弗朗茲·李斯特 - 簡(jiǎn)介

弗朗茲·李斯特 ，生于距奧地利邊境不遠(yuǎn)的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。當(dāng)時(shí)匈牙利是奧匈帝國(guó)的一部分，李斯特的父親是匈牙利人，母親是奧地利的日耳曼族人，因此他有兩個(gè)名字，分別是匈牙利和德語(yǔ)兩種拼法。李斯特從小隨母親說(shuō)德語(yǔ)，直到晚年才學(xué)會(huì)用匈牙利語(yǔ)寫(xiě)作。

李斯特六歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，并于此后不久移居維也納，曾先后作為薩里埃里（Antonio Salieri，或譯薩列里）、車爾尼(Carl Czerny)、雷哈、巴埃爾的弟子。

1823年，李斯特來(lái)到巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產(chǎn)階級(jí)革命。在音樂(lè)上他主張標(biāo)題音樂(lè)，首創(chuàng)了交響詩(shī)體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩(shī)共十三部。

李斯特還受帕格尼尼的影響，創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習(xí)曲。他樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民習(xí)氣相對(duì)立的新的浪漫主義原則，并支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、肖邦、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創(chuàng)作。相傳貝多芬聽(tīng)了他的演奏后，非常贊賞他的天才，曾上臺(tái)擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂(lè)成長(zhǎng)的佳話。

1848年起他常住魏瑪（Weimar），擔(dān)任了魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，并經(jīng)常來(lái)往于羅馬（Rome）、布達(dá)佩斯（Budapest）之間。1876年他創(chuàng)建了布達(dá)佩斯國(guó)立音樂(lè)院并任院長(zhǎng)。

1886年7月31日李斯特因肺炎死于拜羅伊特（Bayreuth）。

李斯特創(chuàng)作活動(dòng)的進(jìn)步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運(yùn)動(dòng)相聯(lián)系的。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開(kāi)的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開(kāi)一樣。李斯特的作品多姿多彩、極富想象力，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對(duì)演奏者的技巧提出了很高的要求。作為那個(gè)時(shí)代最杰出的鋼琴家，他對(duì)鍵盤(pán)音樂(lè)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)，在他的后期作品中最早使用了20世紀(jì)才普遍采用的和聲語(yǔ)言。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫(kù)。

李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂(lè)曲結(jié)構(gòu)精煉、樂(lè)思豐富活躍，音樂(lè)語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂(lè)和城市說(shuō)唱音樂(lè)有密切聯(lián)系，樂(lè)曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂(lè)形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。

1821年舉家遷居維也納，從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開(kāi)始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國(guó)革命思潮和文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在歐洲各地演出，受到狂熱的歡迎，成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間，任德國(guó)魏瑪宮廷樂(lè)隊(duì)指揮與音樂(lè)總監(jiān)，大力扶植進(jìn)步的作曲家，演奏他們的最新作品。1854年組織了"新魏瑪協(xié)會(huì)"，幾年后進(jìn)而組織"全德音樂(lè)協(xié)會(huì)"，使魏瑪成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂(lè)作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次關(guān)于歌劇演出的爭(zhēng)議之后，遷居羅馬。接受了低級(jí)的圣職，但仍為慈善事業(yè)演奏，奔波于羅馬、魏馬、布達(dá)佩斯，從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時(shí)去世。

 李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬(wàn)能的樂(lè)器之王，追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作大大推進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

弗朗茲·李斯特 - 愛(ài)情

這位鋼琴家的傳奇中不可分割的是關(guān)于愛(ài)情的傳奇。李斯特沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，在五十年 中的大部分時(shí)間里，他的生活道路經(jīng)歷的都是嘆息、眼淚和自殺的威脅。使他受到這樣 短期折磨的人中有喬治·桑，他們?cè)�一起在瑞士度過(guò)一個(gè)夏天；還有洛拉·蒙泰和瑪麗· 迪普萊西，后者是小仲馬《茶花女》的原型。對(duì)李斯特的知識(shí)發(fā)展起過(guò)更重要作用的是 他和瑪麗·達(dá)古爾伯爵夫人的關(guān)系，后者用丹尼爾·斯特恩的筆名寫(xiě)小說(shuō)；他們一起出 走到瑞士，過(guò)了一段田園詩(shī)般的生活，這段時(shí)間持續(xù)了幾年。他們有三個(gè)孩子，其中的科西瑪后來(lái)成為了瓦格納的妻子。李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。伯爵夫人后來(lái)把李 斯特作為她小說(shuō)中的諷刺對(duì)象。

李斯特在他的名聲達(dá)到鼎盛時(shí)期退出了舞臺(tái)，為的是獻(xiàn)身于作曲。1848年，他定居 在魏瑪，成為大公爵的宮廷指揮。在魏瑪時(shí)期(1848-1861)，他寫(xiě)出了他的主要樂(lè)隊(duì)作 品。由于他處于公爵的歌劇院指導(dǎo)的位置，他可以對(duì)公眾的趣味產(chǎn)生影響。他不斷地運(yùn) 用他的影響，來(lái)提倡他和瓦格納稱作的“未來(lái)音樂(lè)”，這是既有戲劇性又有交響性的一 種標(biāo)題音樂(lè)，他們和柏遼茲一起倡導(dǎo)了這種音樂(lè)。在魏瑪，李斯特指揮了瓦格納的《羅恩格林》、柏遼茲的《邦韋尼托·塞利尼》，以及許多其它同代人作品的首次演出。像 他這樣寬宏大量、沒(méi)有妒忌心地對(duì)待同行藝術(shù)家，在歷史的記載上是很少見(jiàn)的。

魏瑪時(shí)期，李斯特和親王夫人卡羅林·桑－威根斯坦在一起，她對(duì)李斯特的生活產(chǎn) 生了決定性的影響�？�羅林是沙皇宮廷中有權(quán)勢(shì)的貴族夫人，在李斯特到俄國(guó)的最后一 次巡回演出時(shí)，她墮入情網(wǎng)，不久她就來(lái)到魏瑪，把自己的生命與李斯特結(jié)合在一起。 有幾年，他們?cè)诎�爾騰堡的家是藝術(shù)活動(dòng)的中心。有權(quán)勢(shì)有知識(shí)的親王夫人，幫助李斯 特進(jìn)行晚期的文字寫(xiě)作。寫(xiě)成的書(shū)里有《吉普賽音樂(lè)》和《肖邦傳》，這兩本書(shū)都很有 雄辯力，但卻是不準(zhǔn)確的。

弗朗茲·李斯特 - 貢獻(xiàn)

作為一位作曲家李斯特對(duì)19世紀(jì)的標(biāo)題音樂(lè)作出了重要貢獻(xiàn)。

他是最早把匈牙利民族音提高到世界水平的民族音樂(lè)家，他有愛(ài)國(guó)思想和民主思想，有積極要求變革生活的熱情，也有懷疑和失望的消極情緒，但占主要地位的常常是前者而不是后者。李斯特是肖邦的同代人，但他離開(kāi)祖國(guó)的時(shí)間比肖邦更早，因此，他的思想和創(chuàng)作不能簡(jiǎn)單地納入“民族樂(lè)派”。然而，作為一個(gè)匈牙利人，李斯特對(duì)祖國(guó)的事業(yè)真誠(chéng)關(guān)注；民族的歷史和英雄人物，民間音樂(lè)的音調(diào)和節(jié)奏，在他的創(chuàng)作中都得到生動(dòng)的反映和運(yùn)用；加之他對(duì)東、北歐及俄羅斯青年作曲家的大力提攜和鼓勵(lì)，使他在歐洲民族樂(lè)派的發(fā)展上起了積極的推動(dòng)作用。在他的祖國(guó)，人民始終尊崇他為偉大的“民族藝術(shù)家”。

李斯特創(chuàng)造了交響詩(shī)的形式，他一共創(chuàng)作了13首交響詩(shī)，又是現(xiàn)代鋼琴技術(shù)的創(chuàng)追者之一。

他在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后，首創(chuàng)出"交響詩(shī)"的音樂(lè)體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂(lè)形式，來(lái)源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩(shī)的標(biāo)題，明示出它們與文學(xué)、繪畫(huà)、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫(huà)相關(guān)，《瑪捷帕》以雨果同名詩(shī)歌為據(jù)，《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色，《普羅米修斯》則與德?tīng)柕脑?shī)篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂(lè)去描繪場(chǎng)景、事件，他也從不陷入瑣細(xì)的音樂(lè)解說(shuō)，而追求對(duì)作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進(jìn)行哲理性的概括。他的交響詩(shī)更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩(shī)是單樂(lè)章，保留了奏鳴曲式的一些特征，各段落速度的變化與對(duì)比又似把交響曲套曲濃縮在一起，以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿變化達(dá)到音樂(lè)的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩(shī)還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂(lè)情感特點(diǎn)。李斯特還寫(xiě)有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩(shī)在19世紀(jì)下半葉被各國(guó)音樂(lè)家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂(lè)隊(duì)體裁。

弗朗茲·李斯特 - 作品

1. 卡拉揚(yáng)（Karajan）指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的交響詩(shī)，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《塔索的悲傷與勝利》和《第二號(hào)梅菲斯特圓舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二號(hào)和第五號(hào)《匈牙利狂想曲》, DG, CD編號(hào)415 967-2(兩張)或447 415-2，包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《第四號(hào)甸牙利狂怒曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》，企鵝評(píng)價(jià)三星。

2. 伯恩斯坦（Bernstein）指揮坦萊沃德(Tanglewood)節(jié)日合唱團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)演奏演唱的《浮士德交響曲》, DG, CD編號(hào)447449-20企鵝評(píng)價(jià)三星。

3. 里赫特（Richter）演奏，康德拉辛指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的兩首鋼琴協(xié)奏曲，Philips, CD編號(hào)446 200-2，企鵝評(píng)價(jià)三星。

4.貝爾曼（Berman）、演奏的《旅行歲月》全集, DG,CD編號(hào)437 206-2（3張）。

5. 博列特（Bolet）演奏的《12首超技練習(xí)曲》，Decca, CD編號(hào)414 601-2。企鵝評(píng)價(jià)三星保留一星。

6.齊夫拉（Cziffra）演奏的15首《匈牙利狂想曲》和《西班牙狂想》，EMI, CZSS 69003-2（兩張），企鵝評(píng)價(jià)三星。

7. 普列特涅夫演奏的《第一號(hào)梅菲斯特圓舞由》、《艾斯特莊園水的嬉戲》、《沉思的人》、《第十五號(hào)匈牙利狂想曲》、《B小調(diào)奏鳴曲》。Melodiya，CD編號(hào)MCD172o

8. 齊伯爾斯坦(Zilberstein)演奏的《兩首敘事曲》、《兩首傳奇》、《6首安慰曲》、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》、《即興曲》與《國(guó)舞曲》，DG, CD編號(hào)447 755-2。

9. 格斯特指揮約翰學(xué)院合唱團(tuán)（Atkinson, Tinkler,Royall, Kendall, Suart演唱，Cleobury管風(fēng)琴）的《合唱彌撒》，Decca, CD編號(hào)430 364 - 2(與德沃夏克的《D大調(diào)彌撒》同為一張)。

10. 菲舍爾·迪斯考演唱，巴倫博伊姆伴奏的歌曲集，DG, CD編號(hào)447 508-2(3張)。

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