埃迪·亞當(dāng)斯 - 簡介
埃迪·亞當(dāng)斯（Eddie·Adams），1933年6月12日出生于美國賓夕法尼亞州的新肯士頓。高中時開始給婚禮和其他儀式拍照。在海軍服役時當(dāng)過朝鮮戰(zhàn)爭的戰(zhàn)地記者。1962年開始為美聯(lián)社工作，數(shù)次赴越南拍攝，在1968年2月拍攝《槍斃越共》的那一瞬間，亞當(dāng)斯達到了職業(yè)生涯的頂峰,并以這張照片贏得1969年普利策獎。1972年到1976年間為《時代》雜志工作，從1976年到1980年又重回美聯(lián)社，成為特派記者。在其長達半個世紀的攝影生涯中，從朝鮮戰(zhàn)爭到海灣戰(zhàn)爭亞當(dāng)斯一共參加過13次戰(zhàn)爭，共獲得過超過500個獎項，其中包括1978年的羅伯特·卡帕獎和三次喬治·波克紀念獎。這其中包括新聞攝影在1968年、1977年和1978年所授予的George Polk Award，以及其他來自世界新聞攝影大賽（荷賽）、NPPA等頒發(fā)的無數(shù)個獎項。 亞當(dāng)斯的重要貢獻，是他開始于1988年的攝影作坊：埃迪亞當(dāng)斯工作室。 2004年，亞當(dāng)斯在紐約由于肌萎縮性（脊髓） 側(cè)索硬化引發(fā)的并發(fā)癥而去世。
埃迪·亞當(dāng)斯多才多藝，職業(yè)生涯涉及了新聞、編輯、時尚業(yè)、娛樂業(yè)和廣告攝影等多個領(lǐng)域。亞當(dāng)斯的攝影作品通常被刊登在全球著名媒體的頭版或是封面，比如《時代周刊》、《新聞周刊》、《生活》、《時尚》、《名利場》等等，他同時還是《時代》、《生活》和《波瑞》雜志的自由撰稿人。
艾迪·亞當(dāng)斯作為攝影師，他為名人、政治家拍攝肖像，而作為攝影記者，他參與（報道）了13場戰(zhàn)爭。 在朝鮮戰(zhàn)爭期間，艾迪·亞當(dāng)斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地攝影師在美國海軍陸戰(zhàn)隊服役。在他諸多報道任務(wù)中，有一個是在拍攝整個非軍事區(qū)，在戰(zhàn)爭首位相接毫不停歇的情況下，艾迪·亞當(dāng)斯花了一個多月的時間才完成。
在作為美聯(lián)社記者參與報道越南戰(zhàn)爭期間， 艾迪·亞當(dāng)斯拍攝了他最為出名的照片——《槍殺越共》：1968年2月1日，在農(nóng)歷新年展開即將要新的攻勢前夕，時任警察總長的阮玉灣在西貢的街頭槍殺一名懷疑是越共的囚犯。 憑借這張照片， 亞當(dāng)斯獲得了1969年的普利策突發(fā)新聞獎和世界新聞獎，而阮玉灣不久之后卻因此而變得聲名狼藉。關(guān)于阮玉灣以及自己那張著名的圖片，亞當(dāng)斯在Times上曾經(jīng)這樣寫道： 將軍槍殺的囚犯，而我卻用相機殺死了將軍。可見，攝影圖片仍然是世界上最有殺傷力的武器之一。人們相信圖片，而實際上圖片卻經(jīng)常撒謊。即便是未作任何篡改的圖片，也往往只講述了一半事實。 這張照片所沒有表述的，則是：如果你作為將軍本人，在那樣一個戰(zhàn)火紛飛的年代，當(dāng)你抓住了一個可能炸死了2個或者3個美國人的所謂的惡名昭彰的壞人，你又會怎樣處理呢？ 后來，亞當(dāng)斯以個人的名義，就自己所拍攝的照片給將軍名譽帶來的無法彌補的損失，向?qū)④娨约皩④姷牡募胰吮硎镜狼浮Ｔ谌钣駷硨④娝篮�，亞�?dāng)斯一度稱贊他為“正義事業(yè)”的“英雄”。
埃迪·亞當(dāng)斯 - 作品風(fēng)格
“紀實”(documentary)這個詞描述的是一種風(fēng)格與一種方法，飽含對真相的深刻尊敬。紀實攝影通過照片獨立地承載著信息，透露被攝者更多的心境而不是形似；能說出時情，并促使人類重新思考人與環(huán)境。
作為一名攝影記者，埃迪·亞當(dāng)斯對“紀實”的遵奉是成功的，他以圖像的語言描述了世界人民為了和平，不假思索、義無反顧地抗?fàn)帟r的勇氣與恐怖。但是這種道德和精神卻將他推攘于榮譽和疼痛的兩端。
和他拍攝的作品一樣，亞當(dāng)斯的個性十分鮮明，他喜歡以一襲黑衣示人，脖子上圍著圍巾，總戴著一頂寬大的黑色禮帽，是個完美主義者。
埃迪·亞當(dāng)斯 - 《槍斃越共》
亞當(dāng)斯當(dāng)時正在給《槍斃越共》中那個被捕的戰(zhàn)俘拍照，當(dāng)南越軍官走近時，亞當(dāng)斯并沒有意識到將要發(fā)生什么事情。當(dāng)軍官手中的槍舉起，他的相機也同時舉起，而就在子彈穿過戰(zhàn)俘頭顱的一剎那，照片定格。手槍近距離對準人頭，戰(zhàn)俘的表情充滿對死亡的恐懼，那個姓婁的軍官開槍后說：“他們殺了很多美國人和我們的人�！�
照片傳達赤裸裸的暴力如此直接，致命的一槍傳達出的暴力氣勢似乎穿透了照片的平面世界，讓人們親歷了戰(zhàn)爭的恐怖。美國國家廣播公司也拍到了這一幕，和亞當(dāng)斯的這張照片一起，報道影響到了當(dāng)年的美國大選�！稑寯涝焦病窞橛冉稹溈ㄥa的反戰(zhàn)綱領(lǐng)提供了支持，而兩個月過后，約翰遜總統(tǒng)宣布將不謀求連任�！稑寯涝焦病返哪且凰查g，亞當(dāng)斯達到了職業(yè)生涯的頂峰，他以這張照片獲得了荷賽和普利策獎。
榮譽與創(chuàng)傷
當(dāng)亞當(dāng)斯前往荷蘭領(lǐng)取荷賽大獎時，一位記者問道：“你為什么不阻止他開槍？”亞當(dāng)斯認為這是他遇見的“最愚蠢的問題”：“這是正在進行的戰(zhàn)爭，你不可能阻止人們的自相殘殺。”但是他的內(nèi)心無法如此冷靜：我從這張一個人屠殺另一個人的照片中掙到了名利,在這張照片中，兩個人生遭到了毀滅，我卻得到了報酬，我成了英雄?！
但是，《槍斃越共》已注定成為當(dāng)代新聞攝影史上濃墨重彩的一筆。以這張照片為代表的越戰(zhàn)報道改變了美國人民對越戰(zhàn)的態(tài)度，導(dǎo)致了全國性的反戰(zhàn)運動。
但照片留給亞當(dāng)斯的，不僅僅是難以逾越的高度，此后兩年間，亞當(dāng)斯都無法使自己直面這張照片。亞當(dāng)斯在西貢曾跟隨照片中的開槍者———南越警察隊長婁———采訪了兩周，他發(fā)現(xiàn)“婁是一位很受當(dāng)?shù)鼐用裣矏鄣娜恕�。婁后來移民美國，在東北部開了小食店。但是，人們光顧婁的小店卻僅僅是為了“盯著他”，看看這個劊子手。每當(dāng)想起這張照片改變了婁的整個生活，亞當(dāng)斯就內(nèi)疚不已，“我憎恨因為我的照片使被攝者受到影響”，曾經(jīng)亞當(dāng)斯甚至想退回他所獲得的獎項，此后更是一直盡力為越戰(zhàn)的創(chuàng)傷贖罪。
“沒有拍下那張照片是對的”
有一張照片如果拍下，也許又是一張普利策獎作品。在一次隨軍采訪中，亞當(dāng)斯突然看到離自己5英尺遠一位年僅18歲的海軍陸戰(zhàn)隊隊員的娃娃臉上充滿了他從未見過的恐懼。當(dāng)時，子彈在頭頂飛舞，炮彈在不遠處爆炸，周圍都是死傷的士兵。他拿起相機，試圖拍照，他最少試了三次，但最終未能按下快門……后來，他意識到自己也像那個孩子一樣對死亡充滿了恐懼，“我的臉上看上去也一定像那張我原想將它告訴給全世界的孩子臉一樣充滿了對死亡的恐懼。我們的臉都形象地表達了戰(zhàn)爭的恐怖，但我一直認為沒有拍下那張照片是對的�！�
“厭倦了哭泣”
可以理解，相對于《槍斃越共》，亞當(dāng)斯為什么對自己拍攝的一幅關(guān)于越戰(zhàn)后難民乘船外逃的新聞圖片更為偏愛，照片帶來的后果———促使卡特總統(tǒng)最后決定讓成千上萬的越南難民前往美國，讓亞當(dāng)斯覺得欣慰，“這是我一生中所做的最好的事情，”他說，“我的心被一些自己拍攝的照片撕扯著……我到處拍照，看到了各種各樣的事情，我發(fā)現(xiàn)我常常覺得自己就是被鏡頭捕捉的那個人，比如說我拍到的一些受傷的人，我發(fā)現(xiàn)自己成為了拍攝對象。我真的能感覺到，我成了那個受傷的人。我知道很多優(yōu)秀的攝影師喜歡上了自己作品中的對象，真的。但我已經(jīng)厭倦了哭泣�！�
“他們不會使我的靈魂受煎熬”
厭倦了在戰(zhàn)場上看到的一切，埃迪·亞當(dāng)斯轉(zhuǎn)向拍攝名流，“他們不會使我的靈魂受煎熬，給的錢又多�！�
亞當(dāng)斯于1988年創(chuàng)立了名叫“巡回鄉(xiāng)村演出”的埃迪·亞當(dāng)斯工作室。此后每年10月份在亞當(dāng)斯的農(nóng)場舉行展覽。每年為期4天的活動中，亞當(dāng)斯同許多美國資深攝影記者一道，對年輕攝影師進行攝影上的指導(dǎo)。學(xué)員們會在附近找尋和生活息息相關(guān)的新聞人物和故事———從牛仔表演到花店開張，任何事件都不會逃過他們的鏡頭。而亞當(dāng)斯這位反傳統(tǒng)導(dǎo)師會常常穿著牛仔裝出席展覽開幕典禮，以站在椅子上吹號角的方式來宣告開幕，這一諷刺傳統(tǒng)權(quán)威的“儀式”常常會使新學(xué)員目瞪口呆，而臺下耀眼的閃光燈從不會放過這一刻。
伊拉克戰(zhàn)爭開戰(zhàn)之初，就有人說：這將是另一場越南戰(zhàn)爭。在CNN已成為美國叫囂東西，隳突南北的工具時，我們渴望另一朵戰(zhàn)地紅花的怒放，渴望另一張《槍斃越共》的震撼。同時，我們也想知道，對準伊拉克硝煙的那些攝影機背后的眼睛，是否也有過亞當(dāng)斯的恐懼和自責(zé)。
