傅維安 - 人物簡(jiǎn)介
傅維安，教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1955年，傅維安考入了中央美術(shù)學(xué)院華東分院附屬中等美術(shù)學(xué)校，從此開(kāi)始了大半輩子藝術(shù)生涯的跋涉與奔波。而這種跋涉與奔波僅僅是開(kāi)始于他對(duì)畫畫的濃厚興趣。
中央美院華東分院附中畢業(yè)后，傅維安先生被直接送入中央美術(shù)學(xué)院華東分院深造，而且十分有幸被周輕鼎先生收為學(xué)生。周輕鼎先生留學(xué)法國(guó)，為法國(guó)偉大雕塑家羅丹的第二代學(xué)生，在法國(guó)呆了十八年，在雕塑方面很有造詣。周輕鼎先生不遺余力地，把畢生的心血全部傳授給了這位天賦很高，又肯吃苦耐勞的學(xué)生。
1962年，傅維安先生繼承了他先生的事業(yè)，留在已經(jīng)改名為浙江美術(shù)學(xué)院的中央美院華東分院雕塑系執(zhí)教，這一條路，他一走就是大半輩子，一直走到他退休回家頤養(yǎng)天年為止，傅先生在三尺講臺(tái)上，一共執(zhí)了三十六、七年的教鞭。其中歷經(jīng)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，坎坎坷坷。但傅先生談起這些的時(shí)候，顯得異�；磉_(dá)樂(lè)觀。
教書教了三十六、七年，這是很簡(jiǎn)單的，生活就是這樣子，你說(shuō)有沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)曲折，這是社會(huì)共同的東西，大家受到的，這一代人受到的東西，都統(tǒng)統(tǒng)遭遇過(guò)，令傅維安慶幸的是，春天雖然來(lái)得遲了一點(diǎn)，但是畢竟來(lái)了，畢竟享受到了春天的溫暖，愉快。
傅維安 - 雕塑西施
傅維安先生第一次雕塑西施像，是在八十年代中期。諸暨縣政府找到了浙江美院的雕塑系，希望在諸暨火車站塑一尊西施像，讓南來(lái)北往的人都知道這里是西施故里。當(dāng)時(shí)浙江美院雕塑系安排三位老師做這個(gè)雕塑方案。方案送到諸暨后，結(jié)果選定了傅維安先生的那個(gè)西施造型。對(duì)于這件事，傅維安先生一直很開(kāi)心，他說(shuō)這是一種緣份，但同時(shí)，他又感到壓力挺大的。
直接的描寫美人是相當(dāng)難，你看《紅樓夢(mèng)》里面林黛玉寫得最虛，別人個(gè)個(gè)寫得蠻具體，結(jié)果林黛玉比她們都好，很虛很虛的，一百個(gè)人的心目中有一百個(gè)西施，是這個(gè)問(wèn)題，難度蠻高。
當(dāng)時(shí)傅維安是有想法的，比方說(shuō)十六、七歲的西施，當(dāng)時(shí)是村姑，浣浣紗，還有她那種憂國(guó)憂民的心情，身體不好也有可能，或者是有毛病，或者是憂國(guó)憂民，總之，當(dāng)時(shí)考慮村姑的模樣，這是講雕像；第二個(gè)講環(huán)境，把雕像放在火車站月臺(tái)上面，你站一個(gè)人像電線竿一樣，因此不好，你說(shuō)躺下，就沒(méi)有高度，所以傅維安做了一個(gè)半坐半倚的造型，把空間拉長(zhǎng)，效果會(huì)好一點(diǎn)，這是從造型上來(lái)講的。再是腳的處理，露出一只腳，別人說(shuō)大腳西施，這只腳是有意露出來(lái)的，前人纏小腳并不是古代就有的，最早可能是在隋朝，恐怕還要晚才有小腳，老百姓在欣賞作品的同時(shí)，議論議論，可能歷史知識(shí)會(huì)增加一點(diǎn)，希望是這么希望的，再是一個(gè)衣裳的穿法，春秋時(shí)期的衣裳是一種緊身的小裙，裳就是裙，一種長(zhǎng)裙，這種也是符合當(dāng)時(shí)的情況的，秦以后都是寬裘大袍，又不同了。
1990年，諸暨開(kāi)始動(dòng)工建造西施殿，決定在西施殿里再塑一個(gè)西施像，為此《諸暨報(bào)》還開(kāi)展了題為《我心目中的西施》的討論，最后，把討論結(jié)果集中反饋到了傅維安先生那里，傅維安先生和系里的其他幾位老師一起，對(duì)西施殿里的西施像該怎樣雕塑作了重新定位。
西施殿造的格式是廟的格式，廟是金碧輝煌的，雕梁畫棟的，那么這個(gè)像就不可能是這種顏色，一定要突出像的顏色，要采用彩塑。傅維安想廟里面把西施請(qǐng)進(jìn)去，讓后人來(lái)紀(jì)念她，她應(yīng)該是娘娘，所以，她是娘娘的相貌，娘娘的打扮，村姑的本性，回到家鄉(xiāng)，穿的衣服也是宮廷式的，盡管不是怎么豪華，但是這服飾已經(jīng)屬于一種宮廷貴族的服裝。
這以后，諸暨市總工會(huì)門口的那個(gè)被稱作湖的水池里，又有了傅維安先生的第三個(gè)西施雕像，這是傅先生的學(xué)生根據(jù)傅先生的畫稿雕塑而成的。對(duì)于西施殿里的的第二個(gè)雕像和這第三個(gè)雕像，傅維安先生都不滿意，他現(xiàn)在雖然已經(jīng)退休在家，但他念念不忘的是，如果有機(jī)會(huì)，他還是想為家鄉(xiāng)再塑一尊西施像，塑一尊大家滿意，他自己也十分滿意的西施像，算是了卻平生的一樁心事。
“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”，傅維安先生在藝術(shù)的道路上，可算是熬盡了心血，早早地熬白了頭，但他卻從來(lái)沒(méi)有為此而發(fā)過(guò)一句怨言和牢騷。在有生之年，傅先生還會(huì)在藝術(shù)的這條道路上，在雕塑事業(yè)的追求上，孜孜以求，以遂平生一顆衷情于藝術(shù)的癡心。
傅維安 - 主要作品
傅維安主要作品：《群鹿》（合作）、《鵜鶘》、《熊》（合作），入選全國(guó)城市雕塑設(shè)計(jì)方案展；《西施》，入選首屆全國(guó)城市雕塑作品展；《永樂(lè)�？怠�，入選第二屆全國(guó)城市雕塑藝術(shù)展；《神射》，入選首屆全國(guó)體育美展；《家園》，入選第七屆全國(guó)美術(shù)作品展，獲銅獎(jiǎng)，后經(jīng)放大被置于深圳市上步中路；《瘦骨銅聲》，入選第三屆全國(guó)體育美展，被中國(guó)奧委會(huì)收藏，后經(jīng)放大被置于上海八萬(wàn)人體育館；《天下歸心》入選全國(guó)紀(jì)念七一美展獲省展銀獎(jiǎng)；及《鳳城之使》由杭州市政府選送日本福井市并置于該市議會(huì)大院。出版有《雕塑——技法與欣賞》(合著)。
在傅維安先生的藝術(shù)生涯中，經(jīng)常有好作品從他的雕刻刀下聞世。如深圳上步中路公園里的雕塑，當(dāng)時(shí)深圳市有關(guān)部門，向全國(guó)十多位著名的雕塑家征集了作品，其中傅先生的作品《家園》成了該公園中最為突出的主題性雕塑，三頭牛組成一個(gè)親密無(wú)間的家庭，水平方向的排列，安然的神態(tài)，體現(xiàn)了家園一種溫馨、恬淡的意境。
其他較見(jiàn)規(guī)模的室外作品尚有：杭州的《獅門柱》、《憨牛》；株洲的《春華秋實(shí)》、《九色鹿》；諸暨的《西施》；上饒的《攬?jiān)隆罚稽S巖的《桔鄉(xiāng)傳奇》；臨海市城標(biāo)《飛鷹》及寧波建行的《門獅》等。撰有《雕塑——技法與欣賞》、《構(gòu)飾課教學(xué)提要》、《動(dòng)物雕塑課教學(xué)提要》、《雕塑隨筆》等。1994年曾往訪巴黎并舉辦展覽于巴黎國(guó)際藝術(shù)城。
傅先生的作品還有如《正邪冰炭》、《天下歸心》等雕塑，在全國(guó)美展中屢屢獲獎(jiǎng)，聲名遠(yuǎn)播，表現(xiàn)出傅先生深厚的藝術(shù)功底和優(yōu)秀的藝術(shù)素質(zhì)。
