周朝�。ü�1573年前后），明代戲曲作家。字夷玉，一作儀玉、秭玉，鄞縣（今浙江寧波市）人。周朝俊在年少時(shí)就很有才學(xué)，詩(shī)學(xué)長(zhǎng)吉（李賀），亦擅填詞。王稚登《紅梅記序》稱其舉動(dòng)言笑，大抵文弱自愛，而一種曠越之情，超然塵外。所作傳奇十余種，今知有《李丹記》、《紅梅記》、《香玉人》、《畫舫記》四種，今僅存《紅梅記》一種，此劇盛演于明末，李?云：“官嶺外，每宴客，諸伶不唱《紅梅記》者，其為世盛傳若此”。
周朝俊 - 人物簡(jiǎn)介
周朝俊約萬歷前后在世，早喪父母，博學(xué)多聞，性氣文弱，不信鬼神，凡草木之神，靈怪之妖，驚世駭俗者，必曲臂嗤之，甚凌漫毀辱。從祟禎刊本《醉鄉(xiāng)記》所附王克家序中提到：“吾友孫仁孺，才未逢知”，可見他是一個(gè)懷才不遇的文人。
周朝俊活動(dòng)年代約在隆慶、萬歷年間，王穉登《敘紅梅記》中說他“舉動(dòng)言笑，大抵以文弱自愛，而一種曠越之情，超然塵外”。周朝俊在《紅梅記》劇中宣揚(yáng)“一身雖死，此情不泯”，愛情可以超越生死界線，裴設(shè)法搭救，可以戰(zhàn)勝黑暗勢(shì)力的迫害和摧殘，這與湯顯祖《牡丹亭》所表現(xiàn)的思想有相近之處。
周朝俊 - 創(chuàng)作歷史
明朝洪武到永樂年間，文學(xué)家瞿佑（1341——1427）創(chuàng)作了小說《剪燈夜話》，同為明朝文人的周朝俊，在隆慶與萬歷年間（1567——1620），將小說中的《綠衣人傳》改為傳奇（戲曲）《紅梅記》。從那時(shí)起，《紅梅記》作為南戲名劇，廣泛流行于各地方戲曲中，至今已400余年。
《紅梅記》在明代有袁宏道刪訂本，徐肅穎改訂本《丹桂記》。后世昆曲及高腔、皮簧、梆子系統(tǒng)的大型地方劇種中均有據(jù)《紅梅記》改編的劇目，多數(shù)是以李慧娘的故事為主。
周朝俊 - 代表作
《紅梅記》
是周朝俊一生最有成的著作，取材于明瞿佑《剪燈新話》中的《綠衣人傳》，寫裴禹和盧昭容、李慧娘的愛情婚姻故事。 《紅梅記》把裴禹、李慧娘、盧昭容的相愛和裴禹、賈似道的矛盾交織展開描寫，使愛情故事和反權(quán)奸斗爭(zhēng)緊密地聯(lián)系在一起。劇中對(duì)賈似道的兇殘強(qiáng)暴的揭露比較深刻。有關(guān)李慧娘的描寫，雖不占主線地位，卻相當(dāng)精彩動(dòng)人。她善良，勇敢，富有正義感，不畏強(qiáng)暴，在《幽會(huì)》一出中她唱出：“賊子呵道俺殘魂只索把花根傍，那知又向人間魅阮郎�！薄豆磙q》一出更突出地表現(xiàn)了她復(fù)仇的精神和反抗性格。李慧娘的故事為昆劇、京劇諸劇種改編，至今還流傳在戲曲舞臺(tái)上，成為有生命力的保留節(jié)目。《紅梅記》劇情曲折離奇，虛實(shí)相生，場(chǎng)次安排也頗多巧思。裴禹和李慧娘以及裴禹和盧昭容兩組故事串連在一起，不免產(chǎn)生結(jié)構(gòu)松散、關(guān)目繁冗的缺點(diǎn)。周朝俊 - 作品列表
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《 紅 梅 記 》 |
《 李 丹 記 》 |
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《 香 玉 人 》 |
《 畫 舟 記 》 |
周朝俊 - 戲曲流派
戲曲史上往往將宗湯、學(xué)湯較為明顯并有所成就的劇作家們稱為“臨川派”，或者稱以湯顯祖室名為題的“玉茗堂派”。近代吳梅在《中國(guó)戲曲概論》中說：“有明曲家，作者至多，而條別家數(shù)，實(shí)不出吳江、臨川、昆山三派。”《玉簪記》作者高濂、《東郭記》作者孫鐘齡和《紅梅記》作者周朝俊，也歸納到“玉茗堂派”之中。以男女至情反對(duì)封建禮教，以奇幻之事承載浪漫風(fēng)格，以綺詞麗語體現(xiàn)無邊文采，這正是宗湯、學(xué)湯的臨川派劇作家們所孜孜以求的重要方面。在戲曲創(chuàng)作理論中反對(duì)擬古和拘泥格律，其作品則飽含鮮明的反封建禮教的啟蒙思想，對(duì)封建禮教的黑暗政治進(jìn)行了暴露和抨擊。明清兩代不少戲曲作家承其風(fēng)格而特色相似，時(shí)稱“玉茗堂派”或“臨川派”。在國(guó)際上產(chǎn)生很大影響，被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。有詩(shī)文《玉茗堂集》、《紅泉逸草》和《問棘郵草》等。
周朝俊 - 作品評(píng)說
《紅梅記》為中國(guó)戲曲史和無數(shù)觀眾留下了一個(gè)著名的鬼魂形象�！都t梅記》把愛情故事和反權(quán)奸斗爭(zhēng)交織在一起，對(duì)李慧娘的描寫也不占主線地位。但是，作品的讀者和觀眾特別看重她——一個(gè)見少年英俊而出聲贊美的“低濺”女子，竟然死后以不屈的靈魂救助受難的好人，勇敢地面斥權(quán)奸。李慧娘鬼魂與裴禹幽會(huì)，并以鬼魂的方式救裴禹脫險(xiǎn)，不滅的仇恨與不熄的情感，化為強(qiáng)烈有力的戲劇行動(dòng)，并讓它真實(shí)地流傳。這種描述是浪漫主義的虛構(gòu)，但中國(guó)百姓認(rèn)可這個(gè)虛構(gòu)，并深深地喜愛化為鬼魂的李慧娘。周朝俊 - 詩(shī)詞風(fēng)格
周朝俊在詩(shī)詞造詣上屬于婉約派詩(shī)人，婉約派是宋詞風(fēng)格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認(rèn)為是明人張□（字世文，著有《詩(shī)馀圖譜》、《南湖詩(shī)集》。清人王士□《花草蒙拾》說：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放�！蓖跤秩A《古今詞論》所引張說，大意略同。稍晚于張□的徐師曾（字伯魯，明嘉靖時(shí)人），在《文體明辨序說》中也指出：“至論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質(zhì)，而詞貴感人，要當(dāng)以婉約為正。”徐師曾的說法與張□相近。婉約與豪放并不足以概括風(fēng)格流派繁富多樣的宋詞，但可以說明宋詞風(fēng)調(diào)具有或偏于“陰柔”之美、或偏于“陽剛”之美的兩種基本傾向，有助于理解宋詞的藝術(shù)風(fēng)格。
周朝俊 - 人物評(píng)價(jià)
王穉登曾在《敘紅梅記》中評(píng)說周朝俊的《紅梅記》：整體通明促情而后續(xù)結(jié)構(gòu)松散，關(guān)目蕪雜。
《清中葉戲曲家散論》中評(píng)周朝�。骸耙挠裥黼m死，情不泯，可越生死，裴謀救”、實(shí)為“曠越之情，超然塵外”，然雖博學(xué)多聞而一身也為情感傷。
周朝俊 - 相關(guān)詞條
| 徐中行 | 徐霖 | 張照 | 李日華 |
| 江道昆 | 李漁 | 沈自晉 | 賈仲明 |
周朝俊 - 參考資料
[1]、一起寫網(wǎng) http://www.17xie.com/read-210168.html
[2]、逸名網(wǎng) http://www.uname.cn/celeb/celeb_11672833.html
[3]、中華博物 http://www.gg-art.com/dictionary/dcontent.php?bookid=34&name=%D6%DC&proname=&bookdetailid=65529&strokes=0
