Oscar Peterson 1925年生于加拿大Montreal，六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十四歲時(shí)就已擔(dān)任當(dāng)?shù)仉娕_(tái)節(jié)目的音樂班底，1949年他在美國(guó)卡內(nèi)基音樂廳的初次登場(chǎng)，獲得美國(guó)爵士樂愛好者的熱烈回響，也開始了他的錄音生涯。他早期的鋼琴作品受Nat King Cole的啟發(fā)，后來則受現(xiàn)代爵士樂鋼琴風(fēng)格的影響，基本上他并不限于任一種演奏風(fēng)格，在體裁方面，凡民謠，藍(lán)調(diào)，放克或Bebop等等，他一律接納，無(wú)論任何情形下，他所創(chuàng)造出的音符，總是生動(dòng)和富變化，就像他擅長(zhǎng)的和聲變化，極具剌激性，非常的搖擺。他所有作品本質(zhì)，始終依附在輕松且節(jié)拍靈活自由的搖擺樂上，雖然有時(shí)常充斥著反復(fù)的樂節(jié)，或一再地彈著同一音符，卻使得曲子更具節(jié)奏的張力，由旋律的觀點(diǎn)而言，有時(shí)雖有點(diǎn)散亂，卻無(wú)損音樂的完整性，流暢性，反而塑造出他的特殊風(fēng)格，爵士樂界的鋼琴手，表少有人能像他將現(xiàn)與傳統(tǒng)爵士樂，作極精湛的結(jié)合，他可說是爵士樂界最佳的伴奏者之一。當(dāng)代杰出的爵士人多曾經(jīng)與他合作過，從Louis Armstrong, Ella Fitzgrald, Billie Holiday, 他早期與Ray Brown貝斯手組了二重奏，從來以Nat King Cole的規(guī)制，加入了吉他手形成著名的三重奏，1970年后，他的演奏規(guī)制，不固定二重奏或三重奏或獨(dú)奏，他的合作對(duì)象也不固定，唯一不變的是他仍持續(xù)地灌錄唱片，他仍活力十足地為爵士樂留下不析的資產(chǎn)，同時(shí)他也是爵士樂界灌錄唱片最多的樂師之一。 　　
   在無(wú)數(shù)的黑人樂手中奧斯卡·彼得森可謂是一位爵士鋼琴中的領(lǐng)袖級(jí)人物，他把爵士樂輕佻、迷幻的色彩通過手指與琴鍵的接觸直接勾勒在我們面前，雖然很多音階聽上去那么不和諧，但正是這些不和諧的、跳躍的音符造就了他的音樂在酒吧中盛行的趨勢(shì)�，F(xiàn)今社會(huì)的中堅(jiān)力量也正是那些懂得享受生活，希望嘗試多元化的生活的時(shí)尚一族。 　　
   數(shù)十年來他在爵士鋼琴領(lǐng)域中的地位始終屹立不搖，他的風(fēng)格Swing也一直堅(jiān)持著，不在乎Fusion, Free Jazz的新潮流，他并不落伍，但沒有人能夠說他的風(fēng)格是不合時(shí)宜的，他多變的風(fēng)格，無(wú)疑是整個(gè)爵士鋼琴史的綜合體，他在1984年被Down Beat雜志列為爵士名人堂的唯一得主，同時(shí)從1950到現(xiàn)在，也幾度被讀者選為最佳鋼琴手。與他合奏的對(duì)象除了二重奏，三重奏時(shí)期的固定班底外，也加銅管樂器和小提琴等等樂手，他的音樂時(shí)而高潮迭起，時(shí)而流暢自然，在在顯示他技巧的成熟度以及樂手間的默契十足。他的音樂，可以說是一個(gè)自由的極至表現(xiàn)，聽到他的音符，會(huì)令你感受到輕快卻有秩序，你聽到快速的音符卻排列整齊地在他指下，你大可以輕松的心情，仔細(xì)聆聽他音符的變化，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聽似雜亂無(wú)章的音樂其中居然是一篇自由即興的旋律，要是你不懂Swing，由他的音樂就可以輕易入門，從他身上可以看出創(chuàng)作的精神及即興演奏的美妙。就讓他帶給你最舒服，最無(wú)壓力的一種感受吧。 　　
   他的鋼琴作品并不限于任一種演奏風(fēng)格，在體裁方面，對(duì)民謠，藍(lán)調(diào)，放克或Bebop等等一律接納；他所有的作品本質(zhì)，始終依附在輕松且節(jié)拍靈活自由的搖擺樂上，雖然有時(shí)常充斥著反復(fù)的樂節(jié)，或一再地彈著同一音符，卻使得曲子更具節(jié)奏的張力，由旋律的觀點(diǎn)而言，略有些散亂卻無(wú)損音樂的完整性與流暢性的特點(diǎn)，反而塑造出他的特殊風(fēng)格，他可以說是爵士樂界最佳的伴奏者之一。