安德烈·科特茲 - 簡(jiǎn)介

“我認(rèn)為攝影家的藝術(shù)在于無(wú)窮盡的探索，需要耐心和時(shí)間……當(dāng)我找到使我感興趣的形象時(shí)，我要求鏡頭忠實(shí)地保留這個(gè)形象�！�

匈牙利極簡(jiǎn)主意大師安德烈?科特茲發(fā)現(xiàn)和證明小型相機(jī)的特殊美感。這些漂亮的小機(jī)器似乎第一次專業(yè)到有點(diǎn)嚴(yán)重的地步。安德烈?科特茲直截了當(dāng)和實(shí)事求是的拍攝方法足以證明：小相機(jī)完全可以達(dá)到甚至超過(guò)那些大型相機(jī)的專業(yè)程度。

安德烈?柯特茲（André Kertész）作為現(xiàn)代攝影的一個(gè)拓荒者，柯特茲的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)��?lái)回味無(wú)窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子。

安德烈·科特茲 - 作品特點(diǎn)

柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來(lái)結(jié)構(gòu)畫面彌補(bǔ)著痕跡地通過(guò)各種形態(tài)的交相輝映，強(qiáng)化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。布拉塞曾說(shuō)：“柯特茲有著對(duì)偉大的攝影家來(lái)說(shuō)必不可少的兩個(gè)資質(zhì)：即對(duì)這個(gè)世界、人與生命體的不倦的好奇心和精致的造型感覺(jué)�！�

柯特茲攝影的目的不是為了記錄重大事件，而是要表現(xiàn)普通事物的令人感到意外的一面。因此，柯特茲作品的一大特點(diǎn)就是畫面的趣味性和完美的幾何結(jié)構(gòu)，使其與內(nèi)容居同樣重要的地位。

柯特茲擅長(zhǎng)利用造型和空間，并且對(duì)平面表現(xiàn)中的構(gòu)圖非常感興趣。他還利用物體的邊角、影調(diào)和線條為其影像構(gòu)圖，以其非常敏銳的眼光，觀察到任何意外的生動(dòng)細(xì)節(jié)并組合成精彩的畫面。

柯特茲的作品不太注重捕捉精彩的瞬間，而是強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表現(xiàn)，并且大多帶有實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)。他拍攝的曾創(chuàng)下拍賣作品價(jià)格新高的與畫家蒙德里安相關(guān)的照片，就帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格和構(gòu)成意味。他告訴朋友說(shuō)：“我出于本能的直覺(jué)試圖在我的照片中展示出畫家的精神力量，這就是他的簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)潔”。

安德烈·科特茲 - 變形手法

安德烈?科特茲是變形手法的始作俑者，布列松尊他為“真正的老師”�？铺仄澱J(rèn)為，即使是最如實(shí)拍攝的照片，也包含變形的成分，烙上拍攝者的主觀意念。他的《變形40號(hào)》（1933年）中的人體經(jīng)過(guò)變形處理已經(jīng)成為抽象的存在而和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)了距離，但在畫面占很少篇幅的雙手卻異乎尋常的準(zhǔn)確、真實(shí)，手和身體其他部位形成精確和夸張變形、清晰和模糊虛化的強(qiáng)烈對(duì)比。英國(guó)攝影師比爾?布蘭德亦以變形人體為著，他的《人體透視》（年代不詳）被視為“對(duì)女性形體最特別的詮釋”。人體是布蘭德長(zhǎng)期以來(lái)的研究課題，他認(rèn)為人體的曲線最適宜表現(xiàn)空間感，他的變形人體攝影也是20世紀(jì)50年代以來(lái)，攝影藝術(shù)受其他藝術(shù)樣式影響走向抽象化的一個(gè)跡象。在《人體透視》中，布蘭德特意將該照片的反差度加強(qiáng)，壓縮灰色調(diào)，使黑白反差強(qiáng)烈，讓本已變形的人體具有更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并從現(xiàn)實(shí)環(huán)境中進(jìn)一步脫離出來(lái)；有評(píng)論家認(rèn)為，作者讓觀眾看的，不是女性的形體，而是真實(shí)與虛幻的裂縫。實(shí)際上，漫步上海美術(shù)館，留連眾多攝影作品前，其他攝影作品何嘗不是真實(shí)與虛幻的裂縫：對(duì)于攝影師本人，它們是真實(shí)可觸的，對(duì)于觀者，它們可能是虛幻遙遠(yuǎn)的；對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)，它們是真實(shí)的存在，對(duì)于時(shí)間長(zhǎng)河，它們又是虛幻的、轉(zhuǎn)瞬即逝的片刻；至于如何跨越這道裂縫，只能留待觀眾自己思考了。