愛德華·韋斯頓 - 概述

愛德華?韋斯頓（EdwardWe�瞫ton，1886~1958）是一位富有獨(dú)特藝術(shù)成就、傳奇生活色彩以及對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的攝影家，他既是第一位獲得 了古根海姆獎(jiǎng)的攝影家，也是美國(guó)著名的f64小組的創(chuàng)始人之一。1958年1月1日，一代攝影大師愛德華?韋斯頓在家中去世，享年72歲。

愛德華·韋斯頓 - 簡(jiǎn)介

1886年生于美國(guó)芝加哥附近的一個(gè)家境不太富裕的家庭。他十幾歲時(shí)，每天上學(xué)步行10英里。為的是省下每一毛錢車費(fèi)，買一架照相機(jī)。十六歲那年，韋斯頓終于實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，花11美元，買了一架舊相機(jī)。他的處女作是在芝加哥華盛頓公園里拍的一幅雪景。照片剛印出來(lái)時(shí)，他非常高興，激動(dòng)得渾身發(fā)抖。過(guò)了幾天，心情平靜下來(lái)，這才發(fā)現(xiàn)照片還不夠完美：樹大黑，雪太白，缺少層次。為了追求理想中的完美境界，韋斯頓在攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，開始了一場(chǎng)為期46年漫長(zhǎng)的探索，直到1948年得了震目性麻痹癥（Parkinson’s Disease），才不得不放下照相機(jī)。韋斯頓幾乎沒(méi)有受過(guò)什么專門的教育。在二十歲到五十歲之間，主要是靠開設(shè)照相館，拍攝商業(yè)人像的收入來(lái)維持生活。1922年，韋斯頓到過(guò)一次紐約，見到了當(dāng)時(shí)美國(guó)攝影大師斯蒂格里茨和斯特蘭德。韋斯頓在他的日記中寫道：“斯蒂格里茨通過(guò)和我兩小時(shí)的會(huì)面，對(duì)準(zhǔn)了我一生的焦點(diǎn)�！睆拇耍�韋斯頓的影藝大進(jìn)，不論人物、風(fēng)景、訪物，都能拍出自己的風(fēng)格和特色，逐漸得到了輿論的重視和好評(píng)。1930年，他在紐約舉辦了第一次個(gè)人影展。

愛德華·韋斯頓 - 人物生平

愛德華?韋斯頓(Edward ? Weston)1886年生于美國(guó)芝加哥附近的一個(gè)不太富裕的家庭 ，幾乎沒(méi)有受過(guò)什么專門的教育。在二十至五十歲之間，主要開設(shè)照相館，拍攝商業(yè)人像的收入來(lái)維持生活。

1922年，韋斯頓在紐約見到了攝影大師施蒂格里茨和斯特蘭德，這次會(huì)面對(duì)韋斯頓的攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。

1930年，韋斯頓在紐約舉辦了第一次個(gè)人影展。

1932年，韋斯頓與亞當(dāng)斯、范迪克、坎寧安等人，組成了攝影史上著名的“f64小組”。

1937年，是五十一歲的韋斯頓攝影生涯中一個(gè)重要的年頭。這一年，他獲得了美國(guó)著名的“古金漢姆”獎(jiǎng)金。自此，韋斯頓告別了早已厭倦的人像攝影，全身心 投入到自幼創(chuàng)作的天地。韋斯頓作品的特色是清新、直率、自然、樸實(shí)。后來(lái)，他那兒童般單純的注意力轉(zhuǎn)向了蔬菜、昆蟲、水果、貝殼之類平凡事物的表面質(zhì)感和 形態(tài)。這些熟悉的事物留在膠片、相紙上的影像，不僅使他常常獲得難以置信的發(fā)現(xiàn)，而且深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)人，讓他們?cè)谝暥�不見的事物面前重新睜開了眼睛。

美國(guó)著名攝影家安塞爾?亞當(dāng)斯，是韋斯頓最親密的影友。他在評(píng)論韋斯頓對(duì)攝影藝術(shù)的貢獻(xiàn)時(shí)寫到：“說(shuō)實(shí)在的，韋斯頓是現(xiàn)代為數(shù)不多的幾個(gè)最有創(chuàng)造力的藝術(shù) 家之一。他再現(xiàn)了大自然的本來(lái)面目，他表現(xiàn)出了造化的力量。他以意味深長(zhǎng)的形象，刻劃出了世上最基本的和諧與統(tǒng)一。人類在不斷探索和尋求著最完美的精神境 界，韋斯頓的作品，照亮了這條道路”。他的后輩同行厄斯特?哈斯卻由他的照片悟出了"攝影里面有詩(shī)"。

愛德華·韋斯頓 - 描述

1932年，他和安塞爾.亞當(dāng)斯、W.范迪克等志同道合的影友，組成了美國(guó)攝影史上有名的”f/64群體”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年五十一歲的韋斯頓攝影生涯中一個(gè)重要的年頭。這一年。他獲得了美國(guó)著名的古金漢姆獎(jiǎng)金。從此，韋斯頓對(duì)他早就膩煩的照相館人像攝影說(shuō)了一聲再見，下定決心，把他全部的時(shí)間和精力，完全投進(jìn)了自由創(chuàng)作的天地。韋斯頓的性格。是喜歡自然，討厭城市；喜歡清靜，討厭喧鬧。他說(shuō)：“我天生就不是一個(gè)城里人。在實(shí)際上，韋斯頓卻是把當(dāng)時(shí)的攝影創(chuàng)作從盲目模仿的死胡同里拉了出來(lái)，并為攝影藝術(shù)的繼續(xù)向前發(fā)展，開拓了一個(gè)新天地。韋斯頓和某些著名的攝影家不一樣，他的創(chuàng)作沒(méi)有什么固定的范圍，幾乎什么都拍：人像、工廠、湖光山色、沙丘上堆、石塊貝殼、枯干老樹，以至辣椒白菜， 都經(jīng)常在他的作品中出現(xiàn)。他說(shuō)：“任何事物，不論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是要將尋常的題材變成不尋常的作品。韋斯頓拍的辣椒，乍一看是辣椒，再仔細(xì)端詳，卻又像是人體；他拍的枯木，乍一看是光禿禿的殘株，仔細(xì)端詳起來(lái)，卻又像烈焰沖天。

這種“點(diǎn)石成金”的本領(lǐng)，來(lái)自于韋斯頓對(duì)大自然的摯愛，也來(lái)自他獨(dú)特的眼光和美學(xué)素養(yǎng)。韋斯頓在拍攝這些渺小的事物時(shí)，創(chuàng)作的態(tài)度非常嚴(yán)肅認(rèn)真。小小的一個(gè)辣椒，他能拍上一個(gè)星期。即使是不太重要的背景，也決不等閑視之，而是反復(fù)換用玻慶、洋鐵皮、卡紙、毛料、天鵝城等等不同的材料進(jìn)行試驗(yàn)。美國(guó)西海岸洛勒斯半島上那些飽經(jīng)滄桑的老杉樹，也是韋斯頓經(jīng)常拍攝的對(duì)象。這些杉樹，韋斯頓往往只取其局部，在光線的運(yùn)用、角度的選擇上非常細(xì)致，非常講究，以致有的杉樹看起來(lái)像一座雕塑，有的拍得好像是一股騰空而起的火焰。 韋斯頓的作品，之所以能給人以超凡脫俗的感覺(jué)，這與他的精神境界有關(guān)。韋斯頓的一生，不慕名利，不圖富貴，為了把時(shí)間和精力盡量地使用到攝影創(chuàng)作上去，他竭力簡(jiǎn)化自己的生活。

愛德華·韋斯頓 - 經(jīng)典原作展在京開展

20世紀(jì)攝影大師愛德華?韋斯頓原作展，于2006年4月18日——2006年6月18日在北京朝陽(yáng)區(qū)影天國(guó)際藝?yán)乳_展。這是愛德華?韋斯頓的經(jīng)典 原作展首次在國(guó)內(nèi)展出。這次展覽匯集了愛德華?韋斯頓平生中最富有代表性的作品，包括早期的肖像《蒂娜的裸體》、藝術(shù)成就鼎盛時(shí)期的《青椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉絲的裸體》以及《樹干》、《巖石》和晚年的《海岸》等 作品，創(chuàng)作時(shí)間跨越了近半個(gè)世紀(jì)。愛德華?韋斯頓平生大都使用8×10英寸大畫幅相機(jī)，他的黑白作品影調(diào)豐富細(xì)膩、意境深邃，堪稱20世紀(jì)視覺(jué)藝術(shù)的典 范。美國(guó)著名攝影家安塞爾?亞當(dāng)斯，是韋斯頓最親密的影友，他在評(píng)論韋斯頓對(duì)攝影藝術(shù)的貢獻(xiàn)時(shí)寫到：“說(shuō)實(shí)在的，韋斯頓是現(xiàn)代為數(shù)不多的幾個(gè)最有創(chuàng)造力的 藝術(shù)家之一。他再現(xiàn)了大自然的本來(lái)面目，他表現(xiàn)出了造化的力量。他以意味深長(zhǎng)的形象，刻畫出了世上最基本的和諧與統(tǒng)一。人類在不斷探索和尋求著最完美的精 神境界，韋斯頓的作品，照亮了這條道路�！彼�的后輩同行厄斯特?哈斯卻由他的照片悟出了“攝影里面有詩(shī)”。韋斯頓的作品，之所以能夠給人以超凡脫俗的感 覺(jué)，這與他的精神境界有關(guān)。韋斯頓的一生，不慕名利，不圖富貴，竭力簡(jiǎn)化自己的生活。