個人簡介
馮大中，生于1949年，祖籍遼寧省蓋縣。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國當代筆畫會理事、北京唐風美術(shù)館特約畫家，本溪市美術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧畫院副教授。自幼喜繪畫，初中時拜美術(shù)教師李笑如學習畫虎，經(jīng)多年刻苦研習，終成畫虎名家。
個人作品
1984年與宋雨桂合作《蘇醒》，獲第六屆全國美展銀獎。另有多幅作品在國際國內(nèi)參展并榮獲重要獎項。多次在日本舉辦個人畫展。有十八件作品被中國美術(shù)館收藏。
著作有榮寶齋出版《宋雨桂馮大中作品》，日本出版《馮大中寫真集》，香港出版《馮大中畫集》等。
多年來，馮先生先后在北京、香港、日本、臺灣、新加坡、法國、澳大利亞等國家和地區(qū)舉辦展覽，作品多次入選全國性大展并獲獎。作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》;作品《蘇醒》、《驚夢》入選"中國百年畫展"及《中國百年畫集》;有18件作品為中國美術(shù)館收藏，另有數(shù)十件作品被國內(nèi)外重要美術(shù)館、專業(yè)機構(gòu)及收藏家收藏。馮先生在日本、香港以及中國榮寶齋、楊柳青、人民美術(shù)出版社等出版機構(gòu)已出版多種畫集、畫譜。
人物生平
1949年 出生于遼寧省蓋縣。
1980年 “文革”后大孤山舉行第一次廟會，與宋雨桂等人赴廟會寫生。
創(chuàng)作成名作《蘇醒》原型手稿。該手稿的創(chuàng)作靈感來自畫家的生活經(jīng)歷，是中國古代畫論中“遷想妙得”（東晉顧愷之《魏晉勝流畫贊》：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，臺榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也�！保┑默F(xiàn)實反映。
1984年 與宋雨桂合作的作品《蘇醒》獲第六屆全國美展銀獎，被中國美術(shù)館收藏。
1985年 作品《初雪》獲“前進中的中國青年美展”二等獎。這件作品曾參加1984年的第六屆全國美展，但由于評選時被認為動物這種題材不能直接為政治服務(wù)，因此沒有入選。
《驚夢》等十七件作品被中國美術(shù)館收藏。
出版《榮寶齋畫譜—二十七》（北京榮寶齋出版社）
1988年 作品《早春》獲中國工筆畫首屆大展金獎。
1989年 在日本千葉美術(shù)館舉辦由中日友協(xié)主辦的“馮大中作品展”。
1990年 在日本東京后樂園美術(shù)館舉辦“馮大中作品展”，并出版《馮大中作品寫真集》。
在香港大會堂舉辦“莽神州—范曾、宋雨桂、馮大中作品聯(lián)展”。
1991年 在日本東京千代田俱樂部舉辦“馮大中作品展”。
于香港中環(huán)華潤集團舉辦由中藝香港有限公司主辦的“馮大中畫展”。
作品《晚霞》獲第二屆中國工筆畫大展銀獎。
1992年 作品《母與子》入選《中國美術(shù)五十年》（1942-1992）大型畫集。
獲國務(wù)院特殊津貼待遇。
1994年 出版《榮寶齋畫譜（一百一十二）》（北京榮寶齋出版社）。
作品《霜暉》獲第三屆中國工筆畫大展一等獎。
作品《艷陽》獲全國第八屆美展優(yōu)秀作品。
1995年 被遼寧省政府授予“優(yōu)秀專家”榮譽稱號。
1996年 于新加坡烏節(jié)坊舉辦“馮大中作品展”，并出版《馮大中作品集》。
1997年 作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。
1998年 出版《當代國畫大師代表作品集》（北京華文出版社）
1999年 4月，在北京參加宋雨桂、丁韶光、劉國松、徐希、石虎畫展開幕式。
籌備第九屆全國美展作品，創(chuàng)作《風雨春秋》。
9月，參觀第九屆全國美展及中國美術(shù)家協(xié)會深圳拍賣會。中國美術(shù)家協(xié)會組織部分畫家去澳門、香港、珠海、廣州參加活動。
10月，月底去江西、南昌、廬山等地寫生采風。
12月，參加中國文化部組織的澳大利亞“悉尼中國年藝術(shù)展”。
2000年 創(chuàng)作《初雪》、《曉風殘月》。參加中國文化部與聯(lián)合國教科文組織于巴黎聯(lián)合主辦的“中國藝術(shù)展”。被評為中國百年百名優(yōu)秀畫家。被遼寧省委宣傳部授予“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號，并被選舉為遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席。
2001年 被中國美術(shù)館收藏的作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》。被增補為第五屆中國美術(shù)家協(xié)會理事。再次被遼寧省委授予“優(yōu)秀專家”榮譽稱號。
2002年 1月，為中央軍委八一大樓創(chuàng)作《白虎圖》。赴澳大利亞悉尼參加中國畫評選。
2月中旬，參加遼寧省政協(xié)會議。
3月底—4月上旬，參加中國美術(shù)家協(xié)會組織的“告別三峽”寫生。4月下旬，同李存葆、甘以雯等文藝界朋友赴山西五臺山等地采風。
4月底，去韓國參加本溪市友好城市文化節(jié)。5月，創(chuàng)作《青山著意》（白虎巨幅）。
參加北京解放軍藝術(shù)學院中國畫評選。為京西賓館創(chuàng)作巨幅作品《月光如水》。
被遼寧省委省政府授予“優(yōu)秀專家”稱號。
6月，創(chuàng)作《塞下秋來》。赴沈陽參加遼寧省美術(shù)家協(xié)會的評畫會議。
10月，應(yīng)邀參加中國臺灣舉辦的“世界文化節(jié)”活動。
2003年 1月，歷任中國政協(xié)遼寧省第六、七、八、九屆委員后，被選為第十屆全國人民代表大會代表。
2月，赴安徽歙縣上豐山看梅花，寫生。
3月，去北京參加全國人代會議。
5月，創(chuàng)作《曉風殘月》、《楓》（寫意）。
8月，創(chuàng)作《秋高萬里》《林泉高逸》。
9月，分別赴蘭州、合肥參加中國畫評選。
10月，與郭韜、曹廣福去寧夏額濟納旗采風，創(chuàng)作《林泉之樂》。
11月，參加第六次全國美代會并當選第六屆中國美術(shù)家協(xié)會理事。
12月，去黃山采風。
2004年 2月，創(chuàng)作《山野蒼茫》、《清泉出山圖》（寫意）。
4月，創(chuàng)作《賞秋》、《霜林信步》（寫意）。
8月，創(chuàng)作《浴》（寫意）。
10月，創(chuàng)作《初雪》的創(chuàng)作稿。
2005年 1—2月，創(chuàng)作《初雪》。2月底，去安徽九華山。
3月，因身體不適，未參加全國人大會議。
4月，完成《初雪》。
創(chuàng)作《君臨山野》（工筆）。
4月下旬，赴黃山西海大峽谷寫生。歸后開始創(chuàng)作巨幅工筆《快哉，童年》。
7月，創(chuàng)作《艷陽》、《猛虎在山》、《松風》（寫意）等作品。
8月，去濟南參加“蒲松齡杯中國畫”評選。
9月—12月，創(chuàng)作《快哉，童年》。
2006年 3月，參加北京全國人大會議。
4月初，巨作《快哉，童年》經(jīng)年完成。
自4月份后，每日爬山，以遣胸中之悲傷，歷時四個月。
8月，為參加遼寧省美術(shù)家協(xié)會成立五十周年作品展，始從極度悲傷中走
出，作《幽谷之馨》，以巨幅蘭花紀念女兒，參加《輝煌五十年》展覽。
9月，應(yīng)中國作家協(xié)會李存葆、甘以雯的邀請，赴南昌參加國際華人作家“滕王閣”文會。
9月以后至2007年夏，開始臨摹八大山人的作品，以寄無限哀思，以學前賢，以度光陰。
2007年 參加北京第十屆五次全國人大會議。4月，開始創(chuàng)作《蒼茅白露》。
10月，創(chuàng)作《在水之湄》。
11月，揭裱舊作《蘇醒》，歷時半月余，方重新收拾完成。
12月，開始創(chuàng)作巨幅工筆《天地玄黃》。
2008年 1月，赴廣州參加中國畫作品展。
2月，當選第十一屆全國人大代表。
3月，參加北京第十一屆一次全國人大會議。4月，完成《天地玄黃》。
5月，創(chuàng)作《新雨晴嵐》二幅。
6月，創(chuàng)作《萬玉圖》。
7月，創(chuàng)作《高山景行》。
8月，創(chuàng)作《長白五月》、《歲月》、《華山圖》。
9月，赴京參加第七屆工筆畫展終評。
10月，赴京參加中華世紀壇舉辦的“第七屆工筆畫展”。
11—12月，創(chuàng)作巨幅重彩作品《霜林秋水》。
2009年 1月，完成《霜林秋水》
榮譽成就
獲獎
馮大中注重人品畫品之修煉，追求德藝雙馨，尊師重道，上交不諂下交不驕，重情誼而不攀附，頗受畫界稱道。喜遠游，漂萍無蹤，以廣見聞，歸而躬耕硯田，潛心治藝，窮探無止之藝境。
1984年與宋桂合作《蘇醒》，獲第六屆全國美展銀獎。 1985年作品《初雪》，獲全國青年美展二等獎。
1986年作品《愛》，在聯(lián)合國舉辦的國際和平年美展展出。
1987年與著名國家宋雨桂在中國美術(shù)館合辦畫展。
1988年作品《早春》，獲當代工筆畫首屆大展金獎。
1989年在日本千葉、福岡舉辦個人畫展。1990年與范曾、宋雨桂聯(lián)袂在香港舉辦“莽神州”畫展。
1991年先后兩次在日本東京舉辦個人畫展。作品《晚霞》獲中國第二屆當代工筆畫大展銀獎。
1992年參加“現(xiàn)代中國畫精英作品大展”。該展展出中國近代百位名畫家作品，先后在香港、臺灣、加拿大巡回展出。同年第三次應(yīng)邀，在日本東京舉辦個人畫展。
1993年應(yīng)臺灣水墨藝術(shù)學會邀請，參加“當代中國書畫名家展”，主辦人驚呼“大陸老虎呼寶島”。臺灣的政要謝東閔贊不絕口：馮先生老虎可謂是天下第一虎。同年末，參加香港舉辦的“中國當代十杰畫展”，十杰是從92年百位名畫家篩選出來，個人有絕活。該展評價他的作品“水準之高，難度之大，均超歷代，故亦被稱為正在創(chuàng)造國寶的畫家。”
他曾一獲遼寧省自學成才獎；兩獲遼寧省政府文藝年獎。
其著作有榮寶齋出版《宋雨桂馮大中作品》，日本出版《馮大中寫真集》，香港出版《馮大中畫集》。作品《母與子》被收編于中國文化部主編的《中國美術(shù)五十年》（1942——1992），并且有十八件作品被中國美術(shù)館收藏。
成就
其作品多次在《美術(shù)》、《中國書畫》、《人民日報》、《光明日報》等報刊上發(fā)表。馮大中的作品《母與子》入選《中國美術(shù)五十年》（1942-1992）大型畫集，《蘇醒》、 《母與子》入選《中國美術(shù)全集》，有18件作品為中國美術(shù)館收藏。
多年來，他先后在北京、香港、日本、臺灣、新加坡、法國、澳大利亞舉辦展覽，作品多次入選全國性大展；1984年與宋雨桂合作的《蘇醒》獲第六屆全國美展銀獎；1985年作品《初雪》獲全國青年美展二等獎；1988年作品《早春》獲中國工筆畫首屆大展金牌；1991年作品《晚霞》獲第二屆中國工筆畫大展銀匠；1994年作品《霜暉》獲第三屆中國工筆畫大展一等獎；1994年作品《艷陽》為全國第八屆美展優(yōu)秀作品，，同年獲本溪市政府文藝終身獎《天女木蘭》獎。另有《相依》、《曉風殘月》等作品先后在《美術(shù)》、《中國書畫》等刊物上發(fā)表。1992年獲國務(wù)院特殊津貼待遇，曾兩次獲遼寧省政府文藝年獎。1996年被遼寧省政府授予“優(yōu)秀專家”榮譽稱號。2000年被評為中國百年百名優(yōu)秀畫家，2000年被遼寧省委宣傳部評為“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號，2002年再次被遼寧省委授予“優(yōu)秀專家”榮譽稱號。其作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》。出版有《榮寶齋畫譜》（與宋雨桂合集）、《馮大中畫集》（日本版）、《馮大中畫選》（日本版）、《莽神州》（與范曾、宋雨桂合集）（香港版）、《馮大中作品選》（香港版）、《馮大中精品集》（北京世界語出版社版）、《馮大中畫虎專輯》（榮寶齋版）、《馮大中作品集》（香港版）。
1984年馮大中先生與宋雨桂先生合作《蘇醒》的時候，便首次采用了“冰裂紋法”，利用“冰裂紋”自然的狀態(tài)，經(jīng)過傳統(tǒng)的一些技巧和理性的東西再整理、規(guī)范化，這樣就在微妙與嚴謹中達到了一種新的畫面狀態(tài)，這也是當年《蘇醒》引起業(yè)界關(guān)注的重要原因。自此之后，畫家并沒有重復(fù)自己的筆墨技巧，而是不斷探索新的藝術(shù)境界，開拓新的藝術(shù)領(lǐng)域。《蘇醒》這副作品獲第六屆全國美展銀獎，并被中國美術(shù)館收藏，畫家因此揚名畫壇，所以這件頗具時代意義的作品對他來說，有著非同尋常的價值。但在2007年11月，畫家做出了出人意料的舉動——將《蘇醒》原作揭裱后，在之前的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作，歷時半月有余，大膽對這件作品的布局和用筆進行再創(chuàng)造。很多人認為這一舉動是畫家對其過去取得的成就的自我否定，但這種“否定”的勇氣是建立在畫家的一種高度自信和自覺的基礎(chǔ)之上的——自信的是這二十多年來自己創(chuàng)作水平的日新月異，自覺的是敢于否定自己過去的輝煌，真正做到不重復(fù)自己。
藝術(shù)魅力
藝術(shù)視角
圖騰崇拜是一種最原始的宗教形式，約發(fā)生于氏族公社時期，它指的是原始人認為本氏族的人和某種特定的物種有著親密的關(guān)系而對之加以崇拜和供奉的現(xiàn)象�；D騰文化詳實于我國先秦神話地理志《山海經(jīng)》，并在民族融合中發(fā)展、流變，形成特有的虎文化。隨著宗教的發(fā)展，有著猛獸和神獸雙重身份的虎，更是深深地根植于道、佛、薩滿等宗教的信仰中，并影響到了人們的信仰與生活。以虎為對象的繪畫作品也是比較早的出現(xiàn)在宗教題材中。六朝時期最有影響力的畫家張僧繇就是其中的代表人物，他的創(chuàng)作以繪飾佛寺壁畫為主。張僧繇吸取天竺的沒骨法，使觀者“遠望眼暈如凹凸，就視乃平”，被稱為“張家樣”。唐人著錄中他有《維摩詰像》、《吳王格虎圖》、《橫泉斗龍圖》等傳世。可惜《吳王格虎圖》今已不存，虎畫風格實難考證。但在南宋以后，隨著文人繪畫的興起，這個題材被逐漸地民間化、世俗化。及至今日，很多藝術(shù)家已經(jīng)不敢觸碰它，怕被貼上庸俗的標簽。馮大中以他的獨特視角及表達方式向世人重新展示了這一古老題材的視覺可能，并以此開拓了動物題材的一種新的發(fā)展方向。
生門蹊徑
傳統(tǒng)與創(chuàng)新是每一個時代的藝術(shù)家都要面對的問題，我們今天耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家，如五代的荊、關(guān)、董、巨;元代的黃、王、吳、倪;清代的四僧等等，他們之所以從時代背景中脫穎而出，正是因為他們每一個人都有自己獨特的造型語言體系，也就是說他們每一個人都是因為創(chuàng)新而引領(lǐng)時代。這些先賢的創(chuàng)新在為我們開啟一種全新的觀看方式時，也為我們的創(chuàng)新設(shè)置了一座座山峰。每一位試圖創(chuàng)新的藝術(shù)家都必須去翻越這些高峰——傳統(tǒng)，正如李可染先生所言：“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”。
五代董源說過：“師今人不如師古人，師古人不如師自然，師自然不如師造化”。這句話道出了藝術(shù)家創(chuàng)新的不二法門，這里面的古人我們可以理解為傳統(tǒng)，自然可以轉(zhuǎn)化為寫生，而造化則是對萬事萬物的根本理解，或者說是萬事萬物的運轉(zhuǎn)之理。其實，這三者之間是相互依存，相生相長的，不能截然分開。首先說傳統(tǒng)，他是前人在觀察自然體悟造化的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的視覺形象，那么，這個視覺形象體系就蘊涵著自然規(guī)律以及造化之理。如果我們足夠的聰慧和敏感，在學習傳統(tǒng)的過程中就可對自然及造化進行參悟。自然的運轉(zhuǎn)無處不體現(xiàn)著造化的奧妙，我們對造化的認識一定是在觀察自然的基礎(chǔ)上進行抽象總結(jié)的�？梢哉f，在我們的創(chuàng)新之路上，傳統(tǒng)與自然是我們的具體切入點，而其高標則是通過這二者去理解造化。
畫虎美學
他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的綜合創(chuàng)新的寶貴經(jīng)驗。
藝術(shù)創(chuàng)新是時代的審美要求，是一個民族富有活力和創(chuàng)造精神的表征。馮大中在以虎為題材的創(chuàng)作中，表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)造的智慧和膽識，取得了令人羨慕的藝術(shù)成就。
中國有崇尚虎的文化傳統(tǒng)。我姑且稱之為“虎文化”�；⑽幕胸S厚、深遠的積淀，滲透到審美與價值觀念等許多方面。“虎虎有生氣”、“龍騰虎躍”、“虎踞龍盤”，這些詞語不僅象征著生氣與活力，非凡的風范與氣度，還表征著一種宏觀氣象。
歷代畫虎、欣賞虎，成為一種習尚。在藝術(shù)創(chuàng)作中有人把深厚的傳統(tǒng)當作歷史的包袱，甩掉為快，所以要“反傳統(tǒng)”。馮大中不是拋棄而是深深扎根中華傳統(tǒng)文化之中，作透徹的研究與分析，有所揚棄，有所發(fā)展。
馮大中作為時代的畫手，首先要突破傳統(tǒng)畫虎的套式，進行新的美學思考。他從環(huán)境生態(tài)美學角度，從中華文化的積淀中，更從對虎的深入觀察中，開拓新題材，提煉新主題，創(chuàng)造新技法。他筆下的虎充盈著勇武雄強之變，蕩漾著母子親情、天倫之樂，甚至離情別緒，他常采用擬人化的方法，借虎言志、抒懷。他的這種充滿浪漫主義精神的藝術(shù)創(chuàng)作，強化、豐富了虎畫的意蘊與精神內(nèi)涵，開一代新風。
《月滿青山》堪稱杰作。畫家從環(huán)境生態(tài)美學的審美視角結(jié)構(gòu)畫面，創(chuàng)造出未被污染的一片凈土。皓月當空，大壑蒼茫，瀑布化作奔騰跳躍的溪流，一對虎情侶暢飲清泉。借以謳歌大自然的生命與永恒。因為太多的“世外桃源”被野蠻的摧毀了。在馮大中的一系列作品中，內(nèi)涵著呼喚保衛(wèi)地球家園、珍惜生態(tài)環(huán)境的強烈意識。
畫家在《搖籃》中題道：“搖籃乃母愛以縷縷情思所編織，內(nèi)中蓄滿了無私與圣潔、溫馨與甘美、祈盼與祝福�！碧貏e是小虎以媽媽的前臂為枕，后腳丫在睡夢中還頑皮地蹬著慈母的嘴巴。表現(xiàn)出畫家對生活觀察的精微。
畫虎，動態(tài)神情的微妙難以捕捉，虎的性靈與情趣尤難傳達。馮大中的成功，基于他對生活的深入體察與揣度。《夏夢》中三虎睡態(tài)各異，或酣睡如醉，或睡眼惺忪猶在夢中。畫家在描繪中注入美麗的夢幻，夢得溫馨爛漫。一切意味情趣全由微妙的藝術(shù)處理中得之。繪畫的生動、神韻、情味是繪畫的生命，馮大中以他的神來之筆在一系列作品中作了成功的藝術(shù)傳達。而這些傳達是以扎實的造型基本功和新創(chuàng)造的技法語言為依托的。馮大中筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑爛，連毛色的光澤感也表現(xiàn)出來了。他的藝術(shù)巧奪造化之功，古今無出其右者。
馮大中以虎蜚聲畫壇，其實他的山水畫亦相當出色。其山水畫的特點是注重整體效果，追求畫境的單純與幽深。他長于刪撥大要、剪卻雜蕪，用全力去把握畫面的整體氛圍、情調(diào)、氣象。他把造境放在首位。
在他的筆下，大野蒼茫之境，長白雪月之境，秋山沉醉之境，春山曉霧之境，蘆花霜晨之境，梨花春雨之境，都意味深長，動人情思。
正因為他山水畫的功力深厚，善于創(chuàng)造畫境，他才能“放虎歸山”，把虎置于他創(chuàng)造的特定情調(diào)氛圍之中，使虎與境化，相得益彰，增添了不盡的藝術(shù)感染力量。開創(chuàng)了工筆虎嶄新的技法：盡精刻微的筆法如同絲繡發(fā)編，“絲毛”不落筆痕。
大中的工筆虎有獨特的繪畫語言，盡精刻微的筆法如同絲繡發(fā)編。工筆畫畫得精細易，畫出學識難。大中的工筆畫畫得輕松，輕松中顯露出畫家深厚的學養(yǎng)，看上去細而不膩，工而不匠。大中駕馭整體畫面的能力極強，畫出了工筆畫難有的氣勢。不少美術(shù)工作者，對大中的工筆虎的“絲毛“不落筆痕，百看不解，甚至想掀起畫軸，從背后瞧瞧那絨嘟嘟的虎毛是怎樣從紙上長出來的。大中的工筆虎，是以破鋒筆細絲而成，那柔韌蓬松的毛絨和美麗的斑紋，系留白所致，未施一點兒白粉，妙自天成。故能使整個畫幅，在磅礴里顯示出一種特有厚味、高趣、雅情。馮大中筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑斕，連毛色的光澤感也表現(xiàn)出來了。
他極盡繪畫的精微，這恰如他把虎含蓄化那樣，并不以劍拔弩張的線條和縱肆潑放的墨色取勝，而以盡精刻微的筆法與月色朦朧般的諧和性表現(xiàn)見長，以至于從不妄下每道筆痕，他把工筆畫之工推向了極致，但感覺上卻很超逸輕松，令人嘆為觀止。他并不像民間藝術(shù)人那樣把虎的色彩強化，而是把色彩淡化、雅化。他很少畫激烈運動中的虎，而是把虎靜化、柔化，在靜態(tài)的造型上和形體的轉(zhuǎn)折中內(nèi)涵著力。在威猛與柔靜之間，在整體氣勢與精謹表現(xiàn)之間體現(xiàn)著對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。
他把造境放在首位。在他的筆下，大野蒼茫之境，長白雪月之境，秋山沉醉之境，春山曉霧之境，蘆花霜晨之境，梨花春雨之境，都意味深長，動人情思。正因為他山水畫的功力深厚，善于創(chuàng)造畫境，他才能“放虎歸山”，把虎置于他創(chuàng)造的特定情調(diào)氛圍中，使虎與境化，相得益彰，增添了不盡的藝術(shù)感染力量。戀虎情緣——對虎這種動物的情感；如何開始畫虎；形成自己風格的過程。
拍賣信息
馮大中12年參與排賣的作品信息
| 1 | 馮大中 老虎 鏡片 | HKD 2,000 - 3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-14 |
| 2 | 馮大中,君臨山野,立軸 | HKD,2,000,-,3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-14 |
| 3 | 馮大中,2001年作,行書“榮慶堂”,鏡心 | RMB,2,000,-,4,000 | 11,500 | 14,163 | 1,725 | 2012-01-10 |
| 4 | 馮大中,書畫,冊頁 | RMB,40,000,-,50,000 | 126,500 | 155,788 | 18,975 | 2012-01-10 |
| 5 | 馮大中,2004年作,晨風,鏡心 | RMB,60,000,-,90,000 | -- | -- | -- | 2012-01-09 |
| 6 | 馮大中,1998年作,虎,立軸 | RMB,8,000,-,12,000 | 11,500 | 14,163 | 1,725 | 2012-01-09 |
| 7 | 馮大中,2000年作,晨風,鏡心 | RMB,8,000,-,12,000 | 25,300 | 31,158 | 3,795 | 2012-01-09 |
| 8 | 馮大中,2005年作,林泉高致,鏡框 | RMB,7,000,-,14,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 9 | 范曾,馮大中,伏虎圖,鏡心 | RMB,1,000,-,1,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 10 | 馮大中,2004年作,君臨山野,軟片 | RMB,30,000,-,40,000 | 42,560 | 52,029 | 6,384 | 2012-01-08 |
| 11 | 馮大中,云山入懷,鏡片 | RMB,5,000,-,8,000 | 5,175 | 6,326 | 776 | 2012-01-08 |
| 12 | 馮大中,2007年作,春風入室,軟片 | RMB,20,000,-,30,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 13 | 張復(fù)興,施江城,馮大中,王玉良,江山清遠,鏡片 | RMB,120,000,-,200,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 14 | 馮大中,2005年作,晨風,立軸 | RMB,45,000,-,80,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 15 | 馮大中,曉風,鏡心 | RMB,3,000,-,3,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 16 | 馮大中,2007年作,秋聲賦,鏡心 | RMB,300,000,-,500,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 17 | 馮大中,老虎,鏡片 | RMB,80,000,-,100,000 | 92,000 | 112,469 | 13,800 | 2012-01-08 |
| 18 | 馮大中,2004年作,書法,軟片 | RMB,8,000,-,16,000 | -- | -- | -- | 2012-01-08 |
| 19 | 馮大中,雄踞,鏡片 | RMB,100,000,-,120,000 | 115,000 | 140,587 | 17,250 | 2012-01-08 |
| 20 | 馮大中,癸未（2003）年作,君臨山野,鏡心 | RMB,80,000,-,120,000 | 126,500 | 154,645 | 18,975 | 2012-01-03 |
| 21 | 馮大中,2004年作,君臨山野,鏡框 | RMB,1,200,000,-,1,500,000 | 1,495,000 | 1,827,628 | 224,250 | 2012-01-02 |
| 22 | 馮大中,1995年作,老虎,鏡片 | RMB,50,000,-,80,000 | 46,000 | 56,235 | 6,900 | 2012-01-02 |
| 23 | 馮大中,2004年作,霜林信步圖,鏡框 | RMB,100,000,-,200,000 | 115,000 | 140,587 | 17,250 | 2012-01-02 |
| 24 | 馮大中,猛虎圖,鏡片 | RMB,150,000,-,200,000 | 138,000 | 168,704 | 20,700 | 2012-01-02 |
