貝蒂娜·雷姆斯 - 簡介

貝蒂娜·雷姆斯（Bettina Rheims，1952—　 ）雷姆斯出道很早，20世紀(jì)70年代曾經(jīng)是當(dāng)紅的模特兒；在結(jié)束了模特兒的生涯之后，雷姆斯在70年代后期開始了巴黎街頭的拍攝，然后進(jìn)入了繁忙的時(shí)裝、肖像和廣告拍攝領(lǐng)域。如今她的作品在世界各地展出，其中包括《現(xiàn)代戀人》（1990），《猶太人之王》（1999）——一本引起爭議的和耶穌相關(guān)的書，畫面中的耶穌或是身穿T恤或是裸體；書中還有十字架上殉難的婦女……

貝蒂娜·雷姆斯 - 人物事跡

作為一位女性攝影家，貝蒂娜更喜歡拍攝女性，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)了男人的“粗魯”。她說：“我喜歡和女孩子玩游戲。就像在玩芭比娃娃。你可以選擇服裝，選擇發(fā)型，使她們變得更為性感。我理解男人，盡管他們不承認(rèn)，他們更喜歡玩自我崇拜的游戲，但是從不考慮是否具有男性的意味�！碑�(dāng)然她不是反對拍攝所有的男性，但是她更多地喜歡和女孩一起工作。“即使是遇上漂亮的、性感的、很有風(fēng)度的男人，我也寧可以其他的方式交往，而不是拍攝他們�！�

可以確切地說，雷姆斯不是一個(gè)女性同性戀者。許多人也相信這一點(diǎn)。但是令她感到煩惱的是，評論總是將她形容為具有“男性的視點(diǎn)”。這主要起源于一本她在1992年拍攝的畫冊，一本色彩令人陶醉的影集，描繪的是不知名的年輕女性，都是一些從巴黎大街上找來的陌生者，在一些廉價(jià)的旅館房間中拍攝她們的裸體畫面。

她說：“一些自以為是的女權(quán)主義者說這是對女性的貶低。我怎么會(huì)有這樣一種男性的視覺呢？這不是真實(shí)的。我的視覺的確非常強(qiáng)大非常性感，但是這也僅僅是女性所特有的視覺。因?yàn)榕�孩們相信我，她們所給予我的東西，是任何一個(gè)女性所不會(huì)給予男性的東西。我同時(shí)也對女性的身體熟悉，就像對自己的了解。我讓她們看上去更美麗更激動(dòng)人心，怎么能說是一種墮落呢？”

雷姆斯鏡頭中的美女是如此的激動(dòng)人心。隨意的，老于世故的，自我感覺良好的，她們既是完全現(xiàn)代的，又充滿了神秘的創(chuàng)造。她們就像是經(jīng)典藝術(shù)中的女神，或者是一種符號的象征。尤其是經(jīng)常出現(xiàn)的半裸體的女性，成為雷姆斯作品中的一種符號，甚至帶來某種暗示：如果男性也來這樣一種挑逗的話，那就是他們自己的問題。

雷姆斯在她1994年標(biāo)志性的肖像作品完成之后這樣說：“麥當(dāng)娜看到這本書后就說，我要和貝蒂娜合作�！币苍S這時(shí)候的麥當(dāng)娜已經(jīng)意識到她們之間處于一種平等的地位，一邊是國際聲譽(yù)的明星，一邊是性格獨(dú)特的女性攝影家。在被稱為雷姆斯的時(shí)代，她已經(jīng)馴服了許多這樣的“母獅”，比如卡瑟琳·德妮英、摩納哥的卡羅琳公豐、伊麗莎白·貝克萊等等，在她的鏡頭中已經(jīng)沒有難以對付的女性。

雷姆斯說：“當(dāng)然不同的女性在鏡頭前是不一樣的。比如像德妮芙、莎朗·斯通等等，她們確切地知道自己的位置，懂得為什么來找我，她們想給予我什么。然后就像是相互之間的游戲。但是對于一個(gè)年輕而缺乏自信的女孩來說，就會(huì)對一切感到恐懼。她們就需要一種強(qiáng)有力的控制�！�

雷姆斯在14歲時(shí)就已經(jīng)對攝影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，這樣一種強(qiáng)烈的興趣使她的父母不得不將她趕出家庭的暗房，逼著她去上學(xué)。這樣的一種狂熱使她在10年以后已經(jīng)不再滿足畫廊里的工作。于是在20世紀(jì)70年代后期的一次酒會(huì)上，一位年輕的哲學(xué)家也是藝術(shù)家介紹她進(jìn)入一處紅燈區(qū)俱樂部，她遇上了許多合適的女孩。然后就被邀請到當(dāng)時(shí)很小的攝影室中，非常沖動(dòng)地拍攝了好幾天。這些早期的作品成為她的突破點(diǎn)，被刊登在雜志上。接下來，1981年她就在巴黎有了兩個(gè)主要的展覽：《肖像》和《人體肖像》。

曾經(jīng)有一段時(shí)期她成為赫爾穆特·牛頓的學(xué)生，牛頓將她介紹給自己的客戶，雷姆斯自此進(jìn)入了繁忙的攝影生涯，拍攝時(shí)裝、肖像、電影、唱片封面、廣告等等。她隨后出版了兩本黑白攝影專輯。其中的一本是她在10年中拍攝的女性。在她1990年具有影響的《現(xiàn)代戀人》中，更是以特殊的群體構(gòu)成了華麗的畫面。

雷姆斯將自己放在一個(gè)性感的領(lǐng)域之中，但是又具有安全感，很少有攝影家能像她這樣。實(shí)際上，在她鏡頭中人部分模特兒都是斜倚的，或是躺下的。從畫面上看，雷姆斯就像是這些女性的精神分析家，給她們的痛苦以療救。然而雷姆斯否認(rèn)說：“這主要是因?yàn)槲腋械胶芷�憊，但是又沒有機(jī)會(huì)躺在床上，因此我可以通過她們想像躺在床上的滋味。但是更重要的是，當(dāng)一個(gè)人斜躺下來時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一種親密感。一旦你躺下了，就會(huì)放棄一切�！�

在法國，除了極少數(shù)的女性名人之外，絕大部分出名的女性都在她的鏡頭前呈現(xiàn)過裸體的形象，哪怕是拍攝時(shí)裝畫面，也始終會(huì)出現(xiàn)局部的裸體。因此她說：“我已經(jīng)有好多年不拍攝人體了，但是人們依然認(rèn)為我的照片就是和人體相關(guān)。也許我的作品已經(jīng)產(chǎn)生了這樣的效果，即使是穿著衣服，也能使人們看到裸體。這正是我所喜歡的�！庇谑窃谒�的作品中，我們可以體會(huì)到各種奇特的感受——既是名人照片，也可以看作時(shí)裝攝影，或者是想像中的人體……

貝蒂娜·雷姆斯 - 人物性格

人們更感興趣的是這位時(shí)裝和名人攝影家多變的風(fēng)格，從80年代各種大膽的嘗試，延伸到90年代初期的歐洲時(shí)尚風(fēng)格，一直到今天更具反叛性格的夢幻“表演”。

雷姆斯更喜歡拍攝女性，因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)了男人的“粗魯”。當(dāng)然她不是反對拍攝所有的男性，但是她更多地喜歡和女孩一起工作�！凹幢闶怯錾掀�亮的、性感的、很有風(fēng)度的男人，我也寧可以其他的方式交往，而不是拍攝他們�！比欢�這里看到的，卻是她在上海的拍攝，主題是在上海遇見的女人。結(jié)果出版了一本畫冊《上海》，2002年。

她是這樣描述整個(gè)拍攝過程的：“八年前我曾經(jīng)在上海呆了48個(gè)小時(shí)，和辛迪·克勞馥做一些公益活動(dòng)。有一天我穿越了整個(gè)城市，走了大約12個(gè)小時(shí)。我看到了許多美麗而難以置信的事情。這是現(xiàn)代上海的發(fā)端，古老的中國也依然存在；從；20世紀(jì)30年代到西方的現(xiàn)代交織在一起。最后我讀到了一本描寫當(dāng)代上海的小說，使我明白了上海也有了性、毒品以及搖滾。這些東西在女性的身上又是如何反映的？于是我考慮可以拍攝10到15個(gè)城市中具有代表性的女性，但是這些女性都是如此具有個(gè)性，結(jié)果一直呆了六個(gè)月，拍攝了大約200名女性。老的，年輕的，無名的，富有的，貧窮的�！�

貝蒂娜·雷姆斯 - 作品特點(diǎn)

雷姆斯的肖像經(jīng)常呈現(xiàn)出隨意化的傾向，注重人物內(nèi)心的刻畫而反對過于表面化的端莊描繪。面對作家棉棉，她將人物自由的一面展現(xiàn)在人們面前，讓人看到一個(gè)生活化的棉、性格化的棉棉，而不是帶著一層面紗的棉棉。照片中不免有攝影家作為西方人的偏好，比如旗袍，比如紅雙喜香煙，以及她所認(rèn)同的東方元素。