履歷
二線作曲家 佐橋進(jìn)入動(dòng)畫作曲的行列要從92年開始算起，他為《ゲンジ通信あげだま》擔(dān)當(dāng)音樂。之后擔(dān)當(dāng)了93年的《GS美神》和94年的《覇王大系リューナイト》的作曲�？傮w而言這三部魔法冒險(xiǎn)題材的動(dòng)畫并不能完全體現(xiàn)出佐橋的音樂特色，這幾年的佐橋還只是一個(gè)二線作曲家。
應(yīng)該說，佐橋那古典渾厚的作曲風(fēng)格，非常適合用來襯托氣勢(shì)宏偉的場(chǎng)景。從97年的OVA《レイアーズ》中我們可以很清楚的感觸到這點(diǎn)——城市中的激烈戰(zhàn)斗、三大魔神的覺醒、最終決戰(zhàn)、魔神合體……等等，可以說達(dá)到了音樂與畫面的完美結(jié)合。同樣是帶有魔法風(fēng)格的作品，但是由于多了巨大“機(jī)器人”的因素，而將音樂中最有力的部分凸現(xiàn)了出來。也是在這部動(dòng)畫中，他與永井ルイ這位有著后現(xiàn)代風(fēng)格的音樂人第一次合作。
發(fā)展期
97年開始是佐橋的發(fā)展期，那年他先后擔(dān)當(dāng)了《こちら葛飾區(qū)亀有公園前派出所》、《超魔神英雄伝ワタル》的作曲。也許正是這兩部作品的關(guān)系，加之其交響樂風(fēng)格，給人以田中后繼者的感覺。但是，無論如何兩者的風(fēng)格還是有著根本的差別，比起田中收放自如的節(jié)奏變化，佐橋的音樂就顯得穩(wěn)重了許多。 按照我個(gè)人的觀點(diǎn)，永井音樂的抒情風(fēng)格給了佐橋很大的影響，這點(diǎn)從99年的《THE ビッグオー》中可以很清楚地體會(huì)到這種變化。99年佐橋還擔(dān)任了OVA《 新世紀(jì)GPXサイバーフォーミュラ》的作曲，或許這也是他第一次邂逅福田……一流作曲家
00年《GEAR戦士 電童》以及同期其他作品的出色配樂使得他開始邁入一流作曲家行列，同時(shí)也開始了與福田的長期合作。而且，正是后來03年的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》將他推上了事業(yè)的顛峰，04年他繼續(xù)擔(dān)任了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED DESTINY》。加上從02年開始的FMP系列，同時(shí)成為兩個(gè)高人氣系列作品的作曲，這在90年以后還是相當(dāng)稀有的。06年他為動(dòng)畫《Simoun》這部少女版高達(dá)動(dòng)畫創(chuàng)作了兩張高品質(zhì)的原聲集，為這部略為晦澀的動(dòng)畫增亮不少不過從我個(gè)人看來，佐橋的音樂缺乏大的變化是其致命傷。把FMP的音樂和SEED的對(duì)調(diào)，對(duì)兩部動(dòng)畫并不會(huì)造成什么大的影響。如果一個(gè)音樂家的作品缺乏新意變成一潭死水，那就意味著他開始走下坡路了。佐橋能否突破自我而達(dá)到一個(gè)新的高度，我們拭目以待吧。主要作品
《ゲンジ通信あげだま》
《覇王大系リューナイト》
《GS美神》
《小紅帽恰恰》
《新世紀(jì)GPX高智能方程式SAGA、SIN》
《魔法騎士》OVA
《こちら葛飾區(qū)亀有公園前派出所》
《超魔神英雄傳ワタル》
《殺人科》
《THE ビッグオー》
《隨風(fēng)而起》
《餓狼傳說》(OVA)
《全金屬狂潮》
《GEAR戰(zhàn)士 電童》
《槍姬》
《羅德島戰(zhàn)記-水晶國傳說》
《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)seed》
《獵人(Hunter X Hunter)》
《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED DESTINY》。
《超變身祈斗士》
《鋼鐵天使胡桃》
《爆彈小新娘》
《大魔神》
《Simoun/ 西蒙》
《家庭教師Hitman Reborn》
《From silence來自沉默》-飯島愛自傳主題曲
《蓋亞·奧特曼》
《超時(shí)空大決戰(zhàn)》
《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼》
《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼和奧特兄弟》劇場(chǎng)版
《sacred seven》（2011年7月新番）
《假面騎士空我》
《假面騎士電王》
《假面騎士響鬼》
《豐臣公主》
