1964年獲得工藝美術(shù)師稱號(hào)。擅捏制戲曲人物和佛像，也愛捏胖娃娃。作品造型優(yōu)美，形神兼?zhèn)�。并總結(jié)出手捏八法揉捏搓捻擰擠掐拉和使用工具八法挑撥按粘嵌刮戳滾以及調(diào)色配色等一整套面塑技法，還解決了面塑防裂防霉防蛀三大難題，使之能長(zhǎng)期保存。

趙闊明 - 生平

10歲喪父，14歲喪母，伶仃孤苦。以拾破爛，跟和尚打執(zhí)事，戲院里當(dāng)武丑，市場(chǎng)當(dāng)苦力，叫賣燒餅為生。

1918年靠80枚銅元，從北平步行到天津向面塑藝人韓亮英學(xué)藝7個(gè)月，掌握了捏面人的基礎(chǔ)技術(shù)，又步行回北平。白天拉黃包車掙取生活費(fèi)，夜間在油燈下研究捏作面塑，并向糕團(tuán)鋪師傅學(xué)捏糕團(tuán)技藝。

25歲時(shí)，捏的面人造型精美，可與北平著名面塑能手湯子博（人稱面人湯）相比。

1938年到上海，拜老藝人潘樹畢為師，藝益精進(jìn)。道創(chuàng)不裂不蛀不老之面人。所捏“武松打虎”、“貴妃醉酒”等戲劇人物，及中外古今人物肖像，無不惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹?/p>

1939年到上海永安游藝場(chǎng)賣藝，再度投師著名泥塑藝人潘樹華�？箲�(zhàn)勝利后，在上海商場(chǎng)內(nèi)開過幾場(chǎng)面塑展覽會(huì)。

1957年任上海工藝美術(shù)研究室副主任，1958年當(dāng)選上海市人民代表。妻潘桂榮，亦工此藝。

趙闊明 - 貢獻(xiàn)

他的貢獻(xiàn)在于對(duì)傳統(tǒng)面塑技藝的改革。

早在1924年，他在北京賣藝時(shí)，便著手這種改革。當(dāng)時(shí)北京一帶的面人不太講究比例，動(dòng)作簡(jiǎn)單，且多呈“扁”狀。他借鑒年畫的表現(xiàn)方法，又改進(jìn)了面粉的硬度，使所做的面人呈圓形，比例更加準(zhǔn)確，造型更加生動(dòng)。他還引進(jìn)了北派“面人湯”的面塑技藝，使面人脫離了簽舉小棍站立起來，成為案頭藝術(shù)，從而改變了面人一向只是充當(dāng)孩童玩偶的街頭手藝的地位。后來，他在上海賣藝時(shí)，又拜著名泥塑藝術(shù)家潘樹華先生為師，學(xué)習(xí)設(shè)色技藝，進(jìn)而對(duì)面塑的用色作了改進(jìn)，使之更為鮮艷和豐富。

在改革面人造型和色彩的同時(shí)，趙闊明歸納和總結(jié)出一套完整的技法。即揉、捏、搓、捻、擰、擠、掐、拉八種"手捏方法"；根據(jù)面塑工具的特點(diǎn)，又歸納出挑、撥、按、粘、嵌、刮、戳、滾八種使用工具的技法；在色彩方面，也歸納了調(diào)色、鑲色、復(fù)色、并列色、對(duì)比色、調(diào)和色等多種技法。由于他這套技法的形成，使面塑有可能運(yùn)用多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)各種人物的相貌、體形、動(dòng)態(tài)、神情，以及各種質(zhì)地的服裝、飾物、道具和背景，成為具有很高欣賞價(jià)值的藝術(shù)。

趙闊明還于1949年在沈陽(yáng)南門內(nèi)開設(shè)“化學(xué)面人藝術(shù)研究社”，攻克導(dǎo)致面塑損壞的斷裂、霉變、蟲蛀的三大難題。經(jīng)數(shù)十年努力，上百次試驗(yàn)，終于延長(zhǎng)了面人的保存期。他所研制的配方，能使面人保存十年以上，成為一種有保存價(jià)值的藝術(shù)品。

趙闊明 - 藝術(shù)特點(diǎn)

趙闊明雖然出生在北方，但在上海賣藝和生活的經(jīng)歷、江南一帶的風(fēng)土人情對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。在風(fēng)格上，他不斷追求精巧細(xì)致之美，力求在精巧細(xì)致中達(dá)到傳神入化的目的。這些對(duì)南方藝術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)同，最終使他的面塑具有南派面塑藝術(shù)風(fēng)格。他的面塑特點(diǎn)是：

一、悉心刻畫、眉目傳神豐富的社會(huì)閱歷和細(xì)心的觀察，使他對(duì)各類人物的表情進(jìn)行提煉和概括，摸索出一套獨(dú)特的表現(xiàn)方法。例如，在《達(dá)摩》中，用瞪突的眼珠和擰緊的劍眉，使人物“怒氣沖天”；在《觀音》中，用彎彎翹起的眉毛、眼角和嘴角，使人物“眉開眼笑”；在《霸王別姬》中，則用圓睜而黯淡的眼色，使項(xiàng)羽“悲”“凄”交集。

二、善于利用人物肌肉骨骼與服飾之間的關(guān)系來揭示人物的內(nèi)在感情。

趙闊明捏面人有兩個(gè)特點(diǎn)：一是不管外面加多少服飾，他都要先捏出面人的各種形體動(dòng)作；二是它能夠用面粉作出薄如蟬翼的各種衣飾，然后一層一層地“穿”在面人身上。

看上去這似乎過于繁瑣，其實(shí)這二者恰恰是他塑造人物的重要手段。例如，《達(dá)摩》、《觀音》這兩件作品的服飾都做得很“飄”，但前者服飾下是緊張的肌肉和劇烈的動(dòng)作，“飄”得彪悍強(qiáng)勁；而后者表現(xiàn)的是靜態(tài)，“飄”得非常輕柔。

三、善于運(yùn)用對(duì)比的手法來襯托面人的神態(tài)。

在《關(guān)公讀春秋》中，通過周昌的暴躁、不耐煩，反襯關(guān)羽的專心致志、旁若無人的風(fēng)度，具有強(qiáng)烈的戲劇性，令觀者拍案稱奇。

由于趙闊明在中國(guó)面塑藝術(shù)上的重要貢獻(xiàn)，人們往往將他與北派面塑大師“面人湯”（湯子博）相提并論，稱為“北湯南趙”。

趙闊明 - 參考資料

[1] 虹口文博 http://www.hkcrm.com.cn/web/CultureBequest/CulHistoryBrowse.aspx?ID=408&ModuleID=2

[2] 軟陶在線 http://www.fimo-art.com/mansu/zhaokuoming.htm