弗朗茲·李斯特 - 簡介
弗朗茲·李斯特 ，生于距奧地利邊境不遠(yuǎn)的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。當(dāng)時匈牙利是奧匈帝國的一部分，李斯特的父親是匈牙利人，母親是奧地利的日耳曼族人，因此他有兩個名字，分別是匈牙利和德語兩種拼法。李斯特從小隨母親說德語，直到晚年才學(xué)會用匈牙利語寫作。
李斯特六歲起開始學(xué)習(xí)音樂，并于此后不久移居維也納，曾先后作為薩里埃里（Antonio Salieri，或譯薩列里）、車爾尼(Carl Czerny)、雷哈、巴埃爾的弟子。1823年，李斯特來到巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產(chǎn)階級革命。在音樂上他主張標(biāo)題音樂，首創(chuàng)了交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。
李斯特還受帕格尼尼的影響，創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習(xí)曲。他樹立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民習(xí)氣相對立的新的浪漫主義原則，并支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、肖邦、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創(chuàng)作。相傳貝多芬聽了他的演奏后，非常贊賞他的天才，曾上臺擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂成長的佳話。
1848年起他常住魏瑪（Weimar），擔(dān)任了魏瑪宮廷樂長，并經(jīng)常來往于羅馬（Rome）、布達(dá)佩斯（Budapest）之間。1876年他創(chuàng)建了布達(dá)佩斯國立音樂院并任院長。
1886年7月31日李斯特因肺炎死于拜羅伊特（Bayreuth）。
李斯特創(chuàng)作活動的進(jìn)步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯(lián)系的。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。李斯特的作品多姿多彩、極富想象力，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對演奏者的技巧提出了很高的要求。作為那個時代最杰出的鋼琴家，他對鍵盤音樂的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)，在他的后期作品中最早使用了20世紀(jì)才普遍采用的和聲語言。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。
李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。1821年舉家遷居維也納，從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國革命思潮和文學(xué)浪漫主義運動的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在歐洲各地演出，受到狂熱的歡迎，成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時期主要創(chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間，任德國魏瑪宮廷樂隊指揮與音樂總監(jiān)，大力扶植進(jìn)步的作曲家，演奏他們的最新作品。1854年組織了"新魏瑪協(xié)會"，幾年后進(jìn)而組織"全德音樂協(xié)會"，使魏瑪成為當(dāng)時音樂文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次關(guān)于歌劇演出的爭議之后，遷居羅馬。接受了低級的圣職，但仍為慈善事業(yè)演奏，奔波于羅馬、魏馬、布達(dá)佩斯，從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時去世。
李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂會的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬能的樂器之王，追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂創(chuàng)作大大推進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。
弗朗茲·李斯特 - 愛情
這位鋼琴家的傳奇中不可分割的是關(guān)于愛情的傳奇。李斯特沒有結(jié)過婚，在五十年 中的大部分時間里，他的生活道路經(jīng)歷的都是嘆息、眼淚和自殺的威脅。使他受到這樣 短期折磨的人中有喬治·桑，他們曾一起在瑞士度過一個夏天；還有洛拉·蒙泰和瑪麗· 迪普萊西，后者是小仲馬《茶花女》的原型。對李斯特的知識發(fā)展起過更重要作用的是 他和瑪麗·達(dá)古爾伯爵夫人的關(guān)系，后者用丹尼爾·斯特恩的筆名寫小說；他們一起出 走到瑞士，過了一段田園詩般的生活，這段時間持續(xù)了幾年。他們有三個孩子，其中的科西瑪后來成為了瓦格納的妻子。李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。伯爵夫人后來把李 斯特作為她小說中的諷刺對象。李斯特在他的名聲達(dá)到鼎盛時期退出了舞臺，為的是獻(xiàn)身于作曲。1848年，他定居 在魏瑪，成為大公爵的宮廷指揮。在魏瑪時期(1848-1861)，他寫出了他的主要樂隊作 品。由于他處于公爵的歌劇院指導(dǎo)的位置，他可以對公眾的趣味產(chǎn)生影響。他不斷地運 用他的影響，來提倡他和瓦格納稱作的“未來音樂”，這是既有戲劇性又有交響性的一 種標(biāo)題音樂，他們和柏遼茲一起倡導(dǎo)了這種音樂。在魏瑪，李斯特指揮了瓦格納的《羅恩格林》、柏遼茲的《邦韋尼托·塞利尼》，以及許多其它同代人作品的首次演出。像 他這樣寬宏大量、沒有妒忌心地對待同行藝術(shù)家，在歷史的記載上是很少見的。
魏瑪時期，李斯特和親王夫人卡羅林·桑－威根斯坦在一起，她對李斯特的生活產(chǎn) 生了決定性的影響。卡羅林是沙皇宮廷中有權(quán)勢的貴族夫人，在李斯特到俄國的最后一 次巡回演出時，她墮入情網(wǎng)，不久她就來到魏瑪，把自己的生命與李斯特結(jié)合在一起。 有幾年，他們在阿爾騰堡的家是藝術(shù)活動的中心。有權(quán)勢有知識的親王夫人，幫助李斯 特進(jìn)行晚期的文字寫作。寫成的書里有《吉普賽音樂》和《肖邦傳》，這兩本書都很有 雄辯力，但卻是不準(zhǔn)確的。
弗朗茲·李斯特 - 貢獻(xiàn)
作為一位作曲家李斯特對19世紀(jì)的標(biāo)題音樂作出了重要貢獻(xiàn)。他是最早把匈牙利民族音提高到世界水平的民族音樂家，他有愛國思想和民主思想，有積極要求變革生活的熱情，也有懷疑和失望的消極情緒，但占主要地位的常常是前者而不是后者。李斯特是肖邦的同代人，但他離開祖國的時間比肖邦更早，因此，他的思想和創(chuàng)作不能簡單地納入“民族樂派”。然而，作為一個匈牙利人，李斯特對祖國的事業(yè)真誠關(guān)注；民族的歷史和英雄人物，民間音樂的音調(diào)和節(jié)奏，在他的創(chuàng)作中都得到生動的反映和運用；加之他對東、北歐及俄羅斯青年作曲家的大力提攜和鼓勵，使他在歐洲民族樂派的發(fā)展上起了積極的推動作用。在他的祖國，人民始終尊崇他為偉大的“民族藝術(shù)家”。
李斯特創(chuàng)造了交響詩的形式，他一共創(chuàng)作了13首交響詩，又是現(xiàn)代鋼琴技術(shù)的創(chuàng)追者之一。
他在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后，首創(chuàng)出"交響詩"的音樂體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂形式，來源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩的標(biāo)題，明示出它們與文學(xué)、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān)，《瑪捷帕》以雨果同名詩歌為據(jù)，《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色，《普羅米修斯》則與德爾的詩篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂去描繪場景、事件，他也從不陷入瑣細(xì)的音樂解說，而追求對作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進(jìn)行哲理性的概括。他的交響詩更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩是單樂章，保留了奏鳴曲式的一些特征，各段落速度的變化與對比又似把交響曲套曲濃縮在一起，以主導(dǎo)動機(jī)貫穿變化達(dá)到音樂的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂情感特點。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩在19世紀(jì)下半葉被各國音樂家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂隊體裁。弗朗茲·李斯特 - 作品
1. 卡拉揚（Karajan）指揮柏林愛樂樂團(tuán)演奏的交響詩，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《塔索的悲傷與勝利》和《第二號梅菲斯特圓舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二號和第五號《匈牙利狂想曲》, DG, CD編號415 967-2(兩張)或447 415-2，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《第四號甸牙利狂怒曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》，企鵝評價三星。
2. 伯恩斯坦（Bernstein）指揮坦萊沃德(Tanglewood)節(jié)日合唱團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)演奏演唱的《浮士德交響曲》, DG, CD編號447449-20企鵝評價三星。
3. 里赫特（Richter）演奏，康德拉辛指揮倫敦交響樂團(tuán)的兩首鋼琴協(xié)奏曲，Philips, CD編號446 200-2，企鵝評價三星。
4.貝爾曼（Berman）、演奏的《旅行歲月》全集, DG,CD編號437 206-2（3張）。
5. 博列特（Bolet）演奏的《12首超技練習(xí)曲》，Decca, CD編號414 601-2。企鵝評價三星保留一星。
6.齊夫拉（Cziffra）演奏的15首《匈牙利狂想曲》和《西班牙狂想》，EMI, CZSS 69003-2（兩張），企鵝評價三星。
7. 普列特涅夫演奏的《第一號梅菲斯特圓舞由》、《艾斯特莊園水的嬉戲》、《沉思的人》、《第十五號匈牙利狂想曲》、《B小調(diào)奏鳴曲》。Melodiya，CD編號MCD172o
8. 齊伯爾斯坦(Zilberstein)演奏的《兩首敘事曲》、《兩首傳奇》、《6首安慰曲》、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》、《即興曲》與《國舞曲》，DG, CD編號447 755-2。
9. 格斯特指揮約翰學(xué)院合唱團(tuán)（Atkinson, Tinkler,Royall, Kendall, Suart演唱，Cleobury管風(fēng)琴）的《合唱彌撒》，Decca, CD編號430 364 - 2(與德沃夏克的《D大調(diào)彌撒》同為一張)。
10. 菲舍爾·迪斯考演唱，巴倫博伊姆伴奏的歌曲集，DG, CD編號447 508-2(3張)。
