何占豪是中國杰出的 音樂家，世界著名 作曲家�，F(xiàn)任中國 上海音樂學(xué)院教授，中國 上海音樂家協(xié)會(huì)副主席。

1958年在 上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間與同學(xué) 陳鋼創(chuàng)作的 小提琴協(xié)奏曲《 梁山伯與祝英臺(tái)》，是中國“ 婦孺皆知”的最著名的小提琴作品，是全世界演出和錄音版本最多的中國管弦樂曲，是世界人民了解中國音樂的必聽 曲目，被譽(yù)為“為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野”的“不朽的（中國）民族音樂經(jīng)典”，是“中國人民的驕傲”、“整個(gè)東方音樂的驕傲”。在不久前 香港電臺(tái)舉辦的一次民意測驗(yàn)中，《 梁�！放c 貝多芬、 柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大 作曲家的作品一起，被評為“千年最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典 音樂作品”。曾經(jīng)有一位學(xué)者感嘆道：“哪里有太陽，哪里就有中國人；哪里有中國人，哪里就有《 梁�！�！”

何占豪在音樂創(chuàng)作上有一個(gè)座右銘，那就是：“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。1959年《 梁�！夫懵晿穳�譽(yù)滿中外后，他的弦樂四重奏《烈士日記》、弦樂與合唱《決不忘記過去》、交響詩《 龍華塔》等大型器樂、聲樂作品相繼問世。在這一時(shí)期里，他的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。

八十年代，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)。除了將《 梁�！犯木幊筛吆�、 二胡、琵琶和古箏協(xié)奏曲外，他還創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦難》、二胡 與樂隊(duì)《 莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》、古箏協(xié)奏曲《 孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏界新秀輩出，創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《 臨安遺恨》、《 西楚霸王》、箏、樂、詩《陸游與唐婉》和古箏獨(dú)奏曲《 茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》《 春江花月夜》等也進(jìn)行了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚(yáng)琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等作品，就包括香港歌星徐小鳳唱紅的《 相見時(shí)難別亦難》也是何占豪的作品。

同時(shí)，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí) 西方古典音樂和中國民族音樂的年輕 藝術(shù)家。實(shí)為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎(jiǎng)學(xué)后進(jìn)”的中國音樂大師。

何占豪，1933年8月出生于諸暨何家山頭村。幼時(shí)熱愛音樂，后考入 浙江省文工團(tuán)當(dāng)演員。

1957年考入 上海音樂學(xué)院，在 小提琴演奏的民族化方面進(jìn)行探索和實(shí)踐。

1958年與同學(xué) 陳鋼合作創(chuàng)作了基于 越劇音調(diào)的 小提琴協(xié)奏曲《 梁山伯與祝英臺(tái)》后，從此成為中國樂壇上的著名人物之一。

我們諸暨，我小的時(shí)候盛行是二種戲，一種是 越劇，一種是 紹興大板。我爸爸懂得一些 紹興大板。因此，小的時(shí)候也聽到過一些長輩唱些家鄉(xiāng)戲，主要還是我奶奶，我奶奶是 越劇迷。我的任務(wù)就是給我奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院里去放好，奶奶領(lǐng)著我去看戲，我就從小受家鄉(xiāng)音樂的熏陶。第二，我小的時(shí)候就是 抗日戰(zhàn)爭時(shí)候，我的姑媽們在高級小學(xué)里念書，回來之后，唱很多抗日歌曲，我覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在我腦子里生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時(shí)候，對音樂特別喜歡。

杭州解放那一年，何占豪才17歲，考入了 浙江省文工團(tuán)。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉(zhuǎn)入 浙江省 越劇團(tuán)樂隊(duì)，在這里，他開始學(xué)習(xí) 小提琴。為了能盡快提高技藝，他特意在星期天早早趕到 上海尋師學(xué)藝。

我當(dāng)時(shí)考到音樂學(xué)院來實(shí)際上是來學(xué)習(xí) 小提琴的，希望學(xué)成之后回到浙江去，好在這方面發(fā)揮自己的作用。當(dāng)時(shí)，我們學(xué)習(xí)的都是外國曲子，總覺得學(xué)的這些練習(xí) 曲、樂曲也好，與我們家鄉(xiāng)戲曲這味道總是格格不入。（我們覺得）我們自己應(yīng)該把（ 小提琴拉中國曲子）這一職能承擔(dān)在自己的肩上。所以，我們雖然拉 小提琴，但我們自己還是要?jiǎng)?chuàng)作，要學(xué)會(huì)創(chuàng)作。我從音樂學(xué)院進(jìn)來之后，由于 小提琴改革民族化的需要，才開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作的。

1957年，何占豪考入 上海音樂學(xué)院管弦系進(jìn)修班。他與幾位志同道合的同學(xué)組成“ 小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”，探討 小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問題。

由小提琴來拉《 二泉映月》我們是第一批，也許我灌的唱片是第一張。我們一拉之后，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實(shí)上就是說我們用 小提琴拉 民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。

小提琴協(xié)奏曲《梁�！�

1959年， 小提琴協(xié)奏曲《 梁山伯與祝英臺(tái)》走上舞臺(tái)，奏響了中國民族化交響音樂具有創(chuàng)世紀(jì)意義的禮贊。這部長達(dá)26分鐘的協(xié)奏曲，其唱片的發(fā)行量已突破百萬 大關(guān)。國人稱它是“我們中國自己的交響樂”。那年，何占豪和 陳鋼這二位作者的年齡分別為26歲和24歲，他們都還是 上海音樂學(xué)院的學(xué)生。說及《 梁祝》的創(chuàng)作經(jīng)過，何占豪娓娓道來

《 梁�！愤@個(gè)題材，雖然當(dāng)時(shí)我已經(jīng)做過試驗(yàn)，我曾經(jīng)用 越劇的曲調(diào)寫過一個(gè)四重奏，用四個(gè)人拉的小《 梁�！�。（當(dāng)時(shí)） 文化部的一個(gè)官員來我們學(xué)校檢查的時(shí)候，我們黨委書記、 作曲家 孟波先生推薦給他聽，聽了之后，他覺得那個(gè)時(shí)候用西洋樂器演奏 中國戲曲音樂還沒有這個(gè)先例， 他希望我們探索下去。

我們除了 大煉鋼鐵、女民兵等現(xiàn)代題材之后，又補(bǔ)充了一個(gè)，是不是可以在小《 梁�！返幕�礎(chǔ)上寫上個(gè)大《 梁�！贰Ｈ齻�(gè)題材送上去之后，我們黨委書記 孟波同志毫不猶豫地在第三個(gè)題材，就是我們認(rèn)為并不很重要的（《 梁�！飞希┕戳艘还�，（他說）你們就寫這個(gè)吧！所以，回憶起來，領(lǐng)導(dǎo)是很重要的。

我覺得身為一個(gè)中華民族的 音樂人，對中華民族的音樂應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻(xiàn)。比如， 二胡、琵琶呀，為什么不能象 小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂器。所以，八十年代以后，我致力于民族器樂的交響化，我寫了很多 二胡協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲， 二胡協(xié)奏曲不但跟民族樂隊(duì)協(xié)作，而且跟西洋交響樂隊(duì)協(xié)作，使我們這些 演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。

何占豪在搞好創(chuàng)作的同時(shí)，還積極培養(yǎng)作曲、演奏人才。他對后輩的提攜是圈內(nèi)人眾所周知的。他常常告誡自己：音樂事業(yè)要象 接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。

她就是第一個(gè)演我寫的《莫愁女》而成功的。上海的 馬曉暉，也是我把她去招來，然后找人把她帶到了香港，拉我的《別亦難》、《莫愁女》等，使她 在國內(nèi)外也有相當(dāng)?shù)闹�名度�?/p>

人家給我取名叫“多功能 作曲家”，因?yàn)槲遥ㄗ髑�）路子比較廣。西洋交響樂我也寫，民族器樂我也寫，戲曲我也寫，流行歌曲我也寫�！� 相見時(shí)難別亦難》也都不知道是我寫的，以為是徐小鳳寫的。

我創(chuàng)作的特點(diǎn)，突出一個(gè)“情”字，感情的“情”字。我認(rèn)為我的作品分二類：“情”一類，就是這個(gè)愛國情。另一類兒女情。正因?yàn)槲摇?梁�！烦雒�，人家曾經(jīng)把我認(rèn)為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問我，我就這樣講，就是我的出生，從小受到的教育，促使我還有戲。第二個(gè)兒女情，那么這個(gè)也算，因?yàn)槿说母星�，對不對？沒有愛情就沒有藝術(shù)。在藝術(shù)里邊都包括愛情，這是人們永恒的主題。

就是 我們的國家是個(gè)民族歷史非常悠久的（國家）。那么要使我們的民族音樂適應(yīng)現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。所以，我覺得民族音樂如果不現(xiàn)代化，那很可能走向某一種沒落階段。

何占豪，男， 教授、作曲。 浙江諸暨人，1933年8月29日出生。從小就受家鄉(xiāng)音樂的熏陶。他讀小學(xué)的時(shí)候正是抗戰(zhàn)剛剛勝利之時(shí)。那時(shí)候，何家山頭一帶流行兩種戲，一種是越劇，一種是 紹興大板。上小學(xué)之前，奶奶常常帶他去聽?wèi)颍�一些長輩有時(shí)候也唱些家鄉(xiāng)戲，在高小念書的姑姑們又從學(xué)校學(xué)回來很多抗日歌曲，他都覺得很好聽。到讀小學(xué)的時(shí)候，何占豪已經(jīng)對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。1957年獲 浙江省第二屆戲曲會(huì)演樂師獎(jiǎng)，在 小提琴 演奏的 民族化方面進(jìn)行探索和實(shí)踐。

同年考入 上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)習(xí) 小提琴，后轉(zhuǎn)入作曲系，專攻作曲，從師 丁善德教授，畢業(yè)后留校任教。1959年，與 陳鋼合作創(chuàng)作以 越劇音樂為素材的 小提琴協(xié)奏曲《 梁山伯與祝英臺(tái)》，演出大獲成功，一舉而為世界名作。繼《梁祝》之后，又創(chuàng)作了《烈士日記》、《決不忘記過去》、《龍華塔》、《別亦難》、《草原女民兵》、《孔雀東南飛》等一大批 音樂作品。稱何占豪是“音樂奇才”一點(diǎn)都不過分。他在音樂的海洋里遨游雖說是因《梁�！烦擅�，但主要還是個(gè)農(nóng)村娃娃時(shí)就在襁褓中跟著奶奶學(xué)唱兒歌。 何占豪多次榮獲國內(nèi)外 金唱片、白金唱片獎(jiǎng)，被譽(yù)為 中國民族交響樂的經(jīng)典 曲目。八十年代以后，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)，除了將《梁�！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂隊(duì)《 莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》《節(jié)日賽馬》《傣寨風(fēng)光》，古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏新秀輩出，除了將《 梁�！犯木帪楣殴~協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《 臨安遺恨》，《 西楚霸王》和古箏獨(dú)奏曲《 茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》、《 春江花月夜》等也作了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚(yáng)琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品。在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高， 民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，進(jìn)行了十分有益的探索。

他于教學(xué)同時(shí)又不斷在 戲曲音樂園地耕耘，先后為上海 盧灣越劇團(tuán)的《 孔雀東南飛》、 南京市越劇團(tuán)的戲曲藝術(shù)片《莫愁女》、 浙江電視臺(tái)的戲曲電視劇《別也難》作曲，皆獲好評。還多次為浙江各縣 越劇團(tuán)作曲，在省戲劇節(jié)中獲獎(jiǎng)。

在為 越劇作曲的基礎(chǔ)上，他不斷進(jìn)行越劇音樂交響化的 嘗試，如將《莫愁女》改編成清唱?jiǎng)�，�?香港中樂團(tuán)與杭州越劇院演出獲得很大成功。1999年與 杭州電視臺(tái)合作創(chuàng)作一臺(tái)大型 越劇 交響音樂會(huì)，為越劇音樂交響化開創(chuàng)先河，在杭州、上海演出后，令觀眾耳目一新。另外，又將 越劇音樂作為素材改編創(chuàng)作成 音樂作品，如將《莫愁女》 主題音樂改編成《 莫愁女幻想曲》( 二胡與樂隊(duì))、《 孔雀東南飛》 音樂改編成古箏協(xié)奏曲、《別也難》音樂改編成二胡協(xié)奏曲。經(jīng)他教學(xué)與培養(yǎng)的戲曲作曲遍及全國，其中 越劇作曲有 陳國良、 何占永等后起之秀。為中共黨員。曾任 上海音樂學(xué)院附中副校長、民族音樂理論作曲系副 主任、 上海市政協(xié)委員、上海市音樂家協(xié)會(huì)副主席。

何占豪：（1933－）浙江諸暨人，著名 作曲家，現(xiàn)為 上海音樂學(xué)院教授，代表作之一 小提琴協(xié)奏曲《 梁�！烦蔀� 中國音樂史上的經(jīng)典之作，其它主要 作品有： 弦樂四重奏《烈士日記》、 交響詩《 龍華塔》、 二胡協(xié)奏曲《莫愁女》、古箏協(xié)奏曲 《孔雀東南飛》等。曾在 浙江省 越劇團(tuán)樂隊(duì)工作，后入 上海音樂學(xué)院進(jìn)修班學(xué)習(xí) 小提琴，并和幾位同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”，探索小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問題。小提琴協(xié)奏曲《 梁山伯與祝英臺(tái)》就是這種探索的成果。

1957年，何占豪考進(jìn) 上海音樂學(xué)院管弦系主修 小提琴。那時(shí)，他們經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，每次都拉外國 曲目。何占豪慢慢發(fā)現(xiàn)，聽他們拉琴的人越來越少。他開始思考，能不能用小提琴演奏出 中國人喜聞樂見的音樂呢？于是，何占豪和 丁芷諾、 俞麗拿等6名同學(xué)成立了“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”。起初，何占豪用 越劇音調(diào)創(chuàng)作出了弦樂四重奏“小 梁�！�，第一次嘗試用西洋樂器演奏中國戲曲音樂。1959年，何占豪與 陳鋼開始合作。他們用 西歐傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式進(jìn)一步規(guī)范了原來的構(gòu)思，并根據(jù)構(gòu)思由何占豪寫 樂曲，寫完用 小提琴拉給 陳鋼聽，定下來后，再由陳鋼寫伴奏（ 鋼琴），然后到院長課上聽取指導(dǎo)。1959年5月底，在上海蘭心大戲院正式首演，由 俞麗拿傾情演奏， 樂曲一出就猶如天籟之音，40余年經(jīng)久不衰。

他小的時(shí)候諸暨盛行是二種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。他爸爸懂得一些紹興大板。因此，小的時(shí)候也聽到過一些長輩唱些家鄉(xiāng)戲，主要還是他奶奶，他奶奶是 越劇迷。他的任務(wù)就是給他奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院里去放好， 奶奶領(lǐng)著他去看戲，他就從小受家鄉(xiāng) 音樂的熏陶。第二，他小的時(shí)候就是抗日戰(zhàn)爭時(shí)候，他的姑媽們在高級小學(xué)里念書，回來之后，唱很多抗日歌曲，他覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在他腦子里生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時(shí)候，對音樂特別喜歡。

他當(dāng)時(shí)考到音樂學(xué)院來實(shí)際上是來學(xué)習(xí)小提琴的，希望學(xué)成之后回到浙江去，好在這方面發(fā)揮自己的作用。當(dāng)時(shí)，他們學(xué)習(xí)的都是外國曲子，總覺得學(xué)的這些練習(xí)曲、樂曲也好，與他們家鄉(xiāng)戲曲這味道總是格格不入。（他們覺得）他們自己應(yīng)該把（小提琴拉中國 曲子）這一職能承擔(dān)在自己的肩上。所以，他們雖然拉 小提琴，但他們自己還是要?jiǎng)?chuàng)作，要學(xué)會(huì)創(chuàng)作。他從音樂學(xué)院進(jìn)來之后，由于小提琴改革民族化的需要，才開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作的。

由 小提琴來拉 《二泉映月》他們是第一批，也許他灌的 唱片是第一張。一拉之后，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實(shí)上就是說用 小提琴拉民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，喜歡了，所以走這條路了。

《梁山伯與祝英臺(tái)》走上舞臺(tái)，國人稱它是“他們中國自己的交響樂”。《梁�！愤@個(gè)題材，雖然當(dāng)時(shí)他已經(jīng)做過試驗(yàn)，他曾經(jīng)用 越劇的曲調(diào)寫過一個(gè) 四重奏，用四個(gè)人拉的小《梁�！贰３�了大煉鋼鐵、女民兵等現(xiàn)代題材之后，黨委書記孟波同志毫不猶豫地在第三個(gè)題材，就是認(rèn)為并不很重要的《 梁�！飞瞎戳艘还矗�說你們就寫這個(gè)吧！所以，回憶起來， 領(lǐng)導(dǎo)是很重要的。

提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》問世已經(jīng)半個(gè)世紀(jì)了，該曲所造的輝煌眾人皆知。但很少有人知道，《梁�！返膬纱笾鲃�(chuàng)何占豪和陳剛曾經(jīng)為了“三大事件”有過“矛盾”。為了慶祝提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》誕生50周年，《可凡傾聽》特地請到了何占豪、陳剛前來做客。在和主持人曹可凡的交談中，兩人侃侃而談，聊起了那“三件事”。

事件一：金唱片

何：第一件事情，我1983年第一次到香港去，一到香港，香港的一個(gè)唱片的老板就把我叫去，要發(fā)金唱片給我，去之后他給我看，我一看我就有點(diǎn)傻了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)就是名字，因?yàn)閷?shí)際上，開始我也不是計(jì)較名字，何占豪、陳鋼什么的，因?yàn)殚_始是我代表一種實(shí)驗(yàn)小組，小提琴民族化，那他作為后來的協(xié)助者，當(dāng)時(shí)我們也沒有什么作曲，編曲，兩個(gè)人寫的，我們實(shí)驗(yàn)小組應(yīng)該是主要的，應(yīng)該是這樣的。一到那里，我看了一張唱片，老板給我一張唱片，就是陳鋼，何占豪作曲，陳鋼改編，然后陳鋼一個(gè)大照片。

曹：沒您的照片？

何：沒我的照片。當(dāng)時(shí)我就問那個(gè)老板了，說他哪里改編了？有沒有什么地方改編了？他說沒有？那我說為什么加改編？他說速度改編了。我說速度么是指揮呀，今天慢一點(diǎn)，明天快一點(diǎn)，這怎么就改編了？還有什么改編嗎？他說滑音，這部分原來滑到那里，滑到這里，我說滑音是以我為首，我們實(shí)驗(yàn)小組搞的，他不懂，他不會(huì)拉小提琴。我說不對吧，我說你們是炒作。那做這件事情我覺得陳鋼好像是個(gè)人有些什么意識(shí)。

曹：那我想問下，當(dāng)時(shí)您到香港發(fā)現(xiàn)那個(gè)金唱片署名是變成陳鋼，何占豪，而且陳鋼改編，你回上海之后有沒有跟他談過這個(gè)事情？

何：我講了呀！

曹：你當(dāng)面跟他講？

何：我當(dāng)面講的。

曹：那他怎么回應(yīng)呢？

何：他說這不是我搞的，那我有什么辦法？他說真不是我搞的，說他們有一次請我去，我講了，我講么他們就說我改編，不是我的原意，陳鋼，何占豪這個(gè)名字也是他排的，他講了呀。我能怎么說？曹先生，我能怎么說？我說你這樣不對，以后把我名字?jǐn)[到前面來，我說你為什么……但是先應(yīng)該跟我說，你這樣一個(gè)事情起碼要給我，你唱片印出來你起碼要跟我講一聲吧，也是因?yàn)槲业侥沁�，我才知道，你覺得這不大禮貌吧！　陳：我這個(gè)事情，我覺得這個(gè)事情首先是不對的，第二是我是不知道的同樣的事情，愛爾交響樂團(tuán)，演出的時(shí)候他們把何占豪的名字漏了，這個(gè)事情我壓根都不知道，就是誰演出，怎么演出，我壓根都不知道，事后才知道的//這個(gè)事情我是全然不知，但是漏掉我的名字也是常常有的，我們不要太計(jì)較這個(gè)，但是梁祝已經(jīng)不僅僅是我們兩個(gè)人的梁祝。

事件二：《黑色浪漫曲》

（陳鋼寫過一篇文章，名“黑色浪漫曲”，講述了他的個(gè)人一段愛情悲劇，但之后很多人包括何占豪也認(rèn)為，陳鋼是將“梁�！敝复鸀樽约簮矍楸瘎〉膶懻眨�

曹：您寫過一篇文章叫《黑色浪漫曲》，這篇文章中講述了你的初戀的過程，你還記得當(dāng)時(shí)你跟她在北京分手的那樣一個(gè)場景嗎？

陳：那當(dāng)然記得，因?yàn)檫@個(gè)也是一個(gè)巧合吧，也是一個(gè)歷史的巧合，因?yàn)閷憽读鹤！返臅r(shí)候，當(dāng)時(shí)因?yàn)閮蓚�(gè)人，我是24歲，何占豪是26歲，兩個(gè)很純情的學(xué)生，在一個(gè)很純情的時(shí)代寫了一個(gè)很純情的作品

曹：那個(gè)女孩當(dāng)時(shí)在什么地方？

陳：那個(gè)女孩在北京，所以我們一直在通信，沒見面。

曹：那是部隊(duì)文工團(tuán)。

陳：部隊(duì)文工團(tuán)，唱歌的，那我們大概在學(xué)校里見過一面，就是這樣，也是，當(dāng)時(shí)也是年輕很浪漫很單純嘛，同時(shí)我在寫《梁�！返臅r(shí)候，因?yàn)榫褪俏彝�她通信過程就是我同何占豪合作的過程，當(dāng)時(shí)所有的兩個(gè)人就是很快，三個(gè)月就把它寫好了，寫完以后呢，她就是在電臺(tái)里聽到了《梁祝》，然后六月份，我是5月份演出，6月份到上海，一見嘛，大家終于見面了，都很激動(dòng)，但是第二天這個(gè)悲劇就發(fā)生了，因?yàn)樗�全家都是共產(chǎn)黨員，他說你這個(gè)共產(chǎn)黨員怎么可以同右派的兒子相好呢，這個(gè)這樣就分開了，分開以后就是你剛才講的，就是第二年我到北京去看她的時(shí)候，我們就在北海約會(huì)了，都是北海，北海公園，正好那個(gè)廣播站在放音樂，放的就是《樓臺(tái)會(huì)》，后來我就寫了篇《黑色浪漫曲》，為什么寫這篇文章，我覺得并不是記錄我個(gè)人的一個(gè)愛情悲劇，我是想寫一個(gè)時(shí)代的悲劇，一個(gè)社會(huì)的悲劇，一個(gè)警示，就是我們?nèi)缃竦纳鐣?huì)經(jīng)常會(huì)發(fā)生一些1600年前梁山伯與祝音臺(tái)那樣的，這樣的命運(yùn)，所以我想寫的并不是一個(gè)個(gè)人的一個(gè)故事，而通過這個(gè)，也是一個(gè)巧合吧，也通過這個(gè)，我覺得也是一個(gè)警示，當(dāng)然你我們?nèi)缃癫粫?huì)再有這樣的事情，當(dāng)然只是個(gè)歷史記錄。

何：《文匯報(bào)》，登出《黑色浪漫曲》，我的同事都打電話來，我也沒看，當(dāng)時(shí)我不定《文匯報(bào)》，當(dāng)時(shí)我定什么另外報(bào)，我沒看，說你陳鋼寫文章好像這蝴蝶啊，愛情啊，他的初戀啊，好像這《梁�！肥菍懰�的戀愛啊。我說不可能吧，他說那當(dāng)然啊，你看啊什么事情，我想當(dāng)時(shí)怎么會(huì)有這種事情呢？

曹：那這個(gè)寫的時(shí)候，跟他的初戀，跟你的戀愛都沒關(guān)系？

何：《梁�！钒�？一點(diǎn)關(guān)系都沒有!什么關(guān)系？哪有關(guān)系��？

曹：那時(shí)候就你失戀了，所以你特別痛苦��？　何：沒有！沒有!我剛剛不是跟你講嘛，“樓臺(tái)會(huì)”是怎樣寫的？是這樣寫的呀。我想怎么會(huì)全國這么風(fēng)行說是，好像是陳鋼戀愛的縮影。陳鋼他自己不承認(rèn)這個(gè)事情，昨天報(bào)紙上就登出來，是人家誤會(huì)的。

曹：我也看了文章，當(dāng)然他也沒有明確說哪一個(gè)旋律是他失戀以后所寫成的。好像他沒有具體的說這個(gè)事情。

何：但是他寫的很具體的呀，就是寫“樓臺(tái)會(huì)”的時(shí)候，寫《梁�！返臅r(shí)候，這個(gè)眼淚，心絞痛，眼淚直下，這個(gè)有的呀。創(chuàng)作“樓臺(tái)會(huì)”的時(shí)候我一個(gè)人在男生宿舍，我體驗(yàn)，我寫的呀，那么我拉給他聽的時(shí)候，他也沒有流淚呀，哪里心絞痛，沒有絞痛呀。我覺得他炒作，你這么炒作人家當(dāng)然要誤會(huì)了，哦，是陳鋼的戀愛。　事件三：斯卡莫獎(jiǎng)�。�2002年，陳鋼獲得了美國斯卡莫獎(jiǎng)的榮譽(yù)，何占豪對陳鋼以《梁祝》為成績?nèi)ヮI(lǐng)取一個(gè)國際獎(jiǎng)，是不妥當(dāng)?shù)�。�?/p>

陳：斯卡莫獎(jiǎng)是這樣，是2002年，我也是很意外，接到了這個(gè)通知，當(dāng)時(shí)評上獎(jiǎng)的是四個(gè)人，他是個(gè)領(lǐng)域獎(jiǎng)//當(dāng)時(shí)簽證來不及了，所以我們沒到美國來領(lǐng)獎(jiǎng)，那么他們很慎重，到北京來頒獎(jiǎng)，那頒獎(jiǎng)以后，它這個(gè)證書上是這樣寫的，因?yàn)槲矣X得這個(gè)是最說明問題的對吧，你看它的獲獎(jiǎng)通知書上寫的，授予您超級明星金杯獎(jiǎng)，就是那個(gè)上面，以表彰您在音樂作曲領(lǐng)域所作出的杰出貢獻(xiàn)，這是一個(gè)，另外獎(jiǎng)狀中間就寫，您用卓越的藝術(shù)搭起了國際交流的橋梁，這個(gè)就是兩個(gè)，一個(gè)是藝術(shù)的成就，一個(gè)是國際交流。

曹：我插一句啊，這個(gè)是他頒給您的時(shí)候您是不知道的，不是您自己去申請的？

陳：我不知道，我怎么會(huì)知道，不是我申請的，就是它頒給我，但是當(dāng)時(shí)媒體上是有一個(gè)報(bào)道是不夠準(zhǔn)確的，就是音樂周報(bào)上，陳鋼因梁祝得這個(gè)，所以我想這個(gè)引起這個(gè)

何：我不想去追究他獲了這個(gè)獎(jiǎng)，好像我生氣，不是，絕對不是，是中國的權(quán)威音樂報(bào)，《音樂周報(bào)》登出來的，陳鋼因?yàn)閯?chuàng)作《梁祝》而獲美國斯卡莫獎(jiǎng)，這是《音樂周報(bào)》登出來的，不是我猜出來的，作為代表性、權(quán)威性的音樂報(bào)登出來的，這當(dāng)然我要問他了。

曹：這個(gè)報(bào)紙是你們音樂界的權(quán)威報(bào)紙？

何：權(quán)威報(bào)紙！《音樂周報(bào)》。

曹：因?yàn)椤兑魳分軋?bào)》是一個(gè)專業(yè)報(bào)紙，所以可能就引起何占豪先生的一些想法。　陳：對對對，我覺得也是這個(gè)理解，但是別的各種報(bào)紙報(bào)道都不一樣，有的沒有這個(gè)話，但他們是從網(wǎng)上剝下來的，不是正式文件，但是當(dāng)時(shí)我是把這個(gè)何占豪還有他女兒都打電話問了，我是把這個(gè)都讀給他們聽了，因?yàn)槲矣X得別的我沒什么好講的了，因?yàn)檫@個(gè)是給我，我怎么他們給獎(jiǎng)，我該不該得獎(jiǎng)這不是我的事情，

何：不管你申報(bào)不申報(bào)，人家給你這個(gè)獎(jiǎng)，你要問問，這個(gè)你不好給我的，這個(gè)你不好講的，這個(gè)音樂是大家的東西//那么我想可能是報(bào)紙搞錯(cuò)了咯，沒有那個(gè)了，我也就不響了，好了，過了沒多少天，他自己寫了一篇文章《蝴蝶的愛情感動(dòng)斯卡莫》//這是他自己寫的，他有許多作品，我不好評論他的作品，哪一個(gè)好，那么他自己講的《蝴蝶的愛情感動(dòng)斯卡莫》，并不是什么《陽光照耀塔什庫爾干，不是另外的小曲子，這個(gè)協(xié)奏曲，這么大的標(biāo)題，說明你這個(gè)得獎(jiǎng)，主要第一位是《梁�！�

陳：那個(gè)題目不是我寫的，那個(gè)題目是他們《音樂周報(bào)》記者加上去的，我就是講講為什么斯卡莫的經(jīng)過，但是我在另外一篇文章寫過就是這屬于中國作曲家整體的光榮，我還特別提到，這雖然是個(gè)綜合獎(jiǎng)，并不是給梁祝的獎(jiǎng)，但是我的成就里當(dāng)然應(yīng)該包括《梁�！�，也當(dāng)然應(yīng)該包括何占豪。

何：那么既然《梁祝》不是你一個(gè)人寫的，即使你不申報(bào)，你怎么能一個(gè)人去拿這個(gè)獎(jiǎng)呢？你現(xiàn)在又否認(rèn)，這是你自己講的，而且他自己也講，就是與何占豪合作的《梁�！沸√崆賲f(xié)奏曲站到了一定的位置，他這里邊有話的，占了一定的位置，這么大的標(biāo)題不是站了一定的位置，可能是首要的位置，所以我說這個(gè)是講不通的。　后記 《梁�！氛Q生50周年，兩位也已經(jīng)摒棄前嫌，在多個(gè)場合里握手出現(xiàn)，甚至友好擁抱，正所謂一世緣分，和蝴蝶的愛情一樣，兩位的友誼也應(yīng)該是永遠(yuǎn)的。

四十多年來，何占豪始終不渝地沿著 民族民間音樂滲入 骨髓，只要 人民需要，他就創(chuàng)作。他的作品均以通俗易懂的表現(xiàn)形式，刻劃入微的音樂形象，濃郁的民族風(fēng)格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國內(nèi)外不同層次、不同口味的廣大觀眾。

青年演奏家特別需要作曲家為他們寫曲子。比如，世界著名的有一個(gè)叫許可，許可就是現(xiàn)在日本都很紅的二胡演奏家。她就是第一個(gè)演他寫的《莫愁女》而成功的。象上海的馬曉暉，也是他把她去招來，然后找人把她帶到了香港，拉他的《別亦難》、《莫愁女》等，使她在國內(nèi)外也有相當(dāng)?shù)闹�名度。何占豪在五線譜中爬行，慢慢地又爬進(jìn)了流行歌曲，八十年代末那首在大陸頗為風(fēng)靡的《相見時(shí)難別亦難》，歌是 香港紅歌星 徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。

2016年1月何占豪來到東苑戲樓，在“豪樂·賞韻”梁祝交響音樂會(huì)上講述了小提琴協(xié)奏曲《梁�！返膭�(chuàng)作故事及演奏精髓。青年小提琴家曾誠和鋼琴家張佳佳現(xiàn)場合作演繹了這首傳世名曲。

“雖然《梁�！纷髡呤鹈�是我，但我認(rèn)為，《梁�！返膭�(chuàng)作者是民間的老百姓�！焙握己腊选读鹤！窔w功于創(chuàng)作出民間戲曲音樂的無名英雄們。他回憶起上世紀(jì)50年代，自己和上海音樂學(xué)院的“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”一起去浙江鄉(xiāng)下采風(fēng)，從越劇曲調(diào)當(dāng)中提煉出了《梁�！返男�律，“我?guī)缀趺恳徊孔髌范嫉靡嬗诿褡逡魳愤z產(chǎn)，我只是借鑒，把它們從古老的歷史寶藏中提煉出來而已�！�

八十年代末那首在大陸頗為風(fēng)靡的《別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。

人家給他取名叫“多功能作曲家”，因?yàn)樗�（作曲）路子比較廣。西洋交響樂他也寫，民族器樂他也寫，戲曲他也寫，流行歌曲他也寫�！秳e亦難》也都不知道是他寫的，以為是徐小鳳寫的。何占豪的創(chuàng)作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，用他的話來說，“只要文化市場需要，他就生產(chǎn)”。因此，他在圈內(nèi)總是以高產(chǎn)、穩(wěn)產(chǎn)、效益好為同行所羨慕，他的 作品很受歡迎。 他 創(chuàng)作的特點(diǎn)，突出一個(gè)“情”字，感情的“情”字。他認(rèn)為他的作品分二類：“情”一類，就是這個(gè)愛國情。另一類兒女情。正因?yàn)樗��?梁�！烦雒�，人家曾經(jīng)把他認(rèn)為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問他，他就這樣講，就是他的出生，從小受到的教育，促使他還有戲。

民族音樂需要提高，必須要看到外國近代的音樂方面的先進(jìn)技巧。要使中國音樂向外國學(xué)習(xí)，而且又要得到提高，要得到老百姓的喜歡，就必須要外來形式民族化。那句民族音樂現(xiàn)代化呢？就是他們的國家是個(gè)民族歷史非常悠久的 國家。那么要使他們的民族音樂適應(yīng)現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。所以，他覺得民族音樂如果不現(xiàn)代化，那很可能走向某一種沒落階段。何占豪表示，探索是他永恒的 主題，只要人民大眾喜歡的，他就會(huì)一如既往地 創(chuàng)作。