安妮·萊博維茨 - 人物簡介
如果說到可以將全世界最大牌的明星任意擺布的女人，那么一定不能少了女攝影師安妮?蕾波維茲。 這位《名利場》雜志的御用大牌，是世界上報酬最高的攝影師之一，被評論家們稱為“攝影師中的左拉”。安妮的攝影作品里人們熟悉的明星常常會有與眾不同的姿態(tài)、造型出現(xiàn)，有時候，她提出的構(gòu)想充滿冒險與怪異，但是大多數(shù)明星還是老老實實配合。
相比與其他攝影對象，安妮對明星的“虐待”也是出了名的，往往把明星們弄成匪夷所思的樣子，又常常是在所有人累得筋疲力竭的時候靈感突至。 而她和娛樂圈開始親密接觸是從《滾石》雜志開始，1970年，只有20歲的她被《滾石》雜志創(chuàng)辦人溫納相中，開始發(fā)表作品，列儂與大野洋子更通過她的鏡頭屢屢出現(xiàn)于《滾石》，1973年，年輕的安妮更成為《滾石》的首席攝影師，其獨特的人像攝影風格也越來越清晰。
安妮·萊博維茨 - 個人經(jīng)歷
1949年出生于美國康涅狄格州；
1969年還在舊金山藝術(shù)學(xué)院求學(xué)時，即為《Rolling Stone（滾石）》雜志拍片。以名人肖像攝影享譽攝影界；
1977年加盟聯(lián)系圖片社，現(xiàn)居紐約；
1983年成為《Vanity Fair（名利場）》雜志首席攝影師，并長期為《VOGUE》雜志供稿。獲獎無數(shù)，作品在世界各地巡回展出。出版過數(shù)本里程碑式的畫冊，如由蘇珊?桑塔格撰文、1999年由蘭登書屋出版的《女性》，以及由派蒂．史密斯和羅斯安妮．凱斯撰文的2003年由蘭登書屋出版的《美國音樂》等。除名人肖像外，也拍攝戰(zhàn)爭題材，如戰(zhàn)火中的女性、波斯尼亞薩拉熱窩和盧旺達等地的軍事沖突等；
2005年， 《美國攝影》雜志稱其為"至今仍在進行拍攝工作的唯一的最具有影響力的攝影師"。 舉辦過多個展覽，成為第一個在著名的美國史密森學(xué)會的國家畫廊舉辦影展的女攝影家，足見其在當今美國攝影史上的超卓地位。
安妮·萊博維茨 - 特點介紹
在對于攝影的諸多思考之中，蘇珊?桑塔格曾經(jīng)表明，“所有的圖片都渴望被人紀念——甚至永不遺忘”。安妮?萊博維茨(AnnieLeibovitz）也曾不只一次說過，在她所有照片當中，很難挑出哪一張是最喜歡的，“對我來講，真正有意義的就是工作本身，是日積月累起來的所有圖片。”而安妮的所有作品，也一再印證著蘇珊?桑塔格的這句話——從拍攝尼克松辭職，到奧巴馬競選；從隨同滾石樂隊巡演，到進入《名利場》開始人物肖像拍攝生涯；約翰?列儂和小野洋子、黛米?摩爾、喬丹、貝克漢姆、施瓦辛格……都曾一度成為她鏡頭中的主角。
作為《名利場》的首席攝影師，安妮?萊博維茨是這個時代最著名的攝影師之一。2006年，美國雜志協(xié)會在評選40年來最優(yōu)秀的雜志封面照時，頭兩名都屬于安妮——《滾石》的約翰?列儂封面和《名利場》的黛米?摩爾封面；她也曾三度入圍《美國攝影》 “100位在攝影領(lǐng)域有重要影響的人”。在一定意義上，她就像她的拍攝對象一樣出名，JudgeLanceIto作為她的粉絲，甚至給予她進入辛普森謀殺案的審判庭現(xiàn)場的權(quán)利。
安妮的職業(yè)生涯開始于《滾石》雜志，在這本早期重視文字多于圖片的刊物，她一度郁郁不得志，直到獲得了隨同“滾石”樂隊巡演的機會。她懷念那段在路上的時光�，F(xiàn)在回憶起來，安妮甚至覺得自己幼稚可愛，當時還帶了副網(wǎng)球拍，期待無聊時打打球。但后來發(fā)現(xiàn)，她需要一刻不停的和樂隊在一起，“任由那些興奮的人擺布”。也正是這樣的經(jīng)歷，讓她體會到“如何失去自我，又重新找回，那是一種完全陷入其中的感覺”。而她手中的相機，也將她和周圍狂熱的人群分別開來，“告訴我我是誰，在做些什么”。拍攝列儂是她進入 《滾石》之后的第一個重要任務(wù)，小野洋子甚至在看到她的時候不屑一顧，“你太年輕了”。那張約翰?列儂擁吻小野洋子的照片被拍五小時后，列儂遇刺身亡。正是這張照片讓她一舉成名。但對于那次拍攝，安妮如今說：“我在拍攝時并不知道以后會出現(xiàn)什么結(jié)果，我只想表現(xiàn)的是，他是那么地愛著她�！�
安妮·萊博維茨 - 相關(guān)資料
1984年，在效力《滾石》13年后，安妮突然轉(zhuǎn)投改版后的 《名利場》雜志，這個決定對于她來說極富挑戰(zhàn)和風險。那個時候的《名利場》幾乎是歐文?佩恩（當時的首席攝影師）的天下，他的靈感和影響在這本雜志刻下深深的烙印。當安妮和《名利場》簽下合約之后，并沒有得到特別的重用，當時的藝術(shù)總監(jiān)RuthAnsel甚至建議她花些時間拍拍廣告。一直以來，安妮都為自己能夠不拍廣告、以免讓客戶指令改變自己想法而感到慶幸，而現(xiàn)在卻要用四分之一的時間來做這件事情。一年之后，當?shù)倌?布朗終于成為《名利場》主編后，安妮幸運的迎來自己的春天。她拍攝明星，并用自己的特殊才華完成了一場場最高調(diào)和閃亮的表演。
在這其中，最為大膽的作品誕生于1991年。剛剛以電影《人鬼情未了》聲名遠播的黛米?摩爾懷孕時全裸出鏡，右手擋住胸部，左手捧腹，眼神看著前方。在這之前，安妮已多次為她拍攝，黛米?摩爾和布魯斯的結(jié)婚照片便出自她手。正當《名利場》主編蒂娜?布朗為了是否刊用這張照片猶豫不決時，接到了蘇珊?桑塔格的電話，對方懇切的告訴她，這張照片有多么重要。最終，這張照片被選作1991年《Vani－tyFair》的8月封面。難以想象，如今飽受贊譽的這張圖片在當時一經(jīng)上市，便遭到很多道義上的譴責。很多報攤像對待色情雜志一樣將其用白紙包了起來。即便有白色封皮，一些連鎖超市也拒絕銷售。事隔一年之后，黛米?摩爾再次出現(xiàn)在《名利場》的封面上，這一次，她用畫筆“穿”上了衣服。
這就是安妮。她極度厭惡那些保守和僵化的封面，而善于設(shè)置沖突性的場景和戲劇化的主題。在這一點上，她深深受到喬治?路易斯的影響，對方曾大膽的將安迪?沃霍爾放入一個坎貝爾湯罐中。安妮也曾嘗試拍攝大量觀念性的封面，比如將藍色兄弟的臉部涂成藍色�！拔覍δ切╇y以預(yù)測、不易察覺的事情感興趣。”安妮1984年拍攝的黑人演員烏比?戈德堡泡在充滿牛奶的浴缸中的照片是其肖像作品中最具創(chuàng)意的一張。這張照片的靈感來自一個舞臺劇，一個黑人姑娘為了讓自己變白，用次氯酸鈉來清洗皮膚。當時的烏比?戈德堡不過是個初闖好萊塢的新星，充滿著稚氣和童真，她輕輕滑入其中，伸出舌頭。“那一剎那，像一幅畫一樣驚奇有趣�！碑斎唬⒉皇撬忻嗽阽R頭前都會自如表現(xiàn)，比如梅麗爾?斯特里普。雖然是相熟的朋友，但安妮感覺她在被拍時仍會感到局促，于是為她設(shè)計了一個啞劇造型，將臉部涂白，“她會喜歡這種藏在背后的感覺”。
對阿諾德?施瓦辛格的拍攝則是一場更為長期的合作。最早在1975年，當時施瓦辛格正在南非競逐奧里皮亞先生選美比賽，28歲的他正打算向電影業(yè)進軍。那年一部描述比賽的紀錄片讓更多人知道了施瓦辛格。在這部紀錄片中，他成為一個不可戰(zhàn)勝的人。施瓦辛格對紀錄片拍攝者說，我有種預(yù)感，我不是個平常人，我會做些不一般的事情，我憧憬著成為有權(quán)力的人，像耶穌一樣。十年之后，他終于成為了“終結(jié)者”。1988年，安妮代表《名利場》再次來拍攝他。施瓦辛格跳上馬的那一刻，安妮感覺他的大腿就像是馬的大腿。而他成為一個商人和政治家的時候，安妮和他站在了雪山上，施瓦辛格當時不愿脫去外衣，安妮猜測他不再希望靠身材來贏得公眾關(guān)注，但還是堅持說服了他。安妮盡量降低自己的落點去拍攝，正像里芬斯塔爾當年在1936年奧運會時所完成的那樣。那張照片讓施瓦辛格的肌肉看上去松弛一些，更自然一點。
安妮·萊博維茨 - 拍攝風格
安妮喜歡的拍攝對象，是那些可以被塑造的人，“就像尼科爾?基德曼，怎么拍她都會很恰當”；而最難拍攝的，則是那些過于世故的人，“他們太懂得如何去討好你，以致于失去真實的自己”。在拍攝中安妮幾乎沒有主動要求過對方笑，“當你對他們說不需要刻意笑的時候，似乎能聽得到對方馬上松了口氣”。對于所有的拍攝，安妮都要做充分的“準備工作”——為了拍攝薩科奇夫人卡拉?布呂尼，安妮看了宮殿的照片，其他住在宮殿內(nèi)的人的照片，熱戀中人的照片，其他攝影師為卡拉?布呂尼拍攝的照片，還聽了這位歌手的專輯。而為了讓名人更本色一點，安妮有個技巧，“除非你說結(jié)束了，這些拍攝對象才可能真正放松。而就在那一刻，會表現(xiàn)出最不尋常的一面，這時你只需要保持按下快門�！�
起初，數(shù)碼技術(shù)的運用也讓安妮有些擔憂。幸運的是，數(shù)碼技術(shù)可以迎合這些名人的時間表。要知道，這些名人，不一定滿足同一時間在同一個城市出現(xiàn)，有時候不得不分頭行事。女演員海倫?米勒和朱迪?丹奇那張在車內(nèi)對話的圖片就是在兩個不同地點拍的，最后用電腦合成�！爱敃rJudiDench在對著空氣說，‘你這個婊子，你怎么能對我做那些？你為什么要對我做那些？’”但當導(dǎo)演的過程有時并非可以隨心所欲。安妮曾拿著一天10萬美元的薪水為英國女王伊麗莎白二世拍照。當女王穿著全套的華貴盛裝出場時，安妮突然提醒了一句：“如果您取下王冠，效果將會更好，因為這件長袍……”話還沒有說完，女王就用凌厲的眼神盯著她說：“太莊重了？你以為這是什么？”盡管有些慌亂，安妮依然為女王定格了四張 油畫般完美的照片。
她的圖片似乎不需要任何文字說明。1975年完成的施瓦辛格在一家酒店內(nèi)的裸體照片，讓他看上去像是一尊施了魔法的希臘神話人物邁達斯的雕像；粗糙如巖石般的皮膚質(zhì)感，顯現(xiàn)出喬丹堅毅的氣概；1999年，鏡頭前的環(huán)法自行車賽手阿姆斯特朗重出江湖，從此開始了七連冠的歷史；在安妮為奧斯卡影后格溫妮絲?帕特洛和她的母親布利茨?丹娜所拍的照片中，格溫妮絲依偎在母親的懷抱里，流露出對母親的依戀與信賴；為了拍攝湯姆?克魯斯和凱蒂?霍爾姆的女兒蘇瑞，安妮在他們位于洛杉磯和科羅拉多州的豪宅里呆了兩個星期，拍下了蘇瑞睡夢中甜蜜的微笑。拍攝群像更成為了安妮在《名利場》每年的保留節(jié)目——2008年3月《名利場》的好萊塢專輯，背景被設(shè)定為希區(qū)柯克的電影，當紅影星和美劇明星需要配合重現(xiàn)那些作品中的場景。但安妮毫無疑問更喜歡拍個體，“沒有任何一張群像可以抵得過一張個人肖像的力量”。
安妮·萊博維茨 - 情感資料
安妮一生中和男人并不緊密相關(guān)，那個最終讓她愿意以“情人”相稱的人是蘇珊?桑塔格，“叫我們情人好了，我愛蘇珊”。安妮的職業(yè)生涯也強烈受到蘇珊?桑塔格的影響。1990年，當她開始準備自己的階段回顧展時，發(fā)現(xiàn)那些早期的報道生涯圖片對她來講最有價值。她希望可以再次走出去，重新見證歷史�！睹麍觥芬脖硎驹敢饪谴祟悎D片。1993年，蘇珊?桑塔格帶她去了很多她完全想不到會去的地方，并拍下了無數(shù)珍貴照片，比如戰(zhàn)后的科索沃，或是動亂的薩拉熱窩，以及盧旺達。而此前究竟該如何去拍的顧慮，到了現(xiàn)場，也一概打消。“事情太快了，你所做的只是需要回應(yīng)。”
安妮和蘇珊?桑塔格從來沒有住在一起，但彼此公寓都可以看到對方。蘇珊?桑塔格在1998年診斷出癌癥，安妮放下工作陪在她身邊，并一起到約旦拍下蘇珊?桑塔格最喜歡的一張照片。兩年前出版的《一名攝影師的生活：1990－2005》一書中，收錄了大量蘇珊?桑塔格生前從未公開過的照片，包括在病床上與死亡斗爭的情景以及死后尸體被陳列在殯儀館里的情景。這些照片一度引起非議，但安妮堅持認為這樣做是對的，“如果蘇珊在世，她一定會為這些照片感到驕傲。我經(jīng)歷了所有情感和精神上的痛苦，兩年后終于可以重看這些照片，可以很好地面對。我并沒有雙重生活，我的照片記錄的就是我的人生。”
