是以早熟的鋼琴演奏尖子而被吸收進(jìn)那不勒斯音樂學(xué)院的，18 歲那年，一個偶然的機(jī)會使他發(fā)現(xiàn)自己與指揮棒很有緣分，從那時起，他便經(jīng)常在學(xué)校的學(xué)生樂隊的演出中擔(dān)任指揮，通過這些有益的實踐，穆蒂對指揮藝術(shù)有了進(jìn)一步的了解，并且在這些機(jī)會里鍛煉和掌握了指揮藝術(shù)中的基本技能。 1960 年，穆蒂從那不勒斯音樂學(xué)院畢業(yè)以后，為了得到進(jìn)一步的深造，便立即進(jìn)入了著名的米蘭威爾弟音樂學(xué)院，這一次，他主要是以作曲和指揮為主攻專業(yè)的，在威爾弟音樂學(xué)院中，他跟隨著名的作曲教授貝蒂那尼學(xué)習(xí)作曲，同時又在著名指揮家沃圖的班上學(xué)習(xí)指揮。在這所著名的音樂學(xué)院里，穆蒂最終以榮獲兩個學(xué)位的優(yōu)異成績畢業(yè)，按理說這應(yīng)該是一個令人非常滿意的結(jié)果了，但是好強(qiáng)的穆蒂卻仍然覺得不滿足，于是他便在1965年風(fēng)塵仆仆地趕到威尼斯，投身在著名的指揮家費拉拉的門下刻苦深造。艱苦的努力和執(zhí)著的精神畢竟沒有白費，1967 年，穆蒂在康泰利國際指揮比賽中首次獲得了第一名，從此便一下成了一名令人刮目相看的青年指揮家了。

　　穆蒂在康泰利國際指揮比賽中獲獎以后，許多樂團(tuán)都向他發(fā)出了熱情的邀請，這一年，他在米蘭指揮意大利廣播交響樂團(tuán)進(jìn)行了首次演出，緊接著又出國赴捷克首都布拉格舉行了公演，到了第二年，即1968 年，他便在佛羅倫薩的五月音樂節(jié)上擔(dān)任了指揮，在這次音樂節(jié)上，他首次與著名的鋼琴大師李赫特爾合作演出，并且取得了空前的成功。第二年，穆蒂作為歌劇指揮，在佛羅倫薩成功地指揮演出了威爾弟的歌劇《海盜》，演出結(jié)束以后，他立即被佛羅倫薩歌劇院聘為該院的首席指揮。 1973 年，當(dāng)著名指揮大師克列姆佩勒卸去倫敦新愛樂交響樂團(tuán)的常任指揮職務(wù)時，該團(tuán)的演奏員一致選舉穆蒂作為他們的首席指揮，穆蒂上任以后，以其杰出的才能和朝氣蓬勃的精神，在很短的時間里就使這個樂團(tuán)恢復(fù)了新鮮的活力。 1975 年，穆蒂又被美國的費城交響樂團(tuán)聘為首席客座指揮，五年后，當(dāng)費城交響樂團(tuán)的老一輩大師奧曼迪退休以后，穆蒂便成了該團(tuán)新任的音樂指導(dǎo)與常任指揮了。

　　穆蒂在這段時間里，除了擔(dān)任以上的要職以外，同時還廣泛地在維也納國立歌劇院、斯卡拉歌劇院和科文特花園歌劇院等歐洲著名的歌劇院中擔(dān)任客席指揮，此外他還是薩爾茨堡音樂節(jié)和佛羅倫薩音樂節(jié)上的最為活躍的指揮家。1986 年，當(dāng)阿巴多接替馬澤爾擔(dān)任了維也納國立歌劇院的常任指揮時，穆蒂便接替阿巴多而擔(dān)任了斯卡拉歌劇院的常任指揮。

　　穆蒂是一位藝術(shù)天賦極高的音樂家，他雖然出生在那不勒斯，但卻在意大利另一個文化名城佛羅倫薩展開了他的藝術(shù)才華，他在這里擔(dān)任過多年佛羅倫薩歌劇院的常任指揮，并且是佛羅倫薩五月音樂節(jié)的重要的音樂指導(dǎo)和常任指揮。佛羅倫薩是意大利著名的藝術(shù)圣地，這個地區(qū)歷史悠久，文化氣氛濃厚，可以說是意大利歷代璀璨藝術(shù)的巨大博物館，它在歌劇藝術(shù)和繪畫藝術(shù)上尤為發(fā)達(dá)，這一切對穆蒂的天才藝術(shù)種子的培育來說，的確是一塊非常適宜和肥沃的土壤，這里的歷史、文學(xué)、戲劇、美術(shù)和音樂上的偉大傳統(tǒng)、無一不對穆蒂的藝術(shù)修養(yǎng)和天才個性產(chǎn)生巨大而又深刻的影響。

　　穆蒂與美國費城交響樂團(tuán)結(jié)下的姻緣是非常巧妙的，許多人都十分費解，當(dāng)年，遠(yuǎn)在歐洲的毛頭小伙子穆蒂，怎么一下子便被大洋彼岸的美國著名樂團(tuán)相中了呢，其實在這里，人們就要感謝指揮大師奧曼迪的慧眼識才了，1971 年，奧曼迪率領(lǐng)費城交響樂團(tuán)赴歐洲巡回演出，在回來的路上途經(jīng)了佛羅倫薩，在這里，奧曼迪與樂團(tuán)的其它業(yè)務(wù)和行政領(lǐng)導(dǎo)一起走訪了佛羅倫薩歌劇院，當(dāng)時穆蒂正在指揮樂隊排練，奧曼迪在無意中發(fā)現(xiàn)了他，穆蒂身上的那種不斷迸發(fā)出的朝氣和聰慧敏銳的天才能力，在奧曼迪的腦海中留下了極其深刻的印象，他一下看中了這個意大利小伙子，由于當(dāng)時奧曼迪正在為自己物色身后的接班人，于是便立即決定將穆蒂帶到美國來親自培養(yǎng)，就這樣，在奧曼迪率團(tuán)回到美國以后，穆蒂便在第一年以31 歲的年齡登上了費城交響樂團(tuán)的指揮臺，1975 年他又被正式任命為首席客席指揮，到了1980 年，奧曼迪便終于將手中的指揮棒正式交給了他。

　　穆蒂也和阿巴多一樣，對老一輩指揮大師的藝術(shù)懷著無比崇敬的心情和態(tài)度，他一有空閑時間，就反復(fù)地聆聽托斯卡尼尼、瓦爾特和富爾特文格勒等前輩大師指揮錄制的唱片，從中吸取了許多寶貴的藝術(shù)養(yǎng)份。他曾說他最為敬佩托斯卡尼尼在指揮時的高度準(zhǔn)確性以及對藝術(shù)構(gòu)思上無可比擬性，而對于富爾特文格勒，穆蒂曾將他稱作為一位音樂巨人，認(rèn)為他的信念就像一座紀(jì)念碑那樣富有個住，但總的來說，穆蒂在藝術(shù)風(fēng)格上更為接近于托斯卡尼尼，他有著同托斯卡尼尼相似的客觀主義意識，也有著與托斯卡尼尼一樣的忠實于原作的特點，在排練和演出時，他也像托斯卡尼尼那樣百分之百的嚴(yán)格和百分之百的投入。當(dāng)然，穆蒂并不是什么都照搬托斯卡尼尼做法的模仿者，他只是在不斷地追尋著托斯卡尼尼留下的足跡，并且沿著這條路線往下深入地走著，他的指揮有著自己的強(qiáng)烈個性，具體來說，他是將托斯卡尼尼的嚴(yán)謹(jǐn)、熱情和緊張的特性，與自己身上所特有的溫柔、抒情和松弛的特點結(jié)合起來，變成了一種明顯的“穆蒂風(fēng)格”。

　　穆蒂作為當(dāng)代的著名指揮大師，他身上所具有的優(yōu)秀音樂素養(yǎng)和高雅的藝術(shù)氣質(zhì)是至關(guān)重要的，從專業(yè)技術(shù)上來看，他有著極其敏銳的聽覺能力和驚人的控制能力，他的視唱練耳基本功極為扎實，對于固定音高能夠做到絕對的聽辨，他在排練時，不但能夠用固定音高來視唱大段的旋律，甚至連和聲的內(nèi)聲部都能夠準(zhǔn)確地唱出，不但如此，他還能夠?qū)��?fù)雜的節(jié)奏、速度和調(diào)性變化應(yīng)付自如，毫無任何為難的感覺。在對待樂隊的控制上，他的技藝也是異常非凡的，他有著絕妙而富有表情的指揮手勢和精確細(xì)膩的指揮棒技巧，能夠在任何情況下都把樂隊牢牢地“抓”在手上。他的指揮動作瀟灑穩(wěn)健，每一個細(xì)微的動作都有著豐富的音樂性。他的頭腦清晰、反映敏捷，無論是對于音響和音色的鑒別與調(diào)整方面，還是對于節(jié)拍和整體律動的控制與發(fā)揮上面，他都有著許多非常適度的要求和方法。

　　穆蒂在指揮風(fēng)格上的另一大特點是歌唱性強(qiáng)，針對這一特點，他曾說過他認(rèn)為“總譜上的每個部分都應(yīng)賦以歌唱性，而絕不僅僅是在旋律線上�！闭�是這種獨特的意大利式的歌唱風(fēng)格，才使得他指揮演奏出的音樂充滿著無限的熱情和動力。

　　穆蒂是當(dāng)今世界上著名的歌劇指揮家，他十分擅長表現(xiàn)戲劇性題材和體裁的作品，尤其在對于意大利歌劇的演釋上，他可以說是當(dāng)今世界上屈指可數(shù)的人物。他偏愛歌劇藝術(shù)的原因是與他身上的那種天生的意大利歌唱性和戲劇性結(jié)合而產(chǎn)生出的素質(zhì)和個性有著直接的關(guān)聯(lián)的，而這種素質(zhì)和個性則使他在擔(dān)任了美國費城交響樂團(tuán)的常任指揮以后還仍然不減退，在這段時期里，他每年都要花費大量的時間，在世界各地的歌劇院中指揮歌劇演出，而且在他指揮灌制的唱片中，歌劇作品也是占有相當(dāng)大的比重的。穆蒂所指揮的歌劇作品數(shù)量極其繁多，但他最為擅長的還是意大利歌劇，羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、威爾弟、彭契埃利和普契尼等人的作品，都是他手中精彩的拿手好戲。

　　穆蒂作為世界大師級的指揮家，他在指揮曲目所接觸的范圍上相對來說是較為廣泛的，基本上可以說從巴洛克時期的作品到20 世紀(jì)的現(xiàn)代派作品都包括他的指揮曲目范圍之內(nèi)，但相對來說，他還是更善于演釋19 世紀(jì)的浪漫主義音樂，除了意大利歌劇作品以外，他還是舒曼、門德爾松和柴科夫斯基等作曲家的作品的優(yōu)秀詮釋者。

　　穆蒂現(xiàn)在已成為全世界都舉目關(guān)注的杰出指揮家了，他那在電視屏幕上頻頻出現(xiàn)的英姿和指揮灌錄的大量優(yōu)秀唱片，都已經(jīng)成為今日人們評價和談?wù)摰臒衢T話題，特別是當(dāng)他在1993 年以極其瀟灑的風(fēng)度和高雅的藝術(shù)氣質(zhì)，完美地指揮了當(dāng)年的維也納新年音樂會以后，他的良好的指揮大師形象便通過電視屏幕而在全世界數(shù)億觀眾的心中牢牢地樹立了起來。人們相信，在今后的若干年中，這種良好的形象必將會變得越來越高大和穩(wěn)固，因為對于穆蒂來說，現(xiàn)在和將來的若干年中，正是他年富力強(qiáng)和在事業(yè)上攀登頂峰的時刻，依據(jù)他那天才的技藝和輝煌的業(yè)績來看，他是完全有能力做到這一點的，如果再加上勤奮、刻苦和運氣的話，那么他最終攀登指揮藝術(shù)的頂峰就一定會是一個必然的結(jié)果。

　　2005年穆蒂被迫離開斯卡拉，并將于2010接手芝加哥交響樂團(tuán)