個(gè)人簡(jiǎn)介
馮大中，生于1949年，祖籍遼寧省蓋縣。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)當(dāng)代筆畫會(huì)理事、北京唐風(fēng)美術(shù)館特約畫家，本溪市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、遼寧畫院副教授。自幼喜繪畫，初中時(shí)拜美術(shù)教師李笑如學(xué)習(xí)畫虎，經(jīng)多年刻苦研習(xí)，終成畫虎名家。
個(gè)人作品
1984年與宋雨桂合作《蘇醒》，獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。另有多幅作品在國(guó)際國(guó)內(nèi)參展并榮獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)。多次在日本舉辦個(gè)人畫展。有十八件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。
著作有榮寶齋出版《宋雨桂馮大中作品》，日本出版《馮大中寫真集》，香港出版《馮大中畫集》等。
多年來(lái)，馮先生先后在北京、香港、日本、臺(tái)灣、新加坡、法國(guó)、澳大利亞等國(guó)家和地區(qū)舉辦展覽，作品多次入選全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)。作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》;作品《蘇醒》、《驚夢(mèng)》入選"中國(guó)百年畫展"及《中國(guó)百年畫集》;有18件作品為中國(guó)美術(shù)館收藏，另有數(shù)十件作品被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館、專業(yè)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。馮先生在日本、香港以及中國(guó)榮寶齋、楊柳青、人民美術(shù)出版社等出版機(jī)構(gòu)已出版多種畫集、畫譜。
人物生平
1949年 出生于遼寧省蓋縣。
1980年 “文革”后大孤山舉行第一次廟會(huì)，與宋雨桂等人赴廟會(huì)寫生。
創(chuàng)作成名作《蘇醒》原型手稿。該手稿的創(chuàng)作靈感來(lái)自畫家的生活經(jīng)歷，是中國(guó)古代畫論中“遷想妙得”（東晉顧愷之《魏晉勝流畫贊》：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，臺(tái)榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也�！保┑默F(xiàn)實(shí)反映。
1984年 與宋雨桂合作的作品《蘇醒》獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。
1985年 作品《初雪》獲“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”二等獎(jiǎng)。這件作品曾參加1984年的第六屆全國(guó)美展，但由于評(píng)選時(shí)被認(rèn)為動(dòng)物這種題材不能直接為政治服務(wù)，因此沒(méi)有入選。
《驚夢(mèng)》等十七件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。
出版《榮寶齋畫譜—二十七》（北京榮寶齋出版社）
1988年 作品《早春》獲中國(guó)工筆畫首屆大展金獎(jiǎng)。
1989年 在日本千葉美術(shù)館舉辦由中日友協(xié)主辦的“馮大中作品展”。
1990年 在日本東京后樂(lè)園美術(shù)館舉辦“馮大中作品展”，并出版《馮大中作品寫真集》。
在香港大會(huì)堂舉辦“莽神州—范曾、宋雨桂、馮大中作品聯(lián)展”。
1991年 在日本東京千代田俱樂(lè)部舉辦“馮大中作品展”。
于香港中環(huán)華潤(rùn)集團(tuán)舉辦由中藝香港有限公司主辦的“馮大中畫展”。
作品《晚霞》獲第二屆中國(guó)工筆畫大展銀獎(jiǎng)。
1992年 作品《母與子》入選《中國(guó)美術(shù)五十年》（1942-1992）大型畫集。
獲國(guó)務(wù)院特殊津貼待遇。
1994年 出版《榮寶齋畫譜（一百一十二）》（北京榮寶齋出版社）。
作品《霜暉》獲第三屆中國(guó)工筆畫大展一等獎(jiǎng)。
作品《艷陽(yáng)》獲全國(guó)第八屆美展優(yōu)秀作品。
1995年 被遼寧省政府授予“優(yōu)秀專家”榮譽(yù)稱號(hào)。
1996年 于新加坡烏節(jié)坊舉辦“馮大中作品展”，并出版《馮大中作品集》。
1997年 作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》。
1998年 出版《當(dāng)代國(guó)畫大師代表作品集》（北京華文出版社）
1999年 4月，在北京參加宋雨桂、丁韶光、劉國(guó)松、徐希、石虎畫展開(kāi)幕式。
籌備第九屆全國(guó)美展作品，創(chuàng)作《風(fēng)雨春秋》。
9月，參觀第九屆全國(guó)美展及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)深圳拍賣會(huì)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織部分畫家去澳門、香港、珠海、廣州參加活動(dòng)。
10月，月底去江西、南昌、廬山等地寫生采風(fēng)。
12月，參加中國(guó)文化部組織的澳大利亞“悉尼中國(guó)年藝術(shù)展”。
2000年 創(chuàng)作《初雪》、《曉風(fēng)殘?jiān)隆�。參加中�?guó)文化部與聯(lián)合國(guó)教科文組織于巴黎聯(lián)合主辦的“中國(guó)藝術(shù)展”。被評(píng)為中國(guó)百年百名優(yōu)秀畫家。被遼寧省委宣傳部授予“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)，并被選舉為遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
2001年 被中國(guó)美術(shù)館收藏的作品《蘇醒》、《驚夢(mèng)》入選“中國(guó)百年畫展”及《中國(guó)百年畫集》。被增補(bǔ)為第五屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。再次被遼寧省委授予“優(yōu)秀專家”榮譽(yù)稱號(hào)。
2002年 1月，為中央軍委八一大樓創(chuàng)作《白虎圖》。赴澳大利亞悉尼參加中國(guó)畫評(píng)選。
2月中旬，參加遼寧省政協(xié)會(huì)議。
3月底—4月上旬，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的“告別三峽”寫生。4月下旬，同李存葆、甘以雯等文藝界朋友赴山西五臺(tái)山等地采風(fēng)。
4月底，去韓國(guó)參加本溪市友好城市文化節(jié)。5月，創(chuàng)作《青山著意》（白虎巨幅）。
參加北京解放軍藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫評(píng)選。為京西賓館創(chuàng)作巨幅作品《月光如水》。
被遼寧省委省政府授予“優(yōu)秀專家”稱號(hào)。
6月，創(chuàng)作《塞下秋來(lái)》。赴沈陽(yáng)參加遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)的評(píng)畫會(huì)議。
10月，應(yīng)邀參加中國(guó)臺(tái)灣舉辦的“世界文化節(jié)”活動(dòng)。
2003年 1月，歷任中國(guó)政協(xié)遼寧省第六、七、八、九屆委員后，被選為第十屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表。
2月，赴安徽歙縣上豐山看梅花，寫生。
3月，去北京參加全國(guó)人代會(huì)議。
5月，創(chuàng)作《曉風(fēng)殘?jiān)隆�、《楓》（寫意）�?/p>
8月，創(chuàng)作《秋高萬(wàn)里》《林泉高逸》。
9月，分別赴蘭州、合肥參加中國(guó)畫評(píng)選。
10月，與郭韜、曹廣福去寧夏額濟(jì)納旗采風(fēng)，創(chuàng)作《林泉之樂(lè)》。
11月，參加第六次全國(guó)美代會(huì)并當(dāng)選第六屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
12月，去黃山采風(fēng)。
2004年 2月，創(chuàng)作《山野蒼�！�、《清泉出山圖》（寫意）。
4月，創(chuàng)作《賞秋》、《霜林信步》（寫意）。
8月，創(chuàng)作《浴》（寫意）。
10月，創(chuàng)作《初雪》的創(chuàng)作稿。
2005年 1—2月，創(chuàng)作《初雪》。2月底，去安徽九華山。
3月，因身體不適，未參加全國(guó)人大會(huì)議。
4月，完成《初雪》。
創(chuàng)作《君臨山野》（工筆）。
4月下旬，赴黃山西海大峽谷寫生。歸后開(kāi)始創(chuàng)作巨幅工筆《快哉，童年》。
7月，創(chuàng)作《艷陽(yáng)》、《猛虎在山》、《松風(fēng)》（寫意）等作品。
8月，去濟(jì)南參加“蒲松齡杯中國(guó)畫”評(píng)選。
9月—12月，創(chuàng)作《快哉，童年》。
2006年 3月，參加北京全國(guó)人大會(huì)議。
4月初，巨作《快哉，童年》經(jīng)年完成。
自4月份后，每日爬山，以遣胸中之悲傷，歷時(shí)四個(gè)月。
8月，為參加遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)成立五十周年作品展，始從極度悲傷中走
出，作《幽谷之馨》，以巨幅蘭花紀(jì)念女兒，參加《輝煌五十年》展覽。
9月，應(yīng)中國(guó)作家協(xié)會(huì)李存葆、甘以雯的邀請(qǐng)，赴南昌參加國(guó)際華人作家“滕王閣”文會(huì)。
9月以后至2007年夏，開(kāi)始臨摹八大山人的作品，以寄無(wú)限哀思，以學(xué)前賢，以度光陰。
2007年 參加北京第十屆五次全國(guó)人大會(huì)議。4月，開(kāi)始創(chuàng)作《蒼茅白露》。
10月，創(chuàng)作《在水之湄》。
11月，揭裱舊作《蘇醒》，歷時(shí)半月余，方重新收拾完成。
12月，開(kāi)始創(chuàng)作巨幅工筆《天地玄黃》。
2008年 1月，赴廣州參加中國(guó)畫作品展。
2月，當(dāng)選第十一屆全國(guó)人大代表。
3月，參加北京第十一屆一次全國(guó)人大會(huì)議。4月，完成《天地玄黃》。
5月，創(chuàng)作《新雨晴嵐》二幅。
6月，創(chuàng)作《萬(wàn)玉圖》。
7月，創(chuàng)作《高山景行》。
8月，創(chuàng)作《長(zhǎng)白五月》、《歲月》、《華山圖》。
9月，赴京參加第七屆工筆畫展終評(píng)。
10月，赴京參加中華世紀(jì)壇舉辦的“第七屆工筆畫展”。
11—12月，創(chuàng)作巨幅重彩作品《霜林秋水》。
2009年 1月，完成《霜林秋水》
榮譽(yù)成就
獲獎(jiǎng)
馮大中注重人品畫品之修煉，追求德藝雙馨，尊師重道，上交不諂下交不驕，重情誼而不攀附，頗受畫界稱道。喜遠(yuǎn)游，漂萍無(wú)蹤，以廣見(jiàn)聞，歸而躬耕硯田，潛心治藝，窮探無(wú)止之藝境。
1984年與宋桂合作《蘇醒》，獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)�！�1985年作品《初雪》，獲全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)。
1986年作品《愛(ài)》，在聯(lián)合國(guó)舉辦的國(guó)際和平年美展展出。
1987年與著名國(guó)家宋雨桂在中國(guó)美術(shù)館合辦畫展。
1988年作品《早春》，獲當(dāng)代工筆畫首屆大展金獎(jiǎng)。
1989年在日本千葉、福岡舉辦個(gè)人畫展。1990年與范曾、宋雨桂聯(lián)袂在香港舉辦“莽神州”畫展。
1991年先后兩次在日本東京舉辦個(gè)人畫展。作品《晚霞》獲中國(guó)第二屆當(dāng)代工筆畫大展銀獎(jiǎng)。
1992年參加“現(xiàn)代中國(guó)畫精英作品大展”。該展展出中國(guó)近代百位名畫家作品，先后在香港、臺(tái)灣、加拿大巡回展出。同年第三次應(yīng)邀，在日本東京舉辦個(gè)人畫展。
1993年應(yīng)臺(tái)灣水墨藝術(shù)學(xué)會(huì)邀請(qǐng)，參加“當(dāng)代中國(guó)書畫名家展”，主辦人驚呼“大陸老虎呼寶島”。臺(tái)灣的政要謝東閔贊不絕口：馮先生老虎可謂是天下第一虎。同年末，參加香港舉辦的“中國(guó)當(dāng)代十杰畫展”，十杰是從92年百位名畫家篩選出來(lái)，個(gè)人有絕活。該展評(píng)價(jià)他的作品“水準(zhǔn)之高，難度之大，均超歷代，故亦被稱為正在創(chuàng)造國(guó)寶的畫家�！�
他曾一獲遼寧省自學(xué)成才獎(jiǎng)；兩獲遼寧省政府文藝年獎(jiǎng)。
其著作有榮寶齋出版《宋雨桂馮大中作品》，日本出版《馮大中寫真集》，香港出版《馮大中畫集》。作品《母與子》被收編于中國(guó)文化部主編的《中國(guó)美術(shù)五十年》（1942——1992），并且有十八件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。
成就
其作品多次在《美術(shù)》、《中國(guó)書畫》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表。馮大中的作品《母與子》入選《中國(guó)美術(shù)五十年》（1942-1992）大型畫集，《蘇醒》、 《母與子》入選《中國(guó)美術(shù)全集》，有18件作品為中國(guó)美術(shù)館收藏。
多年來(lái)，他先后在北京、香港、日本、臺(tái)灣、新加坡、法國(guó)、澳大利亞舉辦展覽，作品多次入選全國(guó)性大展；1984年與宋雨桂合作的《蘇醒》獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)；1985年作品《初雪》獲全國(guó)青年美展二等獎(jiǎng)；1988年作品《早春》獲中國(guó)工筆畫首屆大展金牌；1991年作品《晚霞》獲第二屆中國(guó)工筆畫大展銀匠；1994年作品《霜暉》獲第三屆中國(guó)工筆畫大展一等獎(jiǎng)；1994年作品《艷陽(yáng)》為全國(guó)第八屆美展優(yōu)秀作品，，同年獲本溪市政府文藝終身獎(jiǎng)《天女木蘭》獎(jiǎng)。另有《相依》、《曉風(fēng)殘?jiān)隆返茸髌废群笤凇睹佬g(shù)》、《中國(guó)書畫》等刊物上發(fā)表。1992年獲國(guó)務(wù)院特殊津貼待遇，曾兩次獲遼寧省政府文藝年獎(jiǎng)。1996年被遼寧省政府授予“優(yōu)秀專家”榮譽(yù)稱號(hào)。2000年被評(píng)為中國(guó)百年百名優(yōu)秀畫家，2000年被遼寧省委宣傳部評(píng)為“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)，2002年再次被遼寧省委授予“優(yōu)秀專家”榮譽(yù)稱號(hào)。其作品《蘇醒》、《驚夢(mèng)》入選“中國(guó)百年畫展”及《中國(guó)百年畫集》。出版有《榮寶齋畫譜》（與宋雨桂合集）、《馮大中畫集》（日本版）、《馮大中畫選》（日本版）、《莽神州》（與范曾、宋雨桂合集）（香港版）、《馮大中作品選》（香港版）、《馮大中精品集》（北京世界語(yǔ)出版社版）、《馮大中畫虎專輯》（榮寶齋版）、《馮大中作品集》（香港版）。
1984年馮大中先生與宋雨桂先生合作《蘇醒》的時(shí)候，便首次采用了“冰裂紋法”，利用“冰裂紋”自然的狀態(tài)，經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)的一些技巧和理性的東西再整理、規(guī)范化，這樣就在微妙與嚴(yán)謹(jǐn)中達(dá)到了一種新的畫面狀態(tài)，這也是當(dāng)年《蘇醒》引起業(yè)界關(guān)注的重要原因。自此之后，畫家并沒(méi)有重復(fù)自己的筆墨技巧，而是不斷探索新的藝術(shù)境界，開(kāi)拓新的藝術(shù)領(lǐng)域�！短K醒》這副作品獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館收藏，畫家因此揚(yáng)名畫壇，所以這件頗具時(shí)代意義的作品對(duì)他來(lái)說(shuō)，有著非同尋常的價(jià)值。但在2007年11月，畫家做出了出人意料的舉動(dòng)——將《蘇醒》原作揭裱后，在之前的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作，歷時(shí)半月有余，大膽對(duì)這件作品的布局和用筆進(jìn)行再創(chuàng)造。很多人認(rèn)為這一舉動(dòng)是畫家對(duì)其過(guò)去取得的成就的自我否定，但這種“否定”的勇氣是建立在畫家的一種高度自信和自覺(jué)的基礎(chǔ)之上的——自信的是這二十多年來(lái)自己創(chuàng)作水平的日新月異，自覺(jué)的是敢于否定自己過(guò)去的輝煌，真正做到不重復(fù)自己。
藝術(shù)魅力
藝術(shù)視角
圖騰崇拜是一種最原始的宗教形式，約發(fā)生于氏族公社時(shí)期，它指的是原始人認(rèn)為本氏族的人和某種特定的物種有著親密的關(guān)系而對(duì)之加以崇拜和供奉的現(xiàn)象。虎圖騰文化詳實(shí)于我國(guó)先秦神話地理志《山海經(jīng)》，并在民族融合中發(fā)展、流變，形成特有的虎文化。隨著宗教的發(fā)展，有著猛獸和神獸雙重身份的虎，更是深深地根植于道、佛、薩滿等宗教的信仰中，并影響到了人們的信仰與生活。以虎為對(duì)象的繪畫作品也是比較早的出現(xiàn)在宗教題材中。六朝時(shí)期最有影響力的畫家張僧繇就是其中的代表人物，他的創(chuàng)作以繪飾佛寺壁畫為主。張僧繇吸取天竺的沒(méi)骨法，使觀者“遠(yuǎn)望眼暈如凹凸，就視乃平”，被稱為“張家樣”。唐人著錄中他有《維摩詰像》、《吳王格虎圖》、《橫泉斗龍圖》等傳世。可惜《吳王格虎圖》今已不存，虎畫風(fēng)格實(shí)難考證。但在南宋以后，隨著文人繪畫的興起，這個(gè)題材被逐漸地民間化、世俗化。及至今日，很多藝術(shù)家已經(jīng)不敢觸碰它，怕被貼上庸俗的標(biāo)簽。馮大中以他的獨(dú)特視角及表達(dá)方式向世人重新展示了這一古老題材的視覺(jué)可能，并以此開(kāi)拓了動(dòng)物題材的一種新的發(fā)展方向。
生門蹊徑
傳統(tǒng)與創(chuàng)新是每一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家都要面對(duì)的問(wèn)題，我們今天耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家，如五代的荊、關(guān)、董、巨;元代的黃、王、吳、倪;清代的四僧等等，他們之所以從時(shí)代背景中脫穎而出，正是因?yàn)樗麄兠恳粋�(gè)人都有自己獨(dú)特的造型語(yǔ)言體系，也就是說(shuō)他們每一個(gè)人都是因?yàn)閯?chuàng)新而引領(lǐng)時(shí)代。這些先賢的創(chuàng)新在為我們開(kāi)啟一種全新的觀看方式時(shí)，也為我們的創(chuàng)新設(shè)置了一座座山峰。每一位試圖創(chuàng)新的藝術(shù)家都必須去翻越這些高峰——傳統(tǒng)，正如李可染先生所言：“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”。
五代董源說(shuō)過(guò)：“師今人不如師古人，師古人不如師自然，師自然不如師造化”。這句話道出了藝術(shù)家創(chuàng)新的不二法門，這里面的古人我們可以理解為傳統(tǒng)，自然可以轉(zhuǎn)化為寫生，而造化則是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的根本理解，或者說(shuō)是萬(wàn)事萬(wàn)物的運(yùn)轉(zhuǎn)之理。其實(shí)，這三者之間是相互依存，相生相長(zhǎng)的，不能截然分開(kāi)。首先說(shuō)傳統(tǒng)，他是前人在觀察自然體悟造化的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來(lái)的視覺(jué)形象，那么，這個(gè)視覺(jué)形象體系就蘊(yùn)涵著自然規(guī)律以及造化之理。如果我們足夠的聰慧和敏感，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的過(guò)程中就可對(duì)自然及造化進(jìn)行參悟。自然的運(yùn)轉(zhuǎn)無(wú)處不體現(xiàn)著造化的奧妙，我們對(duì)造化的認(rèn)識(shí)一定是在觀察自然的基礎(chǔ)上進(jìn)行抽象總結(jié)的�？梢哉f(shuō)，在我們的創(chuàng)新之路上，傳統(tǒng)與自然是我們的具體切入點(diǎn)，而其高標(biāo)則是通過(guò)這二者去理解造化。
畫虎美學(xué)
他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的綜合創(chuàng)新的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
藝術(shù)創(chuàng)新是時(shí)代的審美要求，是一個(gè)民族富有活力和創(chuàng)造精神的表征。馮大中在以虎為題材的創(chuàng)作中，表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)造的智慧和膽識(shí)，取得了令人羨慕的藝術(shù)成就。
中國(guó)有崇尚虎的文化傳統(tǒng)。我姑且稱之為“虎文化”�；⑽幕胸S厚、深遠(yuǎn)的積淀，滲透到審美與價(jià)值觀念等許多方面。“虎虎有生氣”、“龍騰虎躍”、“虎踞龍盤”，這些詞語(yǔ)不僅象征著生氣與活力，非凡的風(fēng)范與氣度，還表征著一種宏觀氣象。
歷代畫虎、欣賞虎，成為一種習(xí)尚。在藝術(shù)創(chuàng)作中有人把深厚的傳統(tǒng)當(dāng)作歷史的包袱，甩掉為快，所以要“反傳統(tǒng)”。馮大中不是拋棄而是深深扎根中華傳統(tǒng)文化之中，作透徹的研究與分析，有所揚(yáng)棄，有所發(fā)展。
馮大中作為時(shí)代的畫手，首先要突破傳統(tǒng)畫虎的套式，進(jìn)行新的美學(xué)思考。他從環(huán)境生態(tài)美學(xué)角度，從中華文化的積淀中，更從對(duì)虎的深入觀察中，開(kāi)拓新題材，提煉新主題，創(chuàng)造新技法。他筆下的虎充盈著勇武雄強(qiáng)之變，蕩漾著母子親情、天倫之樂(lè)，甚至離情別緒，他常采用擬人化的方法，借虎言志、抒懷。他的這種充滿浪漫主義精神的藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)化、豐富了虎畫的意蘊(yùn)與精神內(nèi)涵，開(kāi)一代新風(fēng)。
《月滿青山》堪稱杰作。畫家從環(huán)境生態(tài)美學(xué)的審美視角結(jié)構(gòu)畫面，創(chuàng)造出未被污染的一片凈土。皓月當(dāng)空，大壑蒼茫，瀑布化作奔騰跳躍的溪流，一對(duì)虎情侶暢飲清泉。借以謳歌大自然的生命與永恒。因?yàn)樘嗟摹笆劳馓以础北灰靶U的摧毀了。在馮大中的一系列作品中，內(nèi)涵著呼喚保衛(wèi)地球家園、珍惜生態(tài)環(huán)境的強(qiáng)烈意識(shí)。
畫家在《搖籃》中題道：“搖籃乃母愛(ài)以縷縷情思所編織，內(nèi)中蓄滿了無(wú)私與圣潔、溫馨與甘美、祈盼與祝福�！碧貏e是小虎以媽媽的前臂為枕，后腳丫在睡夢(mèng)中還頑皮地蹬著慈母的嘴巴。表現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察的精微。
畫虎，動(dòng)態(tài)神情的微妙難以捕捉，虎的性靈與情趣尤難傳達(dá)。馮大中的成功，基于他對(duì)生活的深入體察與揣度�！断膲�(mèng)》中三虎睡態(tài)各異，或酣睡如醉，或睡眼惺忪猶在夢(mèng)中。畫家在描繪中注入美麗的夢(mèng)幻，夢(mèng)得溫馨爛漫。一切意味情趣全由微妙的藝術(shù)處理中得之。繪畫的生動(dòng)、神韻、情味是繪畫的生命，馮大中以他的神來(lái)之筆在一系列作品中作了成功的藝術(shù)傳達(dá)。而這些傳達(dá)是以扎實(shí)的造型基本功和新創(chuàng)造的技法語(yǔ)言為依托的。馮大中筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑爛，連毛色的光澤感也表現(xiàn)出來(lái)了。他的藝術(shù)巧奪造化之功，古今無(wú)出其右者。
馮大中以虎蜚聲畫壇，其實(shí)他的山水畫亦相當(dāng)出色。其山水畫的特點(diǎn)是注重整體效果，追求畫境的單純與幽深。他長(zhǎng)于刪撥大要、剪卻雜蕪，用全力去把握畫面的整體氛圍、情調(diào)、氣象。他把造境放在首位。
在他的筆下，大野蒼茫之境，長(zhǎng)白雪月之境，秋山沉醉之境，春山曉霧之境，蘆花霜晨之境，梨花春雨之境，都意味深長(zhǎng)，動(dòng)人情思。
正因?yàn)樗剿嫷墓αι詈�，善于�?chuàng)造畫境，他才能“放虎歸山”，把虎置于他創(chuàng)造的特定情調(diào)氛圍之中，使虎與境化，相得益彰，增添了不盡的藝術(shù)感染力量。開(kāi)創(chuàng)了工筆虎嶄新的技法：盡精刻微的筆法如同絲繡發(fā)編，“絲毛”不落筆痕。
大中的工筆虎有獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，盡精刻微的筆法如同絲繡發(fā)編。工筆畫畫得精細(xì)易，畫出學(xué)識(shí)難。大中的工筆畫畫得輕松，輕松中顯露出畫家深厚的學(xué)養(yǎng)，看上去細(xì)而不膩，工而不匠。大中駕馭整體畫面的能力極強(qiáng)，畫出了工筆畫難有的氣勢(shì)。不少美術(shù)工作者，對(duì)大中的工筆虎的“絲毛“不落筆痕，百看不解，甚至想掀起畫軸，從背后瞧瞧那絨嘟嘟的虎毛是怎樣從紙上長(zhǎng)出來(lái)的。大中的工筆虎，是以破鋒筆細(xì)絲而成，那柔韌蓬松的毛絨和美麗的斑紋，系留白所致，未施一點(diǎn)兒白粉，妙自天成。故能使整個(gè)畫幅，在磅礴里顯示出一種特有厚味、高趣、雅情。馮大中筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑斕，連毛色的光澤感也表現(xiàn)出來(lái)了。
他極盡繪畫的精微，這恰如他把虎含蓄化那樣，并不以劍拔弩張的線條和縱肆潑放的墨色取勝，而以盡精刻微的筆法與月色朦朧般的諧和性表現(xiàn)見(jiàn)長(zhǎng)，以至于從不妄下每道筆痕，他把工筆畫之工推向了極致，但感覺(jué)上卻很超逸輕松，令人嘆為觀止。他并不像民間藝術(shù)人那樣把虎的色彩強(qiáng)化，而是把色彩淡化、雅化。他很少畫激烈運(yùn)動(dòng)中的虎，而是把虎靜化、柔化，在靜態(tài)的造型上和形體的轉(zhuǎn)折中內(nèi)涵著力。在威猛與柔靜之間，在整體氣勢(shì)與精謹(jǐn)表現(xiàn)之間體現(xiàn)著對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。
他把造境放在首位。在他的筆下，大野蒼茫之境，長(zhǎng)白雪月之境，秋山沉醉之境，春山曉霧之境，蘆花霜晨之境，梨花春雨之境，都意味深長(zhǎng)，動(dòng)人情思。正因?yàn)樗剿嫷墓αι詈�，善于�?chuàng)造畫境，他才能“放虎歸山”，把虎置于他創(chuàng)造的特定情調(diào)氛圍中，使虎與境化，相得益彰，增添了不盡的藝術(shù)感染力量。戀虎情緣——對(duì)虎這種動(dòng)物的情感；如何開(kāi)始畫虎；形成自己風(fēng)格的過(guò)程。
拍賣信息
馮大中12年參與排賣的作品信息
| 1 | 馮大中 老虎 鏡片 | HKD 2,000 - 3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-14 |
| 2 | 馮大中,君臨山野,立軸 | HKD,2,000,-,3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-14 |
| 3 | 馮大中,2001年作,行書“榮慶堂”,鏡心 | RMB,2,000,-,4,000 | 11,500 | 14,163 | 1,725 | 2012-01-10 |
| 4 | 馮大中,書畫,冊(cè)頁(yè) | RMB,40,000,-,50,000 | 126,500 | 155,788 | 18,975 | 2012-01-10 |
| 5 | 馮大中,2004年作,晨風(fēng),鏡心 | RMB,60,000,-,90,000 | -- | -- | -- | 2012-01-09 |
| 6 | 馮大中,1998年作,虎,立軸 | RMB,8,000,-,12,000 | 11,500 | 14,163 | 1,725 | 2012-01-09 |
| 7 | 馮大中,2000年作,晨風(fēng),鏡心 | RMB,8,000,-,12,000 | 25,300 | 31,158 | 3,795 | 2012-01-09 |
| 8 | 馮大中,2005年作,林泉高致,鏡框 | RMB,7,000,-,14,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 9 | 范曾,馮大中,伏虎圖,鏡心 | RMB,1,000,-,1,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 10 | 馮大中,2004年作,君臨山野,軟片 | RMB,30,000,-,40,000 | 42,560 | 52,029 | 6,384 | 2012-01-08 |
| 11 | 馮大中,云山入懷,鏡片 | RMB,5,000,-,8,000 | 5,175 | 6,326 | 776 | 2012-01-08 |
| 12 | 馮大中,2007年作,春風(fēng)入室,軟片 | RMB,20,000,-,30,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 13 | 張復(fù)興,施江城,馮大中,王玉良,江山清遠(yuǎn),鏡片 | RMB,120,000,-,200,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 14 | 馮大中,2005年作,晨風(fēng),立軸 | RMB,45,000,-,80,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 15 | 馮大中,曉風(fēng),鏡心 | RMB,3,000,-,3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 16 | 馮大中,2007年作,秋聲賦,鏡心 | RMB,300,000,-,500,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 17 | 馮大中,老虎,鏡片 | RMB,80,000,-,100,000 | 92,000 | 112,469 | 13,800 | 2012-01-08 |
| 18 | 馮大中,2004年作,書法,軟片 | RMB,8,000,-,16,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 19 | 馮大中,雄踞,鏡片 | RMB,100,000,-,120,000 | 115,000 | 140,587 | 17,250 | 2012-01-08 |
| 20 | 馮大中,癸未（2003）年作,君臨山野,鏡心 | RMB,80,000,-,120,000 | 126,500 | 154,645 | 18,975 | 2012-01-03 |
| 21 | 馮大中,2004年作,君臨山野,鏡框 | RMB,1,200,000,-,1,500,000 | 1,495,000 | 1,827,628 | 224,250 | 2012-01-02 |
| 22 | 馮大中,1995年作,老虎,鏡片 | RMB,50,000,-,80,000 | 46,000 | 56,235 | 6,900 | 2012-01-02 |
| 23 | 馮大中,2004年作,霜林信步圖,鏡框 | RMB,100,000,-,200,000 | 115,000 | 140,587 | 17,250 | 2012-01-02 |
| 24 | 馮大中,猛虎圖,鏡片 | RMB,150,000,-,200,000 | 138,000 | 168,704 | 20,700 | 2012-01-02 |
