杜高杰 - 簡單概述
杜高杰的美術(shù)作品參加了中國美協(xié)舉辦的12次全國展,被選送英、美、日、德、法等十幾個國家展出,在《美術(shù)》等六十幾種書刊畫冊中發(fā)表,為多處美術(shù)館、博物館、國家重要機(jī)構(gòu)及國內(nèi)外著名人士收藏。他先后在杭州、臺灣、德國、加拿大、美國等地舉辦過十一次個人畫展,有個人中國畫集(二種)水彩畫集(二種)問世。曾應(yīng)邀在中國美院、東南大學(xué)、武漢工大、德國柏林工大、加拿大阿爾伯達(dá)大學(xué)等校講學(xué)。個人藝術(shù)成就已載入國內(nèi)及英、美、印度的十幾種辭書中。作品有《峽江圖卷》、《山巔云漫》、《層林盡染》、《九寨金秋》、《千島湖》等。出版有《杜高杰中國畫近作》及兩種水彩畫集。作品《江流山色》入選2004年首屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展。
杜高杰 - 作品風(fēng)格
杜高杰筆下的山水,有骨有肉,有脈有血,得南北山水之精髓,作大畫雄風(fēng)四起,飛瀑直下,如雷轟耳鳴,大江迂回,波濤洶涌。傳遞的信息當(dāng)然屬強(qiáng)雄一路,但他的山水也有蒼郁秀麗之潤。他的筆法、皴法、墨法、技法有獨(dú)到之處,走千山萬水,爛熟于胸,揮灑自如,他心胸豁達(dá),志存高遠(yuǎn),故筆到處,無一墨為小架子氣,哪怕是盈尺扇面江山浩渺之氣溢于畫外,有些山水畫家作小畫還可以,作大畫力散、形散、神散,也談不上“三遠(yuǎn)”之論,是一個幾何平方圖,懸于壁,軟弱無力,這是為何呢?這叫食古不化,太拘擬以傳統(tǒng),沒有新的透視法,沒有匡廬之構(gòu)造,故作山水畫,沒有大千氣象,這一類的畫家進(jìn)不了人民大會堂。杜高杰先生是一位山水畫家的中醫(yī)名手,他為搭脈、枕脈、辨出山水之脈博。春山蔥郁,山脈不易見,秋山明凈,山脈露于崗。山脈是龍脊,如人的脊梁骨,十分重要。你看,杜高杰先生筆下的山水畫中的山脈走向,迂回曲直,藏露象龍,或潛于海,或翔于天,氣吞宇宙,直追神七!杜高杰先生的畫像他的名字,又杜(大)又高又杰,這三個字概括了山水畫的全部。他的畫是國之畫,是可以代表一個國家,一個民族,一個時代的,他傳遞的是一種正氣、大氣、清氣、雄偉之氣,觀他的畫胸?zé)o雜塵,清心明目。怏怏大國,江水萬古雄秀……一位山水巨匠,來自四川夾江,沖破千險萬阻,磨穿鐵硯。步入化境,古稀變法,開一門派,揮灑大江南北,為浙江、中國之驕傲也。
杜高杰 - 藝術(shù)成就
杜高杰的美術(shù)作品參加了中國美協(xié)舉辦的12次全國展,被選送英、美、日、德、法等十幾個國家展出,在《美術(shù)》等六十幾種書刊畫冊中發(fā)表,為多處美術(shù)館、博物館、國家重要機(jī)構(gòu)及國內(nèi)外著名人士收藏。他先后在杭州、臺灣、德國、加拿大、美國等地舉辦過十一次個人畫展,有個人中國畫集(二種)水彩畫集(二種)問世。曾應(yīng)邀在中國美院、東南大學(xué)、武漢工大、德國柏林工大、加拿大阿爾伯達(dá)大學(xué)等校講學(xué)。個人藝術(shù)成就已載入國內(nèi)及英、美、印度的十幾種辭書中。
杜高杰 - 藝術(shù)觀點(diǎn)
沒骨畫的源流與創(chuàng)新
“沒骨圖”是中國畫的一種體裁。沒骨畫法是中國畫技法的一個組成部分!皼]骨圖”這個名稱,最早見于北宋郭若虛所著《圖畫見聞志》。書中記載,徐崇嗣有一幅花卉作品,中有芍藥正本,其畫皆無筆墨,惟用五彩布成,畫旁題“翰林待詔臣黃居寀等定到上品徐崇嗣畫沒骨圖”。與郭若虛同時的沈括在《夢溪筆談》中說,徐崇嗣“乃效諸黃之格,更不用筆墨,直以彩色圖之,謂之“沒骨圖”。稍后,文學(xué)家蘇轍也在《奕城集》中提到徐崇嗣的畫“以五色染就,不見筆跡,謂之沒骨”。由此可見,“沒骨圖”就是不用墨線勾勒,直接用色點(diǎn)、色線和暈染去塑造畫面形象。根據(jù)記載,沒骨畫法在徐崇嗣之前早就有了,可以追溯到南北朝時期的張僧爵。張僧繇在建康一乘寺用朱及青綠畫凹凸花,傳其作《觀碑圖》亦俱色彩畫成,故歷來被視為沒骨法的開創(chuàng)者。宋人樓觀在一幅山水畫題識中說:“梁天監(jiān)中張僧繇每于縑素上不用筆墨獨(dú)以青綠重色圖成峰嵐泉石謂之抹(沒)骨法,馳譽(yù)一時,后唯楊異學(xué)之,能得其秘”。唐代畫楊異的作品也已失傳,我們可以從明董其昌的《仿唐楊異恫關(guān)蒲雪圖》想見其面貌。宋代既有象《雪山行騎圖》這樣的沒骨山水,也有以徐崇嗣、趙昌為代表的沒骨花卉。
徐崇嗣的畫,一方面繼承了徐熙的用筆方法,一方面吸取了黃氏父子的用色技巧,但他的畫也僅見于記載。我們現(xiàn)在能見到的是傳為模仿徐崇嗣沒骨法的北宋花鳥畫家趙昌的《杏花圖》。到了明代,沒骨畫技法有了新的發(fā)展,從接近雙勾填彩的渲染畫法發(fā)展為放筆點(diǎn)染的畫法;B畫家孫隆的《花鳥草蟲圖冊》,郭詡的《青蛙草蝶圖》十分講究用色的干濕濃淡,水色交融,色彩有冷暖變化,形象生動,用筆揮灑自如,是沒骨畫技法臻于成熟的標(biāo)志。清代畫家揮壽平、高其佩、李蟬、羅聘、虛谷、居廉、任伯年、吳昌碩都有沒骨花卉作品。齊白石以及現(xiàn)代許多花鳥畫家也都用沒骨法作畫。而沒骨山水,自唐代以來的一千多年間流傳甚少,我們尚能見到的有明董其昌的 《仿唐楊異桐關(guān)浦雪圖》,藍(lán)瑛的《白云紅樹圖》,清查士標(biāo)的《張僧繇沒骨法》冊頁,揮壽平的《春山暖翠》,王時敏的《青溪泛艇 》,王翚的《柳岸曉風(fēng)》,王原祁的《青山白云》,張賜寧的《清溪放牧》,王宸的《秋山紅樹》等,F(xiàn)代畫家也有以沒骨法作山水人物的,但難以舉出有代表性的作品。從歷代關(guān)于沒骨畫的論述及流傳的作品可以看出,沒骨畫最根本的特點(diǎn)是“直以彩色圖之”。
宋郭若虛在論述沒骨畫時曾說徐崇嗣的畫“無筆墨骨氣”,趙昌的畫“筆氣贏懦”, 可見當(dāng)時的沒骨圖確有重渲染、尚傅彩、輕用筆的情況,但從明董其昌以來的沒骨畫看,崇尚用筆與水墨并無二致。許多沒骨畫上均題“仿張僧繇沒骨法”而張僧繇的畫被李嗣真評為“骨氣奇?zhèn)ァ,可見也是十分講究用筆的。沒骨畫是中國畫發(fā)展過程中的一股涓涓細(xì)流,時至今日,應(yīng)該得到更大的發(fā)展,與水墨、工筆重彩并列成為中國畫的三大表現(xiàn)技法體系之一。今日的沒骨畫應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上高舉“講究筆色”的旗幟,以色代墨,在保持對筆墨的審美要求的同時,進(jìn)一步擴(kuò)大容量,增強(qiáng)表現(xiàn)力。水墨畫講究筆墨的干濕、焦?jié)庵氐宓淖兓,沒骨畫在用筆用色保持這些要求的同時還應(yīng)具有色彩的冷暖和純度的變化,每幅畫具有不同的色調(diào)。講究畫面的色調(diào),是中國畫迫切需要重視解決的問題。沒骨畫由于不以墨色為基調(diào),所以它更易于拉開每幅畫色調(diào)的距離,形成具有鮮明個性的色調(diào)。有志于沒骨畫的作者,首先應(yīng)具有中國畫的傳統(tǒng)功力,同時也應(yīng)具備色彩的科學(xué)知識,學(xué)一點(diǎn)西方繪畫(油畫、水彩)技法,在繼承、交融中發(fā)展。沒骨畫既然是中國畫的一部分,因此它必須保持中國畫的鮮明特色,同時,由于中西繪畫的交融具有比過去任何時代更有利的條件,因而它必將呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)沒骨畫不同的面貌。沒骨畫這個古老的畫種必將煥發(fā)出誘人的青春。
杜高杰 - 人物評價
潘云鶴(中國工程院副院長,原浙江大學(xué)校長)
杜高杰先生到浙江大學(xué)從事美術(shù)教育已經(jīng)45年了,他是浙大建筑系的教授,浙江大學(xué)的著名藝術(shù)家。45年來培養(yǎng)了許多美術(shù)人才和建筑人才,可謂桃李遍布天下。他在教育上兢兢業(yè)業(yè),不斷創(chuàng)新,獲得了領(lǐng)導(dǎo)、同事和同學(xué)的眾口贊譽(yù);在美術(shù)、書法、詩詞創(chuàng)作上,他力求創(chuàng)新。他不但中國畫有深厚的功底,而且西洋畫也有很深入的鉆研,尤其可貴的是,他把這兩者很好地結(jié)合起來,探索出具有自己特色的效果,得到了國內(nèi)同行的贊譽(yù)。 (1999年杜高杰作品展開幕式上的講話)
宋忠元(原浙江省美協(xié)副主席,原中國美院副院長)
我認(rèn)為他的作品有兩大特色:一是他45年的教學(xué)、創(chuàng)作活動中,教書育人,勤奮創(chuàng)作,“把規(guī)律講透,把方法教活”這一教學(xué)主張,不僅培養(yǎng)出大批優(yōu)秀人才,也充分體現(xiàn)在他的作品上,既嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,又靈活多變。他的作品具有高水平的示范性。二是40年堅(jiān)持中西并舉,一手西洋水彩,一手國畫山水,兩者互相吸取,中西交融,并均達(dá)到高水平,極為難得。近幾年杜老師為繼續(xù)發(fā)展中國山水畫傳統(tǒng),探索以色代墨的沒骨山水技法,這種知難而進(jìn),不斷求變的精神,值得我們學(xué)習(xí)。 (1999年杜高杰作品展示開幕式上的講話)
陸儼少已故(中國畫大師)
高杰同志以蜀人而擅寫蜀中山水,丙寅之冬展示近作于西子湖上,巨嶂大卷,寫嘉陵江三百里山水,迭嶂層巒,煙霏霧斂,洄波急湍,江路緬邈,得盡臥游之勝。此予舊游之地,掁觸前塵,恍似經(jīng)歷險水而聞舟子鼓掉前進(jìn)聲也,而筆墨之雄健,位置之曲折,俱臻妙諦,可無遺憾矣,不勝欽佩之至。(1986年題《 峽江圖卷》)
王伯敏(中國美院教授)
昔大癡黃子久有富春山居圖之作,今人葉淺予亦有富春山居圖,此卷為高杰兄之作,別具風(fēng)味,其落筆用墨似不經(jīng)意而又經(jīng)意,寫來自自然然,故得天趣,茲書十余行以為贊。 (2001年題《 富春佳勝圖卷 》)
楊成寅(中國美院教授)
杜高杰先生是我相識四十余年的老友。他在九九藝術(shù)個展上展出的全部作品,再次顯示了他在山水畫,水彩、色粉畫以及書法詩詞創(chuàng)作方面的深厚的藝術(shù)功底和不可限量的發(fā)展前景。我認(rèn)為,杜高杰在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教學(xué)上一直走著一條完全符合藝術(shù)規(guī)律的正確道路。他應(yīng)被視為中青年藝術(shù)家學(xué)習(xí)的榜樣。他在造型藝術(shù)基礎(chǔ)、一般文化修養(yǎng),特別是中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)方面,都打下了堅(jiān)實(shí)的、全面的基礎(chǔ)。對于中西繪畫,他兼收并蓄,使之水乳交融:用西畫講究體面和空間感的寫實(shí)能力給中國山水畫溶人了新的血液,使之具有更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力和生命力;把中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀念和某些技法結(jié)合到水彩色粉畫創(chuàng)作中去,賦予它們以民族的精神與氣派。他又把他在書法和詩詞方面的造詣融入繪畫創(chuàng)作中,使之增加了中國繪畫特有的形式美并洋溢著濃郁的詩意。他的藝術(shù)教學(xué),有口皆碑。有人甚至說美院正需要像杜高杰這樣的老師。據(jù)我所知,杜高杰先生并不滿足現(xiàn)在已有的成就。憑著他那生就的球形藝術(shù)天才和全面的藝術(shù)修養(yǎng),相信他在今后的藝術(shù)發(fā)展中將會取得更加使人驚異的成就。 (1999年《 杜高杰作品展 》座談會發(fā)言)
包辰初(杭州市政書畫研究院常務(wù)副院長)
高杰先生精中西繪畫,善書法詩詞,既是教育家,又是藝術(shù)家。他在教壇藝壇辛勤耕耘四十五年形成自己四個特色:中西融合。中西融合,學(xué)者提倡、畫家實(shí)踐已經(jīng)多少年!但真正做得好的實(shí)在不多。他在中西繪畫上同時下苦功,對東西文化深人比較研究,以致使自己的作品在中西融合上可以說天衣無縫,無論中吸收西,還是西溶進(jìn)中,都豐富了各自的表現(xiàn)力而不失去各自的特點(diǎn)。詩畫滲透。詩中有畫、畫中有詩,古已有之,但近代畫家同時善詩畫者實(shí)在太少。他家學(xué)淵源,幼年能詩,不斷成長。他把詩意溶人畫境,提高畫的內(nèi)涵,如水彩畫《隱潭山月》,至于山水畫,畫中更有詩。生活美與藝術(shù)美的結(jié)合。他非常重視藝術(shù)源于生活,足跡遍大江南北,又游歷德、法、加等國,奮力寫生,吸收大自然的精華,反映在創(chuàng)作上千變?nèi)f化,畫展中78幅作品,都有各自的面貌。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)的教學(xué)風(fēng)格與自由的、灑脫的藝術(shù)手法交融。作為大學(xué)建筑系的美術(shù)教授,在課堂教學(xué)、指導(dǎo)實(shí)地寫生、畫示范作品是嚴(yán)格把握教學(xué)要求的,但在某些時候,又靈活地給學(xué)生以多方面的啟迪,在這一點(diǎn)上他又似乎不同于其他建筑學(xué)美術(shù)教師的風(fēng)格。他給學(xué)生以《鮮為人知的石窟》、《西北夢游之一》 式的作品,或不拘形似氣韻生動的山水畫。他的一緊一松、一張一弛互為補(bǔ)充是又一特色。 (1999年《 杜高杰作品展 》座談會發(fā)言)
孔仲起(中國美院教授)
①老杜可以說是我四十年的同窗同仁好友,剛才進(jìn)門,匆匆看了展覽大致,從浙大校長潘云鶴熱情洋溢的祝賀詩書,到精彩紛陳的杜兄詩書、水墨水彩,我還是刮目相看。②像老杜這樣注重全面修養(yǎng)和勤奮的畫家和資深教育家是的難能可貴的,記得二十五年前我們一起在外寫生,跋山、涉水,我曾送他一首打油詩:“行行復(fù)行行,本本又本本,作畫加吟詩,寸陰不虛扔”,這對當(dāng)前學(xué)習(xí)不深不廣,急于求成的浮躁現(xiàn)象應(yīng)該有所啟迪,當(dāng)代能做到亦詩亦畫中西融合并進(jìn)的畫家已不多,吾等同輩也應(yīng)該學(xué)習(xí)。③老杜有多種“言語”的表達(dá)能力,在形式上可以不拘一格傾注感情。當(dāng)然也希望隨著年事的增長把握重點(diǎn),力求突破。我與老杜有共同點(diǎn),都在“真”字上下功夫!這是大道。但要在舍形取神、搜妙創(chuàng)真上互勉。高杰雖過花甲,勤進(jìn)不輸有為的青壯,諒高深杰出必有期!
童中燾(中國美院教授)
余與高杰道兄相交逾四十載,見其寫生創(chuàng)作、詩文著述之勤,融匯中西,好學(xué)深思,常為之恧佩,此卷雖為燈下率筆創(chuàng)稿,而開合得法,悠然有遠(yuǎn)趣,非五日一石、十日一水之力者不能到。 (2001年題《富春佳勝圖卷》)
姜寶林(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師)
杜老師是一位多才多能多產(chǎn)的藝術(shù)家。畫如其人,堂堂正正,溫厚大方。他在美術(shù)教育戰(zhàn)線,為人師表,辛勤耕耘,培養(yǎng)了大量人才,桃李滿天下。同時他又在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,勇于舉新,取得有目共睹的成績。他在西畫創(chuàng)作中,融人了中國畫的寫意觀念和筆墨意識,作品面目為之一新,此路是成功的。他在創(chuàng)作中國畫時,又吸收西畫的觀察方法和寫實(shí)手法并探索“以色代墨”的創(chuàng)作道路,此路不僅是一條探索之路且有膽有識,作品完美和諧,但尚需進(jìn)一步努力。(1999年《杜高杰作品展》書面發(fā)言)
杜高杰 - 詩詞歌賦
鐵硯磨穿感賦
鐵硯磨穿嘆若何,
寒窗奮筆苦甘多。
潛心傳統(tǒng)承精髓,
注視時流不附波。
南北山川供舍取,
東西巨匠待超踔。
喜掬露易湖中水,
研墨千升盡興潑。
注:露易湖乃加拿大的著名風(fēng)景點(diǎn)
附記:一九九八年在加拿大期間,隨身所帶近廿年之小石硯竟被磨穿,感而賦比。
參加齊白石藝術(shù)研討會有感
班門敢作弄斧人,
變法京華誓獻(xiàn)身。
大勇高才昭百代,
望塵難及是天真。
畫余雜感三首
醉心丘壑樂披荊,
退筆如山冀晚成。
畫外功夫誰會得,
橫涂豎抹鬼神驚。
二
不為形役不炫奇,
意態(tài)軒昂筆下擒。
博古通今師造化,
真情實(shí)感喚相知。
三
勤奮天才難兩全,
幾人可陟藝峰巔。
愿積跬步行千里,
石破天驚不計(jì)年。