弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 個人簡介

海頓的父親是一個馬車制造匠，以修造馬車為生，母親是個廚娘。盡管父母親都是普通的勞動者，卻都熱愛音樂，這使海頓從小有機會受到音樂的熏陶。他的家境貧苦，為了學習，六歲就離開了父母到維也納。海頓有著超人的音樂才華，八歲那年，被選為當時施臺芳教會的兒童合唱團的團員。后來長大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發(fā)現(xiàn)，并得到了他的救助，才勉強活了下來。這個時期可以說是他一生最為艱苦的時期。雖然生活困窘，但他熱愛音樂的信念從未動搖，他努力學習音樂，最終得到了匈牙利貴族保爾·艾斯特哈齊的幫助，成為這位侯爵的宮廷樂師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時期創(chuàng)作的，由于他性格開朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽起來總有一種寧靜、樂觀的感覺，而不象貝多芬的音樂那樣具有強烈的斗爭性。��

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 職業(yè)生涯

青少年
海頓出生在當時奧匈邊境的一個叫做Rohrau的村子，父親是車匠。盡管父母親不識樂譜，但在海頓的記憶里，一家人還有鄰居們經(jīng)常在一起唱歌。在海頓很小的時候，人們就發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦。他五，六歲時，也就是1737或1738年，被送到HainburganderDonau附近的親戚家，在那里接受教堂唱詩班的訓練。1740年，在當時維也納的斯蒂芬大教堂音樂總監(jiān)GeorgvonReutter下鄉(xiāng)選苗子的時候被相中。Reutter把海頓帶到了維也納，在其后的九年里，海頓一直在兒童合唱團唱歌。在最后的四年是和他的弟弟Michael在一起。其間海頓學習唱歌、鋼琴和小提琴。Reutter修改了海頓的第一首作曲，但并未對他正規(guī)教授作曲課。盡管如此，海頓還是學到了很多－－主要是通過自學，另外他很小就開始享受維也納音樂環(huán)境的熏陶，這對一個音樂家來講是至關重要的。

1749年，海頓身體已經(jīng)成熟，已經(jīng)無法唱出兒童合唱團要求的童聲，于是被找了個借口趕出合唱團。據(jù)說他在公園長凳上過了一夜，但隨后被朋友收留，開始了他的自由音樂人的生涯。在這之后十年的艱難歲月里，海頓做過很多不同的工作，當過意大利作曲家NiccolaAntonioPorpora的隨從。他努力學習，以填補自己專業(yè)上的不足之處。并寫出了他的第一首四重奏和第一部歌劇。在這期間，海頓的專業(yè)造詣逐漸提高，羽翼漸豐。

從1754年海頓開始擔任維也納出生的當時10歲的MariannaMartines的鋼琴教師。在他開始教她的時候，MariannaMartines已經(jīng)彈得很好了。海頓住在學生家，不收學費以抵房費。

大概在1757年，海頓得到了他的第一個重要職位，即擔任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵KarlvonMorzin的樂長。在他擔任這一職位的那些年里，他寫出了第一首交響樂作品。作為樂長他指揮一個小樂隊，并為之寫出他的第一首交響樂、弦樂三重奏、卡薩欣（Cassationen）、弦樂四重奏。這些曲譜多為手寫，并沒有印刷。

Morzin公爵不久出現(xiàn)財政困難，于是不得不解散樂隊。但很快海頓就于1761年在Esterházy家族找到了一個類似的副樂長職位。Esterházy家族在當時的奧匈帝國地位顯赫。后來樂隊的老樂長GregorWerner于1766年去世，海頓升任正職。

在Esterházys擔任樂長時期
LudwigGuttenbrunn所作海頓肖像，大約在1770作為身穿制服并擁有官銜的宮廷樂長，海頓跟隨這個家族住過三個地方：大約離維也納50公里的艾森施塔特·維也納冬宮，以及一個叫做Eszterháza的新城堡。這座城堡于1760年在匈牙利地界修建。海頓當時的職責主要是作曲，領導合唱團，為宮廷成員演奏室內(nèi)樂，以及組織歌劇創(chuàng)作。盡管眾多職責在身，海頓感覺很充實和快樂。Esterházy的王公們(先是保羅二世－PaulAnton，然后尼古拉一世－NikolausI.)都很懂音樂，欣賞海頓的工作并給他創(chuàng)造必要條件以使他的才能得以發(fā)揮。他們每天都去聽合唱團的演出。

Eszterháza全景1760年，在擁有一份穩(wěn)定樂長工作后，海頓與MariaAnnaKeller結婚，但婚后感情不好。MariaAnna不生育，這讓海頓很失望。有傳聞他與同是Esterházy樂團的歌唱演員LuigiaPolzelli有染，并是她的兒子Anton的生父。海頓在Esterházy三十多年擔任樂長期間，不但創(chuàng)作出大量音樂作品，風格也不斷有所創(chuàng)新，而且名聲在外。逐漸地開始不但為雇主，也為公眾寫作。這期間他的著名作品如巴黎交響曲(1785~1786年)和最早為合唱版本的臨終七言就應國外邀請而作。

在1781年海頓和莫扎特成為好朋友，并從那時起對他以后的作品有了很深的影響。兩人經(jīng)常喜歡一起演奏弦樂四重奏。眾所周知，海頓在那時已經(jīng)停止創(chuàng)作歌劇和交響樂，而這正是莫扎特的強項。莫扎特為此特意寫了首四重奏，以配合海頓剛剛完成的Op.33系列。莫扎特將這首作品獻給了海頓。

海頓于1785年2月11日加入共濟會所ZurwahrenEintracht。莫扎特未能參加他的入會儀式，因為當天他必須出席他父親列奧波德·莫扎特的音樂會。莫扎特也是該組織的成員。正是這種關系更加加深了海頓和莫扎特之間的深厚友情。

獨立音樂人

弗朗茨·弗朗茨·約瑟夫·海頓1790年Nikolaus大公去世，他的繼承人沒有絲毫的音樂品位，因此解散了宮廷樂隊并讓海頓退休。海頓隨后接受了德國音樂經(jīng)理人JohannPeterSalomon的邀請前往倫敦，加入他新組建的交響樂團及合唱團。

這兩次出行(分別于1791~1792年和1794~1795年)取得了極大成功。聽眾為看海頓的演出蜂擁而來，使海頓名利雙收。在倫敦期間，海頓還完成了一些重要作品，如交響樂鼓聲，軍隊，倫敦，騎士四重奏和吉普賽人三重奏。

海頓曾經(jīng)考慮加入英國籍并在那里長期生活，但未能如愿。他回到維也納，蓋了新房，并改變其作曲風格，開始寫氣勢宏大的合唱和交響樂作品。他完成了清唱劇“創(chuàng)世紀”和“四季”的創(chuàng)作，并為Esterházy家族寫了六首教堂樂作品。Esterházy家族那時的王子很喜歡音樂。海頓還完成了他的弦樂四重奏系列的最后九首，如皇帝四重奏,五度四重奏和日出。盡管海頓已經(jīng)不年輕，他還是對未來充滿憧憬。在一封信中他寫道：“在這美妙的藝術中還有那么多要做�。　�。

1802年，海頓感覺到一種多年困擾他的疾病開始惡化，以至于他身體上已經(jīng)不能繼續(xù)作曲創(chuàng)作。這對海頓來講無疑是一次重創(chuàng)：正如他自己所說，有如此多的新鮮的音樂創(chuàng)意，如潮水般源源涌來，等著他去完成。盡管海頓在最后的幾年里被仆人精心照顧，經(jīng)常有人登門造訪，并得到了許多榮譽，但這絕不是他最快樂的時光。在生病期間，他經(jīng)�？繌椬鄪W地利國王頌來尋找精神安慰。這首曲子是他1797年以一個愛國者的熱情創(chuàng)作的。

海頓在拿破倫攻陷維也納后不久去世。他最后的遺言，竟是在鄰居遭到炮轟后他安慰仆人們不要害怕。海頓被葬在Hundsturmer墓地（現(xiàn)在的海頓公園，維也納Meidling）。而Esterhazy家族對此竟然不聞不問。直到后來vonCambridge公爵和NikolausII.大公說起，才華橫溢的海頓曾在他家做過多年的樂長，他在1820年決定把海頓的墳遷到Eisenstadt的海頓教堂。當海頓的棺材被打開時，人們發(fā)現(xiàn)頭顱不見了。后來調(diào)查發(fā)現(xiàn)，Esterhazy大公的秘書–JosephCarlRosenbaum，是當時頭骨學者FranzJosephGall的崇拜者。他買通了監(jiān)獄管理人和其他兩個公務員，在海頓下葬八天后，把棺材打開，偷走了頭顱。因為當時找不到被盜的頭骨，人們只能將無頭的遺體運到Eisenstadt下葬。后來監(jiān)獄管理人JohannPeter交給警察一個所謂的海頓頭骨，但真的頭骨在秘書Rosenbaum哪里。他讓好友Peter將頭骨轉交音樂學院。但直到Peter死也沒有完成這個任務。Peter的遺孀還是沒有做到。頭骨后來經(jīng)過多人的手，直到1895年被維也納音樂家之友協(xié)會收藏在它的博物館里直到1953年。又幾經(jīng)周折，終于在1954年頭骨從維也納被運到Eisenstadt與身體合為一體，經(jīng)歷了145年，海頓總算是有了全尸。

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 個人貢獻

海頓對古典音樂的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱作“交響樂之父”。�� 海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關懷青年音樂家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。��

海頓的音樂風格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)�？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風格。海頓作品的另一個特點是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。��

海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏以及其它室內(nèi)樂作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》 、 《午別交響曲》 、 《時鐘交響曲》 、清唱劇《創(chuàng)世紀》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風格，并對后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂史上占有十分重要的地位。

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 職業(yè)生涯

從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發(fā)生過面對著藝術家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時竟失聲問道：“你是真正的海頓嗎？......” 盡管我們的大師其貌不揚，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風趣地稱他為“海頓爸爸”。

弗朗茨·弗朗茨·約瑟夫·海頓作品有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：“尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢？”善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。

幾天之后，正當作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應過來：這是有人在奏樂。是什么曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細聽了半天才終于恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見臺階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身后是滿面春風的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來，懇切地說：“尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了。”

海頓在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進宮的保羅·安東王子于1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子于1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請他作掛名的音樂指導，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。

1791年，應英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當大廳里回響起亨德爾的名作《哈里路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：“亨德爾是我們一切人的先師！”接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬！ 1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 個人作品

代表作品有：
小夜曲 小號協(xié)奏曲   
清唱劇《創(chuàng)世紀》
G大調(diào)第94號交響曲《驚愕》
d小調(diào)第一零一交響曲《時鐘》 
升f小調(diào)第四十五交響曲《告別》

弗朗茨·約瑟夫·海頓海頓作品：《第一大提琴協(xié)奏曲》作于1765-1767年之間，當時正在艾斯特哈薩城堡供職的海頓正是三十多歲風華正茂的年紀，并且剛剛成為尼古拉親王艾斯特哈吉宮廷樂隊的樂長。因此，這部協(xié)奏曲既帶有青年海頓明快、優(yōu)雅、幽默的風格特征，在藝術上也是比較成熟的。同代人莫扎特和貝多芬都沒有寫過大提琴協(xié)奏曲，所以海頓的這部作品堪稱當時大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。

他的作品廣博浩瀚，遍及聲樂、器樂的各個領域。早期作品處于從巴洛克向古典風格的轉換，此后大量的音樂實踐，逐步形成了近代交響曲和四重奏曲的曲式、以弦樂四聲部為基礎的雙管制管弦樂隊體制。90年代后，他的創(chuàng)作達到了爐火純青的境地。音樂結構嚴謹、節(jié)奏富于活力，具有典型的古典樂派的風格特征。

海頓個人性格純撲開朗、親切幽默、生活氣息濃郁。其主要作品有：交響曲108首，鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲2首、大提琴協(xié)奏曲2首、圓號協(xié)奏曲、帶管輪擦提琴協(xié)奏曲5首、管風琴協(xié)奏曲8首、弦樂四重奏82首、鋼琴三重奏30首、嬉游曲125首、弦樂三重奏56首、鍵盤樂奏鳴曲52首、變奏曲5首、歌劇20部、清唱劇6部、康塔塔8首、彌撒曲14首，還有大量的合唱曲、歌曲及歌曲改變曲等。

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 個人生活

由于海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時被著名的維也納圣斯蒂芬教堂唱詩班選中。在這里，他如魚得水一般刻苦地學習音樂理論與鋼琴。隨著年齡的增長，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞圣斯蒂花教堂唱詩班的優(yōu)美合唱時，突然從合唱隊里傳出一聲很不協(xié)調(diào)的怪音，女皇當場就挖苦道：“這個孩子的聲音聽起來就像烏鴉叫！”從此，海頓結束了他的唱詩被迫流落街頭，靠拉琴賣藝糊口謀生。

相關書籍此后的10年是他的艱苦歲月。他當過仆人--看門、送信、擦皮鞋，干過家庭教師，寫過歌劇，作過大提琴手，任過樂隊隊長。1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導。

1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個悲劇性的錯誤，為自己招來莫大的痛苦。凱勒體魄強壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質(zhì)極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血創(chuàng)作的音樂手稿隨便擦桌椅、包糖果、制點心盒等等。對此，海頓只有仰天長嘆，而這又會引起更大的麻煩！后來，他們終于分道揚鑣了。

1961年，海頓被匈牙利最有權勢的保羅·安東·埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂仆役生活。受雇于人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上繡金花背心，白色長統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關當天音樂活動的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準時寫成音樂作品。此外，還要監(jiān)督樂隊的紀律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平，等等。海頓曾悲哀地寫道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員......要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的......”。

“盡管有時宮適生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿制服的偉大藝術家的天才。關于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評價認為有利條件超過了不利條件�！�親王總是對我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨創(chuàng)才’�！�

弗朗茨·約瑟夫·海頓 - 個人評價

弗朗茨·約瑟夫·海頓德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。

海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向墨蟬現(xiàn)實發(fā)動猛攻！海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。

海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個尊稱卻并過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進入了成熟階段。

在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有復調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學會了寫作四重奏的真正方法�！痹诮豁懬�中，他“確立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。

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