愛德華·柯蒂斯 - 簡介
愛德華·柯蒂斯（英語：Edward Sheriff Curtis，1868年2月16日－1952年10月2日）是一位以拍攝美國西部和北美印地安人而著名的攝影師。
愛德華·柯蒂斯1868年出生在美國威斯康星州的農(nóng)村。他在12歲時制作了自己的第一部照相機，開始了他的攝影生涯。17歲時他成為一名攝影師的學(xué)徒，從此靠攝影為生。1892年柯蒂斯購買了西雅圖的一家小攝影工作室的股份，并在這里取得了事業(yè)上的成功。在經(jīng)濟上富足后，他走出工作室到戶外去拍攝一切他感興趣的東西。
透過手中的照相機，柯蒂斯開始接觸仍然沿襲傳統(tǒng)生活方式的美國土著。1900年之前，柯蒂斯主要拍攝了美國西北部太平洋沿海地區(qū)的印第安人。1900年夏天，柯蒂斯在大平原進行了一次短期旅行。旅行中他見到了最后幾次大型“太陽舞”，也由此他萌發(fā)了用攝影來進行人種志研究的想法�？碌偎购馁M了30多年的時間在美國西部和加拿大各地拍攝了上萬張照片，最終完成了二十卷巨著《北美印第安人》（The Northern American Indian）手記。這部書在攝影術(shù)、人種志研究、藝術(shù)圖書編纂等諸多領(lǐng)域都有無法估量的價值，柯蒂斯也因此耗盡家財，他于1930年宣告破產(chǎn)，直到1952年去世，他一直處于貧困之中。
他的部分作品現(xiàn)在被克里斯托夫·G·卡多佐（Christopher G. Cardozo）收藏和管理，還創(chuàng)立了愛德華·柯蒂斯基金會并擔(dān)任主席。
愛德華·柯蒂斯 - 30年攝影苦旅
在柯蒂斯生活的年代，盡管白人攝影師早已涉足保留地，但印第安人依然認為照片會偷走他們的靈魂，同時，由于缺乏信任，也不愿向白人談?wù)撈湮幕睢？梢韵胂�，柯蒂斯要讓印第安人接受他，做了怎樣艱難的說服工作。“每一個老者離去時，一種不可替代的信息也隨之而去�！彼麤Q心去尋找那些作為部族文化載體的老者，聽他們講從前的故事，并從組織、宗教、飲食、舞蹈、服裝、婚嫁等２５個方面對信息加以整理。他的真誠打動了許多部落的首領(lǐng)。就這樣，在３０年的時間里，柯蒂斯這個被印第安人稱為“捕捉影子的人”，足跡遍及密西西比河以西８０個印第安部落，用鏡頭多側(cè)面地記錄下了印第安人的生活形態(tài)。
柯蒂斯頗具攝影天賦，１２歲就自制相機自學(xué)攝影。成年后，他在西雅圖建立了攝影工作室，并很快成了當(dāng)?shù)刈钍茏放醯臄z影師。收入穩(wěn)定的柯蒂斯喜歡到大自然中采風(fēng)。１８９８年，柯蒂斯在山中搭救了一組迷途遇險的科學(xué)家，其中就包括美國印第安文化研究權(quán)威喬治?伯德?吉奈爾。兩人的相識促成了柯蒂斯１９００年的西部大平原之行。在那里，他走進印第安部落，目睹了在當(dāng)時已十分罕見的大型太陽舞表演。那種混雜了神秘、野性、尊貴、驕傲的生活和習(xí)俗深深打動了他，同時，也讓他產(chǎn)生了一種緊迫感——這是一種漸行漸遠的文化，他要用鏡頭和文字為后人留下一筆關(guān)于土著文化的神圣遺產(chǎn)。這次遠征成了他印第安文化苦旅的開端。
愛德華·柯蒂斯 - 作品《印第安人》
從１９０７年到１９３０年，２０卷的《北美印第安人》相繼出版，每卷均包括２２００幅原創(chuàng)照片和大量文字，展示了印第安各部族間的顯著差異。高山峽谷、荒涼平原，是柯蒂斯照片最令人心動的背景；落寞騎士，威嚴酋長，頂水女人，持原始工具的男子等與背景和諧相融。欣賞這些照片，人們忘卻了印第安人生活的艱難，心中浮起的是異乎尋常的寧靜和抒情感。顯然，柯蒂斯想著意體現(xiàn)印第安人與大自然的和諧統(tǒng)一。
《北美印第安人》是美國迄今由個人完成的最宏大的限量版圖書，僅５００套，這也是該書能夠盈利的最低數(shù)目。然而，上世紀(jì)３０年代的大蕭條徹底破壞了他的銷售努力，最終只售出２１４套�？碌偎褂谕晷嫫飘a(chǎn)。此時，妻子已離他而去，健康已成為往日回憶，直到逝世，柯蒂斯都生活在貧病交加中。一部史詩性的巨著，問津者寥寥，與當(dāng)時聯(lián)邦政府對印第安人奉行同化政策有直接聯(lián)系。
２０世紀(jì)７０年代，在美國民權(quán)運動的推動下，文化多元主義取代同化政策，印第安人歷史在美國多元文化中的重要性上升，印第安人的文化習(xí)俗、歷史遺跡等得到一定程度的保護。但由于社會變遷和主流文化的強大影響，真正的印第安文化已漸衰落。在這一背景下，沉寂４０年之久的柯蒂斯和他的《北美印第安人》引起了人們的濃厚興趣。
愛德華·柯蒂斯 - 照片上的印第安人
| 通過照片，人們可以感覺到，在不斷深入的考察和拍攝中，柯蒂斯已被這一博大而雅致的美國土著文化說深深吸引，印第安人沉浸其中。他既敬畏和欣賞，又深深知道隨著白人文化的擴張，古老的印第安文明必將消亡的命運。于是，他用文字、鏡頭盡量客觀、冷靜地記錄下看到的一切，將印第安人的勇猛與野性，樸實與優(yōu)雅，尊貴與驕傲永恒地顯影于歷史從而為后人、為歷史留下一筆“神圣的遺產(chǎn)”。 |
愛德華·柯蒂斯 - 充滿爭議的攝影師
一些批評家認為，柯蒂斯的作品扭曲了時代背景。美國在西部設(shè)立印第安人保留地，既是為了把印第安人與白人社區(qū)隔離開來，同時也擔(dān)負著“文明開化”的功能。因此，在柯蒂斯時代，印第安人的生活已開始受到現(xiàn)代生活的影響。為了表現(xiàn)未被白人文化“污染”的印第安人生活形態(tài)，柯蒂斯在拍攝時或要求印第安人穿戴上他們先祖的服飾，再現(xiàn)某種場景和儀式，或在處理底片時，小心翼翼地消除一些現(xiàn)代物件，如馬車、鬧鐘、金屬工具、現(xiàn)代服飾以及汽車和摩托艇等。還有人指出，柯蒂斯的作品片面描述了印第安人生活平和美麗的一面，卻刻意回避了１９、２０世紀(jì)之交印第安人生活絕望的一面。
與批評相比，肯定的聲音明顯是主流，特別是柯蒂斯作品的歷史價值贏得了高度評價。一些部落正是從他的照片和文字中獲得靈感，復(fù)活了某些傳統(tǒng)和宗教儀式。專家指出，柯蒂斯在拍攝過程中，其實內(nèi)心充滿矛盾，他一方面感到了印第安人傳統(tǒng)的美麗，另一方面又認為，他們唯一生存的希望，就是把傳統(tǒng)遠遠地拋諸腦后，融入美國主流社會。他所要做的，就是留住這份美麗，為一種在他看來即將消失的文化保留一份永恒的記憶�？碌偎沟淖龇ㄒ苍S多少有“擺拍”之嫌，但百年后的今天，即便有攝影師熱情、執(zhí)著如柯蒂斯，時間恐怕也不允許他做同樣的事了。
愛德華·柯蒂斯 - 部分作品展示
