杜高杰 - 簡(jiǎn)單概述

杜高杰的美術(shù)作品參加了中國(guó)美協(xié)舉辦的12次全國(guó)展，被選送英、美、日、德、法等十幾個(gè)國(guó)家展出，在《美術(shù)》等六十幾種書刊畫冊(cè)中發(fā)表，為多處美術(shù)館、博物館、國(guó)家重要機(jī)構(gòu)及國(guó)內(nèi)外著名人士收藏。他先后在杭州、臺(tái)灣、德國(guó)、加拿大、美國(guó)等地舉辦過(guò)十一次個(gè)人畫展，有個(gè)人中國(guó)畫集（二種）水彩畫集（二種）問(wèn)世。曾應(yīng)邀在中國(guó)美院、東南大學(xué)、武漢工大、德國(guó)柏林工大、加拿大阿爾伯達(dá)大學(xué)等校講學(xué)。個(gè)人藝術(shù)成就已載入國(guó)內(nèi)及英、美、印度的十幾種辭書中。作品有《峽江圖卷》、《山巔云漫》、《層林盡染》、《九寨金秋》、《千島湖》等。出版有《杜高杰中國(guó)畫近作》及兩種水彩畫集。作品《江流山色》入選2004年首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展。

杜高杰 - 作品風(fēng)格

杜高杰筆下的山水，有骨有肉，有脈有血，得南北山水之精髓，作大畫雄風(fēng)四起，飛瀑直下，如雷轟耳鳴，大江迂回，波濤洶涌。傳遞的信息當(dāng)然屬?gòu)?qiáng)雄一路，但他的山水也有蒼郁秀麗之潤(rùn)。他的筆法、皴法、墨法、技法有獨(dú)到之處，走千山萬(wàn)水，爛熟于胸，揮灑自如，他心胸豁達(dá)，志存高遠(yuǎn)，故筆到處，無(wú)一墨為小架子氣，哪怕是盈尺扇面江山浩渺之氣溢于畫外，有些山水畫家作小畫還可以，作大畫力散、形散、神散，也談不上“三遠(yuǎn)”之論，是一個(gè)幾何平方圖，懸于壁，軟弱無(wú)力，這是為何呢？這叫食古不化，太拘擬以傳統(tǒng)，沒(méi)有新的透視法，沒(méi)有匡廬之構(gòu)造，故作山水畫，沒(méi)有大千氣象，這一類的畫家進(jìn)不了人民大會(huì)堂。杜高杰先生是一位山水畫家的中醫(yī)名手，他為搭脈、枕脈、辨出山水之脈博。春山蔥郁，山脈不易見(jiàn)，秋山明凈，山脈露于崗。山脈是龍脊，如人的脊梁骨，十分重要。你看，杜高杰先生筆下的山水畫中的山脈走向，迂回曲直，藏露象龍，或潛于海，或翔于天，氣吞宇宙，直追神七啊！杜高杰先生的畫像他的名字，又杜（大）又高又杰，這三個(gè)字概括了山水畫的全部。他的畫是國(guó)之畫，是可以代表一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族，一個(gè)時(shí)代的，他傳遞的是一種正氣、大氣、清氣、雄偉之氣，觀他的畫胸?zé)o雜塵，清心明目。怏怏大國(guó)，江水萬(wàn)古雄秀……一位山水巨匠，來(lái)自四川夾江，沖破千險(xiǎn)萬(wàn)阻，磨穿鐵硯。步入化境，古稀變法，開一門派，揮灑大江南北，為浙江、中國(guó)之驕傲也。

杜高杰 - 藝術(shù)成就

杜高杰的美術(shù)作品參加了中國(guó)美協(xié)舉辦的12次全國(guó)展，被選送英、美、日、德、法等十幾個(gè)國(guó)家展出，在《美術(shù)》等六十幾種書刊畫冊(cè)中發(fā)表，為多處美術(shù)館、博物館、國(guó)家重要機(jī)構(gòu)及國(guó)內(nèi)外著名人士收藏。他先后在杭州、臺(tái)灣、德國(guó)、加拿大、美國(guó)等地舉辦過(guò)十一次個(gè)人畫展，有個(gè)人中國(guó)畫集（二種）水彩畫集（二種）問(wèn)世。曾應(yīng)邀在中國(guó)美院、東南大學(xué)、武漢工大、德國(guó)柏林工大、加拿大阿爾伯達(dá)大學(xué)等校講學(xué)。個(gè)人藝術(shù)成就已載入國(guó)內(nèi)及英、美、印度的十幾種辭書中�！�

杜高杰 - 藝術(shù)觀點(diǎn)

沒(méi)骨畫的源流與創(chuàng)新

“沒(méi)骨圖”是中國(guó)畫的一種體裁。沒(méi)骨畫法是中國(guó)畫技法的一個(gè)組成部分。“沒(méi)骨圖”這個(gè)名稱，最早見(jiàn)于北宋郭若虛所著《圖畫見(jiàn)聞志》。書中記載，徐崇嗣有一幅花卉作品，中有芍藥正本，其畫皆無(wú)筆墨，惟用五彩布成，畫旁題“翰林待詔臣黃居寀等定到上品徐崇嗣畫沒(méi)骨圖”。與郭若虛同時(shí)的沈括在《夢(mèng)溪筆談》中說(shuō),徐崇嗣“乃效諸黃之格，更不用筆墨，直以彩色圖之，謂之“沒(méi)骨圖”。稍后，文學(xué)家蘇轍也在《奕城集》中提到徐崇嗣的畫“以五色染就，不見(jiàn)筆跡，謂之沒(méi)骨”。由此可見(jiàn)，“沒(méi)骨圖”就是不用墨線勾勒，直接用色點(diǎn)、色線和暈染去塑造畫面形象。根據(jù)記載，沒(méi)骨畫法在徐崇嗣之前早就有了，可以追溯到南北朝時(shí)期的張僧爵。張僧繇在建康一乘寺用朱及青綠畫凹凸花，傳其作《觀碑圖》亦俱色彩畫成，故歷來(lái)被視為沒(méi)骨法的開創(chuàng)者。宋人樓觀在一幅山水畫題識(shí)中說(shuō)：“梁天監(jiān)中張僧繇每于縑素上不用筆墨獨(dú)以青綠重色圖成峰嵐泉石謂之抹（沒(méi)）骨法，馳譽(yù)一時(shí)，后唯楊異學(xué)之，能得其秘”。唐代畫楊異的作品也已失傳，我們可以從明董其昌的《仿唐楊異恫關(guān)蒲雪圖》想見(jiàn)其面貌。宋代既有象《雪山行騎圖》這樣的沒(méi)骨山水，也有以徐崇嗣、趙昌為代表的沒(méi)骨花卉。

徐崇嗣的畫，一方面繼承了徐熙的用筆方法，一方面吸取了黃氏父子的用色技巧，但他的畫也僅見(jiàn)于記載。我們現(xiàn)在能見(jiàn)到的是傳為模仿徐崇嗣沒(méi)骨法的北宋花鳥畫家趙昌的《杏花圖》。到了明代，沒(méi)骨畫技法有了新的發(fā)展，從接近雙勾填彩的渲染畫法發(fā)展為放筆點(diǎn)染的畫法�；�鳥畫家孫隆的《花鳥草蟲圖冊(cè)》，郭詡的《青蛙草蝶圖》十分講究用色的干濕濃淡，水色交融，色彩有冷暖變化，形象生動(dòng)，用筆揮灑自如，是沒(méi)骨畫技法臻于成熟的標(biāo)志。清代畫家揮壽平、高其佩、李蟬、羅聘、虛谷、居廉、任伯年、吳昌碩都有沒(méi)骨花卉作品。齊白石以及現(xiàn)代許多花鳥畫家也都用沒(méi)骨法作畫。而沒(méi)骨山水，自唐代以來(lái)的一千多年間流傳甚少，我們尚能見(jiàn)到的有明董其昌的 《仿唐楊異桐關(guān)浦雪圖》，藍(lán)瑛的《白云紅樹圖》，清查士標(biāo)的《張僧繇沒(méi)骨法》冊(cè)頁(yè)，揮壽平的《春山暖翠》，王時(shí)敏的《青溪泛艇 》，王翚的《柳岸曉風(fēng)》，王原祁的《青山白云》，張賜寧的《清溪放牧》，王宸的《秋山紅樹》等�，F(xiàn)代畫家也有以沒(méi)骨法作山水人物的，但難以舉出有代表性的作品。從歷代關(guān)于沒(méi)骨畫的論述及流傳的作品可以看出，沒(méi)骨畫最根本的特點(diǎn)是“直以彩色圖之”。

宋郭若虛在論述沒(méi)骨畫時(shí)曾說(shuō)徐崇嗣的畫“無(wú)筆墨骨氣”，趙昌的畫“筆氣贏懦”, 可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的沒(méi)骨圖確有重渲染、尚傅彩、輕用筆的情況，但從明董其昌以來(lái)的沒(méi)骨畫看，崇尚用筆與水墨并無(wú)二致。許多沒(méi)骨畫上均題“仿張僧繇沒(méi)骨法”而張僧繇的畫被李嗣真評(píng)為“骨氣奇?zhèn)ァ保�可�?jiàn)也是十分講究用筆的。沒(méi)骨畫是中國(guó)畫發(fā)展過(guò)程中的一股涓涓細(xì)流，時(shí)至今日，應(yīng)該得到更大的發(fā)展，與水墨、工筆重彩并列成為中國(guó)畫的三大表現(xiàn)技法體系之一。今日的沒(méi)骨畫應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上高舉“講究筆色”的旗幟，以色代墨，在保持對(duì)筆墨的審美要求的同時(shí)，進(jìn)一步擴(kuò)大容量，增強(qiáng)表現(xiàn)力。水墨畫講究筆墨的干濕、焦?jié)庵氐�清的變化，沒(méi)骨畫在用筆用色保持這些要求的同時(shí)還應(yīng)具有色彩的冷暖和純度的變化，每幅畫具有不同的色調(diào)。講究畫面的色調(diào)，是中國(guó)畫迫切需要重視解決的問(wèn)題。沒(méi)骨畫由于不以墨色為基調(diào)，所以它更易于拉開每幅畫色調(diào)的距離，形成具有鮮明個(gè)性的色調(diào)。有志于沒(méi)骨畫的作者，首先應(yīng)具有中國(guó)畫的傳統(tǒng)功力，同時(shí)也應(yīng)具備色彩的科學(xué)知識(shí)，學(xué)一點(diǎn)西方繪畫（油畫、水彩）技法，在繼承、交融中發(fā)展。沒(méi)骨畫既然是中國(guó)畫的一部分，因此它必須保持中國(guó)畫的鮮明特色，同時(shí)，由于中西繪畫的交融具有比過(guò)去任何時(shí)代更有利的條件，因而它必將呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)沒(méi)骨畫不同的面貌。沒(méi)骨畫這個(gè)古老的畫種必將煥發(fā)出誘人的青春。

杜高杰 - 人物評(píng)價(jià)

潘云鶴（中國(guó)工程院副院長(zhǎng)，原浙江大學(xué)校長(zhǎng)）
杜高杰先生到浙江大學(xué)從事美術(shù)教育已經(jīng)45年了，他是浙大建筑系的教授，浙江大學(xué)的著名藝術(shù)家。45年來(lái)培養(yǎng)了許多美術(shù)人才和建筑人才，可謂桃李遍布天下。他在教育上兢兢業(yè)業(yè)，不斷創(chuàng)新，獲得了領(lǐng)導(dǎo)、同事和同學(xué)的眾口贊譽(yù)；在美術(shù)、書法、詩(shī)詞創(chuàng)作上，他力求創(chuàng)新。他不但中國(guó)畫有深厚的功底，而且西洋畫也有很深入的鉆研，尤其可貴的是，他把這兩者很好地結(jié)合起來(lái)，探索出具有自己特色的效果，得到了國(guó)內(nèi)同行的贊譽(yù)。 (1999年杜高杰作品展開幕式上的講話)

宋忠元（原浙江省美協(xié)副主席，原中國(guó)美院副院長(zhǎng)）
我認(rèn)為他的作品有兩大特色：一是他45年的教學(xué)、創(chuàng)作活動(dòng)中，教書育人，勤奮創(chuàng)作，“把規(guī)律講透，把方法教活”這一教學(xué)主張，不僅培養(yǎng)出大批優(yōu)秀人才，也充分體現(xiàn)在他的作品上，既嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，又靈活多變。他的作品具有高水平的示范性。二是40年堅(jiān)持中西并舉，一手西洋水彩，一手國(guó)畫山水，兩者互相吸取，中西交融，并均達(dá)到高水平，極為難得。近幾年杜老師為繼續(xù)發(fā)展中國(guó)山水畫傳統(tǒng)，探索以色代墨的沒(méi)骨山水技法，這種知難而進(jìn)，不斷求變的精神，值得我們學(xué)習(xí)。 (1999年杜高杰作品展示開幕式上的講話)

陸儼少已故（中國(guó)畫大師）
高杰同志以蜀人而擅寫蜀中山水，丙寅之冬展示近作于西子湖上，巨嶂大卷，寫嘉陵江三百里山水，迭嶂層巒，煙霏霧斂，洄波急湍，江路緬邈，得盡臥游之勝。此予舊游之地，掁觸前塵，恍似經(jīng)歷險(xiǎn)水而聞舟子鼓掉前進(jìn)聲也，而筆墨之雄健，位置之曲折，俱臻妙諦，可無(wú)遺憾矣，不勝欽佩之至。(1986年題《 峽江圖卷》)

王伯敏（中國(guó)美院教授）
昔大癡黃子久有富春山居圖之作，今人葉淺予亦有富春山居圖，此卷為高杰兄之作，別具風(fēng)味，其落筆用墨似不經(jīng)意而又經(jīng)意，寫來(lái)自自然然，故得天趣，茲書十余行以為贊。 (2001年題《 富春佳勝圖卷 》)

楊成寅（中國(guó)美院教授）
杜高杰先生是我相識(shí)四十余年的老友。他在九九藝術(shù)個(gè)展上展出的全部作品，再次顯示了他在山水畫，水彩、色粉畫以及書法詩(shī)詞創(chuàng)作方面的深厚的藝術(shù)功底和不可限量的發(fā)展前景。我認(rèn)為，杜高杰在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教學(xué)上一直走著一條完全符合藝術(shù)規(guī)律的正確道路。他應(yīng)被視為中青年藝術(shù)家學(xué)習(xí)的榜樣。他在造型藝術(shù)基礎(chǔ)、一般文化修養(yǎng)，特別是中國(guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)方面，都打下了堅(jiān)實(shí)的、全面的基礎(chǔ)。對(duì)于中西繪畫，他兼收并蓄，使之水乳交融：用西畫講究體面和空間感的寫實(shí)能力給中國(guó)山水畫溶人了新的血液，使之具有更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力和生命力；把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀念和某些技法結(jié)合到水彩色粉畫創(chuàng)作中去，賦予它們以民族的精神與氣派。他又把他在書法和詩(shī)詞方面的造詣融入繪畫創(chuàng)作中，使之增加了中國(guó)繪畫特有的形式美并洋溢著濃郁的詩(shī)意。他的藝術(shù)教學(xué)，有口皆碑。有人甚至說(shuō)美院正需要像杜高杰這樣的老師。據(jù)我所知，杜高杰先生并不滿足現(xiàn)在已有的成就。憑著他那生就的球形藝術(shù)天才和全面的藝術(shù)修養(yǎng)，相信他在今后的藝術(shù)發(fā)展中將會(huì)取得更加使人驚異的成就。 (1999年《 杜高杰作品展 》座談會(huì)發(fā)言)

包辰初（杭州市政書畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)）
高杰先生精中西繪畫，善書法詩(shī)詞，既是教育家，又是藝術(shù)家。他在教壇藝壇辛勤耕耘四十五年形成自己四個(gè)特色：中西融合。中西融合，學(xué)者提倡、畫家實(shí)踐已經(jīng)多少年！但真正做得好的實(shí)在不多。他在中西繪畫上同時(shí)下苦功，對(duì)東西文化深人比較研究，以致使自己的作品在中西融合上可以說(shuō)天衣無(wú)縫，無(wú)論中吸收西，還是西溶進(jìn)中，都豐富了各自的表現(xiàn)力而不失去各自的特點(diǎn)。詩(shī)畫滲透。詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)，古已有之，但近代畫家同時(shí)善詩(shī)畫者實(shí)在太少。他家學(xué)淵源，幼年能詩(shī)，不斷成長(zhǎng)。他把詩(shī)意溶人畫境，提高畫的內(nèi)涵，如水彩畫《隱潭山月》，至于山水畫，畫中更有詩(shī)。生活美與藝術(shù)美的結(jié)合。他非常重視藝術(shù)源于生活，足跡遍大江南北，又游歷德、法、加等國(guó)，奮力寫生，吸收大自然的精華，反映在創(chuàng)作上千變?nèi)f化，畫展中78幅作品，都有各自的面貌。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)的教學(xué)風(fēng)格與自由的、灑脫的藝術(shù)手法交融。作為大學(xué)建筑系的美術(shù)教授，在課堂教學(xué)、指導(dǎo)實(shí)地寫生、畫示范作品是嚴(yán)格把握教學(xué)要求的，但在某些時(shí)候，又靈活地給學(xué)生以多方面的啟迪，在這一點(diǎn)上他又似乎不同于其他建筑學(xué)美術(shù)教師的風(fēng)格。他給學(xué)生以《鮮為人知的石窟》、《西北夢(mèng)游之一》 式的作品，或不拘形似氣韻生動(dòng)的山水畫。他的一緊一松、一張一弛互為補(bǔ)充是又一特色。 (1999年《 杜高杰作品展 》座談會(huì)發(fā)言)

孔仲起（中國(guó)美院教授） 
①老杜可以說(shuō)是我四十年的同窗同仁好友，剛才進(jìn)門，匆匆看了展覽大致，從浙大校長(zhǎng)潘云鶴熱情洋溢的祝賀詩(shī)書，到精彩紛陳的杜兄詩(shī)書、水墨水彩，我還是刮目相看。②像老杜這樣注重全面修養(yǎng)和勤奮的畫家和資深教育家是的難能可貴的，記得二十五年前我們一起在外寫生，跋山、涉水，我曾送他一首打油詩(shī)：“行行復(fù)行行，本本又本本，作畫加吟詩(shī)，寸陰不虛扔”，這對(duì)當(dāng)前學(xué)習(xí)不深不廣，急于求成的浮躁現(xiàn)象應(yīng)該有所啟迪，當(dāng)代能做到亦詩(shī)亦畫中西融合并進(jìn)的畫家已不多，吾等同輩也應(yīng)該學(xué)習(xí)。③老杜有多種“言語(yǔ)”的表達(dá)能力，在形式上可以不拘一格傾注感情。當(dāng)然也希望隨著年事的增長(zhǎng)把握重點(diǎn)，力求突破。我與老杜有共同點(diǎn)，都在“真”字上下功夫！這是大道。但要在舍形取神、搜妙創(chuàng)真上互勉。高杰雖過(guò)花甲，勤進(jìn)不輸有為的青壯，諒高深杰出必有期！

童中燾（中國(guó)美院教授）
余與高杰道兄相交逾四十載，見(jiàn)其寫生創(chuàng)作、詩(shī)文著述之勤，融匯中西，好學(xué)深思，常為之恧佩，此卷雖為燈下率筆創(chuàng)稿，而開合得法，悠然有遠(yuǎn)趣，非五日一石、十日一水之力者不能到。 (2001年題《富春佳勝圖卷》)

姜寶林（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師）
杜老師是一位多才多能多產(chǎn)的藝術(shù)家。畫如其人，堂堂正正，溫厚大方。他在美術(shù)教育戰(zhàn)線，為人師表，辛勤耕耘，培養(yǎng)了大量人才，桃李滿天下。同時(shí)他又在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，勇于舉新，取得有目共睹的成績(jī)。他在西畫創(chuàng)作中，融人了中國(guó)畫的寫意觀念和筆墨意識(shí)，作品面目為之一新，此路是成功的。他在創(chuàng)作中國(guó)畫時(shí)，又吸收西畫的觀察方法和寫實(shí)手法并探索“以色代墨”的創(chuàng)作道路，此路不僅是一條探索之路且有膽有識(shí)，作品完美和諧，但尚需進(jìn)一步努力。(1999年《杜高杰作品展》書面發(fā)言)

杜高杰 - 詩(shī)詞歌賦

鐵硯磨穿感賦
鐵硯磨穿嘆若何，
寒窗奮筆苦甘多。
潛心傳統(tǒng)承精髓，
注視時(shí)流不附波。
南北山川供舍取，
東西巨匠待超踔。
喜掬露易湖中水，
研墨千升盡興潑。

注：露易湖乃加拿大的著名風(fēng)景點(diǎn)
附記：一九九八年在加拿大期間，隨身所帶近廿年之小石硯竟被磨穿，感而賦比。

參加齊白石藝術(shù)研討會(huì)有感

班門敢作弄斧人，
變法京華誓獻(xiàn)身。
大勇高才昭百代，
望塵難及是天真。

畫余雜感三首
醉心丘壑樂(lè)披荊，
退筆如山冀晚成。
畫外功夫誰(shuí)會(huì)得，
橫涂豎抹鬼神驚。

二
不為形役不炫奇，
意態(tài)軒昂筆下擒。
博古通今師造化，
真情實(shí)感喚相知。

三
勤奮天才難兩全，
幾人可陟藝峰巔。
愿積跬步行千里，
石破天驚不計(jì)年。