何高潮 （1956.1--）中國書法家、畫家。生于上海，祖籍浙江諸暨。號適然，別署飛夢南軻齋主人；齋名：適然軒、飛夢南軻齋。善國畫，精書法，師從周慧珺，得到韓天衡、許寶馴、王個簃等指授。
九三學社上海畫院副院長、國家高級美術師，中國書法家協(xié)會會員、上海文廣新聞傳媒集團總編室高級美術師、SMG集團網站主編兼美術總監(jiān)。
何高潮 - 個人簡介
何高潮 號適然，別署飛夢南軻齋主人；齋名：適然軒、飛夢南軻齋。1956年生于上海，祖籍浙江諸暨。師從周慧珺，得到韓天衡、許寶馴、王個簃等指授。
中國書法家協(xié)會會員、國家二級美術師、 九三學社上海書畫院副院長、九三學社上海文化委員會上海文廣影視集團副主委、上海書法家協(xié)會會員、上海美術家協(xié)會海墨畫社畫師、上海文廣新聞傳媒集團（上海電視臺、東方電視臺、上海人民廣播電臺、東方廣播電臺）總編室高級美術師、文廣新聞傳媒集團網站主編兼美術總監(jiān)。
善國畫，國畫以水墨見長，喜作山水、花鳥、游魚；作品典雅清新、秀逸天成、筆簡意濃、格古韻新；精書法，作品秀麗中藏奇崛、端莊中寓豪放，或壯偉、或淡雅，法度謹嚴、氣格高古。
作品曾入選全國第三屆、第五屆書法篆刻作品展，并多次在全國書法大賽中獲獎、多次被選送赴日本、韓國等交流展覽，兩次在日本獲國際書法交流展金獎。 作品被海內外多家藝術機構及個人收藏。
出版有《何高潮書畫作品集》（2004年）；書畫作品及個人小傳入編《當代中國書法藝術大成》（88年）、《中國當代書畫家名人大詞典》（88年）、《中國文藝家傳集》（92年）、《二十世紀中國書法家作品精選》（2000年）等十多種專集。作品被海內外多家藝術機構及個人收藏。
何高潮 - 代表著作
電影美術設計：（10余部）
《中國書法藝術》（1979年）
《篆刻藝術》（1986年）
《藝苑掇英-山水》、《藝苑掇英- 花鳥》、《藝苑掇英-人物》（1988年）
《文房之寶-湖筆》、《文房之寶-徽墨》、《文房之寶-宣紙》、《文房之寶-端硯》（1990年）
《硯刻》（1992）等；
設計題寫片名書法：（300多部）
為《廊橋遺夢》、《真實的謊言》、《生死時速》、《尖峰時刻》、《海上舊夢》等300多部中外電影、電視劇設計片頭題寫片名。
書畫出版物：（50余種）
《何高潮書畫作品集》（2004年）
《百幅優(yōu)秀作品集》（1984年）
《大阪上海書法交流圖錄》（84、89、94、95年）
《當代中國書法藝術大成》（1988年）
《中國當代書畫家名人大詞典》（1988年）
《中國文藝家傳集》（1992年）
《當代書法家楹聯(lián)選》（1993年）
《中國名人書畫懷歷》（1995年）
《上海藝術博覽會圖錄》（1998—2008年）十集
《二十世紀中國書法家作品精選》（2000年）等五十多種專集。
何高潮 - 相關資料
適然高潮 潑墨人生
——我眼中的書畫家何高潮
高潮似乎總是在尋找感覺和現(xiàn)實最吻合的那個點，不是在尋找，那是不經意，是他的一種生活狀態(tài)。我感覺他似乎每時每刻都在調適自己，于是他的心情不再單調，他眼中的事物總是充滿色彩，而他本身并不感覺自己在調適。這就是高潮。后來我又發(fā)現(xiàn)高潮的本質是感性的，他往往會憑自己的感覺去評判和感受事物，而結果確是出人意料的準確。
作為朋友，高潮是那種太熟悉、太了解但卻會時時給你新的感受的人。與他在一起，你會發(fā)現(xiàn)他的具體和細膩，但更多的卻是品味并感染著他的豐富和浪漫……
十八年前，剛過而立的高潮開始蓄髯，于是這一標志性的造型一直陪伴至今，美髯高潮，灑脫而不逐流，一如他的個性。當眾人相聚的時候，一眼望去那就應該是高潮，談笑風生而并不孤傲冷峻；輕松瀟灑而不張揚乖戾……
高潮是瑣碎的，高潮更是藝術的。任何一個雜亂、簡陋的空間，有了高潮的存在，有了高潮看似不經意的點綴，于是整個屋子充滿了生動、充滿了唯高潮獨有的韻致。
我曾在探尋高潮那種靈性、對藝術感悟的“源”與“緣”。他曾說起兒時看到父親的一幅白描畫時的震動；或許是受到父兄喜歡繪畫的影響，他曾暑假躲在教室里練素描、去文化館畫水粉，到船廠、碼頭畫速寫、作油畫；那時，一幅畫、一次展覽即會啟發(fā)他探尋書畫世界的好奇。這應該算是“淵數”吧。于是有了揮汗如雨的臨摹、西安碑林前的流連忘返、名山大川跋涉的身影。七九年拍攝電影《中國書法藝術》為尋王羲之真跡，在太宗昭陵，神思遙溯千年，仿佛重覽盛事風華、貞觀氣象，頓悟古今多少事、都付笑談中……
廣聞博取、履歷豐富的高潮更自如灑脫了，“揮毫書天地、潑墨繪古今”。他筆端流出的或灑脫風雅、或蒼秀明凈、或雄渾沉韻、或恣肆奔放……
二十三歲時高潮的書法作品開始在全國獲獎，王個簃先生在92歲高齡時題寫了《何高潮書畫展》。而今的高潮似乎真的“世事已慣”、“無意勝群芳”，他淡泊而悠然，但他的字卻多了沉淀后的氣勢。
有人說書畫是高潮的愛好和追求，但我更愿意認為這是他的一種感覺、對人生的感覺。“境由心生”反映的就是他那種適然的心態(tài)。
高潮是滿足而又寬宏、善良而又正直的。他雖然充滿激情與浪漫，但他的目光卻是清澈的，你會覺得他是你身邊一位很善良、很貼近的朋友，他明朗的笑容會縱容你把心事告訴他，他會很投入、很專注地化解你的煩惱。于是我感到高潮是平凡的，他的平凡源于他有一位平凡的母親，那踏實的母愛讓他走到天涯都有一種被牽掛的溫暖，母親的懷抱是他溫馨的港灣。他認為，平凡是一種幸福，而幸福是一種感覺。
“未出土時先有節(jié)，到凌云處總無心”。竹，雖篩風弄月、瀟灑一生，但不艷爭春色、樸實無華。
高潮的感性并不僅僅反映在他對事物的評判和理解方面，當他沉浸在樂曲聲中的時候你常常會發(fā)現(xiàn)他的眼中漾滿淚水，他太能夠被美的東西感動和震撼了。一首歌曲、一段臺詞、女兒的笑臉、充滿生機的植物……他都會為之動容，種種感動和震撼融合了他的激情和靈氣潺潺地滲透到他的字與畫中，讓喜歡他字畫的人從里到外產生一種欲罷不能的回味。
上海申博成功的夜晚，心潮難抑，鋪就燙金紅紙，潑墨書胸臆。“威鳳祥麟”一氣呵成、擲地有聲。
在高潮“適然軒”書屋里，墨香繚繞，有眾多名家的真跡墨寶，不同朝代的陶瓷古玩，古今中外的書籍畫冊。置身“適然軒”，看高潮氣定神閑、悠然地揮毫潑墨，靜靜中你會感受到他心中涌動著一種很豐富地東西，那一瞬間真的會滌除塵慮，但求永恒。
二十多年前高潮就師從周慧珺學習書法，深得老師字的風骨和精髓，更耳濡目染了恩師為人處事的風范和修養(yǎng)，他們不但是師生，更是朋友。他們會不計時間地聊天、探討。在“適然軒”的書架上，有一張老師很優(yōu)雅的提筆欲書的照片，在注視、在陪伴，是首肯、是鼓勵……
高潮喜歡收藏，但并不刻意地收藏。他收藏的物品首先必須是美的、有意思的、賞心悅目的，用他常用的話來說
是“好玩的”，物件的新舊、價值還在其次，他追求的是一種精神上的陶冶和豐富。
高潮是平和的，又是生動的；高潮是安靜的，又是充滿激情的。平凡的生活因為高潮的存在而變得豐富了。因為高潮的存在，你會發(fā)現(xiàn)生命的每一階段都是一首流動的詩，生活原本就是充滿色彩的。
高潮的感覺和悟性是一流的。高潮從未從師學琴，但他的鋼琴卻彈得委婉感人、深情款款，飯后撫琴，令人陶醉。
適然高潮、張弛有度、潑墨人生。
劉蘊媺
2004年12月于聽雨樓
（選自《何高潮書畫作品集》）
何高潮 - 作品欣賞
揮毫潑墨在高潮
──書畫家何高潮印象
2009-9-1耿忠平
前不久，收到高潮兄寄來的一本《何高潮書畫作品集》，認真拜讀后，使我對他的書法、繪畫有了一個大致的了解，欣喜之余，又相約暢談了一個下午。交談之中，他的熱情隨和，坦誠淡泊，與他對書畫藝術的審美追求是一致的，給我留下了深刻的印象。
與高潮兄接觸不多，第一次讀他的作品，是在2004年同門的一次師生作品展上，他的一幅水墨大寫意《荷花雙鷺圖》，滿紙流淌的氤氳水墨，爽快利落，兩只白鷺在荷葉下悠然憩息，一派恬靜祥和，淋漓的筆墨中透射出文人繪畫的雅致、灑脫氣息，令人回味。尤其是他那飄逸的美髯，深刻印象至今難忘。
對于藝術，高潮兄是一個純粹和感性的人。他成名于書法，曾為300多部中外影視片設計和題寫片名，如《廊橋遺夢》、《真實的謊言》等。1979年起他的作品先后入選上海和全國專業(yè)展覽，并多次獲獎，然
而，他又無意于此。他說，每一次去觀看書畫展，看到好的作品就會激動，從而產生強烈的創(chuàng)作欲望，如果沒有就不會去動筆墨。我打趣道，真是名副其實，奔涌而來的皆是激情和高潮。
也許是上蒼的眷顧，幸運的高潮兄時常得到書畫名家的指點，又先后成了周慧珺、韓天衡兩位先生的入室弟子，嚴師的耳提面命，諄諄教導，使他在藝術上少走了許多彎路。當時，書店里的字帖很少，高潮兄每次從周老師那里借回字帖后，就用鋼筆鉤摹裝訂成冊，再作臨習范本，這些小冊子至今成為他的珍藏。經年的臨習，他對書法的用筆、意境，有了進一步的理解和體悟。尤其難忘的是，78、79年他參加了《中國書法藝術》電影拍攝工作，與時任編劇和藝術指導的韓老師，在為期近一年的時間中，走遍了全國各大博物館、美術館，飽覽了歷代名家書法精品。說起這件三十年前的舊事，高潮兄依然是兩
眼發(fā)光，內心充滿了幸福感。因為，對他來說，這不僅是對傳統(tǒng)書法的一次系統(tǒng)認識和疏理，也是技藝、視野、胸襟、修養(yǎng)等全方位的提高和升華，更是一次質的飛躍。
自沉淫書畫創(chuàng)作以來，高潮兄是一個有明確藝術主張的人，他不盲目追隨時風，不追隨大流，始終以個性的審美取向浸潤于傳統(tǒng)文化間，同時，擷取兩位老師的某些藝術特征，結合自己的體悟，在實踐中幻化出個性的筆墨語言。他認為，藝術是一場馬拉松，不是百米賽跑。只有不斷地補充新的營養(yǎng)，在不斷的完善中壯大，不結殼，拓展屬于自己的藝術空間和精神天地。
在書法上，高潮兄重視法度的規(guī)范，又不受其約束，純任天性地去創(chuàng)作，達到手心雙暢，隨機生發(fā)，物我渾化的境界。因此，品讀他的作品或楷、或隸、或篆、或行，暢快的個性筆墨間不時流露出某家某派的意蘊，讓觀者在不經意間有一種親切的認同感。尤其是他的草書，注重作品的整體效果，連貫的氣勢，充滿著動感，馳騁變化中自出機杼。那厚實靈動的線條，或粗或細，或虛或實，或方或圓……信手拈來，一氣呵成，毫無雕飾造作之感。流暢勁健的筆力，在抑揚頓挫、提按轉折間，萬毫齊發(fā)、八面生風。欹正相依的結體，大小參差，不拘常法，自然和諧。疏密相間的章法，左右騰挪，大起大落，創(chuàng)造出千變萬化的視覺空間，呈現(xiàn)出一種旋律般抒情的狂逸，顯示了書寫的激情，不羈性情，任其噴涌，一派汪洋恣肆，讓觀者有風雨驟至的快感。
素來有“書畫同源”之說，因為有了厚實的書法功底，早年受家庭影響有一定西畫基礎的高潮兄，對于學中國畫可謂是游刃有余，如魚得水。他喜好水墨，其山水，常常是坡岸幽亭，三五株老樹，與一抹遠山隔水相望，筆墨華滋，渾然天成，寓古意于盎然生機中。其花鳥，或虬枝倒垂、或幽竹小鳥、或靈石蘭香、或荷塘游魚……畫面清新明快，質樸雋永。畫風簡潔淡雅，意境幽遠，在恣肆灑脫中不乏生活氣息。他注重以書入畫，墨隨筆出，筆力和骨氣孕涵于墨色之中，利用潑墨、破墨、滲化、重疊等手法，使之筆墨交融，強化了畫面視覺效果，凸顯出水墨淋漓的天趣，在筆情墨趣中，構成一個獨立完整的生命體，從中也折射出高潮兄對傳統(tǒng)人文精神的自覺追求。
我想，一個懂得從傳統(tǒng)人文思想中汲取能量的人，從筆墨中宣泄出自己的激情，那么，其人其作都是值得品味的。高潮兄即如此。
（圖）何高潮
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